试论民族风格是艺术的生命力-初中-综合-论文

PAGE试论民族风格是艺术的生命力王蕾（内蒙古自治区乌兰察布市集宁区第四中学012000）内容提要：文章从德沃夏克所处的社会背景着手，以《斯拉夫舞曲》的节奏和旋律为分析对象，感受民族艺术的伟大力量，探索民族民间的土壤对音乐创作的影响。关键词：德沃夏克、《斯拉夫舞曲》、旋律、节奏、民族风格―、前言一切音乐作品都植根于民族民间音乐，因此都有各自的民族特征。有些作品概括的体现了民族音乐语言的某些特点，另一些作品则和具体的民族民间语言保持密切联系。正如俄国作曲家格林卡所说："创造音乐的是人民，作曲家只不过把它编成曲子而已。"他们根据自己的才赋，按不同的方式去运用本民族的主题和民间的音乐遗产：如直接运用本国的民间歌曲、舞曲的音乐（德沃夏克的《斯拉夫舞曲》和李斯特的《匈牙利狂想曲》等），歌颂本民族的英雄或传说中的人物(莫索尔斯基的歌剧《鲍里斯•戈多诺夫》和瓦格纳的乐剧《齐格弗里德》等），描绘山河美景（斯美塔那的交响诗《伏尔塔瓦河》和约翰•施特劳斯的《蓝色的多瑙河》圆舞曲等）。二、德沃夏克从波西米亚丰富的传统音乐中汲取灵感德沃夏克的创作中带有浓厚的民族味道却又是独创的乐曲。所谓独创，德沃夏克从未直接引用任何波西米亚的民歌曲调片断放在音乐中,但他巧妙的运用民歌、特别是民族舞蹈的节奏,构筑成他的乐曲的语韵。三、《斯拉夫舞曲》体现出鲜明的民族特征德沃夏克在一八七八年完成了作品编号46，在汉堡及威尼斯演出获得极高的评价并深受欢迎，致使出版商恳请德沃夏克继续写了第二册斯拉夫舞曲集，作品72。我认为这些作品如此轰动，主要是因为他的作品中体现了他独具的人格魅力，在于他作品中无不渗透着的他对他祖国和民族的热爱。(1)旋律德沃夏克曾这样说过：“一个优美的主题并没有什么了不起，但要抓这个优美的主题加以发展，需要写成一部伟大的作品，这才是最艰巨的工作，这才是真正的艺术。”十六首《斯拉夫舞曲》就是他对民谣舞曲的旋律多方采集后的精彩呈现，每首看似短小的舞曲浸染着感情深邃的主题旋律以及旋律的发展。首先，从主题的整体特征上看，旋律的句法单纯、简短，使用了重复和移位的发展手法。乐曲的形式几乎都用三段体写成，主题均有巧妙的发展。“e小调，第十首"斯拉夫舞曲，是德沃夏克的斯拉夫舞曲中抒情性最强的一首，速度为优美的稍快板。第一主题进行展开手法中的转调模进后发展、再现，曲调婉转如歌，柔美中略含悲愁，当旋律发展到高音区，更加如泣如诉，令人心酸。由此乐曲第二主题转为了轻盈欢快的舞蹈旋律，优美活泼，与第一主题相映成趣。最后音乐在温柔平静的气氛中结束。这首乐曲后来还被克莱斯勒改编为小提琴独奏曲而更有名气。第十五首最具斯拉夫舞曲的特征，激烈、热情、速度快捷，采用活泼的快板，在主旋律后呈现出几个不同的旋律，显得更加五彩缤纷，中间穿插主题的不同手法的变奏，在主旋律以不同姿态重复出现下，曲调的新鲜感不能不取决于出自大师之手的配器技巧，乐曲进入结尾时强烈激昂。最后一首为《斯拉夫舞曲》中最长、最具规模的一首。第一段主题非常宁静徐缓的被奏出并引出其他乐念交替发展前进，第二段在下属调上发展，由柔和的木管开始，弦乐对比的活泼主题立即出现，此后第一段再现结尾宁静而终。（2）节奏创作中德沃夏克除了运用各种捷克民间舞曲体裁之外，还广泛釆用了其他斯拉夫地区的民间舞曲具艺术魅力的舞曲。在这十六首舞曲中我们可以接触到斯拉夫几种典型舞曲的特点：前八首中除第二首外均为捷克的民间舞曲，其中第一首和第八首用了孚利安特舞曲的节奏，这是一种捷克的民间双人舞，捷克文的意思是"傲慢者"，"夸口者"，以不断改变的切分音节奏进行。所以表现得很有气势，特点为豪勇而热烈，常以二拍子和三拍子交替；第五首和第七首是捷克民间二拍子的快速舞蹈斯科切娜的节奏，舞蹈时而跳跃又顿足，极富生气。在这些活跃热烈的舞曲中也不乏节奏平稳，曲调优雅的舞曲节奏，第四首和第六首就釆用了捷克民间圆舞索塞卡舞的节奏，在庄严的三拍子乐曲下步伐从容，是这种舞蹈的最大特点，也经常接在孚利安特后，捷克文的意思是"女邻居"。四、结语综上，民族乐派作曲家确信伟大的音乐艺术必须植根于本国的土壤，至于是否引用民间音乐的主题那并不重要；一个作曲家也像其他所有的人一样，经常会受到他最接近的文化遗产以及本民族的传统、习惯和富于特性的音乐语言的影响。德沃夏克的作品把本民族舞蹈音乐融汇进来，他用浓厚的色彩、深情的笔触描绘了祖国的山川大地等自然景色，他的作品反映了爱国热诚和为复兴祖国民族文化所作的巨大努力。可见，民族风格是艺术的生命力，只有运用民族的艺术形式反映本名族的生活才能够味广大人民所接受才能充分发挥文艺的社会作用。这样的艺术品才能在万紫千红的世界艺坛中争奇斗艳，独树一帜。"—个艺术家有他自己的祖国，他应该坚定的忠于祖国,并热爱祖国。"德沃夏克告诉世界，捷克是波希米亚的，斯拉夫式的捷克。这位伟大的艺术家携十九世纪浪漫主义的灵魂倾倒了世界；就这样，波希米亚式古典的不羈从此永恒舞着……参考文献：[1]汪启璋、顾连理、吴佩华《外国音乐辞典》上海音乐出版社(1988-08出版)[2]《音乐欣赏手册》上海音乐出版社[3]杰拉尔德·亚伯拉罕《牛津音乐史》上海音乐