曲的基本知识

曲，是我国文学史上著名的文学体裁之一。曲是元杂剧和散曲的合称，曲分南曲和北曲两种，它们最初的萌芽是从词蜕变出来的。曲，出现了很多优秀的作家和作品，如关汉卿、马致远、白朴、王实甫、纪君祥等，后人把元曲称为元朝文学作品的代表。曲是可以唱的，它受民间歌曲影响而形成，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。散曲和词相比大同小异，相同处，二者都是长短句，词有词调，曲有曲调，而且有些调名相同而字句也相近。不同处曲的用韵比词密，平仄韵分上去声，可以互押，每首只有单调，可以另加衬字这一点也是词与曲的最重要差别。曲不厌俗，曲有它俗的一面，也有它雅的一面，它是一种有雅有俗、雅俗共赏的艺术形式。曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。曲和词一样有句式、有字数、有平仄规定。曲中允许添加衬字，用韵要求一韵到底。平上去三声可以互押，韵脚可以重复。声调上要求上去声独立，用去声的地方不能用平声替代，但是平声和上声可以互代。曲无入声字，平分阴阳，入派三声。曲有曲调（曲牌）。写曲一定要按照曲牌去写，来不得半点马虎。曲和诗词一样，是一种独特的文学艺术形式，也是我国文学艺术宝库中一枚绚丽的瑰宝。写曲要注意它的色彩，元人对散曲中色彩十分强调，注重色彩描述，注重含蓄，注重形象语言在曲中的强化。好的先看我填的一首曲【一半儿】秋风枯枝落昏鸦，细雨萧萧打窗纱，残梦惊醒看灯花。念你个俏冤家，一半儿难思一半儿差。因为曲的特点就是注重意境所谓色彩就是用字的意境与词语的精炼。二、曲的用韵。写曲不能用“水平韵”，应该用元人周树清编写的《中原音韵》。《中原音韵》有三个要点：一、分韵，二、平分阴阳，三、入声派入三声。例句：【中吕】喜春来·回门盈盈碧水青山秀，暖暖春风小翠楼，纤纤靓女婿家留。新雨后，款款站船头。平平仄仄平平去，仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平去上，仄仄仄平平。三、曲的对仗。1、合璧对（二联对仗）2、鼎足对（三句相对）3、连璧对（四句相对）4、扇面对（即隔句对）5、联珠对（即多句对）四、曲的体制：1、宫调：宫调是指中国古代音乐的调式，曲与宫调出于隋唐燕乐，南北曲常用的有五宫四调，通称九宫或南北九宫，包括有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（五宫）、大面调、双调、商调、越调（四调），曲的每一个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮，或缠绵或沉重。元曲中的戏曲套数和散曲套数，是由两支以同一宫调的不同曲牌相联而成。2、曲牌：俗称“曲子”，是对各种曲牌的泛称，各有专名，如《点绛唇》、《山坡羊》等总数很多，元代北曲共335个，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。据此可以填写新曲词，曲牌大都来自民间，一部分由词发展而来，故曲牌名也有和词牌名相同的，但是内容并不完全一致。此外，还有专供演奏的曲牌，但大多只有曲调而无曲词。3、曲韵：元曲在押韵方面严守《中原音韵》十九部的要求而分平、上、去，用韵上有以下特点：平仄通押，不避重韵，一韵到底，借韵、暗韵、赘韵、失韵。【黄钟】元曲宫调之一。周德清《中原音韵》：“大凡声音，各应于律吕，分六宫十一调”“黄钟宫富贵缠绵。”【醉花阴】曲牌名，套数首牌。古近二体。古体5句，宋词牌小异。近体七句，前五句同古体，北曲多用之，定格7句。定格字句：七、六、五、四、五、五、七，共39字。【人月圆】曲牌名，属北曲，小令用。有【幺篇】换头，须连用。全同宋词。北宋人王诜(shn)词中有“人月圆时”，故名。又叫【青衫湿】。金元时北人喜欢唱它，随入散曲。定格11句。定格字句：七、五、四、四、四；【幺篇换头】四、四、四、四、四、四、，共48字。【正宫】元曲宫调之一，又作“正黄钟宫”。周德清《中原音韵》：“正宫惆怅雄壮。”【端正好】曲牌名，属北曲。套数首牌。与《仙吕》同，与宋词略异，定格工5句，定格字句：三、三、七、七、五，公25字。【叨叨令】曲牌名，小令兼用。前四句多作对句，五、六两句叠，“也么哥”是定格。通体都是去声叶韵。有叠字体，叠字须有平声。定格共7句，定格字句：七、七、七、七、七、五、五、七，共45字。【塞鸿秋】曲牌名，小令兼用。亦入【仙吕】、【中吕】宫调内。格式与【叨叨令】基本相同。凡叶韵处皆须作平平去。定格7句，定格字句：七、七、七、七、五、五、七，共45字。【小梁州】曲牌名，小令兼用。又名【小梁州】。亦入【中吕】、【商调】。有【幺篇】换头，须连用，与诸宫调【梁州】。始调定格5句，定格字句：七、四、七、三、五、，计25字。【幺篇】换头，与始调不同，定格七句，定格字句：七、三、四、三、三、四、五、，计29字，全曲共50字。【醉太平】曲牌名，小令兼用。又名【凌波曲】亦入【仙吕】、【中吕】，首二句须对，五六七三鼎足对。北曲入正宫单曲、平韵，也入南曲，仄韵，定格8句，定格字句：四、四、七、四、七、七、七、四、，共44字。【菩萨蛮】曲牌名，散套首曲，亦入【中吕】。同词牌，惟不用换头，亦不换韵。定格4句。定格字句：七、七、五、五，共24字。【黑漆弩】曲牌名，小令用。有【幺篇】换头，须连用，，白贲以此凋咏《渔父》，句首为：“侬家鹦鹉洲边往”，后人又称此调为【鹦鹉曲】。因白氏曾官至学士，所以，此曲还称【学士咏】。定格8句，定格字句：七、七、七、六、七、六、七、七、共54字。【绿幺篇】曲牌名，属北曲，小令用。又名【柳梢青】。开头两个三字句；只乔吉写过一首，大约是乔吉自度曲。乔吉的曲。开头两句都有衬字，定格9句，定格字句：三、三、四、四、四、四、七、二、七，共38字。【大石碉】古代戏曲音乐名词，宫调之一。周德清《中原音韵》：“大石风流蕴籍。”【青杏子】散套首牌，亦入【小石】，名作【青杏儿】，小令用。【幺篇】同始调，用否均可。定格7句，定格字句：五、三、四、七、四、四、四，共31字。【仙吕】元曲宫调之一，周德清《中原音韵》：“仙吕清新缅邈。”员杂剧第一折多用仙吕宫套曲。【赏花时】曲牌名，散套首牌。亦入【商调】。【幺篇】同始调，用否均可，定格5句，定格字句：七、七、五、四、五共28字。【八声甘州】曲牌名，散套首牌。【幺篇】同始调，南曲极相似，宋词牌不同。定格9句，定格字句：四、四、四、四、六、七、七、五、四，共45字。【点绛唇】曲牌名，多用作杂剧或套数的首曲，其后紧接【混江龙】。定格5句，四、四、三、四、五，共20字。【寄生草】曲牌名，小令兼用，亦入【商调】。首末二句对，中间三句须作鼎足对。整齐匀称是本曲特点。定格7句，定格字句：三、三、七、七、七、七、七，共41句。【一半儿】曲牌名，小令兼用，属北调。与【忆王孙】实为一体，因末句定格嵌入两个“一半儿”，故名【一半儿】。曲中多用此体，用【忆王孙】甚少。定格5句。定格字句：七、七、七、三、九，共33字。【游四门】曲牌名，小令兼用，亦入【商调】。一字句可减。定格六句，定格字句：七、五、七、五、一、五，共30字。【后庭花】曲牌名，小令兼用，亦入【中吕】、【商调】。小令首句必叶韵，套数可不计；第六句反是。小令不能增句，套数可增句增句在末句后，先将末句五字改作六字折腰句，增句即照作，句数多少不拘，须每句用叶韵，小令均用平韵。与词牌异。定格7句。定格字句：五、五、五、五、三、四、五，共32字。【后庭花破阵子】曲牌名，格律与【后庭花】基本相同。定格7句。定格字句：五、五、五、五、三、四、五，共32字。【中吕】元曲宫调之一，周德清《中原音韵》：“中吕宫高下闪赚”。【迎仙客】曲牌名，属北曲，小令兼用。诸宫调同，南曲略同。亦入【正宫】。定格7句，定格字句：三、三、七、三、三、四、五，共28字。【红绣鞋】曲牌名，属北曲，小令兼用。又名【朱履曲】。亦入【正宫】。定格6句，定格字句：六、六、七、三、三、五，共30字。【普天乐】曲牌名，又名【黄梅雨】，亦入【正宫】。南北曲都有此曲牌，但句法不同，全首多对偶句，定格12句。定格字句：三、三、四、四、三、三、七、三、四、四、四、四，共46字。【喜春来】曲牌名，又名【喜春风】、【惜芳春】、【阳春曲】、【喜春儿】。是散曲中常用的调子。格调和律诗中的七绝，词牌中的望江南、捣练子等相近，亦入【正宫】。定格5句，定格字句：七、七、七、三、五，共29字。【上小楼】曲牌名，小令兼用。有【么篇】换头，小令不同，套数宜用。亦入【正宫】。定格9句，定格字句：四、四、四、四、四、三、三、四、七，共37字。【风入松】曲牌名，散套可作首牌，小令兼用。与词牌同，但只作半阙。与【南曲】大致相同。单调定格6句，定各7字句：七、五、七、七、六、六，共38字。【水仙子】曲牌名，小令兼用。又名【凌波仙】。【凌波曲】、【湘妃怨】、【冯夷曲】。亦入【中吕】、【南吕】。头两句相对，下接一单句，最后三句可用三字、四字、五字。以三字为佳。定格8句，定格字句：七、七、七、五、六、三、三、三，共41字。【大德歌】曲牌名，此曲牌只有关汉卿用过。《全元散曲》中只收录关汉卿的10首。可能是他自创。因作品写于元代大德年间，故名。定格7句，定格字句：三、三、五、五、五、七、五。共33字。【殿前欢】曲牌名，小令兼用。又名【小妇孩儿】、【风将雏】、【凤引雏】、【燕引雏】。末二句一般对仗，也可以作回文。不少作品在第六句增加两个衬字，使五、六、七三句成为五言鼎足对，定格9句，定格字句：三、七、七、四、五、三、五、四、四，共42字。【折桂令】曲牌名，小令兼用。又名【蟾宫曲】、【步蟾宫】、【天香引】、【秋风第一枝】。它的特点是完全的摆脱了五言、七言诗的句法，七言句用三四句法，不是七言诗的四三句法。句子又可增减，即结处可减少或增加四字句。其第二节的三个四字句要作三句对，即鼎足对。有了这些特点，在格调上就跟诗词明显不同。定格11句，定格字句：六、四、四、四、四、四、六、六、四、四、四，共50字。【清江引】曲牌名，可代尾声用，小令兼用。又名【江水儿】。与【南曲】的【江水儿】不同。第三四句宜对。曲调轻倩疏快。除独用外，还可与【雁儿落】合为带过曲。定格5句，定格字句：七、五、五、五、七，共29字。【碧玉萧】曲牌名，小令兼用。头四句做扇面对。第九句为一字句，偶有减者，除独用外，还可与【雁儿落】、【清江引】合为带过曲。定格10句，定格字句：四、五、四、五、五、五、三、五、一、五，共42字。【得胜乐】曲牌名，小令兼用。与【得胜令】不同。定格5句，定格字句：三、三、六、六、六，共24字。【雁儿落过得胜令】此为带过曲。由【雁儿落】、【得胜令】、两支曲牌组成。【雁儿落】小令兼用。亦可带【得胜令】或【碧玉萧】、【清江引】合为带过曲。四句宜做两句。亦入【商调】。【得胜令】小令兼用。又名【阵阵赢】、【凯歌回】，可独用。曲调与【雁儿落】相似，亦入【商调】。南北曲合套中，【雁儿落】必带【得胜令】、，成了定格。全曲定格12句，定格字句：五、五、五、五、五、五、五、五、二、五、二、五，共54字。【楚天遥过清江引】此为带过曲。由【楚天遥】、【清江引】两支曲牌组成。【沽美酒】小令兼用。通首五言八句，与词牌【生查子】相同。【清江引】基本上也是五言七言句法，因此，这支带过曲有最高诗词韵味。定格13句，定格字句：五、五、五、五、五、五、五、五、七、五、五、七，共69字。【沽美酒过太平令】此为带过曲。由【沽美酒】、【太平令】两支曲牌组成。【沽美酒】小令兼用。又名【琼林宴】。连套须带【太平令】。【太平令】小令兼用。可带尾声用。亦入【正宫】。第五、六、七句为三个两字句，文义独立或连贯即可，谓之短柱体。短柱体偶有增至四句或减为两句的。全曲定格13句，定格字句：五、五、七、四、七、六、六、六、六、二、二、二、六，共64字。【越调】元曲宫调之一，周德清《中原音韵》：“越调陶写冷笑。”多用来抒情写意。【斗鹌鹑】曲牌名，套数首牌。用上声韵，韵脚上面的一字必须去声。定格10句，定格字句：四、四、四、四、四、四、三、三、四、四，共38字。【小红桃】曲牌名，小令兼用。又名【平湖乐】、【采莲曲】、【武陵春】、【绛桃春】。亦入【正宫】。定格8句，定格字句：七、五、七、三、七、四、四、五，共42字。【天净沙】曲牌名，小令兼用。原作【天净沙】，又名【塞上秋】。头两句宜对，也有三句做鼎足对的。体段短小，近于六言绝句，宜于写即景抒情的小品。定格5句，定格字句：六、六、六、四、六，共28字。【寨儿令】曲牌名，小令兼用。又名【柳营曲】，与【黄钟】之【塞儿令】不同。定格12句，定格字句：三、三、七、四、四、五、六、六、五、五、一、五，共54字【凭阑人】曲牌名，小令兼用。与诸宫调不同。句法和情调都像词中的小令，宜于写小景抒幽情。定格4句，定格字句：七、七、五、五，共24字。【商调】元曲宫调之一，周德清《中原音韵》：“商调凄苍怨慕。”【集贤宾】曲牌名，套数首牌。北曲多用于套数的首曲。【幺篇】同始调，用者甚少。与宋词、南曲不同。末二句须对。定格10句，定格字句：七、五、七、七、七、七、七、七、五、五，共64字。【梧叶儿】曲牌名，小令兼用。又名【知秋令】、【碧梧秋】。亦入【仙吕】。与【南曲】不同。末句也有作六句者。定格7句，定格字句：三、三、五、三、三、三、七，共27字【般涉调】元曲宫调之一，周德清《中原音韵》：“般涉拾掇坑堑。”【哨遍】曲牌名，散套可作首牌。剧套嵌入套中，亦入【中吕】，与宋词、诸宫调略同。有【么篇】换头，散套用否均可，剧套不用。首末句与始调不同，余同诗调。此曲诗调定格14句，定格字句：六、七、六、七、六、三、五、五、五、七、七、六、六、七、（／五、七、七、七、四、五、六、四、四、七、七、四、四、四）计81字，【么篇】换头，定格13句，定格字句：四、七、七、七、七、四、五、六、四、四、七、七、七，计69字，全曲共150字。【耍孩儿】曲牌名，散套可作首牌。剧套嵌入套中，又名【魔合罗】。南北曲中都有。北曲多用在【正宫】、【中吕】、【双调】大套曲后。也有开首即用此曲，后面加煞曲七八支，作为一套的，即【耍孩儿】—【煞】（数量不定）—【尾声】。没有单独作小令用的。诸宫调同，【南曲】不同。【幺篇】同始调，用否均可。定格9句，定格字句：七、七、七、四、七、七、五、四、四，共52字。元曲四大悲剧一、《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》，关汉卿的代表作。简介：全剧四折，写弱小寡妇窦娥，在无赖陷害、昏官毒打下，屈打成招，成为杀人凶手，被判斩首示众。临刑前，满腔悲愤的窦娥许下三桩誓愿：血溅白练，六月飞雪，大旱三年。果然，窦娥冤屈感天动地，三桩誓愿一一实现。二、《汉宫秋》全名《破幽梦孤雁汉宫秋》，马致远的杂剧代表作。简介：该剧讲述汉元帝派毛延寿去民间挑选宫女，毛延寿借机收受贿赂，中饱私囊。王昭君因不肯向毛延寿行贿，被毛延寿画丑，因而被打入冷宫。后汉元帝巡视后宫偶然得见王昭君，遂加以宠爱，并封为明妃。毛延寿自知罪责难逃，投奔匈奴，并献昭君美图于呼韩邪单于，致使呼韩邪单于向元帝索要昭君为妻，不从则兵戎相见。汉朝文武百官畏惧匈奴，劝元帝忍痛割爱，以美人换取和平。元帝无奈，只得让昭君出塞，并亲自到灞桥送别。汉元帝回宫后，心情无比悲痛。而昭君不舍故国，在汉蕃交界的黑龙江投水而死。三、《梧桐雨》全名《唐明皇秋夜梧桐雨》，白朴的杂剧代表作。简介：该剧讲述唐明皇宠幸杨贵妃，醉生梦死，不理朝政。在长生殿乞巧盟誓，又在沉香亭观赏《霓裳羽衣舞》。忽报安禄山叛乱，明皇、杨妃仓皇出逃。至马嵬驿，军士哗变，逼明皇赐杨妃缢死。乱后，明皇退为太上皇，日日哭祭杨妃画像。一夕梦与杨妃团聚，被夜雨惊醒。雨打梧桐，更添明皇郁闷。四、《赵氏孤儿》全名《冤报冤赵氏孤儿》或《赵氏孤儿大报仇》，纪君祥的代表作。简介：该剧主要讲述春秋时晋国上卿赵盾遭到大将军屠岸贾的诬陷，全家三百余口被杀。为斩草除根，屠岸贾下令在全国范围内搜捕赵氏孤儿赵武。赵家门客程婴与老臣公孙杵臼定计，救出赵武。为救护赵武，先后有晋公主、韩厥、公孙杵臼献出生命。二十年后，赵武由程婴抚养长大，尽知冤情，禀明国君，亲自拿住屠岸贾并处以极刑，终于为全家报仇。元曲四大喜剧一、《拜月亭》全名《王瑞兰闺怨拜月亭》，关汉卿的代表作。简介：主要写书生蒋世隆与王瑞兰在兵荒马乱时候的离合故事。共四折一楔子。战乱逃亡之中，王瑞兰与母亲失散，书生蒋世隆也与妹瑞莲失散。世隆与瑞兰相遇，共同逃难中产生感情，私下结为夫妇。瑞莲则与瑞兰的母亲结伴同行。瑞兰的父亲偶然在客店遇到瑞兰，嫌弃世隆是个穷秀才，门户不相称，催逼瑞兰撇下生病的世隆，跟自己回家，在路上又与老妻及瑞莲相遇。瑞兰一直惦念着世隆，焚香拜月，祷祝世隆平安，心事被瑞莲撞破。二人得知情由，姐妹之外又成姑嫂，愈加亲密。蒋世隆与逃难途中的结义兄弟分别高中文武状元，被势利的瑞兰之父招为女婿。世隆与瑞兰相见，知她情贞，夫妻终于团聚。瑞莲则与世隆的结义兄弟成婚。二、《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》，王实甫的代表作。简介：主要写了崔莺莺、张生的爱情和老夫人的阻挠和破坏，歌颂了青年男女为爱情自由而进行的斗争。艺术上最突出的成就是作者根据人物性格的内在逻辑塑造了莺莺、张生和红娘三个典型形象。后来人们把红娘指代媒婆也是出自这部作品。其次，曲作诗情画意般的描绘，细致入微的内心活动的抒写，华美清丽的语言，都成为后来写爱情剧争相模仿的范本。到现在很多爱情剧都能看的到这部作品的影子。三、《墙头马上》全名《裴少俊墙头马上》，白朴的代表作。简介：该剧讲述李千金独居深闺，心里苦闷，于春暖花开的季节到花园中游玩，在墙上看望，遇见品貌兼优的裴少俊坐在马上经过。两人一见倾心，私下结成夫妻，并生了子女。但裴少俊怕被父亲裴行俭知道，便把李千金及子女藏在自家花园之中，住了七年。后来被裴行俭发现，斥李千金为娟妓，把她赶走。裴少俊后来进士及第，去接她回来，她坚决不肯。这时裴行俭夫妻也去恳求，她也不允。最后由于儿女的痛哭哀求，才夫妻团圆。四、《倩女离魂》全名《迷青琐倩女离魂》，郑光祖的代表作。简介：主要讲述秀才王文举与倩女指腹为婚，王文举不幸父母早亡，倩女之母遂有悔约的打算，借口只有王文举得了进士之后才能成婚，想赖掉这门婚事。不料倩女却十分忠实于爱情，就在王文举赴京应试，与倩女柳亭相别之后，由于思念王文举，倩女的魂魄便离了原身，追随王文举一起奔赴京城。而王文举却不知是倩女的魂魄与他在一起，还以为倩女本人同他一起赴京。因此，当他状元及第三年后，准备从京城启程赴官，顺便打道去探望岳母，便先修书一封告知倩女的父母，王文举偕同倩女魂魄来到了倩女身边，魂魄与身体又合一，一对恩爱夫妻得到团圆。【刷题巩固】【例题】下列不属于元曲四大悲剧的是（）A.《窦娥冤》B.《西厢记》C.《梧桐雨》D.《赵氏孤儿》解析：B此题主要考查考生对于中国戏曲作品的了解。《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》（简称《西厢记》，又称《王西厢》、《北西厢》）是王实甫的代表作。简介：全剧叙写了书生张生（张君瑞）与相国小姐崔莺莺在仕女红娘的帮助下，冲破孙飞虎、崔母、郑恒等人的重重阻挠，终成眷属的故事。属于元曲四大喜剧之一。【刷题巩固】【例题】下列属于元曲四大喜剧的是（）A.《汉宫秋》B.《梧桐雨》C.《西厢记》D.《倩女幽魂》解析：C对于很多考生而言，接触较多的四大悲剧，反而对四大喜剧不是很了解，此题主要考查考生对于中国戏曲作品的了解。A、B选项为元曲四大悲剧之一，而选项C《倩女幽魂》是取材于清代蒲松龄小说集《聊斋志异》的名篇《聂小倩》，本题选是题，故正确答案为C。延伸阅读：四大爱情剧，在创作方法上，《拜月亭》、《墙头马上》近于现实主义，《倩女离魂》带有浓厚的浪漫主义，《西厢记》着重写实，也不乏浪漫主义色彩。宫调与曲牌宫调是古代戏曲、音乐名词。是音乐的各种调式，宫调不同，音调就不同。近人吴梅曾解释说：“宫调者，所以限定乐器管色之高低也。”我国历代均依十二律高下的次序，定宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫为七声，是乐律之本。以宫声为主的调式称宫，以其他各声为主的称调。以七声配十二律，可得十二宫、七十二调，共为八十四宫调。但俗乐多不全用。常用的有五宫（仙吕、南吕、中吕、黄钟、正宫）四调（大石、双调、商调、越调），合称九宫调。如《窦娥冤》中的《正宫》就是一种宫调。元曲中一套宫调须得一定的曲牌配合。曲牌，俗称“牌子”。和词牌一样，是曲的音乐谱式。如《窦娥冤》中的《耍孩儿》、《鲍老儿》、《叨叨令》、《端正好》、《滚绣球》、《一煞》、《二煞》等都是曲牌，每一个曲牌，在韵上必然属于一种宫调。不同的曲牌在字数、平仄、押韵上往往不同，每一曲牌都有一定的基本定事，可据此填写新曲词。曲牌大都来自民间，一部分由词发展而来，故曲牌名也有与词牌名相同的。宫调先说一下概念，宫调是“乐律”的概念。我们这里不必了解那么多，只要知道我们古代老祖宗没引进老外的1(do)、2(re)、3(mi)、4(fa)、5(sol)、6(la)、7(ti)前，把这七个音分别表示成：宫、商、角、变徵、徵(zhi)、羽、变宫。这七个音只有音高，没有绝对音高，但相邻两音的距离是固定不变的。只要我们确定了第一级的音高，其他各级的音高也就都确定下来了。这个绝对音高的标准古人用“律”来确定。古人有“十二律”，分别是：黄钟、太簇、姑洗、蕤