景观设计基础与项目实战（中篇共上中下3篇）

外部空间论WaiBuKongJianLun第一节空间的概念及相关内容

第二节空间各构成要素分析

第三节空间的塑造

日本建筑师芦原义信在他的《外部空间设计》一书中写到：“空间基本上是由一个物体同感觉它的人之间的相互关系所形成的。”

内部空间空间类型：外部空间灰空间（半内部、半外部）积极————————————————————→消极内部空间灰空间外部空间自然外部空间从限定自然开始自然是无限延伸的离心空间（消极空间）外部空间是从边框向内建立起向心秩序的空间（积极空间）空间的产生

芦原义信在《外部空间设计》一书中对空间类型进行分类时，指出了空间限定的三要素：“地”——即地面或水平要素；“墙”——墙面或垂直要素；“顶”——即顶面。地面和顶面是限定空间的水平要素，墙面是限定空间的垂直要素。

芦原义信认为，不同类型的空间其空间的限定要素是不同的。建筑空间的限定要素为三要素，外部空间主要为“地(水平要素)”、“墙(垂直要素)””。第一节空间的概念及相关内容

1.1

空间及其构成要素限定空间的要素

“墙”对空间的限定

“顶”对空间的限定

水平要素

水平要素是相对于背景而言的，与具有对比性的背景呈水平状态的“平面”可以从背景中线定出一个空间范围。由于该平面与背景的高度变化，从而产生不同的空间限定感，空间范围就有了明确或者模糊的差别。水平要素包括了基面、基面下沉、基面抬起、顶面基面：

也称为底面。是一种与背景没有高度变化，即基面与背景重合的状态。空间的限定依靠基面与背景不同的色彩、肌理的不同来完成。基面下沉：将基面下沉于北京之下，产生高度变化，利用高差限定出一个空间范围。基面抬起：

基面高于背景面，利用高差限定出一个空间范围。顶面：可以看成是基面抬起方式的延伸，其限定的空间范围处于顶面和背景之间。该空间的形式由顶面的形状、大小及与背景的高度所决定。垂直要素

垂直要素的限定通过建立一个空间范围的垂直界限来实现。垂直要素不仅造成了空间范围的内外有别，还给人提供了一种强烈的空间围合感。垂直要素在限定空间方面明显胜于水平要素。垂直要素有

垂直线

单一垂直面平行垂直面“Ｌ”形垂直面

“Ｕ”形垂直面“□”形垂直面垂直线单一垂直面平行垂直面“Ｌ”形垂直面“Ｕ”形垂直面“□”形垂直面综合要素

空间是一个整体，大多数情况下，空间都是通过水平要素和垂直要素的综合运用、相互组合来构成空间的，尤其是“内部空间”，需要水平和垂直要素同时作用。不同材质的铺地对空间的限定

不同材质的铺地对空间的限定

第一节空间的概念及相关内容1.2.1根据空间的表现特征就空间表现出的特征的不同，外环境中，空间分为容积空间、立体空间。容积空间：基本特征是空间围合度较高,封闭性强，空间是静态的、向心的、内聚的，空间中墙和地的特征比较突出。随着空间中垂直要素的减少或空透，空间封闭性逐渐减弱，空间的容积特征逐渐减弱。立体空间：基本特征是填充，空间层次丰富，有流动和散漫的特征。1.2.2根据人的使用为人提供的空间：人们进行种种活动的地方。分为运动空间和停滞空间。

1.2空间的分类

运动空间和停滞空间二者既有完全独立的情况，也有浑然一体的情况。不过，停滞空间如果不从运动空间分离开布置，就不能创造真正安静的外部空间。

运动空间：（１）向某个目的前进；（２）散步；（３）进行比赛或其他集体活动；（４）列队行进或其他集体活动；（５）其他……

停滞空间：（１）静坐、眺望景色、读书看报、等人、交谈、恋爱；（２）合唱、讨论、演说、集会、仪式、饮食、野餐……（３）饮水、洗手、解手……（４）其他……

停滞空间中用于前述的静坐、眺望景色……等时，应当相应的在空间中设置长椅、绿荫、照明灯具、风景点等。停滞空间用于合唱、讨论等时，最好是地面有高差变化，或是背后有墙壁而围成的空间。

停滞空间中的休憩设施

运动空间要求空间平坦、无障碍物、宽阔，而且多是巧妙的过渡。

由绿篱形成的运动型空间，

用于在室外进行谈话或歌咏之类活动的空间，希望在周围或背面有一些墙壁，使无论在音响上还是视觉上都是封闭空间。而且，如果地面有高差，讲话或唱歌就更便于听，在空间上方向性及收敛性也就出来了。

南京中山陵音乐台南京中山陵音乐台

外部空间设计要尽可能赋予该空间明确的功能，根据这一前提来确定空间的大小、铺装的质感、墙壁的造型、地面的高差等，这是很好的着手途径。第一节空间的概念及相关内容1.3.1空间的尺度

外部空间布局中的空间大小

在确定空间大小时，如前所述，那就是要明确它是用于何种目的的空间。是用于单一的目的？还是用于综合的目的？或是用于有点漠然的目的？从空间的视觉结构来说，虽然过小的空间不行，而没有意义的的过大外部空间则更不好。1.3空间感室外环境景观设计的基本尺寸(1)20m—25m创造景观空间感的尺度。在这个空间里，人们感觉比较亲切。(2)110m—390m形成景观场所感的尺度。距离一旦超过110m，肉眼就分辨不出是谁，只能分辨出人的体形特点和大致的动作。(3)390m以外形成领域感的尺度。

小尺度，空间尺度适宜，空间感觉强烈，形成景观场所感的尺度

人作为步行者活动时，一般心情愉快的步行距离为３００米，超过它时，根据天气情况而希望乘坐交通工具的距离为５００米，再超过它时，一般可以说就超过建筑的尺度了。大体上，作为人的领域而得体的规模，可考虑为５００米见方。总之，能看清人存在的最大距离为１２００米，不管什么空间，只要超过１英里（１６００米）（广场的尺度上限）时，作为城市景观来说，可以说是过大了。第一节空间的概念及相关内容空间感——空间感受空间限定程度的不同，人对空间的感受也不同；空间限定要素特点（材质、色彩、纹样）的不同，人对空间的感受也不同。1.3空间感“地”的视觉效果——质感、色彩、形态、尺度A、质感：构成“地”的材料不同，所体现的质感也不同第二节空间各构成要素分析

2.1“地”的处理B、色彩具体应用中，例如在活动区尤其是儿童游戏场，可使用色彩鲜艳的铺装，造成活泼、明快的气氛；在安静休息区域，可采用色彩柔和素淡的铺装，营造安宁、平静的气氛；在纪念场地等肃穆的场所，宜配合使用沉稳的色调。C、形态不同的形态给人们的心理感受也是不一样的。与视线垂直的直线有增强可以增强空间的方向感，在园林中可以起到组织路线引导游人的作用。一些规则形式会产生静态感，暗示着一个静止空间的出现，如正方形、矩形铺地。三角形和其他一些不规则图案的组合则具有很强的动感。园林中比较常用的还有一种效仿自然的不规则铺装，如乱石纹、冰裂纹等，可以使人联想到乡间、荒野，更具有朴素自然的感觉。现代的铺装材料中运用大理石、花岗岩的数量很多，但它时常给人的感觉是冰冷而生硬的，且显得不是很自然。D、尺度就铺地来说，大空间要做的粗犷些，应该选用质地粗大、厚实，线条较为明显的材料，因为粗糙往往使人感到稳重、沉重、开朗；另外，在烈日下面，粗糙的铺地可以较好的吸收光线，不显得耀眼。而在小空间则应该采用较细小、圆滑、精细的材料，细致感给人轻巧、精致、柔和的感觉。因此，大面积的铺装宜选用粗质感的铺地材料，细微处、重点之处宜选用细质感的材料。长春文化广场，21公顷苏工艺，20公顷适应不同功能要求的尺度不同的功能空间地的高差第二节空间各构成要素分析

2.1“地”的处理尺度巨大、过于平坦的“地”显得空洞、荒芜“地”的高差有效的利用地面的高差，可以创造高平面、低平面以及中间平面。安排高差就是明确的划定领域的境界，由于高差就可以自由的切断或结合几个空间。

地面低于基准地平面的下沉式庭院，具有与竖起墙壁同样的封闭效果，而且，从地面看低的部分时，因为容易在一眼当中掌握整个空间，所以在外部空间设计中是极有效的的技法。

下沉式庭院的手法可用于外部空间规模较大、平面复杂，人流大量集中的市中心地带空间难以掌握的情况，使空间上连续，可以说它的适用范围是相当广的。第二节空间各构成要素分析

2.2“顶”的处理顶的形式树冠形成的顶“顶”过低则空间压抑，过高则空旷，空间的限定感不强不同尺度的“顶”“顶”的虚、实“顶”的虚、实“顶”的虚、实第二节空间各构成要素分析

2.3“墙”的处理

（１）墙的高度与视线控制讨论空间封闭性时，应当考虑到墙的高度与人眼睛的高度有密切关系。

３０厘米，作为墙壁只是达到勉强能区别领域的程度，几乎没有封闭性。不过，由于它刚好成为憩坐或搁脚的高度，而带来极非正式的印象。

６０厘米，基本与３０厘米高的情况相同，空间在视觉上有连续性，还没有达到封闭性程度，刚好是希望凭靠休息的大致尺寸。

９０厘米，不容易跨越。

１.２米，身体的大部分逐渐看不到了，产生出一种安心感。与此同时，作为划分空间的隔断性格加强起来了，在视觉上仍有充分的连续性。

１.５米，虽然每个人情况不同，不过除头部之外身体都被遮挡了，产生了相当的封闭性。

１.８米以上高度时，人的视线完全被遮挡，产生封闭感性。由此，所谓封闭性就是由比人高的墙壁隔断了地面的连续性时所产生的。墙壁高于人的高度时，就出现了上述的封闭性，如图那种情况，墙壁纵向缺口的间隔就重要起来了。就是在这里，建筑高度（Ｈ）与邻幢间距（Ｄ）的关系仍然适用。设墙高为Ｈ，缺口高度为Ｄ，当Ｄ／Ｈ＜１时，缺口的出入口因素较强，带来了想通过它而进入另一个空间的期待感。当Ｄ／Ｈ＝１时，取得平衡。当Ｄ／Ｈ＞１时，与其说是纵向缺口，不如说成了宽阔的开口，空间的封闭性自然也就减弱了。参考这些情况，一面很好的运用高墙、矮墙、直墙、曲墙、折墙等加以布置，就可以创造出有变化的外部空间。如前面所述，因为限定外部空间的二要素是地面和墙壁，所以关于外部空间墙壁的重要性是时时不能忘记的。（2）墙与空间如图所示Ａ立有四根圆柱，这四根圆柱之间就发生互相干涉作用，外部空间在这里成立，但在另一方面，圆柱没有方向性，同时具有扩散性，没有充分形成封闭空间。其次，如图Ｂ所示，在四面各立一段墙壁，在这里就发生了相互干涉作用，出现远比Ａ有封闭性的空间，可是四个角在空间上欠缺而不严谨。相对的，如图Ｃ所示，立起四段转折的墙壁，墙的总面积也与Ｂ相同，空间的封闭性就大大地改善了，空间的严谨与紧凑感也就出来了。（3）墙的配置

矮墙，限定空间矮墙，分隔空间分隔空间、引导空间高墙，围合空间，封闭感强

深圳“世界之窗”道路边的景观雕塑作为背景墙存在景墙分隔空间、引导空间、景墙分隔空间、引导空间、景墙分隔空间、引导空间、景墙分隔空间、引导空间造景分隔空间、引导空间、造景分隔空间、造景游乐设施分隔空间、引导空间、造景高墙，围合空间，封闭感强围合空间景墙分隔空间、引导空间、景墙第三节空间的塑造

◆空间的渗透◆空间的层次◆空间的对比

在群体组合中，借于建筑物、廊、墙体、树木、山石……把空间分割成若干部分，但不使之完全隔绝，而是有意识地通过处理使各部分空间保持适当的连通，使两个或两个以上的空间互相因借、彼此渗透，丰富空间。渗透◆空间的渗透◆空间的层次◆空间的对比

两个以上的节点空间由道路连接在一起，当由一个节点到另一个节点时，就会产生一个先后顺序。空间层次的塑造——景观轴线外部空间的层次即使是同一景色，或是由照相机的取景器望出去，或是头朝下从两腿中间望出去，有时景色竟会变的非常紧凑而美丽。选择摄影构图时，由于在近景上收入屋檐或下垂的枝叶等，收束了笼统的远景，就可以形成有尺度感的空间。在外部空间构成上，也可以把视线收束在画框之中，使远景集中紧凑，给空间带来变化和期待感。

在画框中最简洁明快的形式，恐怕要算是日本的牌坊了。这个牌坊不光在地图上用做表示神社位置的记号，就是在实际外部空间中，也成为神社空间的象征。而且，由于它位置在空间中，作为画框而收束远景，暗示着人们进行的方向。它的造型很简洁，也可以说反而是纪念性的。随着人的移动而时隐时现，为空间带来变化的情况是常有的。为此，或是利用地面的高差，或是很好的配置树木，或是运用相当于人视线高的墙壁，就可以简单的达到。让远景一闪而现，一度又看不到了，然后又豁然出现，这样的手法作为中国传统园林的设计技法是经常采用的。还有碰到绿篱或墙之类就转直角的手法，里面完全不能看通，带来了深邃的印象。由于改变行进的方向，可以得到完全不同的景色，打破空间的单调，在空间中产生跳跃，这是在通向重要建筑的道路等处采用的中国外部空间设计传统手法。而且，由于很好的利用了该处所产生的阴角及阳角空间，就可以进一步为空间带来复杂的变化。我们再来看一下庭院铺石的配置，可以说它就好象是写在地面上的乐谱。这就是：供疾步行走的快板式的庭石，供缓口气舒畅行走的像慢板式的庭石，在节奏或方向的转折点布置灯笼一类的标志，在休息眺望景色之处布置休止符似的大铺石等等手法。外部空间设计中，西欧技法与中国传统技法常有的区别在于：一个是从一开始就一览无余的看到对象的全貌，一个是有控制的一点一点的给人看到。当设计外部空间的时候，一开始就给人看到全貌，给人以强烈的印象和标志，这是一种方法；而有节制的不大给人看到全貌，一面使人有种种期待，一面采取可以一点一点掌握空间的布置，这也是一种方法。如果进一步把两者并用，一方面带来强烈印象，一方面又能创造充实丰富的空间，这样就更好了。◆空间的渗透与层次◆空间的序列◆空间的对比在外部空间布局上带有方向性时，希望在尽端配置具有某种吸引力的内容。只有外部空间有了目标，途中的空间才产生吸引力，而途中的空间有了吸引力，目标也就更加突出，可以产生这样的相互作用。在日本地方城市的商店街中，若尽端什么也没有，街道就是扩散性而孤零零的。纽约洛克菲勒中心的“峡谷花园”两侧布置有商店，尽端有成为下沉式庭院的溜冰场，因此是吸引人的。日本浅草寺前的商店街式东京的名胜，在商店街宽约25米的道路两旁，并列着一大排商店，在长约300米的街道尽端配置有观音堂，因此街道生气勃勃。人们参拜前后漫步在这条街上式很愉快的。空间的塑造——“地”、“墙”、“顶”“地”——点、线、面——平面构成、色彩构成“墙”、“顶”——点、线、面——立体构成、空间构成庭院设计GardenDesign

苏州工艺美术职业技术学院环境艺术系参考书目：《景观设计学》--著：西蒙咨译：俞孔坚《景观科学理论基础和逻辑数理方法》（苏）阿尔曼德着李世玢译《园林设计*造园意匠论》（日）小形研三等着索靖之等译《总体设计》k林奇《风景建筑学导论》《大众行为与公园设计》（美）拉特利奇着王求是，高峰译《外部空间设计》芦原义信着尹培桐译01无锡工艺职业技术学院·环境艺术系

“庭院”可以理解为-院落空间。《玉篇》中说：“庭者，堂阶前也”，既堂阶前的地坪；“院者，周坦也”，房屋四周、围墙里的空地，既院子。从这些文献中，庭院可以理解为：用墙围合的堂前空间，这里是由外界进入厅堂的过度空间，有植物，石景、小路等。

传统的庭院四周有墙体围合，形成比较私密的空间，他的尺度以堂的大小决定。起初庭院只由四周的墙体界定，后来围合方式逐渐演变成以建筑、墙、柱廊或绿篱等方式为界面。形成一个对内开放对外封闭的、内向型的空间。

1庭院的概念苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系02无锡工艺职业技术学院·环境艺术系广义的庭院：建筑物前后左右或被建筑物包围的场地通称为庭或庭院。庭院规划内容包括：花圃、花坛、回廊、水系、池塘、水景、鱼塘、门廊、走廊、屋顶绿化、居住小区和小区内人行道、公共绿地等。1庭院的概念苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系03无锡工艺职业技术学院·环境艺术系英式庭院美式庭院德式庭院日式庭院中式传统风格庭院

每个风格体系都形成了自己独特文化元素与设计理念。随着近些年世界文化的不断融合与交流，庭院设计也出现许多中西合璧的设计案例。成为庭院设计大胆中的创新尝试。2、庭

院

的

风

格

种

类苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系地砖铺设实景植草砖铺砌在消防通道上的实景弹格石铺砌实景粗凿面和细凿面的石材铺装对比石材碎拼嵌草的铺装实景松散型分解花岗岩用于碎石景观路面08无锡工艺职业技术学院·环境艺术系欧式风格庭院欧式庭院基本上是以规则式为主的古典型庭院，风格非常庄严雄伟，而且隐含着丰富的想象力。现代欧式庭院是从文艺复兴时期同类布局的花园中吸取灵感的，其面积很广阔，把平衡和比例放在第一位。修剪整齐的灌木和纪念喷泉是这类庭院的主要元素。此外，庭院还以足够的空间来建造一些装饰性建筑。欧式风格庭院苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系带树脂的分解花岗岩用于斜坡造景杭州杨公堤的木栈道杭州西溪湿地的木栈道的和木平台北京奥林匹克广场用塑木做树池的实景上述材料的的相关图片05无锡工艺职业技术学院·环境艺术系东方式庭院特别是中国的传统庭院一直是东西方文化灵感的源泉。中国式庭院主张“法天地、师造化、再现自然”，在构图上追求出“诗”入“画”，崇尚幽远、恬静、雅致、含蓄的境界。其主要构成要素为堆山、叠石、理水、植物造景、建筑和道路。东方式庭院苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系06无锡工艺职业技术学院·环境艺术系日本式庭院苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系07无锡工艺职业技术学院·环境艺术系1.规则式庭院规则式庭院的特色是笔直、对称和平衡。植物修剪整齐。装饰品风格上应力求大胆，切忌刻板。庭院设计类型与主题苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系08无锡工艺职业技术学院·环境艺术系2.不规则式庭院不规则式庭院的特征是柔和的曲线和不规则花坛的组合。忌用直线，可听任植物长到草坪和块石铺地上，以增添景观的随意性和灵动性；不规则式庭院内通常建有岛屿状花坛，在已有景观的树木和灌木周围构筑花坛，将自然地形考虑在内。不规则式庭院苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系缝隙式柏水槽二庭院空间设计原则

秩序、统一和韵律三个原则可适用于空间及元素的形式构成，材料构成以及材料的图案构成。苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系1.对称一．秩序秩序被定义为设计的“大效果”或是设计的整体框架9-5苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系对称是通过将设计元素围绕一个或更多对称轴对等的布置来建立均衡感9-6苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系2.不对称不对称更多的是依靠人的感知，而不是像对称那样靠绝对相等来产生平衡9-7苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系9-8与对称布局相比，不对称的均衡往往令人感到随意自然苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系3.成组布置将成组的设计元素放在一起，每当与设计元素相特定的形式成组的聚集在一起时，一种基本的秩序感就产生了在住宅设计中的所有设计要素，如铺地。墙体、栅栏、植物等等，都应该成组布置以形成秩序感苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系二．统一1.主体设计构成中各元素之间的和谐关系设计构成中将一个元素从其它元素中突出出来，就产生了主体主体元素是构成中的一个重点或焦点苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系如果构成中没有一个主体元素，视觉可能就会无休止的构成元素中游移主体元素必须同构成中的其他元素有一定的共同特征，使人感到它是构成中的一部分设计中可以有不止一个的焦点，但是不应该设计太多，否则目光会持续从一个焦点转移到另一个焦点，使人感到视觉疲劳9-14苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系主体可以是一处水景，一座雕塑，一块石头或者是一盏聚光灯，也可以是浓密的树荫，吸引人的植物2.重复在整个设计构成中，反复使用类似的元素或是有相似特征的元素9-19在设计的任何一个区域内，不同种类的元素或材料的数目减到最小9-22苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系3.加强联系设计中不同的元素部分联系在一起，使视线能够很自然的从一个元素移到另一个元素上，其中没有任何间隔。9-23苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系4.三位一体三个同一种类的元素能够形成很强的统一感9-27苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系三．韵律1.重复为了产生韵律感，在一个设计中运用重复的元素或一组元素以创造出显而易见的次序9-29苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系2.交替建立一个基于重复的样式，接着有规律的把序列上的某些元素更换成另一种苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系3.倒置更改过的元素与其他元素性质完全颠倒，大变小，宽变窄，高变矮等苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系4.渐变通过将序列中重复的元素的一个或更多特性逐渐的改变而形成的。使视觉产生元素间的连续性苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系三庭院空间形式构成

一．形式的几何性1.圆圆的简洁和完全性，通常被认为是最纯粹和最完美的形式10-4苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系圆心是一个能吸引注意力的点半径、半径延长线和直径都经过圆心从而加强了圆心位置的重要性10-5苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系10-7把重点放在圆的各参量上，会产生各种设计构成苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系2.正方形正方形通常被认为是一个人造而非自然的形式，因为它由许多直线组成，这在自然界中是找不到的10-14苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系正方形有六种参量对构成有影响10-15苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系二．形式构成的原则10-20当任何两个或更多形式组合到一起时，应该注意构成形式的各部分之间已经建立的一种关系。苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系每个形式的各个参量应与这个形式在组合后的位置对齐原则一10-21苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系避免形成小于45°的锐角原则二10-22苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系构成形式具有可识别性原则三10-26、27苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系让其中一个构图形式成为主体原则四10-28苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系三．设计的主题1.圆形的主题10-29苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系圆的大小最好具有多样性原则一10-30苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系当要将两个圆交叠时，最好让其中一个圆的圆周通过或靠近另一个圆的圆心原则二10-31苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系叠加圆主题提供了几个相互联系但又区分明确的部分叠加圆主体可以有很多朝向，是设计具有多个良好的景观视线10-33苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系10-35同心圆是一种强有力的构成形式，它们的公共圆心是注意力的焦点苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系2.曲线的主题曲线形主题并不自然，它是一个抽象的结构化的系统曲线形主题运用不同大小的圆和椭圆的轮廓线来构成整个形式苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系10-42、43曲线形主题具有一种被动的、放松的和沉思的特性苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系3.矩形的主题10-44矩形主题由正方形和矩形组成，这种主题可以设计的很正式，也可以很轻松随意苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系4.斜线的主题纯粹的斜线主题10-50苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系调整后斜线主题调整后的斜线主题实际是将矩形主题和纯粹的斜线主题相结合10-52苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系5.圆弧及切线的主题圆弧及切线其实来自于不同主题的结合，包括来自圆形主题中的圆弧和矩形主题中的直线10-56苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系6.角状的主题10-57、58角状主题是由一系列角线组成，以形成一个具有视觉冲击力的构成苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系7.主题与主题间的组合庭院设计，可以用一个主题贯穿整个基地的设计，也可以在前院、后院分别采用不同的主题10-60苏州工艺美术职业技术学院·环境艺术系城市道路绿化景观设计概述道路的功能道路是城市交通系统的重要组成部分，联系着城市的各个功能用地。道路的实际功能包含交通和空间两大功能交通功能：道路的第一功能，指人们能够方便、准确、及时地通过道路到达目的地或者目的建筑物的功能。空间功能：指道路作为城市开敞空间（openspace）的一部分，不仅集中了上下水道、电力、电信、燃气等公共设施，保证城市的通风和道路两侧建筑物的采光，为行人提供休息、散步等活动场所，在灾害来临时还具备避难的功能。道路的景观要素根据景观的性质，道路的景观要素分为自然景观、人工景观和历史景观。自然景观包括山体、水体和植物。山体往往处于远景的位置，如果没有近处的建筑物遮挡，将会构成道路景观中优美的外轮廓线。人工景观包括沿街建筑物、建筑小品、雕塑、灯具、广告牌、休息座椅等。历史景观是道路要素中具有历史价值的人工建筑物和构筑物。南京中华门城市道路的形式

城市道路即是城市城区内的道路。根据道路在城市总体布局中的位置和作用，我国国家标准对城市道路按城市骨架分为四类：(一)快速路快速路又称城市快速干道，是为城市中大量、长距离、快速的交通服务(二)主干路主干路又称城市主干道．是城市中主要的常速交通道路，主要为相邻组团之间和与中心区的小距离运输服务，是联系城市各组团及城市对外交通枢纽联系的主要通道。(三)次干路次干路是城市各组团内的主要干道，与主干路结合组成城市干道网，起集散交通的作用。”(四)支路支路又称城市一般道路或地方性道路，应为次干路与相