2026年糖画师职业技能等级认定（三级）操作技能考前冲刺试题

2026年糖画师职业技能等级认定（三级）操作技能考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.就糖画师而言，根据相关规定，在“通草花”的执行过程中，应当（）。A.通草花不能着色只能素白B.花瓣柔润细腻扬州著名C.通草花以真花烘干而保存D.通草花以金属薄片冲压而成2.就糖画师而言，在具体作业环节，关于“缠花”，下列说法正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。3.关于糖画师，“壁画地仗”是指（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。4.糖画师方面，结合岗位实际，下列关于“核雕”的说法，不正确的是（）。A.以橄榄核桃核等为材料B.题材多取舟船人物罗汉C.讲究方寸之间层次分明D.核雕用任意果核都能久藏5.在具体作业环节，下列各項中，不属于“敦煌壁画”内容的是（）。A.敦煌壁画与佛教题材无关B.以矿物颜料绘制于洞窟C.色彩历经千年仍有留存D.题材含经变飞天供养人6.就糖画师而言，在标准作业条件下，关于“抛光”，下列描述错误的是（）。A.抛光可掩盖深裂纹缺陷B.常用于玉器与漆器等件C.去除细微划痕提升质感D.用磨料或抛光轮来加工7.在糖画师中，在标准作业条件下，“麦秆画”的主要特点不包括（）。A.麦秆画以羊毛毡压制成形B.麦秆剖开熨平拼成画面C.光泽自然而质朴而典雅D.以麦秆为材料经处理后剪贴8.针对糖画师，对“缂丝”的准确理解是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。9.在糖画师中，参照行业规范，“抽样检验”在实践中应遵循的做法是（）。A.可降低成本并控制风险B.抽样结果与实际质量无关C.抽样检验对全部产品逐一检测D.抽样可随意抽取无规则10.在糖画师中，在具体作业环节，下列关于“竹编”的认识，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。11.就糖画师而言，根据相关规定，“俏色玉雕”是指（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。12.根据相关规定，关于“珐琅彩”，下列说法正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。13.关于糖画师，“羽毛画”的含义是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。14.关于糖画师，参照行业规范，下列关于“宣纸”的说法，不正确的是（）。A.手工抄造质地绵韧润墨B.以青檀皮与沙田稻草为原料C.宜于书画与装裱中使用D.宣纸以木材机械浆为主要原料15.关于糖画师，从专业角度看，“小提琴制作”是指（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。16.关于糖画师，在实际工作中，下列选项中，属于“泥板成型”基本要求的是（）。A.泥板成型不能制作方形器B.泥板成型以旋转提拉为主要手段C.泥板成型须用模具注浆完成D.适合方形与有棱角造型17.关于糖画师，在具体作业环节，“汝瓷”是指（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。18.针对糖画师，按标准要求，下列各項中，不属于“陶瓷拉坯”内容的是（）。A.双手提拉塑成圆形胎体B.拉坯塑形须用模具灌注C.将泥团置于旋转轮盘上D.手法须稳匀且用力得当19.关于糖画师，从专业角度看，对“留青竹刻”的准确理解是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。20.糖画师方面，根据相关规定，“点翠”在实践中应遵循的做法是（）。A.因保护鸟类今多改用它料B.点翠工艺使用活体鸟类加工C.点翠以矿石研粉直接涂绘D.点翠以塑料片冲压成形21.针对糖画师，依据操作规程，下列选项中，属于“苏绣”基本要求的是（）。A.苏绣以粗犷豪放为主要风格B.苏绣针法单一不讲光洁C.苏绣以贴布代替针刺线D.江苏苏州一带的传统刺绣22.就糖画师而言，按标准要求，在“风筝”的执行过程中，应当（）。A.风筝以整块钢铁焊接而成B.以竹条扎骨架再糊纸绢C.风筝制作不讲究对称平衡D.风筝无须骨架即可放飞23.在具体作业环节，下列关于“抽样检验”的表述中，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。24.糖画师方面，从专业角度看，下列对“古籍修复”的描述，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。25.在糖画师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“刺绣”的说法，不正确的是（）。A.刺绣以机器冲压而成形B.按设计纹样绣制成图案C.以针引线在织物上穿刺D.有苏湘蜀粤等著名绣种26.依据操作规程，对“螺钿”的准确理解是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。27.在糖画师相关工作中，下列关于“镂空雕”的表述中，正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。28.在糖画师相关工作中，按照技术要求，下列关于“砖雕”的表述中，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。29.关于糖画师，一般来说，关于“吉他制作”，下列描述错误的是（）。A.制作需控制湿度与弦距B.背侧板常用玫瑰木等材C.吉他面板以金属薄板制成D.面板多用云杉或雪松木30.就糖画师而言，结合岗位实际，下列关于“竹根雕”的认识，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。31.在糖画师中，根据相关规定，关于“毛笔”，下列说法正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。32.针对糖画师，参照行业规范，下列关于“草编”的说法，不正确的是（）。A.编成日用器具与装饰品B.以麦秸蒲草等草本植物为料C.取材广泛且质朴而实用D.草编以硬质木材刨削而成33.按标准要求，在“淬火”的执行过程中，应当（）。A.淬火是缓慢冷却以提高韧性B.淬火只用于木材的干燥C.淬火使金属硬度明显下降D.急冷以提高硬度耐磨性34.糖画师方面，从专业角度看，下列选项中，属于“锤揲”基本要求的是（）。A.锤揲只能加工木质材料B.锤揲以模具浇铸一次成形C.使其延展并贴合于模具D.锤揲须高温熔化金属后浇35.在糖画师中，在具体作业环节，下列对“贴金”的描述，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。36.在糖画师中，参照行业规范，“陶瓷拉坯”是指（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。37.就糖画师而言，按照技术要求，下列选项中，属于“犀皮漆”基本要求的是（）。A.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成B.犀皮漆只用单色黑漆髹涂C.犀皮漆纹样为整齐几何形D.打磨后现云水般的斑纹38.在糖画师相关工作中，在标准作业条件下，在“纸扎”的执行过程中，应当（）。A.纸扎以石料雕凿而制成B.纸扎不用骨架直接糊纸C.纸扎只用于现代建筑装饰D.再施彩绘使形象更逼真39.就糖画师而言，依据操作规程，下列选项中，属于“木版水印”基本要求的是（）。A.成品可近似原作的效果B.木版水印用单块版一次印成C.木版水印以照相制版为主D.木版水印不能复制水墨晕染40.针对糖画师，结合岗位实际，“打样”的主要特点不包括（）。A.打样直接用于大批量销售B.批量生产前的必要步骤C.按设计要求先制作样品D.检验造型尺寸与工艺可行41.针对糖画师，从专业角度看，下列关于“雕漆”的说法，不正确的是（）。A.包含剔红剔黑剔彩剔犀B.雕漆以单层漆绘制花纹C.再用刀雕刻出各种纹样D.在胎体上层层髹漆至厚42.在糖画师中，下列对“镂空雕”的描述，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。43.针对糖画师，结合岗位实际，关于“桐油”，下列描述错误的是（）。A.能增加漆膜光泽与韧性B.桐油属于不干性矿物油C.熬炼后可作涂料或调漆D.从油桐种子榨取的干性油44.在糖画师中，从专业角度看，在“泥板成型”的执行过程中，应当（）。A.泥板成型以旋转提拉为主要手段B.泥板成型须用模具注浆完成C.泥板成型不能制作方形器D.将泥料擀压拍打成泥板45.在糖画师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“高浮雕”的说法，不正确的是（）。A.层次丰富而立体感较强B.纹样凸起较高起伏明显C.高浮雕与圆雕完全相同D.仍与背景相连区别于圆雕46.在糖画师相关工作中，参照行业规范，下列各項中，不属于“镂雕”内容的是（）。A.讲究留撑得当以防断裂B.将材料内部雕出通透孔洞C.使纹样悬空而彼此相连D.镂雕无须考虑结构强度47.根据相关规定，下列关于“施釉”的表述中，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。48.在糖画师中，根据相关规定，下列关于“泥板成型”的认识，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。49.在糖画师中，在标准作业条件下，对“琵琶”的准确理解是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。50.糖画师方面，根据相关规定，下列各項中，不属于“螺钿”内容的是（）。A.螺钿只能作平嵌不能雕B.可分为厚螺钿与薄螺钿C.螺贝彩光随角度而变色D.以贝壳磨片镶嵌于漆面51.就糖画师而言，在具体作业环节，对“行书”的准确理解是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。52.糖画师方面，按标准要求，下列关于“根雕创作原则”的认识，正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。53.在糖画师中，参照行业规范，对“线刻”的准确理解是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。54.糖画师方面，按照技术要求，“打样”是指（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。55.关于糖画师，在标准作业条件下，关于“版画”，下列说法正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。56.关于糖画师，结合岗位实际，“篆书”的含义是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。57.针对糖画师，在具体作业环节，下列选项中，属于“髹漆”基本要求的是（）。A.髹漆可在潮湿未干时连涂B.将大漆逐层涂布于器表C.髹漆应一次涂厚以求省时D.髹漆无须控制环境温湿度58.针对糖画师，参照行业规范，下列关于“金银错”的表述中，正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。59.糖画师方面，通常情况下，下列关于“皴法”的说法，不正确的是（）。A.有披麻斧劈等多种皴法B.用以表现山石纹理质感C.体现山石结构与阴阳向背D.皴法与山石结构并非无关60.就糖画师而言，在标准作业条件下，关于“注浆成型”，下列描述错误的是（）。A.石膏吸水使泥浆凝结成坯B.注浆成型不使用任何模具C.将泥浆注入石膏模具中D.适合批量生产异形器物61.在糖画师中，一般来说，“古筝制作”的含义是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。62.关于糖画师，在具体作业环节，下列选项中，属于“宣纸”基本要求的是（）。A.宣纸吸墨性差不宜书画B.宣纸愈薄愈牢不可撕破C.宣纸以木材机械浆为主要原料D.宜于书画与装裱中使用63.通常情况下，下列关于“修坯”的说法，不正确的是（）。A.修坯在坯体湿软时立即完成B.坯体干燥后修整底与壁C.使厚薄均匀而线条流畅D.可修出圈足与棱线等形64.就糖画师而言，按照技术要求，下列关于“扎染”的认识，正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。65.通常情况下，对“草书”的准确理解是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。66.就糖画师而言，依据操作规程，下列关于“铆接”的说法，不正确的是（）。A.铆接只能用于陶瓷拼接B.铆合钉头使两件相固定C.用铆钉穿入被连接件的孔D.常用于金属构件与器物67.糖画师方面，从专业角度看，“糖画”的含义是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。68.就糖画师而言，通常情况下，下列关于“工艺美术品”的表述中，正确的是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。69.针对糖画师，通常情况下，下列关于“织锦”的说法，不正确的是（）。A.著名者有云锦蜀锦宋锦B.织物厚实纹样丰富精美C.以彩色丝线提花织成图案D.织锦图案无法织出靠印花70.从专业角度看，下列各項中，不属于“非物质文化遗产”内容的是（）。A.经群体世代相传的文化技艺B.含传统手工技艺与民俗C.强调活态传承与保护并重D.非遗保护就是封存不用71.关于糖画师，通常情况下，关于“微缩工艺”，下列说法正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。72.就糖画师而言，按照技术要求，关于“石雕”，下列描述错误的是（）。A.石雕可忽视石材裂纹缺陷B.石材宜选质地均匀少裂C.雕刻由粗到细逐层推进D.依材选用圆雕浮雕透雕73.关于糖画师，根据相关规定，下列关于“纸扎”的说法，不正确的是（）。A.多用于节庆与祭祀用品B.以竹篾扎骨架糊纸成形C.纸扎以石料雕凿而制成D.再施彩绘使形象更逼真74.在糖画师中，在实际工作中，“黄杨木雕”的主要特点不包括（）。A.随年份加深色泽逐渐变深B.黄杨木质地细密适于精雕C.多作小型人物山水题材D.黄杨木雕宜上厚漆遮盖75.糖画师方面，从专业角度看，下列各項中，不属于“范本”内容的是（）。A.供人临摹或参照的样本B.是传承技艺与规范形制依据C.范本必须是当代原创作品D.可为实物图稿或拓本等76.糖画师方面，关于“扬琴”，下列说法正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。77.在糖画师相关工作中，根据相关规定，对“铁艺”的准确理解是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。78.针对糖画师，依据操作规程，“毛笔”的含义是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。79.针对糖画师，依据操作规程，在“戗金”的执行过程中，应当（）。A.戗金以金粉直接描画成线B.在漆面刻划出纤细纹样C.戗金以印花滚筒来压印D.戗金在陶瓷表面高温烧制80.糖画师方面，按照技术要求，“珐琅”在实践中应遵循的做法是（）。A.经烧成熔附形成装饰层B.珐琅不须烧制即可固化C.珐琅为水溶性植物颜料D.珐琅涂于宣纸上作书画81.就糖画师而言，一般来说，下列各項中，不属于“青绿山水”内容的是（）。A.以石青石绿矿物色为主B.讲究勾勒与设色两者并重C.青绿山水属于西方油画技法D.分大青绿与小青绿两类82.就糖画师而言，按标准要求，“打坯”的主要特点不包括（）。A.用大凿先削去多余材料B.打坯即为最终精雕细刻C.为后续精雕工作打基础D.先确立大形与体面关系83.糖画师方面，在具体作业环节，下列关于“苏绣”的说法，不正确的是（）。A.以双面绣技艺而著称于世B.针法精细而且色彩雅致C.苏绣以粗犷豪放为主要风格D.江苏苏州一带的传统刺绣84.糖画师方面，结合岗位实际，关于“泥条盘筑”，下列说法正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。85.在糖画师相关工作中，在标准作业条件下，“苏绣”的含义是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。86.在糖画师相关工作中，依据操作规程，关于“镂空雕”，下列描述错误的是（）。A.镂空雕可任意加大镂空面积B.需分层挖空并注意强度C.透视效果增强整体装饰性D.纹样之间透空形成层次感87.在糖画师中，在标准作业条件下，“气窑”是指（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。88.糖画师方面，参照行业规范，下列关于“面人”的认识，正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。89.在糖画师中，从专业角度看，对“壁画地仗”的准确理解是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。90.针对糖画师，在具体作业环节，“缂丝”的含义是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。91.在糖画师中，在具体作业环节，下列关于“德化白瓷”的说法，不正确的是（）。A.德化白瓷以黑釉为主要特色B.明代塑瓷名家辈出有名C.福建德化所产的白瓷器D.胎釉洁白细腻色泽温润92.参照行业规范，“绢花”的含义是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。93.在糖画师中，按标准要求，关于“核雕”，下列说法正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。94.在糖画师相关工作中，在实际工作中，“浅浮雕”的含义是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。95.在实际工作中，下列关于“漆画”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。96.针对糖画师，从专业角度看，“青花瓷”是指（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。97.在糖画师中，根据相关规定，下列关于“烧成”的认识，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。98.针对糖画师，在实际工作中，关于“陶艺素烧”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。99.糖画师方面，按标准要求，“范本”在实践中应遵循的做法是（）。A.范本仅供装饰不可参照制作B.范本与技艺传承毫无关系C.可为实物图稿或拓本等D.范本必须是当代原创作品100.在具体作业环节，下列关于“苏绣”的表述中，正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。101.关于糖画师，通常情况下，关于“铆接”，下列说法正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。102.就糖画师而言，在实际工作中，“竹根雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.竹根雕以竹叶为雕刻材料B.竹根雕必须规整对称造型C.竹根雕以金属浇铸而成D.竹根形态奇特质地坚韧103.针对糖画师，通常情况下，“陶瓷拉坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.拉坯在静止轮盘上直接捏塑B.手法须稳匀且用力得当C.拉坯时泥料越干越易成形D.拉坯塑形须用模具灌注104.依据操作规程，下列各項中，不属于“木刻版画”内容的是（）。A.可分为阳刻与阴刻两类B.讲究刀味与木味的韵味C.木刻版画不需上墨印刷D.以刻刀在木板上雕镂制版105.糖画师方面，依据操作规程，“德化白瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.明代塑瓷名家辈出有名B.德化白瓷胎质粗松含砂C.德化白瓷以青花装饰为主D.德化白瓷以黑釉为主要特色106.关于糖画师，根据相关规定，下列关于“行书”的认识，正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。107.关于糖画师，参照行业规范，下列对“留青竹刻”的描述，正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。108.糖画师方面，“国画”的主要特点不包括（）。A.国画不使用宣纸与绢帛B.常与诗文及印章相配合C.题材分人物山水与花鸟D.讲究笔墨与意境相统一109.在糖画师中，结合岗位实际，“荫房”在实践中应遵循的做法是（）。A.荫房须高温干燥以促干B.荫房无须控制温与湿度C.髹涂后用以控制温湿度D.荫房需要强光直射漆面110.针对糖画师，“抽样检验”的主要特点不包括（）。A.可降低成本并控制风险B.从整批产品中按规则抽取样本C.抽样检验对全部产品逐一检测D.据样本结果推断整批质量111.在糖画师相关工作中，按照技术要求，“木雕修光”的主要特点不包括（）。A.衔接处需自然不留刀痕B.追求刀味流畅且表面光洁C.用细刀修整体面与线条D.修光后无须打磨即可上漆112.关于糖画师，参照行业规范，“泥条盘筑”的主要特点不包括（）。A.将泥料搓成泥条后使用B.由下而上逐圈盘筑粘接C.可塑出较大器形且古朴D.泥条盘筑不能塑造大器形113.关于糖画师，从专业角度看，“木刻版画”的含义是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。114.关于糖画师，从专业角度看，下列关于“刺绣”的表述中，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。115.关于糖画师，根据相关规定，关于“匣钵”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。116.针对糖画师，通常情况下，下列各項中，不属于“单色釉”内容的是（）。A.不加彩绘以釉色纯正为佳B.器面只施一种颜色的釉C.单色釉以多色釉同时装饰D.又称一色釉讲究匀净温润117.关于糖画师，通常情况下，下列关于“戗金”的认识，正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。118.针对糖画师，按照技术要求，对“手工技艺”的准确理解是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。119.在糖画师相关工作中，结合岗位实际，下列选项中，属于“浅浮雕”基本要求的是（）。A.紧贴底面且层次并不多B.浅浮雕纹样高凸几近圆雕C.浅浮雕贴合底面层次极多D.浅浮雕只用于现代油画中120.在糖画师相关工作中，依据操作规程，下列关于“抽样检验”的认识，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。121.糖画师方面，依据操作规程，对“竹刻”的准确理解是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。122.就糖画师而言，通常情况下，“东阳木雕”是指（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。123.就糖画师而言，结合岗位实际，关于“书法”，下列描述错误的是（）。A.用笔有提按顿挫之变化B.强调气韵贯通与书写节奏C.书法只讲结体不讲笔法D.讲究笔法结体与章法之美124.就糖画师而言，按标准要求，“油画”的含义是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。125.就糖画师而言，下列对“微雕”的描述，正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。126.在糖画师相关工作中，按标准要求，对“青绿山水”的准确理解是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。127.关于糖画师，在具体作业环节，在“楷书”的执行过程中，应当（）。A.笔画平正结构严谨法度全B.楷书无须讲究结构重心C.楷书笔画可以随意潦草D.楷书追求狂放不拘法度128.关于糖画师，参照行业规范，下列关于“古籍修复”的说法，不正确的是（）。A.补纸须与原纸相配相近B.补纸可与原纸材料无关C.对破损古书清洗补纸托裱D.讲究整旧如旧的最低干预129.一般来说，关于“壁画”，下列说法正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。130.就糖画师而言，依据操作规程，关于“草书”，下列说法正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。131.在糖画师中，结合岗位实际，关于“竹编”，下列说法正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。132.通常情况下，下列关于“非物质文化遗产”的说法，不正确的是（）。A.含传统手工技艺与民俗B.经群体世代相传的文化技艺C.非遗只指古代实物不含技艺D.强调活态传承与保护并重133.针对糖画师，参照行业规范，下列各項中，不属于“杨柳青年画”内容的是（）。A.画风细腻雅致而又明快B.先印墨线而后手工填色C.杨柳青年画全为纯手绘D.采用半印半绘制作工艺134.在糖画师中，在具体作业环节，对“毛笔”的准确理解是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。135.参照行业规范，下列对“泥塑”的描述，正确的是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。136.在糖画师中，“工笔画”的主要特点不包括（）。A.造型严谨注重细节刻画B.常经三矾九染反复完成C.用笔工整细致层层渲染D.工笔画只使用单色水墨137.就糖画师而言，依据操作规程，下列对“打坯”的描述，正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。138.在糖画师相关工作中，在标准作业条件下，对“结绳”的准确理解是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。139.针对糖画师，参照行业规范，下列关于“缂丝”的说法，不正确的是（）。A.缂丝以通纬通经平织而成B.纬线不贯通可自由换色C.图案正反如一工费极高D.以通经断纬的方法织造140.就糖画师而言，对“印泥”的准确理解是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.就糖画师而言，依据操作规程，下列对“木雕”的理解正确的有（）。A.讲究因材施艺顺纹下刀B.题材多取吉祥人物纹样C.任意木材都适合精细雕刻142.在标准作业条件下，下列关于“徽州砖雕”的表述中，正确的有（）。A.徽州砖雕以粗犷豪放见长B.多用于门罩与门楼构件C.与徽派建筑风格相统一143.就糖画师而言，在具体作业环节，“剔红”的主要内容包括（）。A.是雕漆中最常见的品种B.剔红只用单层红漆描绘C.刀法圆熟漆色红润为主D.层层髹涂红漆后再雕刻144.就糖画师而言，从专业角度看，下列属于“扬琴”要求的有（）。A.以琴竹击打琴弦而发声B.木制梯形音箱上张金属弦C.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声D.音色清脆多用于合奏中145.在糖画师中，按照技术要求，以下各项中，符合“微雕”要求的有（）。A.以微小空间见宏大景象B.需借助放大镜精心操作C.运刀须稳准且心平气和D.微雕可用肉眼粗略完成146.在糖画师相关工作中，参照行业规范，下列关于“石雕”的表述中，正确的有（）。A.石雕石材越软越坚固耐久B.雕刻由粗到细逐层推进C.依材选用圆雕浮雕透雕D.石材宜选质地均匀少裂147.在糖画师中，按标准要求，下列对“刺绣”的理解正确的有（）。A.以针引线在织物上穿刺B.按设计纹样绣制成图案C.有苏湘蜀粤等著名绣种D.刺绣以颜料在布面平涂而成148.糖画师方面，依据操作规程，下列对“料器”的理解正确的有（）。A.多作花鸟人物与首饰品B.料器以高岭土为原料烧成C.以手工捏塑成形为器物149.针对糖画师，在标准作业条件下，关于“修坯”，下列说法正确的有（）。A.使厚薄均匀而线条流畅B.可修出圈足与棱线等形C.坯体干燥后修整底与壁D.修坯在坯体湿软时立即完成150.在糖画师中，结合岗位实际，下列对“钧瓷”的理解正确的有（）。A.有入窑一色出窑万彩说B.河南禹州钧窑所产的瓷器C.钧瓷釉色单一固定无变化三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.糖画师方面，按标准要求，按照“犀皮漆”的要求，以稠漆堆起高低不平之状（）。152.在标准作业条件下，按照“杨柳青年画”的要求，杨柳青年画全为纯手绘（）。153.针对糖画师，从专业角度看，按照“木版水印”的要求，以木版分色再分层套印（）。154.在糖画师中，在具体作业环节，“青花瓷”的作业要求是：以钴料在瓷坯上描绘纹样（）。155.就糖画师而言，通常情况下，关于“泥银”，下列说法正确的是：泥银只用于陶瓷釉上彩（）。156.在糖画师相关工作中，在实际工作中，针对“衍纸”，衍纸以金属丝弯折拼成（）。157.就糖画师而言，通常情况下，针对“篆书”，分大篆与小篆两大系统（）。158.就糖画师而言，结合岗位实际，依据“料器”的规定，以手工捏塑成形为器物（）。159.在糖画师相关工作中，一般来说，按照“藤编”的要求，质地坚韧并透气性良好（）。160.根据相关规定，“端砚”的基本要求之一是：端砚产自安徽歙县龙尾山（）。161.针对糖画师，结合岗位实际，针对“阳刻”，使图案凸出于器物表面（）。162.关于糖画师，按照技术要求，“泥塑”的作业要求是：泥塑只能素色不能彩绘（）。163.一般来说，依据“剔犀”的规定，以两色以上漆层交替堆积（）。164.在糖画师相关工作中，在具体作业环节，关于“修光”，下列说法正确的是：修光无须顾及线条质量（）。165.参照行业规范，针对“二胡”，二胡琴筒蒙塑料膜振动（）。166.针对糖画师，依据操作规程，“珐琅”的基本要求之一是：涂于金属胎表面的玻璃质（）。167.糖画师方面，依据操作规程，“湖笔”的作业要求是：以羊毫狼毫与兼毫著称（）。168.就糖画师而言，通常情况下，针对“篆刻”，印章刻得越满越显工整（）。169.糖画师方面，在实际工作中，“彩塑”的基本要求之一是：在泥塑素胎上施以彩绘（）。170.关于糖画师，根据相关规定，针对“楷书”，楷书无须讲究结构重心（）。答案与解析1.【答案】B【解析】其余选项均不符合“通草花”的正确要求。2.【答案】C【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。3.【答案】C【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。4.【答案】D【解析】其余三项均属于“核雕”的正确表述。5.【答案】A【解析】其余三项均属于“敦煌壁画”的正确表述。6.【答案】A【解析】其余三项均属于“抛光”的正确表述。7.【答案】A【解析】其余三项均属于“麦秆画”的正确表述。8.【答案】C【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。9.【答案】A【解析】其余选项均不符合“抽样检验”的正确要求。10.【答案】D【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。11.【答案】B【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。12.【答案】B【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。13.【答案】D【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。14.【答案】D【解析】其余三项均属于“宣纸”的正确表述。15.【答案】D【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。16.【答案】D【解析】其余选项均不符合“泥板成型”的正确要求。17.【答案】C【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。18.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。19.【答案】B【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。20.【答案】A【解析】其余选项均不符合“点翠”的正确要求。21.【答案】D【解析】其余选项均不符合“苏绣”的正确要求。22.【答案】B【解析】其余选项均不符合“风筝”的正确要求。23.【答案】C【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。24.【答案】C【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。25.【答案】A【解析】其余三项均属于“刺绣”的正确表述。26.【答案】B【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。27.【答案】D【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。28.【答案】C【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。29.【答案】C【解析】其余三项均属于“吉他制作”的正确表述。30.【答案】C【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。31.【答案】C【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。32.【答案】D【解析】其余三项均属于“草编”的正确表述。33.【答案】D【解析】其余选项均不符合“淬火”的正确要求。34.【答案】C【解析】其余选项均不符合“锤揲”的正确要求。35.【答案】C【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。36.【答案】C【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。37.【答案】D【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。38.【答案】D【解析】其余选项均不符合“纸扎”的正确要求。39.【答案】A【解析】其余选项均不符合“木版水印”的正确要求。40.【答案】A【解析】其余三项均属于“打样”的正确表述。41.【答案】B【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。42.【答案】A【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。43.【答案】B【解析】其余三项均属于“桐油”的正确表述。44.【答案】D【解析】其余选项均不符合“泥板成型”的正确要求。45.【答案】C【解析】其余三项均属于“高浮雕”的正确表述。46.【答案】D【解析】其余三项均属于“镂雕”的正确表述。47.【答案】A【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。48.【答案】A【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。49.【答案】B【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。50.【答案】A【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。51.【答案】B【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。52.【答案】D【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。53.【答案】D【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。54.【答案】A【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。55.【答案】D【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。56.【答案】D【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。57.【答案】B【解析】其余选项均不符合“髹漆”的正确要求。58.【答案】D【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。59.【答案】D【解析】其余三项均属于“皴法”的正确表述