2026年盆景师职业技能等级认定（三级）理论知识高频考点试题

2026年盆景师职业技能等级认定（三级）理论知识高频考点试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.关于盆景师，参照行业规范，下列关于“葫芦烙画”的认识，正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。2.盆景师方面，关于“文物复制”，下列描述错误的是（）。A.文物复制可对原件做任何改动B.多用于展陈与保护研究C.依原件制作形制材质相同副本D.须尊重原件并作标记区分3.在盆景师相关工作中，按标准要求，下列关于“铁画”的表述中，正确的是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。4.在盆景师中，参照行业规范，下列对“罩染”的描述，正确的是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。5.针对盆景师，通常情况下，下列各項中，不属于“工艺美术设计基础”内容的是（）。A.讲究功能与审美相统一B.涵盖造型色彩材料与工艺C.设计基础与材料工艺无关D.强调材料特性与工艺可行6.在盆景师相关工作中，依据操作规程，“掐丝珐琅”是指（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。7.结合岗位实际，“潮州金漆木雕”是指（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。8.盆景师方面，一般来说，下列关于“竹根雕”的说法，不正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料B.竹根雕以金属浇铸而成C.竹根形态奇特质地坚韧D.随形雕成人物与摆件来9.在盆景师中，在具体作业环节，下列关于“楷书”的认识，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。10.关于盆景师，按标准要求，下列关于“陶艺”的表述中，正确的是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。11.盆景师方面，在标准作业条件下，下列关于“铁艺”的认识，正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。12.针对盆景师，参照行业规范，下列关于“紫砂壶”的说法，不正确的是（）。A.以紫砂泥料制成的茶壶B.紫砂壶以瓷土注浆批量生产C.讲究造型泥料做工实用D.泥料透气保温泡茶不走味13.在盆景师相关工作中，从专业角度看，下列选项中，属于“金银错”基本要求的是（）。A.金银错金属丝浮于表面不嵌槽B.金银错以涂料直接绘画而成C.金银错只用于陶瓷装饰D.在器物表面刻槽后嵌入14.对“中国结”的准确理解是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。15.在实际工作中，“年画”的主要特点不包括（）。A.年画只在丧葬场合张贴使用B.著名者有杨柳青桃花坞C.过年张贴取吉祥喜庆意D.构图饱满色彩明快热烈16.就盆景师而言，根据相关规定，“蜡染”的含义是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。17.就盆景师而言，从专业角度看，关于“焊接”，下列说法正确的是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。18.盆景师方面，在实际工作中，下列选项中，属于“壁画”基本要求的是（）。A.壁画只能用油画颜料绘制B.壁画无须处理墙体基底C.壁画可脱离墙面独立悬挂D.题材广含宗教历史装饰19.在盆景师相关工作中，在实际工作中，“淬火”的含义是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。20.在盆景师中，在实际工作中，下列选项中，属于“气窑”基本要求的是（）。A.气窑以木柴为主要燃料B.气窑只用于烧制土陶器C.烧成稳定适合批量生产D.气窑无法控制温度与气氛21.就盆景师而言，从专业角度看，下列选项中，属于“雕填”基本要求的是（）。A.雕填为雕刻后镶嵌贝壳B.雕填在瓷坯上高温烧成C.雕填不填漆而只留凹痕D.在漆面上刻出纹样轮廓22.一般来说，“楷书”在实践中应遵循的做法是（）。A.楷书笔画可以随意潦草B.楷书无须讲究结构重心C.楷书追求狂放不拘法度D.笔画平正结构严谨法度全23.在盆景师相关工作中，在实际工作中，对“玉雕抛光”的准确理解是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。24.在盆景师相关工作中，通常情况下，下列各項中，不属于“瓷板画”内容的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样B.经高温烧成使画面坚固C.平整不易褪色宜陈设装饰D.瓷板画不须烧制即可定色25.针对盆景师，根据相关规定，下列关于“陶瓷拉坯”的认识，正确的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。26.在盆景师相关工作中，“非物质文化遗产”的含义是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。27.在盆景师相关工作中，在实际工作中，对“陶艺施釉”的准确理解是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。28.就盆景师而言，从专业角度看，“青花瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.青花瓷以釉上彩为主要工艺B.青花须先烧成再彩绘低温烤C.青花瓷的蓝色由铁红料发色D.罩透明釉后高温一次烧成29.针对盆景师，“青绿山水”的主要特点不包括（）。A.以石青石绿矿物色为主B.分大青绿与小青绿两类C.青绿山水属于西方油画技法D.讲究勾勒与设色两者并重30.盆景师方面，结合岗位实际，下列各項中，不属于“贴金”内容的是（）。A.用漆或胶将金箔贴于器表B.讲究贴合平整而不重叠C.贴金须用高温熔化金箔D.多用于佛像建筑与漆器31.关于盆景师，按标准要求，下列关于“罩染”的认识，正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。32.在实际工作中，下列关于“藤编”的表述中，正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。33.关于盆景师，根据相关规定，下列关于“根雕”的表述中，正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。34.在盆景师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“烙画”的表述中，正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。35.针对盆景师，依据操作规程，下列关于“掐丝珐琅”的表述中，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。36.在盆景师中，依据操作规程，下列关于“面塑”的表述中，正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。37.针对盆景师，通常情况下，下列对“雕填”的描述，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。38.就盆景师而言，在实际工作中，下列关于“松烟墨”的认识，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。39.就盆景师而言，在标准作业条件下，“竹刻”的含义是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。40.针对盆景师，按标准要求，关于“点翠”，下列说法正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。41.在盆景师中，依据操作规程，“木雕修光”在实践中应遵循的做法是（）。A.修光与打坯可用同一粗刀B.修光后无须打磨即可上漆C.修光只求快不必顾细节D.用细刀修整体面与线条42.关于盆景师，一般来说，在“端砚”的执行过程中，应当（）。A.端砚以石质疏松为上品B.端砚产自安徽歙县龙尾山C.被列为四大名砚之首位D.端砚石质粗硬磨损笔毫43.就盆景师而言，通常情况下，“雕漆”是指（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。44.在盆景师相关工作中，依据操作规程，在“气窑”的执行过程中，应当（）。A.气窑无法控制温度与气氛B.气窑以木柴为主要燃料C.气窑只用于烧制土陶器D.烧成稳定适合批量生产45.在盆景师相关工作中，依据操作规程，“珐琅彩”的含义是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。46.就盆景师而言，一般来说，对“漆艺”的准确理解是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。47.就盆景师而言，从专业角度看，对“蛋壳镶嵌”的准确理解是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。48.就盆景师而言，在具体作业环节，下列各項中，不属于“珐琅彩”内容的是（）。A.以珐琅料在瓷胎上彩绘B.绘后入窑低温烤烧定色C.色彩浓郁而富有立体感D.珐琅彩为青花钴料所绘49.盆景师方面，按照技术要求，关于“匣钵”，下列描述错误的是（）。A.使釉面洁净且受热均匀B.盛装坯体的耐火质容器C.防止火焰灰渣直接接触D.匣钵会降低烧成成品质量50.针对盆景师，在实际工作中，对“镂空雕”的准确理解是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。51.在盆景师相关工作中，一般来说，下列关于“中国结”的表述中，正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。52.针对盆景师，在具体作业环节，下列各項中，不属于“玉雕”内容的是（）。A.先相玉定料再设计构图B.玉料越软就越适合雕刻C.借助砣具与解玉砂研磨D.以俏色巧雕来提升价值53.盆景师方面，按标准要求，下列对“东阳木雕”的描述，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。54.盆景师方面，参照行业规范，下列各項中，不属于“漆画”内容的是（）。A.运用髹涂镶嵌描绘研磨B.以天然大漆为主要材料C.兼具绘画性与工艺特点D.漆画无工艺性纯为写生55.关于盆景师，下列关于“琵琶”的说法，不正确的是（）。A.设有品相以便按音取音B.戴义甲并用手指来弹奏C.琵琶属于吹奏类管乐器D.木制梨形音箱且设四弦56.在盆景师相关工作中，从专业角度看，对“漆器推光”的准确理解是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。57.关于盆景师，参照行业规范，对“文物复制”的准确理解是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。58.就盆景师而言，从专业角度看，下列关于“匣钵”的表述中，正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。59.盆景师方面，结合岗位实际，下列关于“施釉”的认识，正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。60.盆景师方面，结合岗位实际，下列关于“陶瓷拉坯”的表述中，正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。61.就盆景师而言，在实际工作中，下列关于“手工技艺”的认识，正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。62.就盆景师而言，“戗金”的主要特点不包括（）。A.使阴刻的线条呈现金色B.戗金以金粉直接描画成线C.在漆面刻划出纤细纹样D.于刻痕中填入金粉或金箔63.在盆景师相关工作中，从专业角度看，下列关于“拓印”的认识，正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。64.在盆景师相关工作中，按标准要求，下列选项中，属于“拉坯”基本要求的是（）。A.拉坯只能制作方形器物B.双手由内向外提拉成形C.拉坯在轮盘静止时捏塑成形D.拉坯无须控制泥料含水65.盆景师方面，依据操作规程，“篆刻刀法”的主要特点不包括（）。A.运刀讲究稳准而且有力B.刀法无须配合石料软硬C.可冲切结合以求其变化D.冲刀爽利而切刀显涩拙66.针对盆景师，从专业角度看，“漆画”的含义是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。67.在盆景师相关工作中，依据操作规程，下列关于“泥银”的说法，不正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶B.易氧化变暗需注意防护C.泥银以铜箔研磨制造而成D.呈银白色供书画装饰用68.在盆景师中，根据相关规定，下列关于“质量检验”的认识，正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。69.针对盆景师，参照行业规范，关于“书画修复”，下列描述错误的是（）。A.遵循修旧如旧的基本原则B.对残破书画去污揭裱修补C.书画修复应彻底更换原裱D.所用材料应具备可逆性70.关于盆景师，下列关于“玉雕抛光”的表述中，正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。71.就盆景师而言，根据相关规定，“面塑”在实践中应遵循的做法是（）。A.经捏搓剪贴塑出立体形象B.面塑以金属为原料锻打成型C.面塑不能上色只能素面D.面塑遇水反而更坚固耐久72.结合岗位实际，下列对“釉上彩”的描述，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。73.针对盆景师，结合岗位实际，下列对“装裱”的描述，正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。74.关于盆景师，按照技术要求，“竹根雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.竹根雕必须规整对称造型B.竹根雕以竹叶为雕刻材料C.随形雕成人物与摆件来D.竹根雕以金属浇铸而成75.就盆景师而言，按标准要求，下列关于“脱胎漆器”的表述中，正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。76.结合岗位实际，“贝雕”的含义是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。77.盆景师方面，一般来说，“端砚”的含义是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。78.关于盆景师，结合岗位实际，“匣钵”在实践中应遵循的做法是（）。A.匣钵须紧贴坯体涂抹釉B.使釉面洁净且受热均匀C.匣钵会降低烧成成品质量D.匣钵以普通薄木板制成79.针对盆景师，通常情况下，在“油画”的执行过程中，应当（）。A.以油调和颜料绘制于画布B.油画不需底子直接上布C.油画只能一次画完不可修改D.油画颜料以水调和稀释80.针对盆景师，一般来说，“朱文白文”的含义是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。81.关于盆景师，按标准要求，对“木雕保养”的准确理解是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。82.盆景师方面，按标准要求，下列关于“修坯”的表述中，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。83.就盆景师而言，关于“木刻版画”，下列说法正确的是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。84.关于盆景师，从专业角度看，下列关于“熟宣”的认识，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。85.就盆景师而言，依据操作规程，对“烙画”的准确理解是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。86.在盆景师相关工作中，在标准作业条件下，关于“瓷板画”，下列说法正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。87.在盆景师中，通常情况下，下列关于“纸扎”的表述中，正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。88.在盆景师相关工作中，在标准作业条件下，关于“非物质文化遗产”，下列说法正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。89.在具体作业环节，下列选项中，属于“根雕”基本要求的是（）。A.根雕必须彻底改变根的原形B.尽量保留天然纹理形态C.根雕无须防腐防虫处理D.根雕用鲜根直接雕刻最好90.盆景师方面，按照技术要求，在“髹漆”的执行过程中，应当（）。A.髹漆可在潮湿未干时连涂B.髹漆无须控制环境温湿度C.将大漆逐层涂布于器表D.髹漆应一次涂厚以求省时91.依据操作规程，对“阴刻”的准确理解是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。92.在盆景师中，按标准要求，下列关于“打磨”的说法，不正确的是（）。A.使后续上漆更均匀牢固B.打磨越用力表面越细腻C.用砂纸磨石等使表面平整D.须由粗到细逐级来进行93.关于盆景师，结合岗位实际，对“湖笔”的准确理解是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。94.针对盆景师，一般来说，下列关于“印材”的表述中，正确的是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。95.关于盆景师，下列对“气窑”的描述，正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。96.在盆景师相关工作中，在具体作业环节，“麦秆画”是指（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。97.针对盆景师，“徽州砖雕”的含义是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。98.盆景师方面，通常情况下，下列关于“五彩”的表述中，正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。99.在盆景师中，根据相关规定，“彩塑”是指（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。100.在盆景师中，从专业角度看，下列关于“龙泉青瓷”的认识，正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.关于盆景师，按标准要求，下列对“文物复制”的理解正确的有（）。A.须尊重原件并作标记区分B.依原件制作形制材质相同副本C.多用于展陈与保护研究D.文物复制可对原件做任何改动102.关于盆景师，一般来说，在“色彩构成”中，应当做到的有（）。A.包含对比与调和等原理B.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度C.研究色彩搭配的基本规律103.从专业角度看，下列属于“唐三彩”要求的有（）。A.唐代低温铅釉多彩陶器B.多作明器属釉陶而非瓷C.唐三彩为高温烧成的瓷器D.以黄绿白三色釉为主色104.就盆景师而言，以下各项中，符合“装裱”要求的有（）。A.使作品平整牢固便于收藏B.含挂轴册页手卷等形式C.装裱只用胶水直接粘贴即可105.在盆景师相关工作中，参照行业规范，下列对“掐丝珐琅”的理解正确的有（）。A.填各色珐琅釉料后烧成B.用细金属丝掐纹焊于胎体C.掐丝珐琅以木胎为底髹漆106.针对盆景师，依据操作规程，下列对“泥银”的理解正确的有（）。A.呈银白色供书画装饰用B.以银箔研磨成细粉加胶C.易氧化变暗需注意防护D.泥银以铜箔研磨制造而成107.在标准作业条件下，“錾刻”的主要内容包括（）。A.用錾子锤击金属的表面B.以推敲镂等手法来成形C.錾刻以高温浇铸一次成型D.可作出纹样与凹凸浮雕108.结合岗位实际，“料器”的主要内容包括（）。A.以手工捏塑成形为器物B.料器以高岭土为原料烧成C.多作花鸟人物与首饰品109.针对盆景师，在标准作业条件下，下列关于“皴法”的表述中，正确的有（）。A.皴法只用于人物衣纹描绘B.体现山石结构与阴阳向背C.有披麻斧劈等多种皴法110.盆景师方面，依据操作规程，以下各项中，符合“罩染”要求的有（）。A.用透明色层调整整体色调B.可使色彩层次更为丰富C.罩染须在湿颜料上厚堆完成三、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)111.在盆景师相关工作中，在具体作业环节，关于“根雕创作原则”，下列说法正确的是：人工越多作品价值越高（）。112.盆景师方面，在标准作业条件下，对“剪纸”而言，剪纸只用于西方宗教装饰（）。113.针对盆景师，根据相关规定，“中国结”的作业要求是：以丝绳编结对称美观造型（）。114.在盆景师中，在实际工作中，“打磨”的基本要求之一是：使后续上漆更均匀牢固（）。115.在盆景师相关工作中，一般来说，依据“泥金”的规定，泥金以铁粉研磨调胶而成（）。116.在盆景师相关工作中，依据操作规程，“玉雕”的作业要求是：借助砣具与解玉砂研磨（）。117.关于盆景师，一般来说，针对“棕编”，棕编材料须经高温熔化（）。118.针对盆景师，一般来说，“宣纸”要求：宣纸吸墨性差不宜书画（）。119.就盆景师而言，根据相关规定，关于“壁画”，下列说法正确的是：壁画只能用油画颜料绘制（）。120.针对盆景师，一般来说，对“皴法”而言，皴法只有一种固定画法（）。121.盆景师方面，从专业角度看，关于“蜡染”，下列说法正确的是：纹样中常现天然的冰纹（）。122.针对盆景师，在具体作业环节，按照“粉彩”的要求，粉彩色调生硬缺乏层次（）。123.按标准要求，按照“锻打”的要求，反复加热并锤击金属料（）。124.就盆景师而言，参照行业规范，“线刻”的作业要求是：线刻以堆塑立体造型为主（）。125.在具体作业环节，依据“木雕打坯”的规定，依木纹走向确定用刀方向（）。126.关于盆景师，在具体作业环节，依据“拓印”的规定，以纸覆于刻石或器物上（）。127.在标准作业条件下，按照“拉坯”的要求，拉坯只能制作方形器物（）。128.从专业角度看，按照“根雕创作原则”的要求，根雕应完全按图样硬凿（）。129.在盆景师相关工作中，依据操作规程，针对“焊接”，用于金属与部分材料连接（）。130.按照技术要求，对“青田石雕”而言，青田石雕只用浅浮雕技法（）。131.关于盆景师，在具体作业环节，“蛋雕”要求：先抽空清洗后再行雕镂（）。132.就盆景师而言，在标准作业条件下，对“青绿山水”而言，讲究勾勒与设色两者并重（）。133.盆景师方面，从专业角度看，针对“砖雕”，多用浮雕透雕结合技法（）。134.关于盆景师，根据相关规定，关于“款彩”，下列说法正确的是：款彩不刻漆仅用彩笔描绘（）。135.就盆景师而言，在标准作业条件下，“衍纸”要求：衍纸以木材薄片雕刻而成（）。136.在盆景师相关工作中，在标准作业条件下，对“写意画”而言，写意画等同于草率乱涂（）。137.盆景师方面，按标准要求，“退火”要求：退火须急速冷却才能完成（）。138.针对盆景师，在实际工作中，依据“蛋壳镶嵌”的规定，蛋壳洁白不透明可形成肌理（）。139.“剪纸”要求：讲究线线相连构图饱满（）。140.关于盆景师，根据相关规定，“寿山石雕”要求：寿山石雕忌用薄意技法（）。141.盆景师方面，在实际工作中，关于“根雕”，下列说法正确的是：根雕必须彻底改变根的原形（）。142.针对盆景师，根据相关规定，“青田石雕”的基本要求之一是：青田石雕只用浅浮雕技法（）。143.在盆景师中，依据操作规程，“汝瓷”要求：釉色天青温润开蟹爪纹（）。144.在盆景师中，从专业角度看，对“湖笔”而言，湖笔以笔头僵硬不散为上（）。145.在盆景师中，根据相关规定，关于“绒花”，下列说法正确的是：绒花不作头饰只作盆栽（）。146.针对盆景师，按标准要求，依据“高浮雕”的规定，仍与背景相连区别于圆雕（）。147.在盆景师相关工作中，一般来说，按照“蔚县剪纸”的要求，色彩鲜艳多用于作窗花（）。148.针对盆景师，按标准要求，“书画修复”的基本要求之一是：书画修复追求焕然一新（）。149.盆景师方面，在实际工作中，依据“松烟墨”的规定，松烟墨只用于油画绘制（）。150.在盆景师中，从专业角度看，按照“罩染”的要求，罩染与直接画法完全相同（）。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)151.陶艺素烧152.透雕答案与解析1.【答案】C【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。2.【答案】A【解析】其余三项均属于“文物复制”的正确表述。3.【答案】B【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。4.【答案】B【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。5.【答案】C【解析】其余三项均属于“工艺美术设计基础”的正确表述。6.【答案】B【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。7.【答案】D【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。8.【答案】B【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。9.【答案】A【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。10.【答案】B【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。11.【答案】C【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。12.【答案】B【解析】其余三项均属于“紫砂壶”的正确表述。13.【答案】D【解析】其余选项均不符合“金银错”的正确要求。14.【答案】C【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。15.【答案】A【解析】其余三项均属于“年画”的正确表述。16.【答案】B【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。17.【答案】A【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。18.【答案】D【解析】其余选项均不符合“壁画”的正确要求。19.【答案】D【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。20.【答案】C【解析】其余选项均不符合“气窑”的正确要求。21.【答案】D【解析】其余选项均不符合“雕填”的正确要求。22.【答案】D【解析】其余选项均不符合“楷书”的正确要求。23.【答案】A【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。24.【答案】D【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。25.【答案】D【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。26.【答案】D【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。27.【答案】C【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。28.【答案】D【解析】其余选项均不符合“青花瓷”的正确要求。29.【答案】C【解析】其余三项均属于“青绿山水”的正确表述。30.【答案】C【解析】其余三项均属于“贴金”的正确表述。31.【答案】B【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。32.【答案】C【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。33.【答案】B【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。34.【答案】B【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。35.【答案】D【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。36.【答案】A【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。37.【答案】B【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。38.【答案】B【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。39.【答案】A【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。40.【答案】C【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。41.【答案】D【解析】其余选项均不符合“木雕修光”的正确要求。42.【答案】C【解析】其余选项均不符合“端砚”的正确要求。43.【答案】D【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。44.【答案】D【解析】其余选项均不符合“气窑”的正确要求。45.【答案】C【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。46.【答案】D【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。47.【答案】D【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。48.【答案】D【解析】其余三项均属于“珐琅彩”的正确表述。49.【答案】D【解析】其余三项均属于“匣钵”的正确表述。50.【答案】D【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。51.【答案】A【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。52.【答案】B【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。53.【答案】C【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。54.【答案】D【解析】其余三项均属于“漆画”的正确表述。55.【答案】C【解析】其余三项均属于“琵琶”的正确表述。56.【答案】D【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。57.【答案】C【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。58.【答案】C【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。59.【答案】C【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。60.【答案】C【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。61.【答案】C【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。62.【答案】B【解析】其余三项均属于“戗金”的正确表述。63.【答案】D【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。64.【答案】B【解析】其余选项均不符合“拉坯”的正确要求。65.【答案】B【解析】其余三项均属于“篆刻刀法”的正确表述。66.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。67.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥银”的正确表述。68.【答案】D【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。69.【答案】C【解析】其余三项均属于“书画修复”的正确表述。70.【答案】A【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。71.【答案】A【解析】其余选项均不符合“面塑”的正确要求。72.【答案】A【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。73.【答案】A【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。74.【答案】C【解析】其余选项均不符合“竹根雕”的正确要求。75.【答案】B【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。76.【答案】A【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。77.【答案】B【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。78.【答案】B【解析】其余选项均不符合“匣钵”的正确要求。79.【答案】A【解析】其余选项均不符合“油画”的正确要求。80.【答案】C【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。81.【答案】C【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。82.【答案】B【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。83.【答案】D【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。84.【答案】C【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。85.【答案】C【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。86.【答案】D【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。87.【答案】A【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。88.【答案】B【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成