2026年盆景师职业技能等级认定（三级）理论知识考前冲刺试题

2026年盆景师职业技能等级认定（三级）理论知识考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.就盆景师而言，按照技术要求，关于“衍纸”，下列说法正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。2.关于盆景师，通常情况下，“锻打”是指（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。3.关于盆景师，在实际工作中，下列各項中，不属于“紫砂”内容的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土制品B.宜制茶器以素面素心见长C.泥质细腻含砂透气性好D.紫砂以高岭瓷土注浆制成4.在盆景师相关工作中，在标准作业条件下，下列对“打坯”的描述，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。5.按照技术要求，下列关于“砚台”的表述中，正确的是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。6.在盆景师中，在标准作业条件下，对“湖笔”的准确理解是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。7.在盆景师相关工作中，根据相关规定，下列选项中，属于“草书”基本要求的是（）。A.草书可以随意乱写无规律B.笔画连带简省行笔迅疾C.草书笔画必须字字独立D.草书等同潦草不求法度8.关于盆景师，在具体作业环节，“二胡制作”是指（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。9.在盆景师中，参照行业规范，下列关于“俏色玉雕”的说法，不正确的是（）。A.俏色可随意人工染色伪造B.使色彩与造型彼此呼应C.依玉料天然色分布设计D.俏色用得巧可提升价值10.在盆景师中，一般来说，“镂雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞B.镂雕可将所有连接处全部去除C.镂雕无须考虑结构强度D.镂雕只能用于平面绘画11.就盆景师而言，参照行业规范，下列关于“陶艺施釉”的表述中，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。12.在盆景师相关工作中，下列各項中，不属于“骨雕”内容的是（）。A.常作饰件与日常器物用B.以牛骨驼骨等动物骨为材C.骨雕以象牙为唯一原料D.骨质坚韧细腻而可雕刻13.就盆景师而言，参照行业规范，下列对“二胡”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。14.在盆景师相关工作中，从专业角度看，下列关于“徽州砖雕”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。15.在盆景师相关工作中，从专业角度看，下列选项中，属于“扎染”基本要求的是（）。A.扎染以蜡封布面形成花纹B.扎染不需捆扎直接浸染C.扎染花纹笔直规整无晕D.纹样晕染自然不可复制16.就盆景师而言，在标准作业条件下，下列选项中，属于“毛笔”基本要求的是（）。A.毛笔无须洗净可长期浸墨B.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨C.毛笔以金属丝束制成笔头D.分为硬毫软毫与兼毫类17.就盆景师而言，结合岗位实际，下列对“留青竹刻”的描述，正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。18.盆景师方面，在实际工作中，下列关于“德化白瓷”的说法，不正确的是（）。A.德化白瓷胎质粗松含砂B.胎釉洁白细腻色泽温润C.福建德化所产的白瓷器D.明代塑瓷名家辈出有名19.在盆景师中，按标准要求，“髹漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.将大漆逐层涂布于器表B.髹漆无须控制环境温湿度C.髹漆可在潮湿未干时连涂D.髹漆应一次涂厚以求省时20.在盆景师中，结合岗位实际，下列关于“抽样检验”的表述中，正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。21.就盆景师而言，按照技术要求，“织锦”的含义是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。22.就盆景师而言，结合岗位实际，下列选项中，属于“玉雕抛光”基本要求的是（）。A.抛光越用力越能显出光泽B.过度抛光会损伤细部纹饰C.抛光后不必清洗残留磨料D.抛光可掩盖所有绺裂缺陷23.一般来说，“风筝”的含义是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。24.在盆景师中，根据相关规定，关于“漆画”，下列描述错误的是（）。A.兼具绘画性与工艺特点B.运用髹涂镶嵌描绘研磨C.以天然大漆为主要材料D.漆画只用油画颜料绘制25.通常情况下，“錾刻”是指（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。26.盆景师方面，在实际工作中，下列关于“淬火”的认识，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。27.就盆景师而言，结合岗位实际，下列关于“陶艺施釉”的认识，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。28.关于盆景师，依据操作规程，下列关于“青绿山水”的说法，不正确的是（）。A.以石青石绿矿物色为主B.分大青绿与小青绿两类C.讲究勾勒与设色两者并重D.青绿山水属于西方油画技法29.在盆景师相关工作中，一般来说，关于“陶艺素烧”，下列描述错误的是（）。A.施釉前将坯体低温烧制B.素烧温度须高于釉烧温度C.能减少搬运过程中的破损D.提高坯体强度便于施釉30.关于盆景师，从专业角度看，关于“织锦”，下列说法正确的是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。31.针对盆景师，按照技术要求，关于“贝雕”，下列说法正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。32.关于盆景师，从专业角度看，“泥条盘筑”的主要特点不包括（）。A.可塑出较大器形且古朴B.将泥料搓成泥条后使用C.泥条盘筑不能塑造大器形D.由下而上逐圈盘筑粘接33.在盆景师相关工作中，在实际工作中，对“贝雕”的准确理解是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。34.在盆景师中，在实际工作中，下列关于“珐琅彩”的认识，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。35.就盆景师而言，按标准要求，下列关于“松烟墨”的认识，正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。36.参照行业规范，关于“盆景”，下列说法正确的是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。37.盆景师方面，通常情况下，下列关于“青花瓷”的说法，不正确的是（）。A.罩透明釉后高温一次烧成B.以钴料在瓷坯上描绘纹样C.白地蓝花清雅而又明净D.青花须先烧成再彩绘低温烤38.盆景师方面，参照行业规范，对“抛光”的准确理解是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。39.盆景师方面，通常情况下，关于“行书”，下列说法正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。40.盆景师方面，依据操作规程，关于“瓷板画”，下列说法正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。41.根据相关规定，“剔犀”的主要特点不包括（）。A.断面显露层层色漆纹理B.以两色以上漆层交替堆积C.再用刀雕刻出回旋纹样D.剔犀以单层薄漆一次完成42.在盆景师中，一般来说，关于“贝雕”，下列描述错误的是（）。A.贝雕以木材雕刻后涂漆B.利用贝壳天然色泽纹理C.拼粘而成装饰画与摆件D.以贝壳为材料打磨雕刻43.盆景师方面，通常情况下，关于“剪纸”，下列描述错误的是（）。A.讲究线线相连构图饱满B.以剪或刻镂空纸张成画C.剪纸线条可以完全断开D.题材多取吉祥美好寓意44.按照技术要求，下列对“面人”的描述，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。45.在盆景师中，在实际工作中，“宣纸”的主要特点不包括（）。A.手工抄造质地绵韧润墨B.宣纸以木材机械浆为主要原料C.宜于书画与装裱中使用D.以青檀皮与沙田稻草为原料46.就盆景师而言，按照技术要求，“蛋雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.先抽空清洗后再行雕镂B.蛋雕以金属浇铸来成型C.蛋雕以石料雕凿而成形D.蛋雕可随意用力无须防护47.关于盆景师，在实际工作中，“拉坯”的主要特点不包括（）。A.使器物浑圆且形体对称B.泥团置于旋转轮盘中央C.拉坯在轮盘静止时捏塑成形D.双手由内向外提拉成形48.在盆景师中，根据相关规定，关于“打坯”，下列说法正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。49.盆景师方面，参照行业规范，关于“拓印”，下列说法正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。50.针对盆景师，从专业角度看，下列关于“焊接”的表述中，正确的是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。51.就盆景师而言，参照行业规范，下列对“单色釉”的描述，正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。52.从专业角度看，“阳刻”的主要特点不包括（）。A.阳刻只能用于陶瓷装饰B.使图案凸出于器物表面C.与阴刻相对常见于碑刻D.保留纹样剔去其周围材料53.盆景师方面，一般来说，“琵琶”是指（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。54.关于盆景师，依据操作规程，下列关于“錾刻”的表述中，正确的是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。55.就盆景师而言，在具体作业环节，关于“工艺美术品”，下列描述错误的是（）。A.兼具实用价值与审美价值B.工艺美术品只求实用不讲美感C.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷D.以手工或半手工方式制作56.盆景师方面，依据操作规程，下列各項中，不属于“缠花”内容的是（）。A.缠花不须缠线直接粘合B.以丝线与纸片为原材料C.经剪样与缠线制成花卉D.线色柔和且造型较细腻57.在盆景师相关工作中，在实际工作中，“印材”的含义是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。58.在盆景师相关工作中，“扬琴”是指（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。59.在盆景师中，按照技术要求，下列关于“瓷板画”的认识，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。60.在盆景师相关工作中，从专业角度看，下列关于“烧蓝”的认识，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。61.针对盆景师，按照技术要求，关于“镂空雕”，下列说法正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。62.在盆景师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“泥塑”的说法，不正确的是（）。A.泥塑以石材直接凿刻而成B.讲究形体比例与动态之势C.可素塑亦可施以彩绘制D.以黏土捏塑后晾干成形63.在盆景师中，依据操作规程，下列对“工笔画”的描述，正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。64.一般来说，“蛋壳镶嵌”的含义是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。65.针对盆景师，依据操作规程，下列关于“紫砂壶”的表述中，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。66.在标准作业条件下，下列关于“葫芦烙画”的说法，不正确的是（）。A.葫芦无须去皮即可直接烙B.以加热烙铁在葫芦面烫痕C.靠火候深浅形成色调层次D.又称烫画讲究用笔控制67.在具体作业环节，“二胡”在实践中应遵循的做法是（）。A.二胡琴筒蒙塑料膜振动B.二胡以拨片弹拨来发声C.音色柔美而近似于人声D.二胡有四根弦并设指板68.针对盆景师，在标准作业条件下，“镂雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.镂雕只能用于平面绘画B.镂雕无须考虑结构强度C.镂雕可将所有连接处全部去除D.讲究留撑得当以防断裂69.针对盆景师，通常情况下，“竹根雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.竹根雕必须规整对称造型B.竹根雕以金属浇铸而成C.随形雕成人物与摆件来D.竹根雕以竹叶为雕刻材料70.盆景师方面，按照技术要求，下列对“玉雕抛光”的描述，正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。71.根据相关规定，“非物质文化遗产”的含义是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。72.盆景师方面，根据相关规定，关于“衍纸”，下列描述错误的是（）。A.可用作卡片与作装饰画B.衍纸以金属丝弯折拼成C.以细长纸条卷捏拼贴成形D.讲究线条疏密与配色调和73.就盆景师而言，从专业角度看，下列选项中，属于“唐三彩”基本要求的是（）。A.唐三彩属于青花瓷品种B.唐三彩只施单一黄色釉C.唐三彩为高温烧成的瓷器D.以黄绿白三色釉为主色74.针对盆景师，一般来说，下列关于“内画”的认识，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。75.关于盆景师，通常情况下，关于“熟宣”，下列描述错误的是（）。A.存放过久可能脱矾漏矾B.不易洇墨宜工笔与小楷C.熟宣不经任何加工即得D.在生宣上刷胶矾水制成76.就盆景师而言，在实际工作中，关于“蔚县剪纸”，下列说法正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。77.在盆景师中，在具体作业环节，下列选项中，属于“木刻版画”基本要求的是（）。A.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕B.木刻版画以毛笔直接绘制C.可分为阳刻与阴刻两类D.木刻版画不需上墨印刷78.下列关于“压花”的说法，不正确的是（）。A.压花不用干燥保存处理B.将花叶压制干燥后使用C.讲究保色与构图之疏密D.拼贴于纸面或器物成画79.就盆景师而言，按照技术要求，关于“泥条盘筑”，下列说法正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。80.针对盆景师，按标准要求，“剪纸”的含义是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。81.在盆景师相关工作中，参照行业规范，下列各項中，不属于“边款”内容的是（）。A.常以阴刻行楷书刻写就B.边款并非只能用阳文刻制C.多记录作者时间与缘由D.与印面风格彼此相呼应82.在盆景师相关工作中，根据相关规定，在“铁画”的执行过程中，应当（）。A.铁画以陶瓷釉料烧制而成B.铁画以彩色塑料拼贴而成C.以铁片铁线锻打焊接成画D.铁画以水墨在宣纸上绘制83.在盆景师相关工作中，依据操作规程，“古籍修复”的主要特点不包括（）。A.对破损古书清洗补纸托裱B.补纸须与原纸相配相近C.古籍修复应完全重印替换D.讲究整旧如旧的最低干预84.在盆景师中，一般来说，“绒花”是指（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。85.关于盆景师，下列对“寿山石雕”的描述，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。86.关于盆景师，在具体作业环节，“铁画”的含义是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。87.从专业角度看，在“柴窑”的执行过程中，应当（）。A.柴窑烧制成本低廉且易控B.以木柴为燃料的传统窑炉C.柴窑以电力为直接热源D.柴窑烧成气氛稳定无变化88.在盆景师相关工作中，依据操作规程，下列选项中，属于“篆书”基本要求的是（）。A.篆书结构随意不求对称B.篆书与隶书结构完全相同C.分大篆与小篆两大系统D.篆书笔画方折顿挫明显89.关于盆景师，通常情况下，下列对“糖画”的描述，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。90.在盆景师相关工作中，根据相关规定，对“陶艺素烧”的准确理解是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。91.针对盆景师，从专业角度看，下列对“罩染”的描述，正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。92.在盆景师中，参照行业规范，在“雕漆”的执行过程中，应当（）。A.在胎体上层层髹漆至厚B.雕漆不使用刀具只用笔C.雕漆与螺钿为同一工艺D.雕漆以单层漆绘制花纹93.在盆景师相关工作中，结合岗位实际，“牙雕”的含义是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。94.就盆景师而言，在具体作业环节，关于“唐三彩”，下列描述错误的是（）。A.多作明器属釉陶而非瓷B.以黄绿白三色釉为主色C.唐三彩为高温烧成的瓷器D.唐代低温铅釉多彩陶器95.盆景师方面，关于“师承”，下列说法正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。96.针对盆景师，结合岗位实际，关于“藤编”，下列说法正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。97.在盆景师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“漆器推光”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。98.关于盆景师，一般来说，下列各項中，不属于“羽毛画”内容的是（）。A.清洗染色后剪贴拼成画B.以禽鸟羽毛经处理为材料C.色泽柔和而且层次丰富D.羽毛画以玻璃熔融浇铸成99.在盆景师相关工作中，依据操作规程，下列对“石雕”的描述，正确的是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。100.一般来说，下列关于“工笔画”的说法，不正确的是（）。A.用笔工整细致层层渲染B.工笔画讲究逸笔草草不求形C.造型严谨注重细节刻画D.常经三矾九染反复完成101.就盆景师而言，下列关于“支钉烧”的表述中，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。102.在盆景师中，从专业角度看，下列对“焊接”的描述，正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。103.针对盆景师，在实际工作中，下列选项中，属于“砚台”基本要求的是（）。A.砚台石质越粗糙发墨越好B.砚台以海绵吸附墨汁储墨C.砚台用后无须清洗可久浸D.讲究石质细腻发墨而不损毫104.按标准要求，“雕漆”的主要特点不包括（）。A.雕漆与螺钿为同一工艺B.包含剔红剔黑剔彩剔犀C.在胎体上层层髹漆至厚D.再用刀雕刻出各种纹样105.关于盆景师，按照技术要求，关于“苏绣”，下列描述错误的是（）。A.以双面绣技艺而著称于世B.针法精细而且色彩雅致C.苏绣以贴布代替针刺线D.江苏苏州一带的传统刺绣106.就盆景师而言，通常情况下，“犀皮漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.以稠漆堆起高低不平之状B.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成C.犀皮漆纹样为整齐几何形D.犀皮漆只用单色黑漆髹涂107.参照行业规范，关于“泥塑”，下列说法正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。108.就盆景师而言，在标准作业条件下，“髹漆”的主要特点不包括（）。A.讲究薄涂多遍干后再涂B.髹漆可在潮湿未干时连涂C.是漆器制作的基础工序D.将大漆逐层涂布于器表109.盆景师方面，在实际工作中，下列各項中，不属于“工艺美术设计基础”内容的是（）。A.讲究功能与审美相统一B.设计基础与材料工艺无关C.强调材料特性与工艺可行D.涵盖造型色彩材料与工艺110.针对盆景师，按照技术要求，对“淬火”的准确理解是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。111.根据相关规定，下列选项中，属于“行书”基本要求的是（）。A.行书笔画必须笔笔断开B.行书等同草书难以辨认C.行书并非不讲究行气连贯D.笔画连贯流畅书写便捷112.关于盆景师，按照技术要求，关于“工艺美术设计基础”，下列说法正确的是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。113.关于盆景师，在实际工作中，关于“蓝印花布”，下列描述错误的是（）。A.入靛蓝染液后浸染成色B.以镂空花版刮上防染浆C.蓝印花布不使用靛蓝染料D.去浆后显出蓝白之花纹114.关于盆景师，从专业角度看，对“杨柳青年画”的准确理解是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。115.盆景师方面，按标准要求，下列关于“砚台”的说法，不正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具B.砚台用后无须清洗可久浸C.讲究石质细腻发墨而不损毫D.以端石歙石等石材制成116.就盆景师而言，在实际工作中，对“羽毛画”的准确理解是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。117.盆景师方面，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“篆书”内容的是（）。A.线条讲究圆润而又挺拔B.篆书笔画方折顿挫明显C.分大篆与小篆两大系统D.笔画圆转匀称结构对称118.针对盆景师，根据相关规定，下列选项中，属于“雕填”基本要求的是（）。A.使填漆与漆面齐平成图B.雕填不填漆而只留凹痕C.雕填为雕刻后镶嵌贝壳D.雕填在瓷坯上高温烧成119.在盆景师中，根据相关规定，“工笔画”在实践中应遵循的做法是（）。A.造型严谨注重细节刻画B.工笔画只使用单色水墨C.工笔画讲究逸笔草草不求形D.工笔画无须打底稿勾线120.针对盆景师，在具体作业环节，“编织”的含义是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。121.关于盆景师，下列对“施釉”的描述，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。122.在盆景师相关工作中，一般来说，下列选项中，属于“木版水印”基本要求的是（）。A.木版水印以照相制版为主B.以木版分色再分层套印C.木版水印不能复制水墨晕染D.木版水印用单块版一次印成123.关于盆景师，按标准要求，下列关于“刺绣”的认识，正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。124.针对盆景师，在具体作业环节，“生漆”的含义是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。125.就盆景师而言，在实际工作中，下列关于“蓝印花布”的表述中，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。126.针对盆景师，按标准要求，“松烟墨”的主要特点不包括（）。A.以松木燃烧烟灰为原料B.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料C.色泽乌黑沉着而少光泽D.宜于书法与工笔渲染用127.依据操作规程，下列关于“紫砂壶”的表述中，正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。128.关于盆景师，在标准作业条件下，下列关于“绒花”的说法，不正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料制作B.绒花不作头饰只作盆栽C.经染色劈绒打尖再组合D.头饰谐音荣华而寓吉祥129.在盆景师中，通常情况下，下列关于“修坯”的说法，不正确的是（）。A.使厚薄均匀而线条流畅B.坯体干燥后修整底与壁C.可修出圈足与棱线等形D.修坯在坯体湿软时立即完成130.关于盆景师，参照行业规范，关于“施釉”，下列描述错误的是（）。A.可用浸荡浇喷等多种方法B.在陶瓷坯体表面施加釉浆C.釉层厚薄影响外观质感D.施釉方法只有单一浸釉131.关于盆景师，在标准作业条件下，下列关于“楷书”的表述中，正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。132.在盆景师相关工作中，依据操作规程，关于“釉里红”，下列说法正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。133.在盆景师中，结合岗位实际，下列关于“敦煌壁画”的说法，不正确的是（）。A.敦煌壁画全为油画技法B.以矿物颜料绘制于洞窟C.色彩历经千年仍有留存D.题材含经变飞天供养人134.盆景师方面，根据相关规定，下列对“竹刻”的描述，正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。135.在盆景师相关工作中，一般来说，下列选项中，属于“织锦”基本要求的是（）。A.著名者有云锦蜀锦宋锦B.织锦图案无法织出靠印花C.织锦以素色棉纱平纹织成D.织锦只用单色丝线织造136.在盆景师相关工作中，按照技术要求，“漆艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.漆艺使用桐油作主要原料B.大漆在烈日暴晒下干得最快C.髹涂须在荫房控湿干固D.漆艺作品无须防潮避晒137.针对盆景师，关于“木版水印”，下列描述错误的是（）。A.成品可近似原作的效果B.以木版分色再分层套印C.木版水印用单块版一次印成D.可复制水墨与设色作品138.在盆景师中，在标准作业条件下，在“浅浮雕”的执行过程中，应当（）。A.浅浮雕纹样高凸几近圆雕B.浅浮雕贴合底面层次极多C.风格典雅常见于古玉装饰D.浅浮雕只用于现代油画中139.在盆景师相关工作中，按标准要求，在“金银平脱”的执行过程中，应当（）。A.将金银薄片镂刻成纹样B.金银平脱将金银凸出漆面C.金银平脱以直接描绘成纹D.金银平脱在瓷器釉上完成140.针对盆景师，在具体作业环节，下列关于“工艺美术设计基础”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.关于盆景师，关于“传承人”，下列说法正确的有（）。A.传承人无须掌握技艺即可认定B.开展技艺保护与传播活动C.经认定掌握代表性技艺者D.承担授徒与传艺的责任142.一般来说，关于“玉雕”，下列说法正确的有（）。A.玉雕用普通钢刀即可直接刻B.先相玉定料再设计构图C.以俏色巧雕来提升价值D.借助砣具与解玉砂研磨143.就盆景师而言，结合岗位实际，下列对“木雕”的理解正确的有（）。A.题材多取吉祥人物纹样B.工序分为打坯修光两步C.讲究因材施艺顺纹下刀D.任意木材都适合精细雕刻144.针对盆景师，依据操作规程，下列对“瓷板画”的理解正确的有（）。A.平整不易褪色宜陈设装饰B.瓷板画以宣纸托裱而成C.在平板瓷板上绘制纹样D.经高温烧成使画面坚固145.在盆景师相关工作中，通常情况下，在“掐丝珐琅”中，应当做到的有（）。A.填各色珐琅釉料后烧成B.用细金属丝掐纹焊于胎体C.磨光镀金俗称景泰蓝器D.掐丝珐琅以木胎为底髹漆146.盆景师方面，通常情况下，以下各项中，符合“铆接”要求的有（）。A.铆合钉头使两件相固定B.铆接以高温焊条熔化连接C.常用于金属构件与器物D.用铆钉穿入被连接件的孔147.在盆景师中，结合岗位实际，在“錾刻”中，应当做到的有（）。A.以推敲镂等手法来成形B.可作出纹样与凹凸浮雕C.錾刻以高温浇铸一次成型148.在标准作业条件下，以下各项中，符合“气窑”要求的有（）。A.气窑以木柴为主要燃料B.以燃气为燃料的现代窑炉C.烧成稳定适合批量生产D.可精确控制温度与气氛149.盆景师方面，在实际工作中，下列关于“陶瓷拉坯”的表述中，正确的有（）。A.双手提拉塑成圆形胎体B.将泥团置于旋转轮盘上C.拉坯在静止轮盘上直接捏塑150.就盆景师而言，根据相关规定，下列对“微雕”的理解正确的有（）。A.以微小空间见宏大景象B.运刀须稳准且心平气和C.微雕可用肉眼粗略完成三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.在盆景师相关工作中，从专业角度看，按照“戗金”的要求，在漆面刻划出纤细纹样（）。152.就盆景师而言，一般来说，对“脱胎漆器”而言，脱去内胎后成中空器体（）。153.就盆景师而言，从专业角度看，针对“东阳木雕”，东阳木雕多用阴沉木制作（）。154.在盆景师中，根据相关规定，“篆刻”的作业要求是：以篆书入印为基本要求（）。155.盆景师方面，在具体作业环节，“注浆成型”的基本要求之一是：石膏吸水使泥浆凝结成坯（）。156.针对盆景师，在标准作业条件下，按照“描金”的要求，描金以银粉替代金粉无需罩漆（）。157.就盆景师而言，按标准要求，对“雕填”而言，雕填在瓷坯上高温烧成（）。158.盆景师方面，结合岗位实际，依据“烫蜡”的规定，表面温润多用于硬木家具（）。159.盆景师方面，从专业角度看，关于“墨锭”，下列说法正确的是：墨锭以水溶性颜料压块而成（）。160.在盆景师相关工作中，在实际工作中，按照“范本”的要求，范本仅供装饰不可参照制作（）。161.在盆景师相关工作中，通常情况下，“陶艺施釉”的基本要求之一是：方法有浸釉荡釉与喷釉（）。162.在盆景师相关工作中，在具体作业环节，“玉雕抛光”的作业要求是：抛光越用力越能显出光泽（）。163.就盆景师而言，按照技术要求，“风筝”的基本要求之一是：讲究扎糊绘放四种技艺（）。164.在盆景师中，针对“蛋雕”，先抽空清洗后再行雕镂（）。165.在盆景师中，从专业角度看，“抛光”的基本要求之一是：抛光越粗糙表面越显光泽（）。166.针对盆景师，按标准要求，“匣钵”要求：防止火焰灰渣直接接触（）。167.在盆景师中，按标准要求，对“瓷板画”而言，瓷板画不须烧制即可定色（）。168.依据操作规程，依据“龙泉青瓷”的规定，以粉青与梅子青釉著名（）。169.在盆景师中，依据操作规程，依据“缂丝”的规定，缂丝图案背面模糊杂乱（）。170.就盆景师而言，按照技术要求，“敦煌壁画”的基本要求之一是：题材含经变飞天供养人（）。答案与解析1.【答案】A【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。2.【答案】C【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。3.【答案】D【解析】其余三项均属于“紫砂”的正确表述。4.【答案】D【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。5.【答案】B【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。6.【答案】C【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。7.【答案】B【解析】其余选项均不符合“草书”的正确要求。8.【答案】B【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。9.【答案】A【解析】其余三项均属于“俏色玉雕”的正确表述。10.【答案】A【解析】其余选项均不符合“镂雕”的正确要求。11.【答案】D【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。12.【答案】C【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。13.【答案】B【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。14.【答案】B【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。15.【答案】D【解析】其余选项均不符合“扎染”的正确要求。16.【答案】D【解析】其余选项均不符合“毛笔”的正确要求。17.【答案】B【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。18.【答案】A【解析】其余三项均属于“德化白瓷”的正确表述。19.【答案】A【解析】其余选项均不符合“髹漆”的正确要求。20.【答案】C【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。21.【答案】C【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。22.【答案】B【解析】其余选项均不符合“玉雕抛光”的正确要求。23.【答案】B【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。24.【答案】D【解析】其余三项均属于“漆画”的正确表述。25.【答案】B【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。26.【答案】A【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。27.【答案】A【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。28.【答案】D【解析】其余三项均属于“青绿山水”的正确表述。29.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶艺素烧”的正确表述。30.【答案】A【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。31.【答案】C【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。32.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥条盘筑”的正确表述。33.【答案】B【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。34.【答案】B【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。35.【答案】C【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。36.【答案】D【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。37.【答案】D【解析】其余三项均属于“青花瓷”的正确表述。38.【答案】B【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。39.【答案】A【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。40.【答案】D【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。41.【答案】D【解析】其余三项均属于“剔犀”的正确表述。42.【答案】A【解析】其余三项均属于“贝雕”的正确表述。43.【答案】C【解析】其余三项均属于“剪纸”的正确表述。44.【答案】B【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。45.【答案】B【解析】其余三项均属于“宣纸”的正确表述。46.【答案】A【解析】其余选项均不符合“蛋雕”的正确要求。47.【答案】C【解析】其余三项均属于“拉坯”的正确表述。48.【答案】B【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。49.【答案】A【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。50.【答案】A【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。51.【答案】A【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。52.【答案】A【解析】其余三项均属于“阳刻”的正确表述。53.【答案】D【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。54.【答案】A【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。55.【答案】B【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。56.【答案】A【解析】其余三项均属于“缠花”的正确表述。57.【答案】B【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。58.【答案】A【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。59.【答案】C【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。60.【答案】B【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。61.【答案】D【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。62.【答案】A【解析】其余三项均属于“泥塑”的正确表述。63.