荒诞现实主义风格的多种呈现方式

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 荒诞现实主义风格的多种呈现方式 【摘 要】经济发展，社会转轨， 在九零年代初的第一波下岗工人，体验 到的，既有前期经济突变、国企改革的 阵痛，又有后面个体经济兴起、贫富差 距拉开的冲击。于是，原本当年在一个 屋檐下，并肩干“ 四化” 的工人兄弟们， 在巨变浪潮的推动下，只能雨打风吹去， 被冲上了各自的滩头。 中国论文网 /5/view-4749283.htm 【关键词】 钢的琴 ；荒诞现实 主义；镜语风格 在钢的琴里，张猛以荒诞的 镜语风格表现出社会变迁的现实生活中 小人物的辛酸与迷茫，在极具形式化的 构图中，它的荒诞不经、冷嘲热讽、玩 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 世不恭之中包含了沉重和苦闷、眼泪和 痛苦、忧郁和残酷，因此，在它的苦涩 的笑声中包含着泪水，甚至愤怒。 艺术世界中的人物形象和诗情画 意，都是艺术家人生阅历和生活实践经 验的结晶。艺术既是再现，又是表现。 所以，张猛导演的钢的琴这部影视 艺术作品并不是社会生活的简单再现， 导演将自己的情感、思想、愿望、理想 熔铸到艺术形象中，化景物为情思。但 是，导演的这种主观表现，同样是以其 所处的社会生活实践为依据的。并且对 社会生活作出判断和评价，从主观方面 折射和体现出社会生活的影响来。在 钢的琴中，导演所要表达的不仅是 主人公为了做一架钢琴来挽留住女儿， 而是透过这群人的纠纷来表现出上世纪 九十年代出社会下层人们的辛酸与无助。 钢的琴中这荒诞的图景，愈是荒诞 绝伦愈是蕴含着一种理想主义的痛心疾 首，一种天真而锐利的失望。 一、荒诞现实主义形式下的悲剧 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 主题挖掘 尼采的日神精神与酒神精神的论 断中提到，日神精神致力于以美的面纱 遮盖人生的悲剧面目，而酒神精神直接 与生命力等同起来，他把这种本能和情 欲、创造与破坏的生命意志看作世界的 本质，这也成为悲剧电影的创作的动力。 悲剧电影则往往以酒神精神揭开生活的 面纱，直视人生困境，相比之下，酒神 精神更加具有浓郁的悲剧色彩。 同张猛第一部影片耳朵大有福 一样，影片钢的琴同样是一部现实 主义影片，它通过简约的单线索的叙事 结构讲述了一位父亲为了女儿打造一架 钢琴的简单故事，生成一个个诙谐幽默 的情节点，表露出小人物的生存智慧和 达观态度，进而反映出了社会下层小人 物的辛酸与无奈。但与耳朵大有福 不同的是， 钢的琴采取的是一种黑 色幽默的外壳来展现出现实的荒诞感， 这种反讽意义的酒神精神反而更能刺痛 观者的内心。在影片的最后，能否为女 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 儿造出一架钢琴这一戏剧冲突似乎已经 不再重要，电影的核心反而成为了一群 下岗工人为了曾经的梦想而聚在一起重 新奋斗的故事。在关注和反映现实这一 点上，这种荒诞主义不再是提供令人心 旷神怡的麻醉剂，而是令人痛定思痛的 苦酒，是现实主义的承继者和突破者。 二、荒诞的镜语风格与音乐设置 为了全方位地表达人生与世事的 荒诞，影片在视听形式上也颇具荒诞感， 然而这种荒诞并不妨碍其主题的严肃和 清醒。在影片刚开始的一场戏中，王千 源的小乐队身披黑色雨衣弹唱着俄罗斯 民歌三套车 ，而在景深处的两根大 烟囱却颇具荒诞感，给人以浓重的工业 文明的气息。而随后画外传来的叫停声 又产生了一种间离效果，乐队弹奏的曲 目也改成了步步高 ，形成极大的喜 剧效果；而当镜头缓缓地向左横移到葬 礼现场时，这种欢乐与悲伤的极大的反 差形成了荒诞的喜剧效果，也就为影片 定下了荒诞的整体基调。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 虽然影片的镜语风格较为荒诞， 但其传达出来的情感确颇为真实细腻， 每个人物都严守着与自己现实身份相符 的生活逻辑。在王千源为女儿做假钢琴 的那场戏中，伴随着轻快的超级马里奥 游戏的音乐，影片的剪辑节奏也随之流 畅快速起来。而当父女两人开始“弹琴” 的时候，导演却采用了一个长镜头固定 拍摄，虽不像特写对切一样热烈，但这 样却给观众以间离效果，以一种冷眼旁 观的态度去看父女两人的举动，反而更 能突显父女两人的辛酸无奈，也更能给 人以心灵上的触动。 三、复原现实环境的空间设计 巴赞曾说：“ 叙事的真实性是与 感性的真实性针锋相对的，而感性的真 实性是首先来自空间的真实。 ”这一点在 张猛导演看来也非常重要。无论是耳 朵大有福还是钢的琴 ，两部影片 都十分注重对现实环境的复原。在本部 影片中，破旧的老厂房这一空间贯穿始 终，老烟囱与旧管道也随处可见，复原 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 了上世纪九十年代的老东北工业环境， 同时影片整体偏暗调的画面也传达出主 人公对毫无生机的现实生活的不满与无 奈和对过去美好时光的怀念之情。 “荒诞 ”作为艺术手段最突出的特 点是：整体荒诞而细节真实。艺术手段 上的夸张变形是极端化主题的需要，通 过“陌生化”的手段抵达更本质的真实， 也只有这样才能揭示出生活本质的悖论 情境。荒诞的艺术手段背后，隐含着的 是导演对当今社会的人文关怀。 四、结语 尼采说，艺术世界由两种精神构 成，一种是梦，梦的境界是无数的形象； 一种是醉，