感悟“水”“色”

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 感悟“水”“色” 杨球旺 中国论文网 /5/view-4668419.htm 永州新田人，1955 年生于宁远。 先后毕业于中央美术学院民间美术系、 湖南师范大学美术学院。现为湖南科技 学院美术系教授、系主任，中国美术家 协会会员，湖南省美术家协会理事、水 彩画艺委会主任委员，永州市美术家协 会主席。 国画、水彩画作品多次参加国家 级、省级美展并有获奖，曾在当代艺 术 中国水彩 大视野 世界知识 画报 艺术中国等专业刊物上发表 作品或专版介绍，有作品被港、台及中 国驻美教育机构收藏。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 一、关于用水 在诸多绘画艺术形式中，材料和 作画媒介的选择与运用，成了界定该画 种概念的关键要素。水彩画的工具材料 与技法表现的关系是密不可分的。可以 这样说，水彩画的主要特点是其工具材 料所决定的，因此，作为水彩画家必须 尽可能熟练地掌握不同工具的性能及其 特点。至于怎样具体运用，则可以因各 人对作品艺术风格的不同追求因人而异。 有一点是可以肯定的：古今中外但凡那 些有成就的艺术家，无不是驾驭工具材 料的高手。 水彩画是以水为媒介作画的， 水不仅起着稀释颜料，调节浓淡的作用， 而且还具有湿润、衔接、冲化、洗涤等 功能。由于水性的“ 透明” 和“流动”特点， 色彩和水有机地结合在一起，使色彩随 着水分的流动，在画面上形成富于变化 的自然天趣，导致画面水色的渗融、浸 润、柔和、迷离、飘逸、洗练、洒脱以 及沉淀肌理等艺术效果。使水彩画产生 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 出富于韵律感的艺术表现力，为水彩画 带来了独特的审美价值。 水是一种具有挥发性能的材质， 它会随着气候、时间而产生不同程度的 挥发。因此，水彩画家只有熟练地掌握 相关工具、媒材的性能，恰到好处的用 水，才能使颜色浸润、渗融而使画面实 现浓淡相宜，冷暖相融，远近相间的层 次感，让画面产生奇妙的变奏。所以水 彩画的用水之道在于适当、巧妙，在于 有机地表现出画家的感受和艺术个性。 因此，善用水者水可随人意，情感的律 动借助水色流淌、扩散，在聚集和分解 过程中，纵情挥洒，畅叙情怀，随机调 控，因势利导，应物现形，浑然天成； 致色或浓或淡，虚实相间，朦胧缥缈， 而妙不可言。水携种种神韵而来，却又 在试探你有无“ 点水成金”的胆识和经验。 “水”在这里有一个广阔的空间，是一种 带有精神性的物质媒介。运用恰当时， 任你浸润、晕染、冲撞，或刻划、点染、 喷洒，助你实现画面的浑然天成；违背 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 其特性时，它就会立刻使你的画面陷入 滥、僵、焦、滞、闷的尴尬状态。 水赋予色彩以生命，使颜色透明、 富有流动性。这种流动性隐含着作者对 客观世界认识的尺度，因此，用水用色 是水彩画的灵魂和核心。善于用水、用 色是水彩画家基本功，修养，作画经验， 个性气质以及艺术上的胆识的综合体现。 所谓的用水之道当包括：笔头含水量的 多少，水在画面上停留时间的长短，饱 含水色的画笔与纸的接触方式，画笔的 行进速度以及画板放置的角度等等。这 是一个长期的经验积累过程，需要我们 在实践中不断地探索、感悟。 水和彩这两种最基本语言形式载 体组成了水彩画的艺术语言，它既可以 表现出淋漓、酣畅的艺术效果，又可外 化出凝重、富有力度美的语言形式，且 由于它本身的物理特性使之更易于表现 光与色感，富有极其强烈的艺术感染力。 所以水彩画既有与其他种类绘画的共同 性质，又有其自身特点，它所传达的精 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 神和意韵已使其自身涵盖了中西绘画的 审美范畴与精神理念。 英国著名水彩画家乔雷思金指 出，水彩画在画家的处理下，水滴和它 明快性质所形成的幻想与造化，泼溅的 痕迹、凝结的色块以及斑斑的粒状虽然 对于画的表现没有什么具体意义，但由 于偶然产生的梦境似的造化，清新的趣 味，明丽的色调与轻柔的感觉，是其他 材料所没有的。这种在视觉效果上显现 出的透明、流畅、空灵、诗意等独特的 艺术情趣与其它画种拉开了距离，是水 彩画艺术语言的内核，是一种“诗性化 语言”。 二、关于用色 色彩是万物之貌，是构成一切视 觉形象的最基本的要素。在造型艺术中， 色彩也是最活跃、最富有表现力的语言。 水彩写生通常是运用写生色彩规律，依 靠色彩的色相、明度、冷、暖的变化， 通过对比与调和来状物抒情。要写实时， 可精雕细刻，自然景物的形、色、光、 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 质可以惟妙惟肖；欲写意时，则概括、 简洁，画有尽而意无穷。无论你选择什 么样的表现形式，写生过程中我们必须 要对色彩的观察判断做到准确、敏锐， 切忌在上色时含糊犹豫，过多的修改， 反复的渲染，最终导致画面既脏且闷， 难以收拾。实践证明，要做到用色准确， 必须胸有成竹，从大处着眼，抓准画面 大的色彩关系，讲究用色的概括手法， 用联系的、全面的眼光看待对象的色彩 倾向及大的明暗关系和冷暖关系，找出 统领画面的总色调，逐步使画面的色彩 丰富起来。 写生色彩是以反映客观自然规律 为目的，而表现性色彩则恰恰相反，需 要摆脱自然色彩的束缚，自然色彩只是 为画家的表现对象提供一个客观依据和 提示，画家根据自然进行再创造，而以 体现艺术规律为目标。表现性色彩主要 运用于水彩画的创作阶段。艺术作品是 精神的创造物，自然只是提供了一种机 遇，艺术家需要重新安排自然，这种安 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 排是从美的观念出发创造性地去组织画 面。这就要求画家摆脱写实绘画的共性 标准和思维方式，抛开写实绘画的常用 方法，以倡导个性特色为标志。充分发 挥个人潜能，在个人偏爱的基础上形成 特色。每个人可以依据本能偏爱凭直觉 去发现色彩的兴趣点，即找到打动自己 心灵的色彩（色相、色组、色彩关系） ， 以此而形成自己的个性特色。 表现性色彩关注的是色彩情调、 色形的美感趣味；关注色彩交错的层次 感；关注画面结构和比例关系以及画面 的肌理表现等等，概言之，表现性色彩 关注的是艺术语言，摆脱真实感的束缚， 建立画面的形式结构和艺术秩序，以实 现预期的画面效果。表现性色彩要组织 得好，其形成美感关系的确是要费思量 的。我们必须在实践中把握，善于掌握 好“度”。在创作实践过程中，往往有些 时候就差那么一点点就可以改变整个画 面的色彩感觉。因此，在利用表现性色 彩处理画面时，需要经验、修养和直觉， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 也要靠对色彩的理性规律的认识和积累。 要在直觉和理性的共同作用下推敲、组 织好画面色彩的美感结构关系。 色彩对于作品风格的个性展现是一个很 重要的方面，而色彩个性是艺术家在长 期的艺术实践中形成的，是对色彩独特 的认识和表现。它的形成源于艺术家主 观感情的宣泄，使色彩的表现跃出前人 及客观世界的窠臼，达到某种自由的表 现状态。艺术家的色彩感觉、艺术观念、 性格、气质、修养等与其色彩个性的形 成有着极为重要的关系。这是一个累积 的过程，需要艺术家保持敏锐且持久的 感知力。 在水彩的创作中，个性色彩是艺 术家观照自然、体悟生活的独特方式， 是其艺术观、价值观的物质载体。艺术 家个性的色彩表现形成了其凸现的艺术 创作风格。如果艺术家不具自觉精神的 个性，就难以形成显在的艺术个性，色 彩个性自觉是重要的过渡环节。艺术家 都潜藏着某种本能色彩冲动，如何发掘、 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 把握自身的色彩个性，是每位画家值得 探索的问题。色彩个性最终发自艺术家 自身色彩本质的不断选择，在任何时代 对已有的色彩感知的超越，只属于那些 知难而进的人。 三、关于格调与品位 绘画作品中的格调是指不同画家 与作品的美学品格和思想情操及艺术特 点的综合表现，是画家艺术造诣、文学 修养、审美理想和思想品格的综合反映。 品位即为作者的审美价值取向。成熟的 艺术家都有着自己的个性化形式语言， 一种独特性的理念方式决定着作品的格 调与品位。 自然客体与艺术客体之间有着某 种联系和本质的区别，其联系取决于作 为视觉艺术的绘画与一般日常视觉经验 的相关性，而其区别则在于这两种客体 有着完全不同的形成法则。自然客体其 本身是一种客观存在，而一件艺术品则 是作者通过某种手段，运用某种形式语 言来表现画家的感受和传达画家的主观 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 认识的。它通过画家选择的某种特定的 形式、语言引导欣赏者受到同样的感染。 形式的因素是抽象的因素，潜藏于一切 艺术品的表象内部，具有它自身的独立 价值。它是从自然中抽出的，自然界存 在着无意识的形式因素，这些因素对于 艺术家形式意念的形成起着决定性的暗 示作用，这种形式的暗示无所不在，而 对于这种暗示的心理感应又因我们主观 方面性格、思维方式等因素的不同而形 态各异，产生出各不相同的结果。这是 艺术家师法自然的一个源泉。艺术家要 做的事就是在提高自身综合素养的同时 全身心地去领悟自然，通过细心的体味 与观察去发现它的内涵和其中美的特质 并加以强调，赋予其特定的个性风采， 并由此而形成自己独特的“有意味的” 画 面形式语言。 没有去粗取精的过程，就没有恰 当的形式感；没有触动人心的体悟，作 品也就不能成为真正的艺术品。画家要 始终自信自己亲验的感、知觉，直至发 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 掘出为人所漠视或根本不曾观察到的真 实景象，实现对现实的深度把握，才能 获得高品位的形式语言。 美术作品之所以不同于生活的复 制，就在于其包含了画家的思想、激情、 概括力和创造力。是自然界的客观存在， 画家的主观感受（即对自然信息的接收） ，通过画家的取舍、提纯、变换、创造 的过程。正如梵高所说：“绘画并非把 我们肉眼所见的予以正确的再现，而是 如何把自己意念中的造型和色彩，按自 己的需要予以再生。 ”因此，通常有经验 的画家在以自然入画的写生过程中，总 是能够充分领略自然景物的精神气韵， 并以自身的艺术素养及其独特的绘画语 言，尽情的表达出景物的内在美之意境。 一个人的性格、学识决定着其审 美取向，因而作品的品味格调的高低， 全在于你的生活、你的情感、你的倉储 和你的慧眼，如果说画面能够灵动自如， 那是因为你与自然对语唱和的默契，作 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 品里的自我与自然同在；而你的画面能 够阳刚大气或者阴柔抚媚则取决于你与 表现对象之间的缘分与过往。当画家以 其独具的艺术风格和娴熟的技巧，在画 面上作淋漓尽致的描绘时，自然与画家 自我生命意识在笔底尽情的流淌，这样 表现出来的作品意境也就相应地包涵着 自然的感召与画家的感受，也因此才能 让人们感受到作品动人的艺术魅力。 实现高品位的艺术形式，其关键 是必须要有画家意念的表达，艺术素养 的展示，并具有鲜明的时代感和作者的 艺术个性，这些特色的形成，无不来源 于作者对传统的成功的继承和对生活的 出色的提炼。不尽的美感因素存在于自 然世界的方方面面，等待着艺术家独具 慧眼的挖掘与提炼。怎么样获取自己所 需要的艺术效果，实践的途径同样也是 多种多样的。许多有成就的水彩画大师 除了在技法和技巧领域对水彩艺术语言 个性化地拓展和延伸外，还能赋予作品 以广袤深刻的思想内涵，他们创作观念、 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 表现风格的多元取向也为水彩画的发展 提供了广阔的前景。 品读国内众多大家的名作，当可 启迪我们的心智。现当代大家中：吴冠 中先生的水彩画“ 江南水乡系列 ”以浓重 的黑、大块的白，使画面呈现强烈的对 比关系，而微妙的灰色又使画面在醒目 的状态下达到柔和的视觉效果，将中国 画的水墨意趣自然的溶入其中。使细雨 中的江南显得婉约而素净；王肇民先生 则坚持“真则美，力则美 ”的艺术观，在 水彩画创作中强调作品的厚实与力度， 在色彩上单纯、厚重、概括而浓艳，强 烈的色彩构成形式使其作品极富现代感， 使作品造型坚实有力，一反水彩画在人 们心目中所形成的明快、清新的固有审 美概念，具有很强的视觉冲击力。营造 出极具中国风度的高雅格调和深远意境； 王维新的水彩画格调清新、洒脱，体现 出画家高尚的审美情趣，他将明丽的三 原色与浓淡相间的墨韵交织在一起，以 中西艺术的语言要素在“ 畅神 ”的基础上 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 14 加以融合，从而形成了一种生动，凝练， 彩墨交融，具有浓郁而空灵的诗境。 品读这些大家风格迥异、个性鲜 明的作品让我们明白：所谓格调即是作 品内容和形式所产生的一种综合的艺术 效果和精神境界。它体现了作者的品质、 修养和审美趣味。高格调的作品，必定 吸取了前人优