色彩构成明度九大调

色彩三要素 明度、纯度、色相 色相 即色彩的相貌，赋予各个色彩的名称。如 黄、红、绿等。 明度 即色彩的明暗程度。一个色彩加入白色越 多明度就越高，加入黑色越多明度就越低。一般 明度标准分为九级左右。 纯度 即色彩的饱和度或鲜艳度。光色中的红、 橙、黄、绿、蓝、紫都是高纯度的，颜料中的红 色是纯度最高的色相。一个色彩只要不加入其他 色彩，就是高纯度，只要加入了其他色彩且加得 越多，纯度就越低。黑、白、灰无色彩，其纯度 等于零。 明度 一.明度基调：高、中、低调 二.明度对比：长、中、短对比 明度对比 明度是色彩的骨骼。不仅黑白灰有明度，有彩色也有明度。但为了更 明白易懂，主要使用无彩色明度对比。 白色明度最高，黑色明度最低。不同色相的明度也不同。 2.将不同明度的两色放置在一起做比较称为明度对比。我 们将手放在白色的墙上，手看起来是来是一个暗色，将手 放在黑板上又发亮色了。一个色在不同的明暗对比中显示 了不同的变化，就是明度对比现象。 黄色明度高，红、蓝色明度低。 颜色有深浅、明暗的变化。比如，深黄、中黄、淡黄、柠檬黄等黄颜色在 明度上就不一样，紫红、深红、玫瑰红、大红、朱红、桔红等红颜色在亮 度上也不尽相同。这些颜色在明暗、深浅上的不同变化，也就是色彩的又 一重要特征一一明度变化。 任何一种色相如调入白色，都会提高明度，白色成分愈多， 明度也就愈高；任何一种色相如调入黑色，明度相对降低，黑色愈 多，明度愈低。 3.明度对比的强烈与否最容易决定颜色是醒目还是暧昧 A:色彩的明度基调 高、中、低调 按照蒙赛尔的色立体的11级明度关系，将明度不同的级差按三级一个调 子分为高调、中调、低调 ，凡明度在0至3度的色彩称为低调色，4至 6的色彩称为中调色，7至10度的色彩称为高调色。这个调式的边界 也有多种说法。 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 低调高调中调 高调:以高明度的颜色为主调，产生明亮的色彩基调。纯 洁、柔软弱、轻盈、明亮。 中调:以中明度的颜色为主调，产生中灰的色彩基调。 朴素,平静,朴实,中庸、沉着、稳定 低调: 以低明度的颜色为主调，产生灰暗的色彩基调。厚重、凝重、 晦涩、古朴,迟钝、重、雄伟有寂寞感。 B:色彩的明度对比长、中、短对比 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 长对比 长对比:最亮和最暗的阶段差为5个阶段或5个阶段以上的.明度对 比较强,光感强,形象的清晰程度高，锐利，有活力及力量感.明度 对比太强时则显得生硬,空洞. 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 中对比中对比 中对比:最亮和最暗的阶段差为3个阶段以上5个阶 段以下的.稳重,适中也会显得平均,中庸. 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 短对比 短对比短对比 短对比:最亮和最暗的阶段差为3个阶段或3个阶段之内的.明度对 比弱,不明朗.模糊不清，如梦，显得柔和静寂、柔软、单薄、 1、高长调：画面上大面积色彩由高明度色构成. 如： 2、高中调：主色为高明度色，余色为中等明度 。如： 3、高短调：主色为高明度色，余色明度相近调 性。如： C:明度对比九大调 将明度调子和明度对比结合起来,可以得到明度九大调. 8 9 12 8 9 54 8 9 67 1、高长调： 画面上大面积色 彩由高明度色构成. 相对应的明度对比强 .最亮和最暗的明度 差在五个阶段及五个 阶段之上.相对应的 明度对比强.清晰刺 激、积极、明快，简 洁明了。 2、高中调： 主色为高明度色， 余色为中等明度,最亮 和最暗的明度差在三个 阶段以上及五个阶段之 下.明亮，愉快，活泼 。 3、高短调： 主色为高明度 色，余色明度相近, 最亮和最暗的明度 差在三个阶段及三 个阶段之内。调性 亲和、女性化、素 雅、女性，柔和、 文静、高贵。 高短调 4、中长调：中等明度为基调，如： 5、中中调：中等明度为基调，如： 6、中短调：中等明度为基调，如： 4 6 5 4 9 5 4 0 5 4 8 5 4 2 5 4、中长调： 中等明度为基 调，最亮和最暗的 明度差在五个阶段 及五个阶段之上. 调性强烈，男性化 ，有力度 5、中中调： 中等明度为基调， 最亮和最暗的明度差在 三个阶段以上及五个阶 段之下.调性柔弱,含蓄, 沉着,朦胧。 6、中短调： 中等明度为基调， 最亮和最暗的明度差在 三个阶段及三个阶段之 内. 相对应的明度对比 弱，沉重，窒息，含糊 ，神秘。由于明暗反差 小，又是以中灰色明度 的色为主导，所以，它 的视觉清晰度较低。 7、低长调：以大面积暗黑色或暗色为主调，小面积亮色 对比的构成方式，如： 8、低中调：以低明度调为主基调，和中等明度色搭配， 呈中等柔和适中的低色调。如： 9、低短调：指大面积暗色与小面积暗灰色的明暗配色。 如： 10、最长调 以黑白两色构成，是明度对比最为强烈的。如： 2 1 9 2 1 5 2 1 3 10 0 10 7、低长调： 低明基调和明度反 差大的色调相对应，最 亮和最暗的明度差在五 个阶段及五个阶段之上. 由于反差极大，黑色的 更黑，白色的更白，白 的面积小，所以会从暗 调子中产生爆发感、苦 闷感、效果庄严，男性 化。 8、低中调： 以低明度调为基 调，和中等明度色对 应，最亮和最暗的明 度差在三个阶段以上 及五个阶段之下. 呈中等柔和适中的低 色调。朴素，厚重， 有力、寂寞 9、低短调： 低明度调的颜色 为搭配，最亮和最暗 的明度差在三个阶段 及三个阶段之内.由 于它的反差度极小， 又近于黑夜的色彩调 子，所以它更适于表 现以深沉、忧郁、神 秘、寂静、死亡等为 主题的作品。呈深暗 、沉闷、忧郁、迟钝 、冷漠、厚重感。 通过单色明度对比产生的规律和效应，在有彩色的明度关系上同样适 用，只不过有彩色的明度关系被罩上色彩的外衣，我们可以抛弃其色 相关系，只从明度去观察它们之间的层次节奏关系。 不同色相的色彩明度是不同的，黄色最亮，可以通过加入互补色或黑 色降低它的明度，而对于紫色等深色可以通过加白使明度增高。当然 ，在改变有彩色的明度时，它的纯度、色相也会发生相应的变化，我 们在处理色彩关系时必须考虑到。 根据不同的主题意义，选择用不同的调式表现是非常必要的，表现