古代闺怨诗词赏析.ppt

中国古代的闺怨诗词 第二讲：宋代男性词人闺怨词 唐宋词的创作有一个传统的题材，就是写闺怨 ，“闺怨词”是专门用来表现妇女的生活和情感 的。但其作者基本上都是男性，他们写的词被 称为“代言体”，也就是代替妇女说话。 鹊踏枝 晏殊 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞 去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。 昨 夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄 彩笺无尺素。山长水阔知何处。 柳永 凤栖梧 伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟 光残照里。无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉。对酒 当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。 定风波 自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺 穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹 。无那。恨薄情一去，音书无个。 早知恁么。悔当初、 不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相 随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚 过。 n生平见文档I:鹤冲天.doc 宋代男性词人闺怨词 n概说：自王国维“一代之文学”的言论出，宋词在宋代文 学中 n的冠冕地位就广泛地被世人所认可，宋词中的婉约词一 n路，尤其以代表了词“要吵宜修”的主体风格而被众多词学 n评论者所重视。婉约词之“婉约”，首先在于题材、内容的 n私人化特征。这种私人化特征，决定了婉约词中以“男子 n而作闺者”的闺怨词，终究不如女性自抒其情的闺怨词那 n么真切细致、深刻熨贴尽管前者从数量上形成闺怨词的 n创作主体，后者全宋词仅辑录一百余首事实上，出 n自“男子对于女性的心理期待的文学化表达”川，宋代男性 n词人笔下的闺怨同模式化倾向非常突出;相比之下，女性 n闺怨词则丰富、深刻、生动许多，总体上显示了对男性代 n言词的超越。 n 宋代的女性闺怨词反映较为丰富、广泛的女性生活形态 。在封建时代，女性整个被排除在社会政治生活之外，宋 代亦然。被排除在社会政治生活之外的女性对家庭、婚姻 、爱情必然投入更多甚至全部的情感重视，这种情感重视 使她们不管处于哪个年龄段、哪种身份，都会对自己的情 感失落心生怨尤。男性作家集中关注了处于青春韶华期的 女性怨尤，是因为这些女性的红颜娇姿更符合他们的审美 趣味，也更适合“绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花，抽 丽锦，举纤纤之玉指，拍按香檀”(z那种柔曼的气氛。女 性词人没有这一性别视角和功利目的，她们只是“吾口写 吾心”、“情动于中而形于言”，所以各种形态的自我形象 以及由此萌生的怨尤之情，都可以自然地跃诸笔端。 宋代女性闺怨词特点 n 第一，宋代女性闺怨词一般不以女性的外部形象为 n描摹重点，尤其不以艳情化的女性外部特征为描摹重 n点，女词人在抒发自己的闺怨之情时，或者借助于写景， n或者叙写自己真实生活中最具情感内涵的动作意态，或 n者干脆是呼告式的直接倾诉。如宋代“最先开始写自己 n的生活情感，抒发自己作为闺阁女性的存在情致的第一 n人”魏夫人的菩萨蛮，即偏重于以景写情: n 菩萨蛮 n 溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。隔岸两三 n 家，出墙红杏花。 绿杨堤下路，早晚溪边去。三 n 见柳绵飞，离人犹未归。 n注：魏夫人，北宋臣相曾布之妻，诗论家魏泰之姊。 朱淑真的减字木兰花春怨 n 朱淑真的减字木兰花春怨则偏重于写自己的动作意态: n 独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无 奈轻寒著摸人。 此情谁见? 泪洗残壮无一半， 愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。 注 词之开首连用五个“独”字，成几倍地强调自己生活与精 神的极度孤独，很有点李太白“黄河之水天上来”那种覆 压人心的气势，由此生发，下面“伫立”的状态，“伤神”的 意态，“泪洗残妆”的黯然神态，“剔尽寒灯”的重复动作， 无不传达出作者独有的那份枪然，让人读之即感到形同 身受的压抑和沉重。 宋代女性闺怨词特点 n 第二，宋代女性闺怨词中的优秀 作品，往往于传统意象群中嵌人一 些作者自己感受最深的典型细节， 这些典型细节在全词中宛如张目之 纲带动起全篇的传统意象成为表现 彼时彼地词人“情动于中而形于言” 的必然形态。 李清照的闺怨词 一剪梅 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰 舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西 楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处 闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上 心头。 歌曲欣赏月满西楼 李清照的闺怨词 醉花阴 薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金 兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜 凉初透。 东篱把酒黄昏后。有 暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风 ，人比黄花瘦。 李清照的闺怨词 声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，