（中国古代文学专业论文）黄峨作品研究.pdf

厂、 、 e - r ll i 分类号v d c 硕士学位论文 l l i r l l r f jrlj l llitf llf i f ri i i f i i i j r l y 17 18 0 4 9 密级 ? 黄峨作品研究 r e s e a r c ho fh u a n ge sw o r k 作者姓名： 学科专业： 学院( 系、所) ： 指导教师： 李冰 中国古代文学 文学院 杨雨教授 论文答辩曰期2 q ! q ：三二2 1 答辩委员会主席盂淫 中南大学 二0 0 年五月 原创性声明 本人声明，所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究 工作及取得的研究成果。尽我所知，除了论文中特别加以标注和致谢 的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不 包含为获得中南大学或其他单位的学位或证书而使用过的材料。与我 共同工作的同志对本研究所作的贡献均已在论文中作了明确的说明。 作者签名：垒垫日期：三丛生年三月且日 学位论文版权使用授权书 本人了解中南大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校 有权保留学位论文并根据国家或湖南省有关部门规定送交学位论文， 允许学位论文被查阅和借阅；学校可以公布学位论文的全部或部分内 容，可以采用复印、缩印或其它手段保存学位论文。同时授权中国科 学技术信息研究所将本学位论文收录到中国学位论文全文数据库， 并通过网络向社会公众提供信息服务。 期：丝生年月丛日 摘要 黄峨是明代曲坛最杰出的女性作家，有1 0 首诗和6 0 余首散曲存 世。黄峨之诗带有香弱之气，并且注重以精心摆设的字面形式来刺激 读者感官，但与男性诗人相比，其诗寓意不深。从前期之诗到后期之 诗，存在从浑成到拼接、从兴到赋、从温婉到宣泄的变化轨迹。黄峨 特殊的人生经历，影响了其诗材来源及相应的心态，进而决定她的诗 风变化。由于性别与文体之局限，包括黄峨在内的多数女性都难以在 诗坛取得卓越成就。 黄峨散曲极近元人本色。另外，其散曲讲究字面形式、追求情绪 释放的特点又与同期之诗存在很大的共性。黄峨前期之曲与后期之曲 存在一定程度的风格差异，其曲风之变与诗风之变也存在很大的相似 之处。黄峨本色的散曲创作在同时期追求雅化的南派曲坛上具有很大 的特殊性。她作为一位逆溯回流式的重要作者，在女性曲坛中更是空 谷足音。 关键词：黄峨，诗，散曲 a b s t r a c t h u a n ge i st h em o s tp r o m i n e n tw o m e nw r i t e ri nq uf i e l do fm i n g d a n a s t y s h eh a s10p o e m sa n dm o r et h a n6 0s a n q u ss u r v i v i n gi nt h e w o r l d h u a n ge w i t haw e a kp o e mo fg a s ，a n dp a ya t t e n t i o nt ot h el i t e r a l f o r mt os t i m u l a t et h er e a d e rs e n s e s ，b u tc o m p a r e dw i t ht h em a l ep o e t w h o s e p o e t r yi sn o td e e pi m p l i c a t i o n p o e mf r o m t h ee a r l yt ol a t ep o e t r y , a n dt h e r ei n t ot h es t i t c h i n gf r o mt h em u d d y , f r o mt h ef ux i n g ，f r o m g e n t l e t o g i v e v e n tt ot h ec h a n g i n gc o u r s e h u a n ges p e c i a ll i f e e x p e r i e n c e sa f f e c t e dh i sp o e t r ym a t e r i a ls o u r c e sa n dt h ec o r r e s p o n d i n g s t a t eo fm i n d ，a n dt h e nd e c i d e dt oc h a n g eh e rp o e t r y b e c a u s eo ft h e l i m i t a t i o n so f g e n d e ra n ds t y l e ，i n c l u d i n gh u a n ge ，i n c l u d i n gt h em a j o r i t y o fw o m e na r eu n a b l et oa c h i e v ee x c e l l e n c ei np o e t r y h u a n ges a n q uc h a r a c t e rv e r yc l o s et ot h ey u a n i na d d i t i o n ，t h e s o n g s a n dp a ya t t e n t i o nt ot h el i t e r a lf o r mo fe m o t i o n a lr e l e a s e c h a r a c t e r i s t i c so ft h ep u r s u i to fa n o t h e rp o e mw i t ht h es a m ep e r i o dt h e r e i sag r e a tc o m m o n a l i t y h u a n ge sp r e b e n ds a n q u sa n dp o s ts a n q u sh a v e ac e r t a i nd e g r e eo fs t y l ed i f f e r e n c e s t h e r ei sa l s oag r e a ts i m i l a r i t y b e t w e e nt h es t y l es h ea l t e r e di np o e t r ya n ds a n q u t h en a t u r a lw r i t i n g s t y l eo fh u a n g e sn o n d r a m a t i cs o n gr e p e l e d ，t os o m ed e g r e e ，t h ee l e g a n t t r e n do fs o u t h e r ns a n q ua tt h a tt i m e ，w h i c hi sar a r e n e s sa tt h ef i e l do f f e m a l e ss a n q u k e yw o r d sh u a n ge ，p o e m ，s a n q u l i 目录 摘要i a b s t r a c t i i 目录i i i 引言1 0 1 研究对象简介及研究现状综述1 0 2 前人研究局限和本文突破创新3 第一章黄峨作品分期考4 1 1 诗作的分期4 1 2 词曲的筛选6 1 3 词曲的分期9 第二章黄峨诗作述评1 4 2 1 黄峨诗作的艺术特点1 4 2 2 黄峨诗风的前后变化1 8 2 3 诗风变化探因2 2 第三章黄峨散曲述评2 6 3 1 黄峨散曲的主要特点2 6 3 2 黄峨散曲的风格变化及探因3 0 3 2 1 黄峨散曲的风格变化3 0 3 2 2 曲风变化探因3 1 3 3 黄峨散曲对雅化潮流之逆溯3 3 第四章黄峨的文学史地位及女性创作与文体之局限3 5 4 1 黄峨的文学史成就与地位3 5 4 1 1 沧海一粟论黄峨在女性诗史上的成就与地位3 5 4 1 2 空谷足音论黄峨在女性散曲史上的成就与地位3 6 4 2 女性创作与文体之局限3 7 结语3 9 参考文献4 0 致谢4 3 攻读学位期间研究成果4 4 i i i 硕士学位论文 引言 引言 0 1 研究对象简介及研究现状综述 黄峨( 1 4 9 8 1 5 6 9 ) ，字秀眉，四川遂宁人，明代诗人黄珂次女，杨慎之继 室，明代杰出的散曲家，兼有少量诗、词作品传世。嘉靖初年，杨慎因“议大礼 而被贬至云南永昌，从此黄峨开始了与其夫长达4 5 年的分隔生涯。黄峨一生历 经弘治、正德、嘉靖、隆庆四朝，主要文学活动时期是嘉靖年问( 1 5 2 2 1 5 6 6 ) 。 黄峨作品集的版本较杂，其作多与杨慎相混。按年代先后，有杨状元妻诗 集( 隆庆四年俞宪刻本) 、杨夫人乐府词余( 万历戊申杨禹声刻本) 、杨夫人 词曲( 载于明史艺文志，其书恐佚) 、杨升庵夫人词曲( 明代刊本) 、杨 夫人乐府( 明代刊本，民国卢前饮虹移所刻曲收录) 、黄夫人乐府( 民国 黄兰波、黄缘芳合编为升庵夫妇乐府) 、杨夫人曲( 民国十八年任中敏对杨 升庵夫人词曲编校而成，后合编为杨升庵夫妇散曲) 、吴元定重订杨升庵 夫人乐府( 清钞本) 等。 有关黄峨的研究，近年来才刚刚起步。就期刊网而论，只有十余篇涉及黄峨 的论文，就其全面性而言，以梁蓓的硕士学位论文明代女诗人黄峨研究为最。 该论文历数黄峨的身平与创作，对其诗与散曲进行了文学史定位，并比较了黄峨 与李清照的相似风格，探讨了中国古代女性创作的局限，可惜该论文有大量观点 重复f ； 人。罗莹的建国以来黄峨研究述评对近年来黄峨研究情况作了非常详 细的总结。 第一，有关黄峨生平的研究。 有关黄峨的史料，在遂宁县志里仅有极其简短的记载。各个年代不同版 本的遂宁县志对黄峨的记载无明显差异。另外，新都县志的黄峨部分多 直接引述遂宁县志。钱谦益的列朝诗集小传，以及明清两代的若干诗话、 曲话中，亦有涉及黄峨的只言片语。乐万里的明代四门l 作家研究和王莉芳的 明代女曲家研究都用个章节的篇幅提及遂宁黄峨其人其作。胡传淮的明 代遂宁黄氏家族诗人初探与乐万里的明代四川作家研究都以流水帐的形式 历数了遂宁黄峨及其家庭作家。以上资料对黄峨生平的叙述如出一辙，没有大的 出入。蔡忠先生的论黄峨的生平与创作将以上黄峨的生平资料串联成较为清 晰的脉络，然未有确凿证据推断作品年代即下分析论断，是其不足之处。明代简 绍芳编赠光禄卿前翰林修撰升庵杨慎年谱可为黄峨作品编年考证提供年谱依 据。 硕士学位论文引言 赵一玲的德垂青史话黄峨与刘知渐的杨慎与黄峨着重从道德的角度 讨论黄峨，主观色彩过于浓重，这两篇文章并非严格意义上的论文，学术意义不 大。 第二，黄峨作品的鉴别。 黄峨生前的作品一般不存稿。目前存世之作，往往与杨慎的作品相混淆。例 如黄莺儿雨中遣怀四首，王世贞在艺苑卮言中认为，首曲乃黄峨之笔， 后三曲是杨慎的和作；但坚瓠补集认为这四首曲皆是杨慎之作；而词林逸 响、名媛诗纬又认为皆是黄峨之作。王骥德的曲律亦对黄莺儿四首 提出质疑。另外，蒋一揆的尧山堂外纪和吴梅的顾曲麈谈对罗江怨 四阙的归属存在分歧。 任中敏对黄峨散曲作出大量的甄别工作，去除了已见于升庵集中的作品，得 出5 首套数、6 3 首小令，尚认为“仍未必皆属夫人”。王文才编校的杨慎词曲 集与谢伯阳编校的全明散曲，基本上都采取了任中敏的观点。谢伯阳的明 代散曲作者互见考对黄峨的存疑作品作了考证工作，但尚未下定论。刘益国论 杨升庵散曲从内容和风格上对雁儿落带得胜令的归属提出质疑，认为“当 是杨升庵的艳曲”，此观点大异于前人。王莉芳的明代女曲家研究对黄峨散 曲进行全面的筛选，得出套数2 篇，小令3 5 首。 第三，黄峨之诗的研究。 黄峨生前早有诗名，其寄外一诗流传甚广。然而至今所存之诗只有十首， 分别是4 首七绝、4 首七律和2 首七古，散见于明诗各种选本以及某些诗话中， 而遂宁县志并未收录黄峨的任何作品。建国以来，对黄峨的研究一直较为薄弱， 而且其研究大多仅涉及曲作，对其诗的研究仅有三篇论文可供借鉴。邓元煊先生 的黄峨 笺注和宋子尧先生的黄峨 诗讲析都对黄峨的寄 外诗进行了详细的剖析。王金星先生的黄峨诗刍议是目前对黄峨之诗的研 究最具份量的一篇论文。该文对黄峨存世的十首诗进行了系统而详尽的分析，认 为黄峨的诗歌达到了相当高的水平，并指出其三大特色：第一，取材广泛，内容 丰富。第二，情真意切，凄婉动人。第三，才冠女班，技艺超群。王先生认为黄 峨是继李清照、朱淑真之后又一位卓有成效的女诗人、女曲家。梁蓓的硕士论文 明代女诗人黄峨研究对黄峨之诗的论述，多直接引述王金星先生之文，新意 不多。 第四，黄峨词曲的研究。 黄峨的词作在全明词中仅存3 首，另有若干词作混杂于各个版本的散曲 集之中。目前尚无针对黄峨之词的研究论文。 。本段材料引述谢伯阳的明人散曲作者互见考，中国文学研究1 9 9 1 年第3 期，第2 6 页。 2 硕士学位论文引言 关于黄峨散曲的研究论述较多。李昌集的中国古代散曲史和王星琦的元 明散曲认为，黄峨的散曲有柔有刚。刘大杰的中国文学发展史以“酣畅泼 辣”四字评黄峨散曲。谭正璧在中国女性文学史以“狂放 评其散曲。赵义 山、李修生的中国分体文学史诗歌卷认为黄峨的散曲偏向于阳刚本色之美， 兼有凄清雅炼者。另有几篇论文将黄峨与某些女作家对比研究。如阿洁的家庭 失和状态下女性心态的真切表现把黄峨与李清照、朱淑真的生平、心态及创作 风格作对比。成镜深的秀眉词曲逼易安和梁蓓的明代女诗人黄峨研究将 黄峨与李清照的艺术风格作对比等，其中梁蓓的硕士论文大多引述成镜深先生的 观点。王莉芳的明代女曲家研究也对黄峨散曲的艺术特色作了一定篇幅的评 述，大致观点与其师赵义山先生没有太大出入。 0 2 前人研究局限和本文突破创新 一、前人不曾对黄峨的作品划分创作时间。本文将把黄峨的作品归入各个时 期，并讨论不同时期作品的风格变化。 二、前人过于拔高黄峨的诗作成就。本文试图给黄峨之诗以客观的评价。另 外，本文以诗为切入点来研究黄峨散曲，而前人都是就曲论曲。 三、本文深入分析引起黄峨诗曲风格变化的各个原因，并以黄峨为例，进一 步探索女性创作与文体之关系。 硕士学位论文第一章黄峨作品分期考 第一章黄峨作品分期考 黄峨是明代曲坛的重要作家。建国以来学术界对黄峨的研究逐渐升温。黄峨 的诗和散曲都受到一定程度的关注。但前人对黄峨的研究大都集中在对其散曲作 品的甄别和鉴赏方面，亦涉及到对其诗作的评论赏析。由于史料欠缺，黄峨的作 品尚无编年，目前也无人以确凿的证据来考证过其创作时间，笔者也只能依据黄 峨作品的思想内容、风格、意象、酬唱等线索，推断其作品的可能创作时间，并 为下文的论述做铺垫。 本次词曲的筛选以饶宗颐、张璋编定的全明词，以及谢伯阳先生编定的 全明散曲为基础和主要参考。诗不作筛选。诗单列，词曲不分开。 1 1 诗作的分期 说明：黄峨之诗无重出现象，且有不同刻本相互印证，来源较为可靠。并且， 在今人的两个版本中，蔡忠所编黄峨诗词曲赏析与王文才先生辑校的杨夫 人诗集所收录之诗亦完全相同，皆本于明人刻本杨状元妻诗集。故本节不 对其诗进行筛选，而直接对诗作进行分期。 第一期：待字闺中，少女情怀( 1 4 9 8 1 5 1 9 ) ： 闺中即事“金钗笑刺红窗纸” ( 按：此为少女白惜之作，与诗经揉有梅同义。梅花尽落，而诗人只 能幽闭闺中，只能看着“倒拖花瓣上东墙的蝼蚁亦喜亦悲。推测应作于1 5 1 9 年之前。) 文君“临邛重客蜀相如 ( 按：全诗借卓文君初会司马相如之事，表达自己对美好婚姻生活的向往。 该诗应作于婚嫁前。) 莺莺“春风户外花萧萧 ( 按：诗中描写崔莺莺与张生暗会的场面，亦表达自己对爱情的追求。当与 文君作于同时期。) 第二期：新婚岁月，时分时合( 1 5 1 9 1 5 2 4 ) ： 庭榴“移来西域种多奇 ( 按：新都杨府广种石榴，故名石榴阁。此是黄峨出嫁后长期居住之所。诗 中以石榴果实繁多来隐喻诗人子嗣的繁多，以石榴“移来西域 隐喻自己刚入 。蔡忠，王金星，谭国应：黄峨诗词曲赏析，香港教育出版社2 0 0 5 年版，第1 - 1 6 页。如无特殊说明， 本文黄峨诗均引自此处。 4 硕士学位论文第章黄峨作品分期考 嫁杨家，以“相对更相宜 隐喻自己深得夫君宠爱。推断该诗为新婚不久之作。) 别意“才经赏月时” ( 按：该诗为杨慎北上做官时，黄峨怀远之作。据明代简绍芳编赠光禄卿 前翰林修撰升庵杨慎年谱载：“庚辰( 正德十五年，1 5 2 0 ) 九月，公北上，仍 旧官”，时间与诗中提到的“赏月时”、“菊花期 相合。而诗中又有“岁月冬 流水”之句，故推断该诗极有可能作于该年之冬。另外，据赠光禄卿前翰林修 撰升庵杨慎年谱载：“己丑( 嘉靖八年，1 5 2 9 ) 八月，闻石斋公讣 、“疏上得 归襄事 ，此次杨慎返乡，黄峨虽能与他相会于新都杨府，但因是守孝大事，不 可能视为“赏月时”、“菊花期”，故该诗作于1 5 2 9 年之后的可能性不大。) 第三期：杨慎谪戍滇南，纳妾之前( 1 5 2 4 - - , 1 5 3 4 ) ： 寄外“雁飞不曾到衡阳” ( 按：黄峨该诗有“永昌 、“六诏风烟”之语，说明了此时杨慎谪戍滇南。 而同期杨慎亦有赠内诗，有“迢递乡关隔益州 之句，说明此时内子留守四 川。据赠光禄卿前翰林修撰升庵杨慎年谱载：“乙酉( 嘉靖四年，1 5 2 5 ) 正 月，至云南”，又载“丙戊( 嘉靖五年，1 5 2 6 ) 六月，闻石斋公寝疾。匹马间道 十九日至家，石斋公悦而疾愈。七月，携家就戍所”。该诗既然作于两人离别之 时，应当作于乙酉( 1 5 2 5 ) 正月之后，丙戊( 1 5 2 6 ) 六月之前。该诗有“愁岁暮” 之语，故作于乙酉年底的可能性较大。诗中黄峨认为杨慎尚能坚守“刀环约”， 所以这诗不太可能作于杨慎另纳少室之后了。 第四期：杨慎谪戍滇南，纳妾之后( 1 5 3 4 1 5 5 9 ) ： 寄升庵“闻道滇南花草鲜 ( 按：据赠光禄卿前翰林修撰升庵杨慎年谱载，癸巳至戊午( 1 5 3 3 1 5 5 8 ) 二十五年间，杨慎在云南交游甚众。另外，明代游居敬翰林修撰升庵杨公墓志 铭亦有“先生居滇，泛昆池，登泰华，游点苍，并洱水，探奇挹胜 之载。 这段事实是该诗前两句所明示的。然而，黄峨诗“闻道滇南花草鲜，输君日日醉 花前 实有双关之意，指杨慎在这期间另有新欢，冷落工f 室。如“银河若得媳毛 渡”这般旧爱的回归，只是远在四j i i 的黄峨无奈的设想罢了。该诗可能作于癸巳 至戊午( 1 5 3 3 1 5 5 8 ) 之间。) 寄升庵“丈夫本是四方客 ( 按：目前大多数书籍和论文都认为该诗与前一首寄升庵“闻道滇南花 草鲜 作于同时，但缺少论证工作。笔者亦认为它是同期之作。据明史杨慎 传载：“五年( 1 5 2 6 ) 还永昌。闻寻甸安铨、武定凤朝文作乱，率僮奴及 。雷磊：杨慎诗学研究( 附录杨慎生平材料) ，中国社会科学廿j 版社2 0 0 6 年版，第1 8 3 1 9 2 页。下文 赠光禄卿前翰林修撰升庵杨慎年谱皆引于此处。 。雷磊：杨慎诗学研究( 附录一杨慎生平材料) ，中国社会科学出版社2 0 0 6 年版，第1 9 4 1 9 7 页。 5 硕士学位论文第一章黄峨作品分期考 步卒百余，驰赴木密所，与守臣击败贼。”杨慎希望通过效国而被朝廷重新启用， 正合黄峨寄诗“愿君早向凌烟勒”之旨。但是，丙戊( 嘉靖五年，1 5 2 6 ) 七月， 杨慎“携家就戍所”( 赠光禄卿前翰林修撰升庵杨慎年谱) ，不存在其妻寄诗的 可能。直至杨廷和病卒，杨慎“还戍所，而安人留于蜀 ( 列朝诗集小传) ， 即己丑( 嘉靖八年，1 5 2 9 ) 十一月之后，才是有可能寄诗的时间。黄峨之句“公 义私情不两全”劝杨慎以公务为重，“私情 除了指作者外，可能另有所指。杨 慎甲午年纳少室新喻人周氏，即“私情”之谓。所以该诗极可能作于1 5 3 3 年之 后。) 第三期和第四期都有可能的( 1 5 2 4 - 1 5 5 9 ) ： 失题“珠泪纷纷滴砚池 ( 按：“直到而今懒画眉”与“有钱难买少年时 之句都暗示离别的年月过 于久远，诗人已经青春不复了。创作时间应远在1 5 2 4 年之后。) 寄外“懒把音书寄日边 ( 按：诗中有“别离经岁又经年”之旬，说明时间之长久。该诗的创作时间 也应远远迟于1 5 2 4 年。) 1 2 词曲的筛选 依全明散曲和全明词统计出黄峨词曲作品为：套数6 篇，小令6 3 首，慢词1 首( 全明词里面署名为黄峨的词作风入松和巫山一段云 重见于全明散曲，仅多出一首满庭芳旅思) 。蔡忠、王金星、谭国应编 的黄峨诗词曲赏析收录了所有署名为黄峨的作品达1 9 0 余首，可谓从宽，但 所收作品的真实性自然令人不放心。王莉芳女士在明代女曲家研究中，以全 明散曲为基础，对黄峨曲作进一步筛选，仅存套数2 篇，小令3 5 首，可谓从 严，然而这种做法难免产生遗珠之憾。 笔者下面仍以全明散曲所收词曲为基础，参考多方意见，作出以下筛选 仕田 乡口7 ko 套数4 篇： 南商调二郎神】“春到后”、 北南吕一枝花 好恩情花上花”、 北越调斗 鹌鹑】“分手东墙”、 南越调绵搭絮 秋夜有怀 小令6 2 首： 南中吕驻云飞】足古诗四首：“暗想娇容”、“暗想娇情”、“暗想娇羞”、 雷磊：杨慎诗学研究( 附录一杨慎生平材料) ，中围社会科学出版社2 0 0 6 年版，第1 9 7 1 9 8 页。 圆钱谦益：列朝诗集小传， ：海古籍 ；版社1 9 8 3 年版，第7 3 0 页。 谚谢伯阳：全明散曲，齐鲁书社1 9 9 4 年版，第1 7 4 6 1 7 7 4 页。如无特殊说明，下文散曲均引自全明散 曲。 6 硕士学位论文第一章黄峨作品分期考 “暗想妖娆 南中吕凭阑人 足古诗四首：“休教宫髻学蛮装 、“休教莺语学蛮声”、 “休教眉黛扫蛮烟 、“休教杨柳学蛮腰” 北仙吕一半j b 4 首：“小红楼上月儿斜 、“腰身小小意中人”、“水边杨柳 路边花”、“金杯美酒苦留他 北双调折桂令】4 首：虮记相逢月地云阶”、“记相随并枕同衾”、“记风流窈 窕知心”、“记相思俊俏娇娃” 南商调梧叶儿】4 首：“雪和雨 、“衾如铁 、“元宵近”、“金炉畔” 南仙吕入双调柳摇金】嘲四首：“茅檐草下”、“尊前花下、“留他不下 、 “与他说下 北双调落梅风】4 首：“楼头小 、“书凭雁”、“春寒峭”、“因他俏 南中吕- 驻马听】4 首：“离别曾经”、“梦峡啼湘”、“7 h i p + , 看花”、“春梦悠悠” 北双调风入松】4 首：“喷香瑞兽小妆台 、“徘徊花月可怜宵”、“月楼花院 好风光 、“绣罗红嫩抹酥胸 北双调折桂令】2 首：“为风流勾引春情”、“好花枝国色天香 北中吕红绣鞋】2 首：“实指望花甜蜜就”、“你不惯谁曾惯” 北双调清江引】2 首：“容易来时容易舍”、“离恨天叫人盼望苦 北越调天净沙】2 首：“哥哥大大娟娟”、“娟娟大大哥哥 北双调折桂令 2 首“寄与他三负心那个乔人 、“天生你端要磨咱 北双调风入松 2 首：“一丝雨气病襄王”、“千娇百媚杜韦娘” f 南商调黄莺j l , 2 首：“翠被俏寒生”、“管动离声 南中吕驻云飞】2 首：“叠雪香罗”、“戏蕊含莲” 北越调寨儿令 “花写真” 北双调沉醉东风】“也不是石家的绿珠风韵 【南仙吕皂罗袍】“为相思瘦损卿卿” 北双调卷帘雁儿落】“难离别” 北中吕红绣鞋】“望天台花当洞口 日匕双调雁儿落带得胜令 “俺也曾娇滴滴徘徊在兰麝房” 北双调清江引】“钟馗卧床不起 南双调巫山段云1 “巫女朝朝艳 北南吕骂玉郎带过感皇恩采茶歌 仕女图 北双调水仙子带过折桂令 “不明不暗唱阳关 【南南吕罗江怨】寄远“空庭月影斜 南商调黄莺儿】雨中遣怀“积雨酿轻寒 硕士学位论文 第一章黄峨作品分期考 小结：与全明散曲相比，剔除套数2 篇、小令1 首，增补小令2 首。与 全明词相比，剔除慢词l 首。 剔除以下4 首作品： 满庭芳旅思 ( 按：这首疑是杨慎之作。从辞气的角度说，这首词是作者自述身世，如“叹 迷踪羁旅，混迹儒商 ，直道远谪之苦，应出白杨慎之口，绝非黄峨代言。另外， 文人写代言体自古有之，如李绅悯农，然而杨慎词笔绝佳，何需其妻代言。 再者，词中“天地侧身、“千金斗酒，一曲买春芳 多有阳刚豪壮之气，黄峨亦 非秋瑾之流，应难出此语。) 北仙吕点绛唇 “骄马吟鞭 ( 按：王莉芳女士认为，该曲原为元代乔吉杜牧之诗酒扬州梦杂剧第一 折，被后人误收。本文采纳其结论。 ) 北仙吕点绛唇 维扬风月 ( 按：王莉芳女士认为，该曲原为元代无名氏郑月莲秋夜云窗梦杂剧第 一折，被后人误收。本文采纳其结论。) f 北中吕朝天令】“夜游 ( 按：采笔情词中该曲归杨慎，题作“携美妓夜游 。从内容来看，该曲 是夜游虎丘之作，但目前无资料记载黄峨到过苏州虎丘。再者，“月暗金波，花 明红袖，向离筵重劝酒”似妓女所为，非黄峨这位大家闺秀之举。故存疑不录。) 增补以下2 首小令： 南吕罗江怨 寄远“空庭月影斜 ( 按：陶情乐府录有四首 南吕罗江怨 寄远，这是第一首。而吴 骚合编和名媛诗纬中，四首皆署名为黄峨。笔者认为第一首为黄峨所作， 后三作是杨慎和作。该小令首句“空庭月影斜”即道出闺中之景，“鸳鸯被冷雕 鞍热 之句更是切合闺中寄远的主题。后三首 南吕罗江怨】寄远“黄昏画 角歇”、“青山隐隐遮 、“关山转望赊 毫无闺阁之音、香弱之气，故存疑不录。) 南商调黄莺儿】雨中遣怀“积雨酿轻寒 ( 按：陶情乐府录有四首 南商调黄莺儿 雨中遣怀，这是第一首。 词林逸响、名嫒诗纬及南宫词纪等版本认为四首全是黄峨之作，而王 世贞在艺苑卮言中执“黄曲杨和 之说，认为第一首属黄峨，后三首是杨慎 和作，笔者亦采纳王氏之说。该曲“寄书难，无情征雁，飞不到滇南”，亦点明 饶宗颐，张璋：全明词，中华书局2 0 0 4 年版，第8 6 4 8 6 5 页。 。王莉芳：明代女曲家研究( 附录- - ) ，华南师范大学硕上学位论文2 0 0 5 年，第8 8 页。 王莉芳：明代女曲家研究( 附录二) ，华南师范大学硕士学位论文2 0 0 5 年，第8 8 页。 国蔡忠，王金星，谭国应：黄峨诗词曲赏析，香港教育“j 版社2 0 0 5 版，第1 5 1 页。 蔡忠，王金星，谭国应：黄峨诗讧j 曲赏析，香港教育出版社2 0 0 5 版，第1 5 5 页。 8 硕士学位论文 第一章黄峨作品分期考 两人地点，所以该曲应是黄峨身在新都杨府时给杨慎寄答之作。其它三首同题曲 无归属黄峨的明显证据，亦不录。) 1 3 词曲的分期 就目前各版本署名黄峨的曲作而言，尚未发现其婚前的作品，亦无晚年之作， 故本节不对这两期进行探究。然就作品内容来看，黄峨有寄夫、讽夫之作，这与 杨慎的经历是分不开的。故本节笔者结合有关线索，以杨慎纳妾为界，将黄峨词 曲归为前后两期。 一、前期 新婚之后，杨慎纳妾之前( 1 5 1 9 1 5 3 4 ) 南商调二郎神 “春到后” ( 按：“争奈归期难算”、“对花枝空忆当年”等旬暗示夫妻之离别。“回首云 程隔万山 表明黄峨己随杨慎去过一次云南戍所，这应是黄峨回忆探望夫君后离 开云南的场景。该曲应作于杨慎“还戍所，而安人留于蜀 ，即己丑( 嘉靖八年， 1 5 2 9 ) 十一月之后。) 北南吕一枝花 “好恩情花上花 ( 按：该作暗示自己美好婚姻被残酷的政治势力所摧残，造成夫妇长期分隔 的极端痛苦。“想当初拈玉纤秋千夜月”是回忆过去夫妻恩爱的欢乐情景，“有一 目闲衾剩枕和他共，解娇羞锦蒙，启温柔玉封，说不尽袅娜风流千万种”说明作 者并未绝望，仍希望重新过上幸福生活。既然尚存丝希望，该曲作于杨慎移情 别恋之前的可能性较大。) 【北越调斗鹌鹁】“分手东墙” ( 按：“分手东墙，送君南浦。目断行云，泪添细雨 表明该曲作于自己送 别杨慎之后。“当时也割不断那样恩情，今日个打迭起这般凄楚”明显是回忆的 口吻，进一步说明该曲作于杨慎被贬以后，即甲申( 嘉靖三年，1 5 2 4 ) 七月之后。) 【南越调绵搭絮】秋夜有怀 ( 按：该曲亦以怀人为主调。“浪荡他州。争奈分短缘悭，两地相思一样愁 表明夫妻此时分隔千里。该曲中有“甚来由，去觅封侯”之语，疑与杨慎“好看 生儿似阿侯”( 赠内) 作于同时，为相互应答之作。而杨慎赠内的创作时 间可参考黄峨的寄外，故该曲应作于应当作于乙酉( 1 5 2 5 ) 正月之后，丙戊 ( 1 5 2 6 ) 六月之前，时间极可能是乙酉之秋。) 南中吕驻云飞】足古诗四首：“暗想娇容”、“暗想娇情”、“暗想娇羞”、 “暗想妖娆” ( 按：“别后冷清清，独守长更”、“两字相思，锁定双眉皱 等句，皆是思 9 硕士学位论文第一章黄峨作品分期考 念远方亲人之语。“家住成都家里桥”，有家难归，说明该曲作于杨慎被贬之后。) 南中吕凭阑人 足古诗四首：“休教宫髻学蛮装 、“休教莺语学蛮声 、 “休教眉黛扫蛮烟”、“休教杨柳学蛮腰” ( 按：开头四句说明黄峨对云南少数民族地区的妆扮既看不惯也不愿学。此 曲大概是黄峨随夫君赴云南戍所时写的。最可能的创作时间是丙戌( 嘉靖五年， 1 5 2 6 ) 七月杨慎“携家就戍所”之后，己丑( 嘉靖八年，1 5 2 9 ) 八月返蜀奔丧之 t 、 刖o ) 北双调折桂令】4 首：“记相逢月地云阶 、“记相随并枕同衾、“记风流窈 窕知心”、“记相思俊俏娇娃 ( 按：曲中有“恶姻缘、憔悴如今 、“再休提- n 千金”等语句，应是作于 婚姻受到摧残之后，即1 5 2 4 年杨慎被贬以后。) 南商调梧叶儿】4 首：“雪和雨 、“衾如铁”、“元宵近 、“金炉畔” ( 按：曲中有“干戈有是非，烽火无消息，晓来时带减征衣 之句，据明 史杨慎传载“五年还永昌。闻寻甸安铨、武定凤朝文作乱，率僮奴及步 卒百余，驰赴木密所，与守臣击败贼。”赠光禄卿前翰林修撰升庵杨慎年谱亦 载“丙戌( 嘉靖五年，1 5 2 6 ) 十二月，亦起，攻掠城堡，为患孔棘。公叹日： 此吾效国之日也。乃戎服率旅僮及步骑百余，往援木蜜所守御，入城与副使 张峨固守。明日，贼来攻城贼散去，公复归会城”，这段时期黄峨随夫在云 南戍所，目睹战乱之景象。故推断这四首应作于丙戌( 嘉靖五年，1 5 2 6 ) 十二月 之后。又据“元宵近”等语推测这四首曲作于1 5 2 7 年元宵节前的可能性较大。) 北双调落梅风 4 首：“楼头小”、“书凭雁 、“春寒峭”、“因他俏” ( 按：该曲刻画了作者沉醉于爱情回忆中不能自拔，又无法面对分离的惨痛 现实的形象。由“书凭雁”、“枉耽了千金良夜 及“醒来时空床冷被窝，不见你 空留下我 等句推测，该作品写于杨慎嘉靖三年谪戍云南之后。) 南中吕驻马听 4 首：“离别曾经”、“梦峡啼湘”、“泪眼看花 、“春梦悠悠” ( 按：该曲将现实和回忆交叉掺和起来，笔涉离愁。而“离别曾经，不似今 番最惨情”，言外之意是，离别已经有好几次了，据此推断，该曲的创作时间可 能晚于杨慎第二次回新都，即嘉靖八年杨慎返蜀奔丧之后。又据“春梦悠悠”、 “燕懒莺慵 等现实场景的描写，推测可能作于第二年春，即嘉靖九年( 1 5 3 0 年) 之春。) 北双调风入松】4 首：“喷香瑞兽小妆台”、“徘徊花月可怜宵 、“月楼花院 好风光”、“绣罗红嫩抹舒胸 ( 按：前二首写自己如何在极端的寂寞中度过漫漫长夜，第三首笔涉回忆， 诸如“谢女檀郎 、“青鸟解传消息 等句。第四首“此夕重逢”等语，是对重逢 1 0 硕士学位论文第一章黄峨作品分期考 场景的美好幻想。据内容推测该作品写于杨慎谪戍云南之后。) 【北双调清江引 2 首：“容易来时容易舍 、“离恨天叫人盼望苦 ( 按：这两首曲都是写离愁别恨的。“寂寞千金夜、“离恨天、“销魂路 等 语，点明创作时间应该是杨慎谪戍，夫妻别离之后。“身居寂寞州，情遍相思铺” 的主人公既可指杨慎，也可以指黄峨。从这两句的内容来看，黄峨对杨慎的仍是 坚信不移，应该不会是写于杨慎移情别恋之后。创作时间大概是杨慎被贬与他纳 妾之间，即1 5 2 4 1 5 3 4 年之间。) 北双调风入松】2 首：“一丝雨气病襄王 、“千娇百媚杜韦娘” ( 按：首曲用“病襄王 的典故，实有所指。大意是说，与杨慎共度的“枕 上时光”，总是受外界阻力而不能欢畅。第二首更明显，“昨宵梦里同鸳帐，醒来 时依旧凄凉”，是回忆与现实的强烈对比，“离愁一夜偏长 即是创作该曲时的情 境。据此推测这两首散曲应作于杨慎1 5 2 4 年被贬，夫妻离散之后。) 南商调黄莺儿】2 首：“翠被俏寒生 、“管动离声” ( 按：此二首皆是送别之作。从首曲之“邻鸡一声，谯楼五更”，及第二首 曲的“肠断长短亭”都能明显看出这是夫妻离别的场景。据此推测这两首散曲很 可能作于黄峨送杨慎赴滇之时，或者黄峨送夫之后的回忆之作，应在1 5 2 4 年之 后。) 北双调沉醉东风】：“也不是石家的绿珠风韵” ( 按：曲中有“行万里云南近 之语，点明该曲应为黄峨随夫赴云南永昌戍 所途中所作，即丙戌( 嘉靖五年，1 5 2 6 ) 七月杨慎“携家就戍所 前后。) 【北双调卷帘雁儿落 “难离别 ( 按：曲中以“难离别，情万千”自述愁情，“闲庭小院深”点明创作地点， 应是新都杨府的深闺之中。据此推测该小令也大概是1 5 2 4 年杨慎谪戍滇南之后 所作。) 北中吕红绣鞋】“望天台花当洞口” ( 按：该曲有“叹别后光阴似流 、“刘郎记否”等语，据此推测创作时间应 为1 5 2 4 年杨慎谪戍滇南之后，黄峨怀远所作。) 北双调清江引 “钟馗卧床不起 ( 按：该曲是作于杨慎谪戍滇南之后，黄峨积思成病时之作。此曲有“鬼病 难医治 之语，而另一曲 北双调水仙子带过折桂令】亦有“鬼病恹恹 。语辞 相似，推测两首应是作于同时。) 南双调巫山一段云 “巫女朝朝艳” ( 按：这首描写了恩爱夫妻的一个生活片段。大概是新婚不久的作品，创作 时间可能是1 5 1 9 1 5 2 4 年问。) 硕士学位论文第一章黄峨作品分期考 北双调水仙子带过折桂令】“不明不暗唱阳关” ( 按：此为抒写离愁别恨之作。“唱阳关 、“那人儿甚日还 指杨慎远谪之 事。“眼睁睁面北眉南”，云南永昌位于四川新都之南，夫妻分隔一南一北，故有 此说。推测该曲亦作于杨慎被贬之后。) 南吕罗江怨】寄远“空庭月影斜 ( 按：“长亭十里，阳关三叠 等句，可明显看出是妻送夫的场景。故应作 于杨慎被贬之后。) 南商调黄莺儿 雨中遣怀“积雨酿轻寒 ： ( 按：“寄书难，无情征雁，飞不到滇南”，推测该曲应是黄峨身在新都杨府 时给杨慎寄答之作，作于杨慎谪戍后。) 二、后期 杨慎纳妾之后，至杨慎卒年( 1 5 3 4 - - - 1 5 5 9 ) 说明：纳妾时间，据赠光禄卿前翰林修撰升庵杨慎年谱载“甲午( 嘉靖 十三年，1 5 3 4 ) 经临安，纳少室新喻人周氏”，又载“壬寅( 嘉靖二十一年， 1 5 4 2 ) 八月，纳少室北京人曹氏 。杨慎卒年，该年谱亦载“己未( 嘉靖三 十八年，1 5 5 9 ) 卒于七月六日，年七十有二”。 南仙吕入双调柳摇金】嘲四首：“茅檐草下”、“尊前花下”、“留他不下”、 “与他说下” ( 按：该曲依次叙述女主人公身世、恋爱、与男方远离后的悲怨及最后的感 情破裂，应该是影射黄峨与杨慎之事。作品所指向的对象是那些“乔坐花衙 的 负心汉，杨慎1 5 3 4 年后在云南交游甚众，生活安逸，可能为其所指。“休恋着花 木瓜，端的是意见差 暗示两人感情已非当初，切向黄峨此题“嘲 的主旨。推 测该曲可能是杨慎移情别恋之后黄峨所作。) 北中吕红绣鞋】2 首：“实指望花甜蜜就”、“你不惯谁曾惯” ( 按：这两首小令讲述一对冤家，他们一个真心，一个假意。女方的“实指 望花甜蜜就”，与男方的“人可瞒天可瞒”形成鲜明反差，所指应是杨慎纳妾后 黄峨的感情悲剧。大概也作于此期。) 口匕双调折桂令1 2 首“寄与他三负心那个乔人、“天生你端要磨咱 ( 按：首曲“三负心”已示负心次数之多，说明感情远非如初。次曲“天生 你端要磨咱 承前曲之意，表示对那个虚情假意的男人己不抱任何希望。据内容 推测该曲应是写于杨慎纳妾之后，忘却旧爱，黄峨怀怨之作。) 【南仙吕皂罗袍1 “为相思瘦损卿卿 ( 按：该曲讲述女主人公独自在家忍受孤独，由末句“你成双丢得咱孤另 可以看出男方已有新欢。这酋小令应写于杨慎纳妾之后。) 1 2 硕士学位论文 第一章黄峨作品分期考 北双调雁儿落带得胜令 “俺也曾娇滴滴徘徊在兰麝房” ( 按：该曲将女主人公得宠、失宠的两个形象进行对比，把怨愤发泄在“小 贱才假莺莺的妖模样”上。作者认为，正是第三者的出现，才改变了夫妻原本恩 爱的生活。据此推测该作品写于杨慎纳妾后。) 创作时间不可考的： 说明：以下几首或是代言，或是描摹世态风情，与作者本身事迹无甚关联。 创作时间存疑。 北双调折桂令】2 首：“为风流勾引春情”、“好花枝国色天香 北越调天净沙 2 首：“哥哥大大娟娟”、“娟娟大大哥哥” 南中吕驻云飞 2 首：“叠雪香罗”、“戏蕊含莲” 北越调寨儿令 “花写真 北南吕骂玉郎带过感皇恩采茶歌 仕女图 硕士学位论文第二章黄峨诗作述评 第二章黄峨诗作述评 黄峨的诗作远不及曲多，但文坛历来对黄峨的评价却大多是赞其“有诗名”。 1 9 5 8 年成都会议期间，毛泽东同志读了杨状元妻诗集和杨升庵夫妇散曲 后，惟独把黄峨寄外一诗选入了诗词若干首唐宋明朝诗人咏四川一书 ，而对她的散曲不予置评。黄峨的诗究竟有哪些特点，莫非其成就超过了她的 散曲呢? 本章将对她的诗作展开集中论述。 2 1 黄峨诗作的艺术特点 本节讨论黄峨诗作的艺术特点，是就其共性而论。不同诗作的个性将留在本 章第二节集中探讨。 黄峨生前早有诗名，其寄外一诗流传甚广。然而至今所存之诗只有1 0 首，分别是5 首绝句、2 首古风和3 首律诗。从类别上看，这几首又全是七言诗。 王金星先生在黄峨诗刍议中把文君和莺莺两首误判为七绝，但七 绝按体例不可能有八句之多，笔者特此纠正。 十首诗肯定不是黄峨诗的全部，史志记载黄峨有文集传于世，而诗歌作为一 种文人喜闻乐见的文学样式，肯定数量更多，只是由于各种因素没保留下来。钱 谦益列朝诗集小传称其诗“亦不存稿，虽子弟不得见也 ，亦是原因之一。 另外，杨慎因“议大礼而罹祸，从某种程度上造成了黄峨小心谨慎的态度，而 诗歌作为正统的文学体裁长期以来备受官方重视，黄峨恐怕也不敢轻易示人了。 就目前存稿来看，这些诗的内容都是闺怨、状物之类，视野较狭，无一涉及时政。 其诗数量之少，对研究一个古代作家来说显得弥足珍贵。以前的研究者过于拔高 黄峨的诗作，殊令笔者不满。本文再次综合分析黄峨的现存诗作，试图窥一斑而 见全豹，给她的作品以客观的评价。 经笔者再次发掘，黄峨的诗有以下几个艺术特点： 第一，视野较狭，笔带香奁之气，弱德之美。 这不仅是黄峨诗的特点，恐怕也是大多数才女诗人的风格，因而风格有别于 男性诗人。由于性别所限，作者的视野不出闺门，所咏之物不过落梅、庭榴、月 色、菊花；虽见兴象，然所兴之象不过蝼蚁、衡雁、珠泪、三春花柳、六诏风烟； 虽见用事，然所用之事不过文君、相如、莺莺、春山鸟( 杜鹃) 、鹉毛等与爱情 胡传淮：明代遂宁黄氏家族诗人初探，四川职业技术学院学报2 0 0 5 年第l 期，第4 0 页。 圆王金星：黄峨诗刍议，四川职业技术学院学报2 0 0 6 年第1 期，第3 7 页。 钱谦益：列朝诗集小传，上海古籍出版社1 9 8 3 年版，第7 3 0 页。 1 4 硕士学位论文 第二章黄峨诗作述评 有关的典故。当品读黄峨之诗，徜徉于她设下的种种意境时，让读者感觉自己仿 佛也成了一位闺门女子，身处香气飘溢的寂寞庭阁之中，以无助的眼神来探察周 围的世界。读者感受到的是“春风户外花萧萧 的深闺之景，看到的是“尊前心 醉双翠翘 的少女暗恋的写真，感触到的是“歌倚瑶琴半羞懒 的女儿家情态， 伤心时体验到的是“珠泪纷纷滴砚池”，不能不说黄峨笔下香奁之气甚浓。另外， 诗人面对外界苦难，选择的是内心流泪，而非怒骂抗争，即叶嘉莹先生所说的“弱