（戏剧戏曲学专业论文）电影的非线性叙事.pdf

兰州大学硕士学位论文电影的非线性叙事 中文摘要 在当今的电影界，弥漫着一股非线性叙事的结构风潮，回顾电影史，这种传 统其实由来已久。本论文试图将叙事学的理论运用到电影当中，通过对作品的分 析，试图构造一个系统的非线性叙事理论体系，通过文字文本与电影、线性叙事 与非线性叙事的比较，分析电影非线性叙事的独特性。 论文主要分为五个部分。 第一个部分，对非线性叙事的概念做一个梳理，得出自己的一个定义，阐述 非线性叙事在电影史上的发展轨迹，分析其风靡的历史原因。 第二部分，论述电影非线性叙事的时空呈现，从时序、时距、空间元素及空 间意识等方面分析非线性叙事在电影中的运用情况。 第三个部分论述电影非线性叙事的多层叙述视角，这一部分从电影的多线视 角展开，分析电影作者的多重化身份，并探讨全知视角与限知视角与线性叙事、 非线性叙事之间的关系。 第四个部分，论述非线性叙事的结构，通过前面三章对电影非线性叙事特点 的梳理，将其结构方式进行分类，并举例论证。然后再从电影视听语言的技术层 面阐述电影非线性叙事的独特视听效果，最后论述非线性叙事结构之技与结构之 道的统一。 第五个部分，研究电影非线性叙事的接受之维，分别从接受主体和接受客体 两个角度展开，分析非线性叙事流行于电影的原因所在，最后分析观众对于非线 性叙事的理解底线。 五个部分不仅有理论的分析，也有实例的论证。在对非线性叙事理论进行系 统性的归纳和论述之后，总结出电影非线性叙事运用中需要注意的几个问题，对 当下的电影创作提出一些建议，以期望电影叙事能够健康地发展。 关键词：电影叙事；线性叙事；非线性叙事；叙事时空；叙事视角；叙事结构 兰州大学硕士学位论文电影的非线性叙事 a b s t r a c t i n1 1 e ：c i e n tf i e l do ff i l m ，t h e r ei saf a s h i o no fn o n l i n e a rn a r r a t i v es t r u c t u r e b u tl o o kb a c kt ot h e h i s t o r yo ft h ef i l m ，t h i sf a s h i o nh a dal o n gs t o r y 啦sp a p e ra t t e m p t st ou s en a r r a t i v et h e o r yt ot h e f i l mw h i c h ，t h r o u g ht h ew o r ko ft r y i n gt oc o n s t r u c tas y s t e m a t i ct h e o r e t i c a ls y s t e mo fn o n l i n e a r n a r r a t i v e w i t ht h ec o m p a r i s o nb e t w e e nt e x ta n df i l m ，私w e l la sl i n e a rn a r r a t i v ea n dn o n - l i n e a r n a r r a t i v e ，t r yt oa n a l y z et h ef i l mu n i q u en o n - l i n e a rn a r r a t i v e p a p e ri sd i v i d e di n t of i v ep a r t s i nt h ef i r s tp a r t , m a k eac o m bo ft h ec o n c e p to ft h en o n l i n e a rn a r r a t i v et h e o r yi no r d e rt o c o m et om yo w nd e f i n i t i o n s e to fn o n l i n e a rn a r r a t i v ei nf i l mh i s t o r yo ft h ed e v e l o p m e n t p a t h 、 ，i t h a t t e m p tt of m do u ti t sp o p u l a rh i s t o r i c a lr e a s o n s n es e c o n dp a r td i s c u s s e st h en o n l i n e a rn a r r a t i v et i m ea n ds p a c es h o wi nt h ef i l m t a l ka b o u t t h eu b eo fn o n l i n e a rn a r r a t i v ei nt h ef i l mf r o mi t se l e m e n t ss u c ha st i m eo r d e r , t i m ed i s t a n c e ， s p a c ef a c t o r sa n ds p a t i a la w a r e n e s s 硼t h i r dp a r td i s c u s s e st h en o n l i n e a rn a r r a t i v em u l t i - l a y e rf i l mn a r r a t i v ep e r s p e c t i v e ，t h ep a r t o ft h em u l t i l i n ev i e wf r o mt h em o v i et os t a r t ，a n a l y s i so ft h ef i l md i r e c t o ro fm u l t i p l ei d e n t i t i e s ， a n dt oe x p l o r et h er e l a t i o n s h i pb c 佃c c c no m n i s c i e n tp e r s p e c t i v e ，l i m i t e dp e r s p e c t i v ea n dl i n e a r n a r r a t i v e ，n o n - l i n e a rn a r r a t i v e ，1 1 地f o u r t hs e c t i o nd i s c u s s e st h en o n l i n e a rn a r r a t i v es t r u c t u r e t h r o u g ht h en o n l i n e a rf i l m n a r r a t i v ef e a t u r ed i s c u s s i o no ft h ep r e v i o u st h r e ec h a p t e r s ，t r yt oi n a k eac l a s s i f i c a t i o no fi t s s t r u c t u r e ，a n di l l u s t r a t et h e m t h e n ，f r o mt h em o v i ea u d i o - v i s u a ll a n g u a g eo ft h et e c h n i c a l a s p c o t so ft h ef i l m ，e l a b o r a t et h eu n i q u ea u d i oa n dv i s u a le f f e c t so ff i l mn o n - l i n en a r r a t i v e f i n a l l y , d i s c u s s e st h et h o u g h ta n dt e c h n o l o g yo fn o n l i n e a rn a r r a t i v es u - u c t u r ei nau n i f i e dw a y t h ef i f t hp a r td i s c u s s e st h ef i l m sn o n l i n e a rn a r r a t i v ed i m e n s i o no fa c c e p t a n c ef r o mt w o a n g l e s - t h ea c c e p t a n c eo ft h es u b j e c ta n dt h eo b j e c t t h e na n a l y z et h er e a s o n sf o rt h em o v i e n o n - l i n e a rn a r r a t i v ep o p u l a r i t y n ef u m la n a l y s i si st h ea u d i e n c eu n d e r s t a n d i n gb o t t o ml i n ef o r t h ef i l mn o n - l i n e a rn a r r a t i v ew a y f i v e - p a r tn o to n l yo ft h e o r e t i c a la n a l y s i s ，t h e r ea r ci n s t a n c e so ft h ea r g u m e n t a f t e rt h e d i s c u s s i o na n dc o n c l u s i o no ft h et h e o r yo fs y s t e m a t i cn o n l i n e a rn a r r a t i v e ，s u mu ps e v e r a l i s s u e st h a tn e e da t t e n t i o ni nt h en s eo fn o n - l i n e a rn a r r a t i v ei nt h ef i l mw i t ha t t e m p tt om a k e s o m es u g g e s t i o n st ot h ei m m e d i a t ec r e a t i o no ff i l m s ，i no r d e rt om a k eah e a l t h i e rd e v e l o p m e n t o ff i l mn a r r a t i v e k e y w o r d s ：n a r r a t i o n , l i n e a rn a r r a t i v e ，n o n - l i n e a rn a r r a t i v e ，n a r r a t i v es p a c e - t i m e ， n a r r a t i v ep e r s p e c t i v e ，n a r r a t i v es t r u c t u r e n 原创性声明 本人郑重声明：本人所呈交的学位论文，是在导师的指导下独立进行 研究所取得的成果。学位论文中凡引用他人已经发表或未发表的成果、 数据、观点等，均已明确注明出处。除文中已经注明引用的内容外，不 包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研究成 果做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。 本声明的法律责任由本人承担。 论文作者签名：l 迸 日期：垄堕兰 关于学位论文使用授权的声明 本人在导师指导下所完成的论文及相关的职务作品，知识产权归属兰 州大学。本人完全了解兰州大学有关保存、使用学位论文的规定，同意学 校保存或向国家有关部门或机构送交论文的纸质版和电子版，允许论文被 查阅和借阅；本人授权兰州大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入 有关数据库进行检索，可以采用任何复制手段保存和汇编本学位论文。本 人离校后发表、使用学位论文或与该论文直接相关的学术论文或成果时， 第一署名单位仍然为兰州大学。 保密论文在解密后应遵守此规定 论文作者签名：婢导师签名： 兰州大学硕士学位论文电影的非线性叙事 电影的非线性叙事 引言 叙事，一直是文学作品关注的焦点，电影也不例外。电影作为一种新兴的艺 术形式，在叙述的方式上，也有其独特性所在，特别是对于非线性叙事的运用， 使得电影叙事有了更大的发展空间。 对于线性叙事的概念，可以追溯到亚里士多德的诗学，其中对悲剧的定 义可以说是线性叙事概念的原型，古典主义“三一律 的规范，也有线性叙事的 含义。罗伯特麦基的“故事三角原理是对情节的系统性阐述，也总结出传统 的叙事元素，为线性叙事提供了理论支撑。希利斯米勒的解读叙事中，开始 对“叙事线条 展开分析，线性叙事概念逐渐浮出水面。 关于叙事的研究有一个很长的历史发展过程，但真正系统的对叙述进行定义 和全景研究是在现代叙事学出现之后。一般认为俄国形式主义是叙事学研究的源 头，而结构主义人类学的影响使现代叙事学在西方崛起。运用结构主义观点建构 现代叙事学的杰出代表是法国的热拉尔热奈特，他在叙事话语当中，对叙 事的各个范畴进行了详尽的分析，之后现代叙事学的研究一步步递进，有了成熟 的理论体系。 非线性叙事是现代主义与叙事学结合的产物，它与电影的结缘可以追溯到电 影诞生之初，但真正被广泛提及和运用是在现代主义兴起之后。在当今的电影界， 更是刮起了一股非线性叙事的旋风。虽然在各类影评和叙事理论的研究中，经常 会提及“非线性叙事的概念，但对于非线性叙事理论的研究还没有形成一个完 整的理论体系。2 0 0 3 年，中国美术学院出版社出版了由许江、吴美纯主编的非 线性叙事，从媒体艺术与媒体文化的角度对非线性叙事做外部研究，而非理论 的内部研究。2 0 0 7 年，浙江大学出版社出版了杨世真的重估线性叙事的价值， 此书中，对“线性叙事 的概念进行了系统的梳理，当中还提及了“非线性叙事 与“反线性叙事”等概念，这对我进行非线性叙事研究有了很大的启发。 基于对叙事学、线性叙事、非线性叙事研究现状的认识，再结合目前电影界 发展的现状，非线性叙事叙事遇到了瓶颈，误入歧途，形式和内容不能很好的结 合，走入一种游戏的怪圈。因此，对非线性叙事进行系统的分析是很有现实意义 的。据此，本文将以传统的中国叙事学理论杨义的中国叙事学以及西方的叙 事学基点热拉尔热奈特的叙事话语为理论起点，建构自己的一套非线性叙 事理论体系，以期为当下的电影创作与发展提供点理论见解与指导。 兰州大学硕士学位论文电影的非线性叙事 第一章非线性叙事的概念 概念的溯源 ( 一) 线性、非线性 电影的非线性叙事命题是从“线性 一词开始的，“线性概念最早来源于 数学，物理学，被引用于文学范畴之后，与叙事学紧密联系起来。非线性叙事是 相对于线性叙事而言的，那么要了解非线性叙事首先应该搞清楚线性叙事的概 念。“线的意象无论用于何种叙述语领域，都趋于逻各斯中心化和独白化。线的 模式是西方形而上学的传统语言中强有力的一部分。 回米勒在解读叙事一书 中提出了“叙事线条”的概念，这是米勒叙事学的核心关键词。将文学的“叙事 与数学的“线条 相加，产生了奇妙的化学效应。线条不仅只是指直线，也包含 弯曲的线条。那么线性叙事的线条是仅指直线，还是也包含曲线呢? 而非线性叙 事又是指曲线的叙事，还是完全打破线条规律的叙事形式呢? ( 二) 线性叙事 其实“线性叙事6 、：这一概念早在评论界被广泛使用，但是却没形成一个统一 的概念定义。在使用这一概念时，都是指一种传统的经典的叙事模式。这可以追 溯到亚里士多德的诗学，在第七章中亚里士多德阐述了他的核心悲剧理论，即 “悲剧是对于一个完整而有一定长度的行动的摹仿。所谓完整，即有开头、中部、 结尾。开头是指该事与其他事情没有必然的因承关系，但会自然引起其他事情的 发生。结尾恰恰相反，是指该事在必然律和常规的作用下，自然承接某事但却无 他事相继。中部则既承接前事又有后事相继。因此，结构完美的情节不能随意开 始和结束，而应符合上述规则。 从这段话可以看出，亚里士多德对悲剧情节的 注重，这一观点渗透了西方两千多年的艺术史，它不仅是一种悲剧理论，同样也 适用于小说、电影等其他叙事性文本。这一经典的论述，可以将它称为“线性叙 事”概念的原型。从中，我们可以提炼出线性叙事的重要因子，“完整 和“因 承关系”。古典主义时期的“三一律 是经典的戏剧理论代表，其影响力一直延 伸到现在的戏剧创作。这种叙事模式是典型的线性叙事。时间、地点、情节的整 一，与里士多德的悲剧情节中心论是一脉相承的。有“银幕剧作的斯坦尼拉夫斯 基 之称的美国电影剧作家罗伯特麦基曾提出了著名的“故事三角 原理。根 据不同的情节处理方式将情节分成了大情节、小情节和反情节三种模式。位于三 。转引白杨世真：重估线性叙事的价值 ，浙江大学出版社，2 0 0 7 年版，第3 1 页 2 兰州大学硕士学位论文 电影的非线性叙事 角顶端的“经典设计大情节 包含的必要因素是“因果关系 、“闭合式结局”、 “线性时间、“外在冲突”、“单一主人公 、“连贯现实、“主动主人公。这种 模式明显属于“线性叙事 。从众多经典的叙事理论中可以看出，传统的叙事模 式，都包含一些共同的因素。这些因素都是构成非线性叙事的重要因子，这些因 子包括故事的完整性、连贯性、因果性、单一性。对线性叙事，杨世真在重估 线性叙事的价值中给出了一个明确的定义，“线性叙事乃是一种经典的叙事方 式，在叙事时注重故事的完整性、时间的连贯性、情节的因果性，在这种叙事观 念的背后包含着对世界的秩序感和确定性的信念和诉求。 圆 ( 三) 非线性叙事 在本文中，主要将要探讨的是有关电影的非线性叙事，在对“线性叙事 的 概念进行了一番梳理以后，“非线性叙事 的概念迎刃而解。“非线性叙事 本身 就是相对于“线性叙事而言的，如果说线性叙事是传统的经典叙事模式，那么 “非线性叙事 就自然呈现出一种反传统的姿态。线性叙事具有很强的规定性， 而非线性叙事的表现方式就显得天马行空、多彩多姿。故事的零碎、时空的错乱、 人物关系的繁复，情节的多线条发展，这些与“线性叙事 背道而驰的因素自然 就成为了非线性叙事的重要特征。从狭义上来看，非线性叙事就是指打乱了时间 顺序的叙事方式。但从广义上来讲，可以将非线性叙事理解为一种反传统、多样 化的叙事模式，不仅指叙述时间的错乱，也指叙述空间的混乱，以及叙述层的交 替转换等有关叙事的各个方面。不管是广义还是狭义，叙事时间是非线性叙事的 一个最重要的元素。 ( 四) 电影的非线性叙事 电影是一门时空非常自由的艺术，“非线性叙事一开始就和电影结下了不 解之缘。其实，“非线性叙事 最先提出是在美术界，美术界在装置艺术、行为 艺术中发现了空间所独具的非线性叙事的可能性，后来进一步拓展到录像艺术 中。与美术、音乐等单纯的空间艺术、时间艺术不同，电影是一种时空并置的艺 术，并置的特性使得电影在叙事上具有天然的非线性特征。“非线性 也是电视 编辑中的一个技术用语，基于计算机技术的非线性编辑的出现，打破了线性编辑 时代磁带顺序记录画面的限制。非线性编辑对素材的选择、重组和排列增强了影 像时空的自由度。“非线性从电视的技术层面走向电影的叙事层面，保留了一 些基本的特点也产生了许多新内容。电影是一门视听艺术，色彩和音乐也是叙事 的一部分，蒙太奇的特性更是成为了叙事的重要元素。正是这种蒙太奇特性，为 电影的非线性叙事提供了强有力的支撑，不管是在技术层面上还是在思维层面 。罗伯特麦基：故事材质、结构、风格和银幕剧作的原理，周铁东译。中国电影出版社，2 0 0 1 年 版，第5 3 页。 。杨世真：重估线性叙事的价值，浙江大学出版社，2 0 0 7 年版，第5 l 页 3 兰州大学硕士学位论文电影的非线性叙事 上。电影的叙述者与文学作品的单一性不同，他是由编剧、导演、摄影师、剪辑 师所构成的统一体，其中起主导作用的自然是导演。非线性叙事在电影中表现在 两个方面，一方面，是技术层面上的局部叙事手段，是通过技术手段创造的时空 错乱，例如闪回、闪进等蒙太奇的剪接手法，这是通过摄影师、剪接师完成的。 另一方面表现在结构方式上，是影片的整体构思，指主要叙事线索内部反复出现 的时空错乱，这是编剧、导演有意识制造的时空错乱，使故事以一种被割裂的凌 乱面貌出现，这是作为影片主体风格的叙事方式。 二、概念的界定 ( 一) 非线性叙事电影的概念界定一非线性叙事电影具备的必要元素 谈论了非线性叙事的概念由来以后，该来对这个概念做一个界定了，到底 什么样的电影能称为非线性叙事电影呢? 非线性叙事的影片又应该具备哪些必 要的因子? 前面已经谈到故事的零碎、时空的错乱、人物关系的繁复，情节的多 线条发展，这些都是非线性叙事的重要特征。由于特征太多，又没有什么规定性， 以至于非线性叙事电影的概念也越来越泛化了。但是，非线性叙事有两大标志性 特色，只要有这两个因子的电影都可以划入非线性叙事电影的行列。 1 时间常态的变异 时间常态就是自然时间的顺延，非线性叙事电影的最大特色就是打乱时间 顺序，伸缩时间长度，制造时空交错。这些反常规的手法，将自然时间与叙事时 间、放映时间之间产生激烈的碰撞，使叙事节奏快慢相宜、叙事频率高低有序。 2 多线条的叙事 ，多线条叙事一般指多条叙事线索的同时发展，在非线性叙事电影中，叙事 的多线条有多重含义，它不仅指叙事线索的多线条发展，还包括叙述视角的多样 化以及叙述者的多重身份。这些多样化的叙事手段，并不会带来杂乱无章的观影 感受，反而使叙事结构显得有条不紊、井然有序。 时间常态的变异以及多线条的叙事手法，将非线性叙事的反常规、多样化 叙事色彩展露无遗。两者之间相辅相成、互相渗透，成为了非线性叙事电影的必 要因子。 ( 二) 非线性叙事与戏剧性非线性叙事并不排斥戏剧性 非线性叙事伴随着电影的发展而发展，刚开始也许是一种极具先锋性的行 为，但随着发展的演变，已经越来越普遍了，在当今的电影界，非线性叙事似乎 已经成为了电影故事片不可或缺的元素。它并不排斥戏剧性，反而能在一定程度 上增强戏剧色彩。在谭霈生的论戏剧性中谈到了三个非常重要的戏剧性因子， 4 兰州大学硕士学位论文电影的非线性叙事 那就是动作、冲突、情境。非线性叙事电影不但没有摒弃这些戏剧性因子，反而 催化了这些因子在影片中的作用。 1 非线性叙事不捧斥动作 电影，本身就是一种活动艺术。波布克在电影的元素中谈到“电影的关 键在于运动 ，米特里在电影美学与心理学中，将“运动 ( 有时也译为动作) 归结为电影“基本结构 的一个要素。由此可见，电影天生就具有动作性，不管 是线性叙事还是非线性叙事，都不能摆脱电影这一天性所然。对于非线性叙事而 言，为了寻求多样化的叙事手段，加强观赏性，更加注重影片的动作性。其实“动 作 之于戏剧性的含义并不仅仅指形体动作和话语动作，还指作品的整体构思， 非线性叙事正是这种整体构思的体现。不管是时空交错，还是多线叙事，都可以 很好地衔接上下的剧情发展、加快影片的叙事节奏、制造观众情绪的高低起伏， 这些都是非线性叙事电影注重动作性的很好体现。 2 非线性叙事不排斥冲突 在戏剧中，冲突是最为重要的元素，对于叙事性的电影而言，冲突的作用就 不言而喻了。打乱时空也好，多线条的叙事也罢，非线性叙事的目的都是为了叙 事的丰富性。打乱时空可以在一定程度上制造悬念，从而激化冲突。多线条的叙 事手法，更是可以将各线条的悬念集中起来，将冲突激化到极点，最后的高潮一 触即发。电影这一艺术形式，接受的过程本身就很短，只有两个小时左右的时间， 要将故事在这么短的时间内讲完，必须在短时间内激化冲突，非线性叙事的手法， 有助于悬念的累积，从而起到激化冲突的作用。由此可见，非线性叙事不但不排 斥冲突，相较于线性叙事而言，反而更重视冲突。 3 非线性叙事不排斥情境 对于戏剧而言，制造戏剧情境，是剧作家的重要任务。不管这样的情境表 现的明显还是隐藏的无痕，剧作家始终都没有忘记制造戏剧情境。在电影中，时 空的错乱拼贴，视角的快速转换，这些非线性叙事的因子从表面上看，似乎是妨 碍了故事情境的累积。但是，导演的目的真的是为了淡化情境吗，其实事实并非 如此。电影的情境相对于戏剧而言，表现的形式要显得更为隐蔽。在戏剧中，分 幕制的表现形式使得情绪的累积显得集中而且很明显。在电影中就不然，空间可 以自由转换，情境的制造也可以零散的进行，在非线性叙事的电影中，情境的累 积就显得更为凌乱了，但这并不意味着放弃了情境的制造。非线性叙事的目的就 是为了丰富叙事手法，缓解观赏的枯燥情绪，情境的制造是非常重要的，虽然从 外在表现上来看，情境因素没被激化，但观众早已经掉入了导演设计的情境圈套 当中，只是自己还没有发现罢了。 从种种迹象来看，非线性叙事的影片不但没有排斥戏剧性因子，反而在定 5 兰州大学硕士学位论文电影的非线性叙事 程度上加强了动作性、激化了冲突、巧妙地制造出情境。也就是说，叙事性的电 影一直没有摆脱戏剧性的因素，也没有和戏剧真正的划清界限。而非线性叙事电 影，并不排斥戏剧性因子，反而为戏剧性的表现提供了一个更好的平台。 ( 三) 非线性叙事与反线性叙事非线性叙事并不意味着淡化叙事 电影从诞生之日起，就是一门叙事艺术。现代艺术兴起以后，便出现了很 多诗化电影、散文化电影、先锋电影、实验电影、等艺术电影形式。这些电影有 一个共性，就是它们都不约而同地呈现出反线性叙事的特点，即完全不推崇叙事、 有意淡化叙事，但非线性叙事电影并不属于这一族群的一员，尽管叙事的手法改 变了，但叙事的本性并没有改变。不仅如此，在非线性叙事的电影中，叙事性的 元素不断被强化。悬念的累积、冲突的激化、叙事视角的多线条发展，众多因素 都使得叙事高潮迭起。非线性叙事并没有淡化叙事的元素，反倒是丰富了电影的 叙事手法，强化了叙事因子。 三、电影界的非线性叙事风潮 与其它艺术形式相比，非线性叙事在电影中表现尤为突出。一代代电影人 在创作的过程中，迷恋着非线性叙事带来的神奇力量，于是他们乐此不疲地玩弄 叙事的手段。非线性叙事已经不再是一种表现手段，而成为了电影人的结构理念。 ( 一) 发展的轨迹 在一百多年的电影道路上，非线性叙事一直扮演着重要的角色，许多经典 影片都成功的运用了非线性叙事的手段。早在电影诞生的初期，格里菲斯便以党 同伐异来展示他独特的影片构思，把完全不相干的事件组合到一起，在当时来 言，是一种大胆的尝试，虽然票房的失败使格里菲斯一蹶不振，但这部伟大的影 片却成为电影史上的巨作。好莱坞电影中的一朵奇葩公民凯恩正是成功应用 非线性叙事的典范。凯恩的一生，通过记者的采访娓娓道来，在不断地闪回中， 拼凑不同侧面的凯恩的世界。非线性叙事的巧妙使用，是这部影片成为不朽的经 典之作的重要原因。有“圣三位一体 称号的导演黑泽明、伯格曼、塔尔科夫斯 基，他们的经典之作也都是非线性叙事的典范。黑泽明的罗生门根据芥川末 之介的小说在丛林中改编，小说本身就是一个非线性叙事的文本，但黑泽明 还加入了自己独特的叙事方式，设定了新的主线故事时空“罗生门”。这种多视 角的重复叙事手法，是非线性叙事的典型。伯格曼的代表作野草莓，以伊萨 克和儿媳玛丽安的旅程为主线，以伊萨克的梦境为复线的复调式结构显示了伯格 曼的非凡叙事功底，是非线性叙事的代表作品。塔尔科夫斯基的镜子伊万 的童年，更是时空错乱的代表之作，时空的错乱叙事正是非线性叙事的一个重 要元素。从这些电影大师的巨作看来，非线性叙事成为了艺术电影的标志。 6 兰州大学硕士学位论文电影的非线性叙事 再来看看当今的电影界，更是弥漫着一股非线性叙事的风潮。2 0 0 9 年夺下 奥斯卡小金人的电影贫民窟的百万富翁，就是一部非线性叙事的影片。通过 主人公参加节目的问题回答折射出他在贫民窟的悲惨境遇，独特的非线性叙事结 构是影片博得头彩的一个重要原因。2 0 0 5 年奥斯卡金像奖的获奖影片撞车 也是非线性叙事电影的代表之作。国产电影市场，这几年也非常活跃。2 0 0 2 年 的英雄引领了国产大片的风潮，这部影片是非线性叙事文本的一个典范。通 过扑朔迷离的多角度叙述，使故事变得难以捉摸。2 0 0 6 年的疯狂的石头创 造了中国电影市场低成本高回报的神话，不管是大众视野还是学术界都给予了极 大地肯定。疯狂的石头也是成功地运用了非线性叙事的手法，在多视角的重 复叙事中拼凑出故事的全貌。张一白的 好奇害死猫，刘伟强的雏菊也是 多视角重复叙事的代表作。2 0 0 9 年香港电影金像奖上颇受争议的岸西新作 亲 密将影片故事按时间顺序分为几个段落，再将这些段落倒过来叙述，这种非线 性叙事的形式，有美国影片记忆的碎片( 又名失忆) 的影子。 ( - - ) 风靡的原因 非线性叙事几乎是跟随电影的发展而发展起来的，经受时间的洗礼，得到 了电影人的追捧。产生风靡主要有两大原因。 第一，电影是在1 9 世纪末2 0 世纪初产生和发展起来的艺术形式，这一阶 段的文艺界正是现实主义让位于现代主义的时期。在这种背景之下的新生儿电 影，自然便禀赋了先天的现代主义色彩。因果关系、逻辑性、理性、秩序等经典 叙事的元素渐渐淡出文学作品，线性叙事被淹没在意识流、魔幻现实主义、新感 觉派、荒诞派的洪流当中，非线性叙事开始崭露头角。电影从一出生，便不自觉 地被注入非线性叙事的因子，并在成长的过程中生根发芽。 第二，电影从诞生以来，一直想要摆脱小说、戏剧、诗歌等传统文学形式 的束缚，成为一门独立的艺术。在这样的过程中，叙事，扮演着两种不同的角色。 一方面，叙事是电影和小说戏剧所共有的元素，是叙事让电影无法与小说和戏剧 脱离。另一方面，电影独特的视听语言系统，可以让叙事摆脱传统模式的窠臼， 创造新的叙述方式，使电影成为不同于其他文学形式的独立艺术。于是，叙事又 成为电影人用于证明电影独特性的工具。有别于传统的非线性叙事在这一潮流 下，以独特的姿态展现着电影的艺术魅力。 在电影的成长过程中，非线性叙事已经成为了电影不可或缺的重要元素。 那么，电影的非线性叙事手法到底是如何呈现的，它又有什么特征呢? 本文试图 从时空、视角、结构、接受四个方面来具体分析非线性叙事在电影中的表达，通 过与线性叙事的比较，展示非线性叙事的艺术表现手法。 7 兰州大学硕士学位论文电影的非线性叙事 第二章叙事时空 艺术中的空间和时间问题是艺术理论中的一个传统问题。非线性叙事，关 乎电影时空问题。时空观，属哲学范畴。“上下四方日宇，古往今来日宙 ，古人 对宇宙的定义即是时空；而我们常说的“世界一词则源自佛教用语，“世 指 时间，“界指空间。电影中的时空观，亦属电影哲学范畴。戈达尔的那个著名 论断：“电影始于格里菲斯，止于基亚罗斯塔米 便是就二人的电影时空观念而 言的。我们一直将电影称为“第七艺术”；“第七艺术 这个概念最早是在1 9 1 6 年 由意大利先锋派电影理论家卡努多提出来的，他同时指出，电影既不同于空间艺 术( 如绘画、建筑和舞蹈，时间成点，在一个瞬间内同时把整个景表现出来) ， 也不同于时间艺术( 如音乐、小说和戏剧，空间成点，在时间的行进中来描写和 叙事) ，电影是时空艺术。 一、时间 谈非线性叙事，时间无疑是一个最重要的因素。时间就像是一条无限延伸的 链条，链条上的每一环紧紧相扣。当任意一环被抽离时，线性链条便会断裂，但 是只要把它的各个环节再重新组接起来，便可以组成一个新的链条。电影的时间 之链，就是这种不断组合的结果。 ( 一) 时间的顺序 从语义学角度讲，“叙 与“序”相通，叙事之叙，不仅有字面上的讲述的 意思，而且还暗示着一种时间的顺序。研究叙事的时间顺序，就是对照事件或时 间段在叙述话语中的排列顺序和这些事件或时间段在故事中的接续顺序。时间 本身就是直线性的，自然时间既不能滞留，也不能逆转。但是在文本叙事虚构了 的伪时间里，一切时间的倒错都变成了可能。从头到尾按时间的接续顺序叙述事 件无疑是一种线性叙事的手法，这样的叙述方式适用于史料的记录，但用在叙事 作品中显得枯燥乏味。非线性叙事文本中所叙述的故事时序和叙事时序之间呈现 出各种不协调的形式，热奈特将这种形式称为“时间倒错 。非线性叙事的时序 特征就是这个意义上的“时间倒错，刻意打乱故事的时间顺序，让零碎的事件 重新排列组合。热奈特在叙事话语中具体通过倒叙和预叙两种形式分析了叙 事时间倒错的形式。杨义在中国叙事学中，谈到时间顺序时，认为“值得注 意的变异形态有四种：倒叙、预叙、插叙和补叙 。我们也从这几种形态来看电 影的非线性叙事。 1 倒叙和插叙 。热拉尔热奈特：叙事话语新叙事话语，中国社会科学出版社，1 9 9 0 年版，第1 4 0 页 o 杨义t 中国叙事学) ，人民出版社，1 9 9 7 年版，第1 4 8 页。 8 兰州大学硕士学位论文电影的非线性叙事 其实，西方的叙事文学传统本来就以时间倒错效果为开端，从中间开始， 继之以解释性的回顾，从来就是史诗题材的形式手法之一。从中间开始讲故事， 这就使得倒叙成为不可避免的了。倒叙和插叙都是将时间倒转，追溯往事的叙事 手法。只是插叙“由于篇幅过短而不足以成为倒叙 罢了。倒叙和插叙除了篇幅 长短之别外，插叙在电影中的应用是局部的手法，倒叙则表现为整体故事的倒叙。 ( 1 ) 插叙 电影中的插叙，通常表现为一种局部性的手法。整部影片的叙事有一条完整 的、顺序的时间主线，只是在中间插入了一些回顾性的片段，这种手法在电影中 也叫闪回，是电影的惯用手法。局部插叙并不会打乱故事的叙事线索，也不会干 扰观众对故事的整体理解，有时还能起到补充说明的作用。在电影中，局部插叙 又可以分为事件插叙和片段插叙两种形式。 事件插叙是指插入的是有一定时间长度、而且完整的事件。 ：公民凯恩就 是电影事件插叙叙事的典型代表，整个故事是从凯恩过世留下“玫瑰花蕾之谜 开始的，记者为了寻找“玫瑰花蕾”谜底，走访凯恩的亲朋好友，最后谜底在观 众眼前揭开，这是一条完整的叙事线索。中间的展开过程，几乎全是通过插叙( 闪 回) 完成的。透过撒切尔、伯恩斯坦、里兰、苏珊、雷蒙对凯恩的回忆，为我们 展示了不同时期、不同侧面的凯恩，每一段回忆都是完整且有主题的，这些回忆 并没有对观众的观影造成理解的干扰，反而在观赏的过程中，一步步地深入了对 凯恩的全方位的理解。 片段插叙是指插入的不是一个完整的事件，只是一些零碎的片段。这种形式 常常要借用电影的技术手段，所以在文字文本当中很少出现，是电影有别于其他 文本形式的独特性所在。在许多电影中，经常会出现失忆的人物，当经过某种刺 激后，记忆的片段会快速的在大脑中闪过，这就是片段插叙。这些记忆的片段总 是零零碎碎的，在故事的发展过程中一点一滴的浮现出来，表现为一些一闪而过 的镜头片段，没有时间维度。这些片段的插入，和事件插叙一样，并不会干扰故 事的主线，但通常能产生制造悬念的效果。有时，这些镜头片段会在影片中反复 出现，但是镜头的含义却显得扑朔迷离，有时要直到故事完成时，才会明晾起来。 ( 2 ) 倒叙 倒叙在电影中的运用，与插叙的局部表现不同，常常呈现出一种整体的姿态。 传统的倒叙方式有两种，第一种是从结局开始倒叙，即先把结局讲出来，再 把故事按照时间顺序从头讲述，这是最简单的倒叙形式。还有一种是从中间开始 倒叙，即