（音乐学专业论文）玛丽亚·卡拉斯经典歌剧唱段演唱艺术研究.pdf

摘要 歌剧( o p e r a ) ，是音乐与戏剧的最高综合形式，十七世纪初诞生于意大利佛 罗伦萨，距今已四百多年。在歌剧艺术数百年辉煌的历程中，经蒙特维尔第 意 ( c l a u d i om o n t e v e r d i ，1 5 6 7 - 1 6 4 3 ) 、格鲁克 德 ( c h r i s t o p hw i l l i b a l dv o n g l u c k ，1 7 1 4 - 1 7 8 7 ) 、莫扎特 奥 ( w o l f g a n ga m a d e u sm o z a r t ，1 7 5 6 - 1 7 9 1 ) 、罗 西尼 意 ( g i o ac h i n oa n t o n i or o s s i n i ，1 7 9 2 1 8 6 8 ) 、威尔第 意 ( g i u s e p p e v e r d i ，1 8 1 3 - 1 9 0 1 ) 、瓦格纳 德 ( r i c h a r dw a g n e r ，1 8 1 3 - 1 8 8 3 ) 、普契尼 意 ( g i a c o m op u c c i n i ，1 8 5 8 1 9 2 4 ) 等歌剧先驱和大师不断地努力开拓、创新，成 百上千的优秀、经典歌剧作品的创作与上演，使这门新兴的艺术形式成为欧、美 乃至世界各个阶层文化生活中的一个重要组成部分并曾经在不同层面上深深地 影响着人们的思想和行为观念，同时也造就了无数个卓越的声乐表演艺术家。 十九世纪上半叶直至二十世纪中后期一百多年间，歌剧艺术进入了一个高峰 期，被誉为b e lc a n t o ( 美声唱法) 的“黄金时代 。由于歌剧剧目丰富多彩， 歌剧舞台上繁花似锦，歌剧演唱风格因此也发生了根本、多样性的转变，并涌现 出大量优秀的女高音歌手，其中脱颖而出、影响最大的当数美籍希腊裔女高音歌 唱家玛丽亚卡拉斯，堪称二十世纪欧洲声乐史上划时代的人物，被誉为“歌剧 女神 。 卡拉斯的音色独特又丰富，音域宽广又极富张力、音区转换灵活，尤其在高 音区，透射出极强感染力的金属般的光辉和质感。她几乎能演唱所有的女性角色， 无论是抒情性、戏剧性还是花腔性的，都能驾轻就熟，游刃有余，是位全能的女 高音；她具有独特的戏剧洞察力，特别注重演技，寓情于声，把戏剧与歌声熔于 一炉。懂得如何在舞台上表演，能巧妙地表现角色的语气和情感，使优美的歌声 充满了丰富的情感和戏剧感染力，从里到外透出浓郁的戏剧色彩；她挖掘、复活 了十九世纪许多尘封的歌剧，使之重见天日，并从中塑造了一系列近乎完美的人 物艺术形象。总之，卡拉斯把歌剧表演艺术带入了一个新纪元。 毋庸置疑，卡拉斯对歌剧表演艺术的贡献是巨大的，影响也是深远的，在她 有限的艺术生涯中，却充满着无限的传奇色彩，留给世人的遗憾、怀念和思考也 是延绵不绝的。基于以上诸多因素，是促成本文研究的方向和撰写的动力之一。 本文主要对卡拉斯的三部经典歌剧的演唱进行观察探索研究，第一章，阐述卡拉 斯的艺术经历；第二章是揭示影响卡拉斯成功的两个重要因素；第三章，分析卡 拉斯具有代表性的三部歌剧咏叹调的演与唱；第四章，从三部歌剧咏叹调分别总 结她的演与唱的艺术特点；最后，阐述卡拉斯的演唱留给笔者的启发。 关键词：“歌剧女神 ；复活；声音特点；歌剧演与唱艺术特点 i i a b s t r a c t o p e r a ( o p e r a ) ，w h i c hi st h eh i g h e s ti n t e g r a t e du n i t ef o r mb ym u s i ca n dd r a m a , w a sb o r na tt h eb e g i n n i n go ft h es e v e n t e e n t hc e n t u r y , 4 0 0y e a r sa g oi nt h ef l o r e n c eo f i t a l y a r tf o rh u n d r e d so fy e a r sa tt h eo p e r aag l o r i o u sh i s t o r y , b ym o n t e v e r d i i t a l y ( c l a u d i om o n t e v e r d i ，1 5 6 7 1 6 4 3 ) ，g l u c k 【g e r m a n y ( c h r i s t o p hw i l l i b a l d v o n g l u c k ，17 14 17 8 7 ) ，m o z a r t 【a u s t r i a ( w o l f g a n ga m a d e u sm o z a r t ，17 5 6 17 91 ) ， r o s s i n i i t a l y 】( g i o ac h i n oa n t o n i or o s s i n i ，17 9 2 18 6 8 ) ，v e r d i s i t a l i a n ( g i u s e p p e v e r d i ，18 13 - 19 01 ) ，w a g n e r 【g e r m a n y 】( r i c h a r dw a g n e r , 1813 18 8 3 ) ，p u c c i n i i t a l y ( g i a c o m op u c c i n i ，18 5 8 19 2 4 ) ap i o n e e ra n dm a s t e ro fo p e r a , s u c ha st h ec o n t i n u i n g e f f o r t so fe x p l o r a t i o n , i n n o v a t i o n , h u n d r e d so fe x c e l l e n t ，c l a s s i co p e r aa n ds t a g e o r | 西o fc r e a t i o n , s ot h a tt h i se m e r g i n ga r tf o r mt ob e c o m ee u r o p e ，t h eu n i t e ds t a t e s a n dt h ew o r l df r o ma l lw a l k so fl i f ea n dc u l t u r a ll i f eo fa ni m p o r t a n tp a r ta n dt o v a r y i n gd e g r e e s ，a to n c ed e e p l ya f f e c tp e o p l e st h i n k i n ga n db e h a v i o rc o n c e p t s ，b u t a l s oc r e a t e dn u m e r o u se x c e l l e n tv o c a lp e r f o r m i n ga r t i s t s t h e19 t hc e n t u r yf i r s th a l v e st ot h e2 0 t hc e n t u r yi n t e r m e d i a t es t a g ed u r i n gm o r e t h a n10 0y e a r s ，o p e r aa r te n t e r e dap e a k , b yt h er e p u t a t i o ni sb e lc a n t o t h eg o l d e n a g e b e c a u s et h eo p e r ap l a y sa r er i c h l yc o l o r f u l ，t h eo p e r as i n g st h es t y l et h e r e f o r e h a sa l s oh a df u n d a m e n t a l l ya n dt h em u l t i p l et r a n s f o r m a t i o n s ，a n de m e r g e st h e m a s s i v eo u t s t a n d i n gs o p r a n o ，i nw h i c hb l o o m i n g ，a f f e c t sb i g g e s tw o r k sa sn u m b e r a m e r i c a nn a t i o n a li t yg r e e c el i n e a g es o p r a n om a r i a c a l l a s ，m a yb ec a l l e di nt h e2 0 t h c e n t u r ye u r o p ev o c a lm u s i ch i s t o r yt h ee p o c h - m a k i n gc h a r a c t e r , k n o w na s t h e “g o d d e s so fo p e r a c a l l a s st i m b r ei su n i q u e ，t h ed i a p a s o ni se x t r e m e l yb r o a da n dh a dt e n s i l i t y , t h e r e g i s t e rt r a n s f o r m a t i o ni sf l e x i b l e ，e s p e c i a l l yi nt h eh i g hr e g i s t e r , s h i n e st h r o u g h t h e g r e a t l ys t r e n g t h e n e dp o w e rt h em e t a lg l o r ya n dt h es e n s eo fr e a l i t y s h ec a ns i n ga l l f e m a l ec h a r a c t e rn e a r l y , r e g a r d l e s so ft h el y r i c i s m ，t h et h e a t r i c a ln a t u r eo rt h e i i i c o l o r a t u r a , a l lc a na c c o m p l i s h e sat a s kw i t he a s e ，i st h ev e r s a t i l es o p r a n o ；s h eh a st h e u n i q u ep l a yi n s i g h t ，p a y sg r e a ta t t e n t i o nt ot h ep e r f o r m i n gs k i l ls p e c i a l l y , p u t t h e s e n t i m e n ti n t ot h es o u n d s h eu n d e r s t o o dh o w p e r f o r m si nt h es t a g e ，c a nd i s p l a yt h e r o l ei n g e n i o u s l yt h ee x p r e s s i o na n dt h ee m o t i o n ，c a u s e dt h ee x q u i s i t es i n g i n gs o u n dt o f i l lt h er i c he m o t i o na n dt h ep l a yp o w e r , i n s i d ea n do u tp a s s e dt h er i c hp l a yc o l o r ；s h e e x c a v a t e d ，h a sr e a c t i v a t e dm a n yd u s t - l a d e no p e r a so f19 t hc e n t u r y 、s ，c a u s e di tt ob e d e l i v e r e df r o mo p p r e s s i o n ，a n dh a sp o r t r a y e das e r i e so fn e a rp e r f e c tc h a r a c t e ra r t i m a g e i nb r i e f , c a l l a sh a s l e dt h eo p e r ap e r f o r m i n ga r t sa ne p o c h w i t h o u tad o u b t ，c a l l a st ot h eo p e r ap e r f o r m i n ga r t sc o n t r i b u t i o ni sh u g e ， a f f e c t sa l s oi sp r o f o u n d ，i nh e rl i m i t e da r tp r o f e s s i o n , i sf i l l i n gt h ei n f i n i t el e g e n d a r y c o l o ra c t u a l l y , l e a v e sc o m m o np e o p l e sr e g r e t ，f o n d l yr e m e m b e r s 诵mt h ep o n d e ra l s o i se x t e n d se n d l e s s b a s e do na b o v em a n yf a c t o r s ，i sf a c i l i t a t e so n eo ft h ed i r e c t i o na n d c o m p o s i t i o np o w e r sw h i c h t h i sa r t i c l es t u d i e s t h i sa r t i c l em a i n l ys i n g st oc a l l a s st h r e ec l a s s i c a lo p e r a sc o n d u c t st h e o b s e r v a t i o ne x p l o r a t i o nr e s e a r c h ，t h ef i r s tc h a p t e r , e l a b o r a t e sc a l l a s sa r t i s t i c e x p e r i e n c e ；s e c o n dc h a p t e ri st h er e v e l a t i o na f f e c t st w oi m p o r t a n ta t t r i b u t e sw h i c h c a l l a ss u c c e e d s ；t h i r dc h a p t e r , a n a l y z e sc a l l a st oh a v er e p r e s e n t a t i v et h r e eo p e r aa r i a d e v e l o p i n gw i t ht os i n g ；f o u r t hc h a p t e r , s u m m a r i z e sh e rd e v e l o p i n gs e p a r a t e l yf r o m t h r e eo p e r aa r i a sw i t ht h ea r t i s t i cc h a r a c t e r i s t i cw h i c hs i n g s ；f i n a l l y , e l a b o r a t e dc a l l a s s i n g sl e a v e sa u t h o r si n s p i r a t i o n k e y w o r d ： t h eg o d d e s so fo p e r a ；r e a c t i v a t i n g ；s o u n dc h a r a c t e r i s t i c ；t h eo p e r a d e v e l o p sw i t hs i n g st h ea r t i s t i cc h a r a c t e r i s t i c i v 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工 作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地 方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含 为获得或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作 的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表 示谢意。 学位论文作者签名：签字日期：年月 日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解江西师范大学研究生院有关保留、使用 学位论文的规定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印 件和电子稿，允许论文被查阅和借阅。本人授权江西师范大学研究生 院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以 采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名： 签字日期：年 月 日 玛利亚卡拉斯经典歌剧唱段演与唱艺术研究 引言 玛丽亚卡拉斯( m a r i a c a ll a s 1 9 2 3 - 1 9 7 7 ) 作为二十世纪的女高音歌唱 家，充满着传奇色彩，但她的歌声却征服了所有的观众。1 9 7 7 年卡拉斯去世时， 巴黎歌剧评论家皮尔雷珍妮霄米说她，“没有了卡拉斯，歌剧将大不一样 ， 伦敦评论家海尔沃德勋爵描述她为“我们时代最伟大的表演家 ，一家生活 杂志给予她一个歌剧明星所应有的最高评价：“在从博物馆箱底翻出的久被遗忘 的音乐作品中，她的伟大才能发挥得淋漓尽致；这一作品重新面世，完全是因为 出现了一位能演唱它的女高音。 导演弗朗科泽弗赖利认为其他歌唱家与她相 比，成了“会唱歌的扶手椅 。 一、论文选题的意义 第一、玛丽亚卡拉斯一生与艺术结下了不解之缘，前三十年，她为艺术而 生，后面二十年，选择爱情。她拥有高超的声音技巧，得天独厚的表演天赋，把 表演与戏剧高度融合，成功塑造了如桀骜不驯的“卡门”、刚烈的“托斯卡 、疯 狂的“露琪亚 、勇于担当的“诺尔玛 、果敢靓丽的“薇奥丽塔 等典型悲剧人 物形象，深深地感动观众的心，给人们留下难以磨灭的痕迹和启示。 第二、她是一位执着的女性，追求艺术的道路上，她孜孜不倦，在对待爱情 的角度上，同样如此。她经历了一次为艺术而付出代价的利益婚姻，当她追逐爱 情时，同时又被另一场爱情利用。她一生歌颂爱情，却没有得到真正的爱情，最 后香消玉陨，带着遗憾离开了人世。 她的一生恰如歌剧的剧情，悲情色彩浓重，经历就像蒙着一层黑色的面纱， 需要后人去探究。 第三、她是一位反叛的妇女，拥有疯狂的工作热情，抑郁，令人敬畏的完美 主义精神，她那种激情表现形式垄断歌剧领域达1 2 年，2 0 年内一直是出色表演 家，连卡拉斯的诋毁者纽约大都会歌剧院的鲁道夫宾( r u d o l f b i n g ) 在也承认 她的天才和对歌剧世界的影响，当他谈起她的逝世时说：“我们再也看不到像她 江西师范大学硕士学位论文 这样的艺术家了 。她的演唱给从事声乐演唱与教育事业的人带来思考和启发。 2 0 0 9 年是她逝世的3 2 周年，以此文来纪念这位伟大的歌唱家。 二、以玛丽亚卡拉斯演唱的三部代表经典歌剧唱段为研究对象的理由 玛丽亚卡拉斯一生扮演过4 7 中不同的角色，演出的场次不计其数。但让她 红极一时，令世界瞩目的是这三部作品中角色的绝妙演绎。这三部经典的作品中 优美的唱段贝利尼的诺玛( n o r m a ) 中的“贞洁女神 ( c a s t a d i v a ) ，威尔第的 茶花女( l at r a v i a t a ) q b 的“为什么? 为什么? ”( a h ! f o r s e el u i s e m p r el i b r a ) ， 普契尼的托斯卡( t o s e a ) 的“为艺术，为爱情( v i s s id a r t e ，v i s s id a m o r c ) 流传 至今，成为美声唱法的经典曲目。 第一，从时间性来说，分别是1 9 世纪上半叶( 诺玛) 、中叶( 茶花女) 、 后半叶( 托斯卡) 的歌剧作品，反映了不同阶段三位歌剧巨匠作品的不同风格； 就作品本身而言，脚本经典，音乐戏剧性强，最具代表性和说服力。 第二，这三部作品中的诺尔玛、薇奥丽塔和托斯卡是卡拉斯塑造的影响最深 入人心的角色，最能体现她艺术的魅力和价值； 第三，卡拉斯最大的贡献始于对1 9 世纪意大利歌剧的复活，通过这三部意 大利本土歌剧，聆听和观看当时保留下来的录音及录像资料，对研究卡拉斯的演 与唱的艺术特点很有帮助。 因此，笔者将以卡拉斯演唱的三部代表经典歌剧唱段为研究对象，来探究卡 拉斯歌剧演与唱的艺术特点。 三、国内外研究现状与成果 本人查阅了“中国知网，搜集到了1 1 篇关于玛丽亚卡拉斯的论文，有来 自国外的评论家，也有国内的作者，多数都是讲述卡拉斯的生平传记。 关于卡拉斯的书籍主要有两本，一本是由约翰阿多因著的卡拉斯在美国 朱利亚音乐学院讲学集，纪录卡拉斯在朱丽亚音乐学院任教，呈现了她对歌剧 的独特理解：另一本是由美国的阿里扬娜丝塔西诺普洛丝著了玛丽亚卡拉 斯，纪录了卡拉斯人生的点点滴滴。 ，期刊上刊登的文章数量较少，且都为传记性质和评价类性质的文章，而对她 演唱最经典的歌剧唱段的演唱特点研究却是风毛麟角，笔者认为，卡拉斯最见长 的是她对角色个性的刻画入木三分，笔者通过分析卡拉斯在黄金时期演绎的三部 2 玛利弧卡拉斯经典歌剧昌段演与唱艺术研究 代表经典歌剧来分析她的声音特点和表演艺术。 江西师范大学硕士学位论文 1 玛丽亚卡拉斯生平与歌剧艺术之路 1 1 初显身手，歌剧事业发展期( 19 2 3 19 4 8 ) “总有一天，我要成为比她还有名的歌星 。 卡拉斯 玛丽亚卡拉斯1 9 2 3 年1 2 月2 日生于美国纽约市，具有希腊血统。原名叫西 西丽亚索菲亚安娜玛丽亚科勒杰勒普拉斯，兴许是冗长的原名实在难以 让人记住或为了尊重美国人的习惯而改名。 卡拉斯从小就很具有神童气质，自幼喜欢音乐，四岁时就能长时间坐在钢琴 旁，时而弹，时而哼唱，八岁正式开始学习钢琴，十岁时便以一曲鸽子吸引 邻居和路人，奠定了日后成为伟大歌唱家的基础。“岁时她听了纽约大都会剧 院女主角莉莉庞斯( l i l yp o r e ，1 8 9 8 1 9 7 6 ) 演唱后说：“总有一天，我要成为比她 还有名的歌星 。心中充满舞台梦的母亲埃万捷利亚暗下决心，想把她培养成为 大歌星，想在女儿身上实现自己未实现的梦。就这样，1 9 3 6 年，卡拉斯在1 3 岁 时，结束了曼哈顿8 年级正规教育，在母亲的帮助下，就读在雅典国立音乐学院， 得到了著名的西班牙花腔女高音埃尔维拉德伊达尔戈( e l v i r ad eh i d a l g o ) 的重视，并跟随她学习声乐。渐渐对音乐产生浓厚的兴趣的卡拉斯总是早上1 0 点到音乐学院，而和最后的学生一起离开。从今往后的三十年，音乐就成为她卡 拉斯白天和黑夜最忠实的伙伴。 通过2 年正规的声乐训练，1 9 3 8 年，1 5 岁的卡拉斯得到扮演马斯卡尼的歌 剧乡村骑士桑图扎一角色的机会，展露锋芒；卡拉斯的歌唱日益成熟，歌喉 充满魔力，在战乱中，歌喉还给她带来了朋友、粮食和安全，甚至还拯救了同胞 的生命。当第二次世界大战的烽火烧到希腊，意大利军队和德国军队侵占了希腊 的国土，在一次意军搜查她家时，为掩护受伤的英国军官，卡拉斯勇敢地演唱“为 艺术为爱情”，吸引了德军士兵，德军士兵忘却了搜捕任务，在钢琴上留下了面 包、香肠。 4 玛利亚卡拉斯经典歌剧唱段演与唱艺术研究 1 9 4 5 年8 月3 日，卡拉斯在雅典举行“告别 演唱会，是有生以来第一次独唱 音乐会，演出很成功。1 9 4 7 年卡拉斯在维罗纳歌剧节亮相歌女焦空达，引起 了著名指挥家图利奥塞拉芬的注意。1 9 4 8 年，她在威尼斯演唱的布伦希尔德一 角，让一直注意她的塞拉芬发现了卡拉斯的声音的巨大潜能。 这时期演唱的角色包括伊索尔德、布伦希尔德、孔德里、图兰朵特等。卡拉 斯怀织着母亲成为歌星的梦想，从小就让歌唱成为她的谋生手段，当然，这个担 子让卡拉斯从小就丝毫没有感受到母爱的温暖，由于繁忙的声乐参赛和演出，卡 拉斯几乎被剥夺童年的所有欢乐。卡拉斯从小的一句：“总有一天，我要成为比 她还有名的歌星 的梦想终于实现了，她以一个女神的姿势，出现在人们面前。 通过精湛的演唱技术和艺术表演天赋，赢得人们一次有一次的掌声和喝彩。卡拉 斯的声音技术与舞台表演能力已经初露端倪，换句话说：“小荷才露尖尖角”， 等待卡拉斯的是更加辉煌的时刻。 1 22 0 世纪5 0 年代，歌剧事业黄金期( 19 4 8 - 19 5 9 ) “只有我在歌唱时，才能感觉到被爱。 卡拉斯 从1 9 4 8 年到1 9 5 9 年期间，卡拉斯进入歌剧事业的黄金期。处于歌唱黄金年代 的卡拉斯在歌剧事业上如鱼得水、蒸蒸日上卡拉斯明白，歌剧之路是自己一辈 子的路，探索歌剧艺术的脚步从来就不能停止。她马不停蹄，旅馆成了她的家， 每天都是不停的奔波，从一个城市到另一个城市，从一个胜利到另一个胜利 1 9 4 8 年，是卓有成效的一年，卡拉斯的足迹遍及意大利的各个城市，如威尼 斯、罗马、罗维戈和佛罗伦萨等城市。 1 9 4 9 年4 月2 1 日，卡拉斯与乔梵尼麦内吉尼，一个比她年长2 8 岁的商人， 在维罗纳的菲利皮尼教堂结婚，麦内吉尼成为她后十年的丈夫、经纪人、教师， 丈夫全力的支持，让她专注于事业，而无需为钱财而操心。麦内吉尼给予她感情 上的安全，事业上的支持，父亲般的照顾；而指挥家图利奥塞拉芬则是卡拉斯 的伯乐，不但欣赏卡拉斯，而且培养她的表演技巧和她的音乐能力，指导她，给 予卡拉斯事业能力施展的机会。 1 9 4 9 年1 月，在威尼斯的演出成为卡拉斯事业的转折点，人们评价她的功绩 5 江西师范大学硕士学位论文 史无前例。卡拉斯在威尼斯的凤凰剧院演出女武神( l sw a l k i r i a ) 里的布伦 希尔德一角，但在同一剧院的另一场歌剧清教徒g u r i t a n i ) 中扮演埃尔维拉的 意大利头牌花腔女高音突然生病，由于找不到合适的顶替人选，塞拉芬说服卡拉 斯来扮演六场的埃尔维拉。由于这两个角色需要完全不同的声音，对于一位女高 音来说，能在职业生涯里，先后演唱埃尔维拉和布伦希尔德已经异常让人吃惊， 而且在一周的时间里完成演唱这两个角色，异常困难，可是卡拉斯却做到了。 在塞拉芬的指导下。卡拉斯发掘与复活了一批1 0 0 余年以来在意大利被完全 遗忘或相对冷落的的古老剧目，包括罗西尼( r o s s i n i ) 的阿尔米达( a r m a d a ) 和 土耳其人的意大利( t h et u r ki ni t a l y ) 、贝利尼( b e l l i n i ) 的海盗( p i r a t a ) 、 多尼采蒂( d o n i z e u i ) 的安娜波莱娜( a n n ab o l e n a ) 、凯鲁比尼( c h e r u b i n i ) 的美狄亚( m e d e a ) 、斯蓬蒂尼( s p o n i t i ) 的贞洁的修女( l a v e s t a l e ) 等歌剧。 1 9 5 1 年1 2 月，卡拉斯第一次登上米兰斯卡拉歌剧院的舞台，实现了她一直以 来站在世界的舞台上表演。1 9 5 9 年在斯卡拉歌剧院红及一时，因表演诺尔玛、维 奥莱塔和托斯卡等角色极为生动而有“至尊”之称。卡拉斯分别赢得了世界歌剧 表演艺术的三大金殿意大利米兰斯卡拉歌剧院、英国柯文特花园皇家歌剧院 以及美国的纽约大都会歌剧院的赏识和聘任期间，卡拉斯还在期间录制了唱片， 为后人留下了令人忘怀的歌剧范本。 期间，卡拉斯也是媒介争相报道的热点，很多与她产生过矛盾的演员和诋毁 者不怀好意的攻击，严重损害了卡拉斯的公众形象臃肿的体态成为卡拉斯舞台 生涯的致命伤，成功减肥大大拓展了她的歌剧道路。 与卡拉斯齐名的西班牙女高音卡巴耶( m o n t s e r r a tc a b a l l e ，1 9 3 3 ) 说：“卡拉 斯为其他人打开了一扇门，这扇门背后沉睡着许多美妙的音乐，是卡拉斯给大家 机会，跟随她进入这扇门。”虽然，她被人称为“母老虎旋风卡拉斯，但不 论从声音技术还是表演水平，这时期的卡拉斯都已经成长为一名成熟的歌剧表演 艺术家，在演和唱上都形成了独特的风格，她的声誉使她进入到国际社会，她事 业的成功引来了全世界的仰慕，她的登峰造极赢得上流社会对她的仰慕。 但卡拉斯毕竟还是一个平凡的女人，麦内吉尼不能给予她感情上的满足，在 她心里，她的婚姻充斥着金钱和利益，她期望得到生活上的关怀和照顾。1 9 5 7 年的一天她遇到了奥纳西斯，一个能让她感到爱情来临，幸福逼近的人。十年后， 6 玛利亚卡拉斯经典歌剧唱段演与唱艺术研究 卡拉斯呐喊：“我要生活”。 1 3 艺术半引退，歌剧事业衰退期( 1 9 5 8 - 1 9 7 7 ) “我不能同时为两个主人服务 卡拉斯 1 9 5 7 年以前，卡拉斯放弃一切生活享受，全力投入工作，1 9 5 7 年，她再也 不愿意作这样的牺牲了，卡拉斯开始把自我放到艺术之上。卡拉斯说：“我不能同 时为两个主人服务 ，卡拉斯选择爱情，艺术半引退。 一、演出次数减少 1 9 5 8 年，在世界上六个城市演出七部歌剧，共计二十八场，1 9 6 0 年，在两 个城市演出了两部歌剧，共计七场，1 9 6 1 年共演了五场，全是美狄亚，1 9 6 2 年在斯卡拉歌剧院演了两场美狄亚：1 9 6 3 年只举行了几场音乐会，录了几张 唱片；1 9 6 4 年，她重返舞台做告别演出壮丽的天鹅之歌。 二、罗马事件 1 9 5 8 年1 日2 日，诺尔玛定在罗马歌剧院上演，是卡拉斯艺术生涯最 大的悲剧，也是整个歌剧史上最瞩目的悲剧。卡拉斯的嗓子哑了，但她不肯屈服， 决定不顾一切上台演唱，结果在唱第一句后就知道不能再继续下去，一幕过后， 场内出现骚乱和嚷声，之后她作出最后决定，宣布放弃演出。这次罗马事件对她 的事业是一次重创，媒体的歪曲和敌对者的故意诋毁，让这次罗马事件不断升级， 也让她渐渐远离曾经深爱的斯卡拉剧院。 三、感情纠葛 1 9 5 7 年，在威尼斯的一次派对上，卡拉斯与希腊船王阿里斯托特利斯奥纳 西斯相遇，初步接触后，卡拉斯发现奥纳西斯与自己有很多共同点随着这位希 腊船运业界的百万富翁奥纳西斯对卡拉斯热切地追求，卡拉斯也被他的魅力和恭 维所吸引，一年后，卡拉斯和麦内吉尼正式分居，卡拉斯与奥纳西斯的地下恋情 维持t 9 年，在与奥纳西斯相处的9 年中，卡拉斯的表演水平下降了，甚至渐渐开 始不练声，卡拉斯说：“我不愿意再练声、扮演和研究角色，做我已经做了一辈 子的事情了 ，但最终奥纳西斯抛弃了卡拉斯。 四、疾病和嗓音危机 7 江西师范大学硕士学位论文 工作的紧张和压力、与母亲关系的恶化、与奥纳西斯的情感问题，及充满敌 意的环境，让卡拉斯的精神无法放松，不安和焦虑充斥着她，加之饮食不规律， 卡拉斯极度的抑郁，烦躁不安，常常让她精神紧张，筋疲力尽。 此时卡拉斯的身体开始出现问题，声音技术上也渐渐出现纰漏，演出中出现 破音和音准问题。1 9 6 0 年的嗓音出现了第一次严重危机，鼻窦炎影响了歌唱；尤 其在1 9 6 4 年6 e 1 6 日诺尔玛的第四场演出中，卡拉斯在关键的高音c 唱破了，虽 然让乐队重新演奏，重新演唱，唱出了一个完美自然的高音c ，但也引来了一阵 观众的骚动。1 9 6 4 年托斯卡第二场中，她饰演的托斯卡，声音尖锐刺耳，演 唱的强度影响了她的技术。 卡拉斯明白，自己离舞台越来越远，但经过朋友的鼓励后，和朱塞佩迪斯 泰方诺( g i u s e p p ed is t e f a n o ，1 9 2 1 2 0 0 8 ，抒情男高音歌唱家) 进行了日本巡演， 笔者在录像中，依旧能感受这位昔日歌剧女神歌声中强烈的戏剧感。 卡拉斯接受了朱丽亚音乐学院的邀请，在学院教授歌剧，1 9 7 7 年9 月1 6 日卡拉 斯心脏病突发，与世长辞，享年五十三岁，歌剧女神从此陨落。 8 玛利亚卡拉斯经典歌剧昌段演与唱艺术研究 2 玛丽亚卡拉斯演唱艺术成功主因 卡拉斯的歌剧事业之所以如此成功，不仅因为她有一副与众不同的嗓音，另 外影响她演唱艺术的还有除去嗓音之外的内因和外因。 2 1 主导l 生格 卡拉斯塑造了许多个性鲜明的女主角，有桀骜不驯的卡门，泼辣的麦克白夫 人，青春迷人的阿米娜，爱尔薇拉，刚烈的托斯卡，露契亚等，有人认为，卡拉 斯的一生是部分她曾饰演的角色的命运有着类似的经历，她又被媒介称为“旋风 卡拉斯，“飓风卡拉斯 ，“母老虎 ，“魔鬼女主角 ，这些绰号足以说明她是一 个具有争议而极富才华的艺术家。尽管对于卡拉斯这个女人，评论家、歌剧指挥 和公众反应各不相同，但最终依然不能否定，卡拉斯是2 0 世纪最具影响力的伟 大歌剧女主角和头牌女歌星，她的出现就像一股强劲的旋风席卷了整个歌剧界。 卡拉斯是位非常有个性的女性，她的性格对事业的成功也起着非常重要的作用。 2 1 1令人敬畏的完美主义者 希腊是欧洲文明的发祥地，曾经创造过灿烂的古代文化，在音乐、数学、哲 学、文学、建筑、雕刻等方面都曾取得过巨大成就。希腊血统的卡拉斯也不例外， 为歌剧史上留下了划时代的一笔。年幼的卡拉斯，浓浓的眉毛，大而深邃的黑色 眼睛，高耸的鼻梁上戴着- - n 厚厚的黑框眼睛，清晰突出的轮廓，饱满的脸庞， ( 图1 - 1 ) 透出一股浓郁的希腊美。 母亲从小就对卡拉斯严格要求，长大后的卡拉斯说：“我着魔于完美”，“我 不喜欢中庸之道 。她总是试图把事情做得更好。从小就一直很胖，在走上歌剧 事业的她曾经被媒介的人笑话过，形容自己的腿像大象一样粗壮，卡拉斯听到后， 下决心减肥，体重在一年时间内急剧下降，于是减肥成为卡拉斯传奇色彩的一部 分。( 图1 - 2 ) 9 江西师范 学碗士学位论文 图11 国l 一2 卡拉斯说：“我最大的问题是我是一个令人敬畏的悲观主义者。我常常想我 不可能做得好，所以我常常试着去做得更好。”在歌剧的排演中，她总是自己最 严厉的批评家，往往为了精益求精，她花大量时间放在研究戏剧脚本上，她坚信 自己永远是对的，甚至不惜与合作方发生争吵。她在排练的时候，都是用饱满的 声音去演唱，从来都不懈怠自己。 在歌剧的处理上，最能体现了她对歌剧作品精益求精的态度，对事物要求完 美接近极致的性格。尼可拉列希奥1 9 5 8 年与卡拉斯在科文特花园剧院，一起 玛利亚卡拉斯经典歌剧唱段演与唱艺术研究 演出茶花女的那段日子，谈到卡拉斯：“一夜又一夜地唱着几乎是没有可能 的弱音，她并不是为了一个美丽柔和的音，而是为了表达薇奥丽塔的“s t a t o d a n i m o 的唯一办法。卡拉斯就是这样追求完美的。 2 1 2 战斗中的勇士 逞强斗胜是她从小的本能，在战乱时期，她用歌声与德国对抗，保护自己和 同胞；她坚持自我，从来不向不对的事情低头认输。 1 9 4 5 年，去纽约大都会面试，被指需要多加训练，当大都会同意与她签订 合同，请她出演贝多芬的费德里奥和普契尼的蝴蝶夫人时，她令人不可 思议的拒绝了大都会的合同。连纽约大都会歌剧院前总经理鲁道夫宾都说：“她 是我一生中最难对付的艺术家。她非常聪明，她清楚地知道自己要什么和为什么 要它。1 9 5 5 年，卡拉斯到唱片场录音，唱完几个小时后，认为自己嗓音状态不 佳，不顾众人的哀求和威逼，不管雇用乐队的巨大耗资，毅然决定离开。她说： “我是固执的，不，我并不固执，我是对的。 她的固执和孤傲让众人对满腹才 华的她又爱又恨。 借助罗马事件，纽约的时代周刊对卡拉斯进行负面报道，但她的演唱却 让聚集在剧场外的反对者们忍不住喝彩，反对者瞬间变成了疯狂的崇拜者，她再 一次胜利。她坚持自己表演歌剧的立场，并强调应该以戏剧为主，声音是戏剧服 务工具，自己一定要让观众懂得自己为何要这样演唱最终，人们被卡拉斯的精 彩演绎折服。 1 9 6 1 年1 2 日1 1 日，美狄亚在斯卡拉歌剧院上演，由于第一幕中卡拉斯 与伊阿宋的二重唱软弱无力，缺乏剧情所需要的力量，从项层楼座传来可怕的嘘 声，像台风一样席卷整个剧场。当卡拉斯唱到美狄亚怒斥伊阿宋为“残酷的人一 时，乐队应同时走出两个强有力的和弦，然后等待她唱出第二个残酷的人后 继续演奏，但是她唱了第一个残酷的人之后就不唱了，之间她以愤怒的目光 扫视剧场的每一个观众，啊时候直冲观众口昌出第二个残酷的人。全场鸦雀无 声。紧接着唱我给了你一切，同时朝顶层楼座挥动着拳头，仿佛是另一个卡 拉斯。 她就像一名战斗的勇士，尽管四面受困，依然保持高昂的姿态，随时准备对 付新的挫折。 江西师范大学硕士学位论文 2 2 两位影响人物 在卡拉斯的歌剧之路上，有两位最重要的影响人物，均是在她歌剧路上起的 引导和决定意义的人物。 2 2 1 埃尔维拉德希达尔戈( eiv ir ad ehid aig o ) 玛丽亚卡拉斯生活中最重要的人物之一，西班牙著名的女高音歌唱家，生 性活泼，知识渊博，享有舞台艺术大师的美名，她热爱希腊，在雅典最重要的音 乐学府奥狄恩雅典伦音乐学院任教，由于爆发了第二次世界大战，德希 达尔戈被困在希腊，机缘巧合，并走进了卡拉斯的生活中。直到玛丽亚逝世时， 房间里只挂着两个人的照片，其中一个就是德希达尔戈。 德希达尔戈听这个貌不惊人的玛丽亚的声音时，评价道：“充满戏剧性和 激情的连串铿锵有力的乐音。 她深信玛丽亚一定能征服听众，前途是光辉灿 烂的。在训练的过程中，她力图把玛丽亚所有的长处包括她显而易见的音乐天赋， 智慧，激情，意志和她的勇气以及构成她性格特征的一切因素都挖掘出来。最重 要的一点，德希达尔戈改变了卡拉斯的声部，扩展了卡拉斯的音域，把误认为 是女中音的卡拉斯改变成女高音，并发掘卡拉斯的低音区。 德希达尔戈教卡拉斯“如何接近一个音，如何起音，如何形成连贯，如何 创造一个情绪，如何呼吸以便仅仅是一个开始和结束的感觉。 还教会了卡拉斯 如何上舞台，如何打扮，怎样移动身体，如何落下来而让自己安全不受伤。卡拉 斯还接受了德希达尔戈对她的舞台表演训练，如何在舞台上迈步，如何妆扮打 扮，怎样在停步时保持运动的行走，在运动时又保持挺俊的静态美。 德希达尔戈使玛丽亚掌握了许多专为悲剧性的、富于浪漫色彩的女主人公 写的剧目。如诺尔玛、爱尔薇拉和焦康达。加上玛丽亚的刻苦钻研，玛丽亚掌握 了美声唱法的全部财富快速级进的经过句、花腔旋律、颤音和炫技性的华彩 段。卡拉斯认为德希达尔戈是真正的美声学派。 卡拉斯很多观点都是源于她的老师，如“美声是表情，单独一个优美的声音 是不够的。 卡拉斯说：“对于一个歌唱家来说，进入音乐学院是为了打基础。一 个人接受训练是有决定性的。如果一开始是对的，你一生是对的，但如果你开始 错了，后来改正坏的习惯是很艰难的。” 1 2 玛利亚卡拉斯经典歌剧唱段演与唱艺术研究 通过德希达尔哥对她进行的扎实的基础训练，卡拉斯哪怕是一个眼神、一 个拂手的动作、一声叹气，也是令世人回味无穷、怦然心动的。 另外，德希达尔戈与卡拉斯的关系非常亲密，甚至超过了卡拉斯与母亲的 关系。在德希达尔戈带领之下，曾经厌倦声乐的卡拉斯发现了声乐的乐趣和歌 剧的魅力，重新燃起了卡拉斯的学习声乐的热情。德希达尔戈不仅以她的教学， 还以她对孩子的理解、鼓励和爱帮助卡拉斯不断走向成功，让卡拉斯在美好的前 景和现实之间架起了一座桥梁。 2 2 2图里奥塞拉芬( t ui li0s e r a fin ) 著名的指挥家，几乎指挥过全部意大利音乐，在意大利歌剧领域是绝对的权 威。 当卡拉斯走出音乐学院的大门后，偶然在一次派对上与塞拉芬相识。渐渐塞 拉芬在卡拉斯身上看到一个新的、奇特的声音，一种罕见的才华和音乐能力，而 且能吃苦，他赏识卡拉斯的才华，非常珍惜卡拉斯。 塞拉芬对玛丽亚的音乐观和方向影响非常大，他在实际上指导她。卡拉斯牢 记着他所说的：“每一件事有一个道理。只有明白了事情的缘由，才能摆脱在音 乐中永久的焦急和苦恼状态。在表演上，他给予了卡拉斯全部表演的训练，“当 一个人想在舞台上找到一个姿势，如何移动，这一切都必须从总谱中寻找；因为 作曲家已经把它放入他的音乐中。 “歌剧应该是歌唱与表演的反映，表演是累积 在一起的许多简单的反映。”“应该为音乐服务润色，真正关心作曲家。 他教会 了卡拉斯理解和表现音乐的深度。在舞台上，卡拉斯的举手投足都一切都遵照作 曲家的旨意，源自于戏剧。 塞拉芬提供了卡拉斯演唱生涯的工作条件，为她提供在舞台上掌握这些剧目 的一切机会。1 9 4 7 年的意大利首演维罗纳( v e r o n a ) ，在威尼斯，塞拉芬让 卡拉斯去扮演伊索尔德的演员，这只是一个临时的角色，卡拉斯仅仅能读谱，但 不了解角色，塞拉芬要求她为伊索尔德特制服装，卡拉斯称是她真正的演员生涯 的开始，极具突发性和挑战性；1 9 4 8 年，塞拉芬让卡拉斯回到威尼斯，演唱女 武神的布伦希尔德；同一个星期内，因为流行性感冒流行病让清教徒的女 高音病倒，卡拉斯不得不应塞拉芬的要求，临时担任清教徒的女高音角色爱 江西师范大学硕士学位论文 尔维拉。于是星期三