浅析五届莫斯科国际艺术双年展(2005―2013年)[文档资料]

浅析五届莫斯科国际艺术双年展 (20052013 年 ) 本文档格式为 WORD,感谢你的阅读。 【作者简介】 王 斐，女，河南安阳人，河南师范大学美术学院讲师，博士，主要从事当代艺术研究。 【基金项目】 本文系 2012 年度教育部人文社会科学研究一般项目俄罗斯当代艺术研究（项目批准号： 12YJC760080）阶段性成果。 第三届莫斯科双年展作品 俄罗斯地跨欧亚两洲，而且领土大半位于极北苦寒之地，这种 独特的地域和气候特征在长年的积累下形成了俄罗斯独特的民族文化、民族精神，这二者在艺术上的反映就是具有鲜明特色的俄罗斯艺术。长期以来，俄罗斯艺术随着时代的进步不断向前发展，呈现出愈发多姿多彩的现代艺术特征，自 2005 年开始在莫斯科举办的国际艺术双年展正是这种艺术的最佳展示窗口，从每届双年展的特征和发展变化从可以管窥到俄罗斯艺术的发展轨迹和发展方向，让人从中了解到俄罗斯艺术的独特魅力。 一、五届莫斯科国际艺术双年展的特色概述 （一）艰难的起步 第一届莫斯科双年展 2005 年，第一 届莫斯科国际艺术双年展拉开了帷幕。总体来说，这届双年展算是成功的，其不仅为未来的双年展奠定了基础，更是俄罗斯艺术获得国际化认同的第一步。但是作为包含有尝试和摸索目的的第一届双年展来说，展览的创新精神和探索精神都存在明显的不足，未能摆脱俄罗斯传统艺术脾气暴躁、官僚色彩浓厚等缺陷特征的束缚。此外，这届莫斯科国际艺术双年展也并未能发挥出双年展这种展览形式那强烈的国际化特征，受政治因素和国内条件所影响，一些原本预定邀请的国际重量级艺术家基本都未能到展。另一方面，俄罗斯本土和独联体国家的艺术家数量稀少，这令俄罗斯本土 的艺术特征在双年展中也显得很是稀薄。总之，第一届的莫斯科国际艺术双年展具有艺术特征不够鲜明的缺点。 当然，瑕不掩瑜，第一届莫斯科国际艺术双年展即使有不少缺陷和遗憾，但依然不能改变其艺术展览窗口的本质，以 “ 希望的辩证法 ” 为主题的众多艺术品在这届展览上为俄罗斯乃至世界的艺术发展留下了一定的影响。相比现实风过于浓厚的俄罗斯传统艺术，展会上的许多艺术品虽然风格依旧晦暗，但起码透出了希望和生机的萌芽，这种艺术风格一定程度上打破了俄罗斯艺术相当长的一段时间因社会主义理想幻灭而被破灭风格垄断的局面。另外一方面， 这届双年展令现当代艺术更多地走进了俄罗斯民众的视线，或多或少地提高了民众对现当代艺术的认识和接受程度，这对现当代艺术未来的进一步发展是有利的。 总之，虽然第一届的莫斯科国际艺术双年展在艺术本身上也有一定的价值，但这价值远不如其作为俄罗斯现当代艺术的发展契机和迈向国际化进程的起始这两点来得重要。 （二）多元化的发展 第二届莫斯科国际艺术双年展 也许是吸取了上届双年展艺术特征不够鲜明、展览基调过于单一的教训，第二届的莫斯科国际艺术双年展从主题上就呈现出多元化的艺术倾向。 “ 注解：全 球政治、市场、遗忘 ” 这一主题本身就包含了多元化和特征化对立统一的特性，无论是全球政治还是市场都是具有国际性意义的主题，但关键的 “ 注解 ” 一词则有相当强烈的主观性，这就要求艺术家们以各自的视角去审视全球政治，解读当代市场，从多元化的角度表现世界的森罗万象。可以说从主题来看，这届双年展有了明显的进步。首先，它摆脱了许多俄罗斯传统艺术展的束缚，将目光投向了世界；其次，它找到了一个巧妙的主题切入点，既指定了统一的内容主题，凸显了展览的主题特征，又解除了艺术表现方向的限定，让艺术家们能够自由发挥，借助艺术家们彼此视角、 艺术风格、思想形态的差异性展现出世界级大规模事相的多元化特征；最后，这一主题本身具有重新审视当代艺术在世界背景中的地位和意义的作用，只要这一作用能够达成，相当于既向世界宣扬了现代艺术，也为艺术家们明确现状起到了反馈效果，换言之，第二届的展览具有更强的功用价值。 事实上，除了主题，在组织策划方式和实际的展览内容上，本次展览的多元化特征也被充分发挥了出来。在策划方式上，组织者只提供意见，实际的策划方案是由独立的策划人或策划组决定的，而且提出的策划方案不只一种，这种组织策划方式洗刷了第一届双年展尚未完全 褪去的官僚干涉色彩，令展会呈现出一种更加自由活泼的氛围。在展览内容上，本次展览超过 90 位的艺术家都为全球政治、市场和遗忘做出了具有自身主观意味的注解，令展览本身犹如一个万花镜，从不同的角度去看就会有不同的观感，尤其是 8 位特邀艺术家的作品，对整个展览起到了架构和梳理作用，令展览构架虽繁杂却不混乱，呈现出一种清晰明确的形态。自由的氛围和独具特色的展览内容提升了整个双年展纯粹的艺术价值。 本次展览最大的缺憾在于，虽然更好地发挥出了双年展传统的国际化特征，但俄罗斯似乎依然没有认识到自身举办展览的东道主优势 ，对本国、本民族的优秀艺术特征发扬和发掘都不到位。虽然具有多元化的艺术价值，但让人认识不到与他国的双年展相比有什么独特之处。 （三）传统与现代的交错 第三届莫斯科双年展 第三届的莫斯科国际艺术双年展终于将对俄罗斯艺术特征与艺术风格的表现和发扬推上了重点，甚至可以说放在了首位，但很遗憾的是，这届展览的平衡并没有找好。首先，这届展览并无明确的主题，只有一个名为 “ 反对排斥 ”的口号，这个口号让展览的氛围整个呈现出一种激进性，这种氛围一定程度上压抑了双年展的国际化特征。其次，这届展览的许多艺术作 品是对老作品的一种重构和重新演绎，虽然从中体现出浓厚的传统风味，但并非所有的作品在艺术意向上都能跟上激烈的时代变化，尤其是许多老作品的批判色彩非常强烈，这令许多外国人甚至俄罗斯本土的青年人难以理解。最后，展览的艺术品大多没有找到俄罗斯艺术和世界艺术的接入点，给人一种俄罗斯风格的当代艺术似乎脱离世界艺术潮流独自存在的错觉，最明显的体现就是，许多艺术作品如果不配以详细的解说，外来的人们根本就看不懂。 当然，这届双年展绝非一无是处，其正面价值可以分为几方面。从主观情感上来看，这届双年展为人们提供了重温许 多旧日经典艺术作品的机会，同时使人们意识到这些作品在现代的价值取向和艺术观影响下会展现出何种风貌。从功用价值来看，这届双年展让艺术家们认识到从传统和现代的艺术交错中提取平衡点的重要性，并了解到传统艺术品的特殊价值。从发展角度来看，这届双年展的兴办，起码说明展览的承办者们认识到了东道主优势的重要性，为之后莫斯科双年展的发展方向提供了重要的参考。 （四）与世界的相互影响 第四届莫斯科双年展 一方面吸取了前三届双年展的成功与失败经验，另一方面受到俄罗斯国力复苏的影响，第四届的莫斯科国际艺术双年展 可以说在各方面都达到了一个新的高度。首先，从“ 改写世界 ” 这个主题来看，展览的举办者们如同第二届一样找到了一个具有优秀平衡性又能实现对立统一的主题切入点。 “ 改写世界 ” 的涵义是多方面的，这个主题能够从艺术与世界、国家与世界、地域文化与世界文化、俄罗斯的艺术特征与世界的艺术特征等多重角度进行切入，为艺术家提供近乎无限的发挥空间，却又能在主题上呈现出统一性。其次，从俄罗斯自身东道主特征的体现上来看，这届双年展为了避免第三届展览的弊病 展现俄罗斯艺术特色的展品独立风格过强，缺少与世界的切入点 将目光从传统艺术品的 再构造转移到了对新事物的探索上。将艺术的新颖特征与呈现融合化的世界思想潮流当作俄罗斯当代艺术和世界当代艺术的接入点，让人们从共性上了解俄罗斯独具特色的当代艺术，再进一步从中发掘俄罗斯传统文化艺术在其中的积淀。最后，主办方开始重新界定自身定位，总策划人从原本的引领者、主导者转变为平台的提供者，令莫斯科双年展愈发显示出自由化特征，更多地具备了艺术的生机与活力。 （五）世界的光芒 第五届莫斯科国际艺术双年展 第四届莫斯科国际艺术双年展的成功令世界对莫斯科国际艺术双年展愈发看重，这为第五届双年 展的举办打下了很好的基础，于是以 “ 更多光芒 ” 为主题的第五届双年展在延续第四届优点的前提下绽放出了更璀璨的艺术光芒。这一主题将双年展的基调定在了对世界联系和世界特征的表现和反思上，艺术品的内容开始展现出更多的空间性与时间性，可以说，这种发展是世界融合的一个侧面体现。现实中的社会问题、政治问题、文化趋势、思维模式被以不同民族、不同国家、不同艺术构思下的认知形态投入双年展所提供的独立时空背景，通过世界这个光源折射出无数的光芒，这些光芒中既有俄罗斯风味的艺术认知，也有国际上多种多样的艺术诠释，但它们都在被无限放慢了 时间的空间内化作了一种相对统一的美学呈现。因此无论从艺术价值的角度来说还是从功用价值的角度来说，第五届的莫斯科国际艺术双年展都为世界艺术留下了浓厚的一笔。从艺术价值的角度来说，不仅展览上各个展品的艺术价值极高，更关键的是，展览会本身也化作了一件具有重大意义的艺术品，这在世界的众多双年展中也是较为难得的。从功用价值的角度来说，这届双年展不仅展现出了当前世界的当代艺术特征，而且从一个独特的角度重新诠释了这个特征，这对当代艺术的发展有莫大意义，更为未来的双年展提供了举办模式的切入点，具有长远的现实意义。 二、从五届莫斯科国际艺术双年展的发展变化看俄罗斯艺术的发展轨迹 （一）莫斯科国际艺术双年展体现出的俄罗斯当代艺术特征化发展轨迹 无论是哪国的双年展，都对本国的当代艺术发展有很好的促进作用，俄罗斯当然也不例外。从上述的双年展举办过程可以看出，俄罗斯的当代艺术正逐渐摆脱原本封闭、独立等特征，具有俄罗斯本土特征的当代艺术开始逐渐为世人所接受，而艺术本身也开始接受外界的影响。激进主义特征在俄罗斯的当代艺术中缓缓淡化，取而代之的是多元化价值观在俄罗斯艺术家的手中呈现出了俄罗斯文化的独有风格。 （二）莫斯科国际艺术双年展体现出的俄罗斯当代艺术国际化发展轨迹 如上文所说，俄罗斯的当代艺术随着双年展的促进和影响完成了自身特征的褪变和发展，而且实现了外来艺术观的本土特征化，这种发展本身就包含了国际化发展的内涵。艺术无国界，但是会随着人们主观意识的不同展现出不同的国家和地域特征，这种不同特征的相互影响、相互渗透正是当代艺术国际化发展的主要模式，第四、五届的莫斯科国际艺术双年展都把主题放在了对国际背景下不同艺术观的折射上，这正是俄罗斯的当代艺术投入国际化发展大潮的最好体现。 艺术 的发展是无止境的，因此作为艺术展现窗口之一的莫斯科国际艺术双年展也当然不会是一成不变的。双年展作为一种国际化的艺术展览原本就具有很浓的国际化、全球化特征