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数码摄象机使用入门指导-基本操作篇数码摄像中级使用技巧之 对焦技术在2007-07-25 11:24:50发布 | 摄像机的自动聚焦机构在动态图像的拍摄过程中，摄像机与被摄体之间的距离是经常变动的，因此常常会超出景深范围而导致图像模糊。为了使图像保持清晰，就必须不断改变镜头的焦点位置，使图像始终保持清晰。这种调节焦点位置的过程称为聚焦或对焦。摄像镜头的前端专门设有一组聚焦镜片，包括外侧与内侧两个透镜，通过改变聚焦组镜片的位置即可达到调焦的目的。目前摄像机镜头的自动聚焦方式很多，大致可分为两类：一类为主动式聚焦，包括红外线方式和超声波方式；另一类为被动式聚焦，较有代表性的有佳能自己研制开发的“固态三角测量”系统（SST，Solid State Triangulation）和新近流行的TTL方式。通常家用摄像 机采用的是主动式聚焦，其原理就是当镜头对准目标时，由装置在摄像机镜头内下方的一组发射器，发出红外线或超声波，经被摄物体反射回来后，再由摄像机的红外线传感器或超声波传感器接收下来，从而测定出距离，根据测定的距离驱动摄像机的聚焦装置聚实焦点。其优点是不受光线条件的影响，能在完全黑暗的情况下工作。但不能透过玻璃进行工作，对吸收红外线或超声波的物体、远距离的物体也不能正常工作。而专业摄像机多采用被动式聚焦。SST方式的原理是：来自被摄体的光线分别经过固定反光镜和可动反光镜后，再反射到两个透镜及一个三角棱镜，分别照射在检测传感器上，使之变换成电信号。再由微电脑处理器对所得到的信息进行分析，计算出与被摄物体之同的距离，控制镜头的聚焦电动机进行聚焦工作。 TTL方式的结构相对简单：直接从摄像镜头后面的CCD传感器取出视频信号，再经微机处理，根据这些返回的数据来调整透镜的自动对焦机构。有远距离聚焦正确，对焦没有视差等优点，不足之处是当光线太暗和被摄体反差低时不能正常工作。摄像聚焦操作通常情况下，保证拍摄画面的清晰是摄像最基本的要求之一，而聚焦调节是保证图像清晰度最重要的一环，摄像机聚焦的过程就是对图像清晰度调节的过程。在实际操作过程中，一般都是将变焦距镜头推到广角位置（W）再进行聚焦，因这时景深范围大，可以很容易地将焦点聚实。我们通过取景器观察图像的清晰度情况，直到满意为止。聚实焦点之后，再推拉变焦拉杆将镜头调整到所希望的构图景别上，焦点在变焦过程中不会变化。而采用摄远位置（T），对焦较为困难。特别是在近距离拍摄时，一定要将镜头调节为焦距最大的位置。目前所有的摄像机，都具有自动聚焦功能，稍高级一点的也加上了手动聚焦功能。在自动状态下基本能满足大多数环境下的拍摄，除非你是一个经验老道的摄像师，否则还是先依靠摄像机自动系统为好。但是，我们知道自动聚焦系统并不是万能的，各种方式的自动聚焦都有各自的特点，同时也都有其一定的局限性，许多情况下还需要靠手动来聚焦。例如下图当主要的被拍摄物偏离画面中心处于画面边缘时，使用手动聚焦的方法是：先将自动聚焦切到手动，对准被拍摄物使其位于画面的中央，并调节清晰度到最佳，再利用锁定功能将焦距锁定在固定位置，再重新构图，回到原始位置。自动聚焦系统受被摄体亮度的影响很大。光线充足时，自动光圈缩小，景深变深，对焦范围变宽，对焦容易。这种情况下，被拍摄体移动或进行移摄、摇摄时，不会出现焦点不实现象；而在拍摄照明暗的被摄体时，由于镜头光圈大开，景深变浅，聚焦会困难。最好的解决方法是增加被摄体的照度。自动聚焦的问题摄像机的自动焦点装置一般是以画面中央为调焦基准的。只有画面中央很小范围是自动焦点的检测范围，这一小范围内的物体的焦点能够自动聚实，也就是说如果被摄物体不在画面中央这一范围内，自动聚焦就会出现偏差。另外，自动聚焦系统受光线、亮度、被摄物等条件的影响很大，在一些特殊情况下会出现聚焦偏差，因此在这些场合最好还是使用手动聚焦比较保险。自动聚焦系统对于下述目标或在下述拍摄条件下，自动焦点装置往往会发生错误判断，如果出现自动聚焦困难，需要使用手动聚焦：1、远离画面中心的景物无法获得正确的对焦。这是由于自动聚焦系统是以图像的中心为准进行调节的。2、所拍摄的物体端离摄像机很近，另一端离得很远。摄像镜头是有一定景深的，对于超出其景深范围的被拍摄物，摄像机不能聚焦于一个同时位于前景和背景的物体。3、拍摄个位于肮脏、布满灰尘或水滴的玻璃后面的物体。这是因为会聚焦于玻璃而不会聚焦于玻璃后面的物体。4、拍摄在栏栅、网、成排的树或柱子后的主体时，自动对焦也难以奏效。5、拍摄个在暗环境中的物体。由于进入镜头的光线大大下降，摄像机不能正确聚焦。6、拍摄表面有光泽、光线反射太强或周围太亮的目标物。由于摄像机聚焦于表面光滑或高反光物体，被摄目标会模糊不清。7、拍摄快速运动物体的对焦较难。由于聚焦镜头内部是机械式运动，不可能与快速移动物体保持同步。当系统追踪拍摄时，会使得景物波动于失焦和准焦两种状态。8、在移动物体后面的目标物。自动聚焦系统会把移动物体误认为是被拍摄目标而进行聚焦。9、拍摄反差太弱或无垂直轮廓的目标物。由于摄像机聚焦实现是建立在图像的垂直线方向的反差物体，如一面白墙可能会变的模糊不清。10、在下雨、下雪或地面有水时，自动对焦系统可能不能正确聚焦。11、如果你的摄像机是以红外线或超声波的方式自动聚焦的，当被摄体能吸收红外线或超声波时对焦困难；被摄体距离太远红外线或超声波达不到被摄体时对焦困难。数码摄像中级使用技巧之 移动拍摄在2007-07-25 11:22:31发布 | 前几次我们讲述了数码摄像的基本技巧，下面应该是我们进一步学习更高级一些的技巧的时候了。除了推拉、摇摄，电视与电影的拍摄中还经常使用“移摄”的拍摄方法，就是一边录像，一边把摄像机向前后或左右移动。移摄与推拉、摇摄不同，后两者是拍摄者的位置不变，变化的只是摄像机的焦距或角度，而前者变化的可能不只是焦距或角度，拍摄者的位置也要有相应的变化。运用移动拍摄方法增加剧情的感染力用“移摄”手法拍摄出来的镜头极富临场感，有着单靠推拉、摇摄不可比拟的视觉效果，运镜更能贴近拍摄目标，非常适合长镜头的拍摄。在拍摄移动的目标时，我们可以用摇摄或推拉镜头的方法也可以用移摄的方法去表现。但拍摄同一个目标，运用的拍摄方法不同，其效果会迥然不同。在介绍较大的场景时，摇摄有他自己的优点：可以在几秒内从水平线的这一头扫摄到另一头，但大部分画面都在相当距离外，细微部分无法拍出来。如果采用移摄法，就可以靠近所欲拍摄的目标；就可以在同-片段中显示出不同角度的几个画面；就可以拍出移摄无法拍出的细微处。而对静止目标的拍摄例如要拍一组表现走近一座大楼时的情景时，这时使用移摄法向前移动拍摄是再合适不过了，因为这会让人真正感觉到画面在动，其效果比较自然。虽然变焦镜头和这种移摄法有点相似，但要是换个方法：利用变焦镜头来拍这个片段，拍出的画面就会让人觉得不真实。利用变焦镜头把画面拉近，是很不好的权宜做法，因为这无法产生移摄像机前进或后退相同的感觉。使用辅助设备一般来说，你应该避免一边捧着摄像机走路一边拍摄，因为这可能造成你所拍摄的画面很不稳定，但在质量第一的情况下，却非这样做不可，使你别无选择。移动拍摄所需要解决的最大难题就是如何防止摄像机的晃动。在拍摄移动物体时，最好能有某种带轮子的支撑物，最专业的做法是使用摄影台车，就是拍摄移摄镜头时在地上铺设简单的铁轨：把摄影机装设在一架装有轮子的平台上，然后推着这个平台在铁轨上移动，这种平台就称作摄影台车。这是目前专业摄像最常用的做法，也是保证摄像质量最有效的做法，我们在电影和电视剧的拍摄中可以看到。但是这种平台的造价是昂贵的，对于一般的摄录机使用者来说是个奢望。平民一点的做法就是使用三脚架台车：就是在三脚架的底部装上轮子，让它可以在平坦的地面活动。在差一点的做法就是利用任何有轮子的东西用来做替代品：包括轮椅、汽车、超市的购物车，只要车子行驶得很平稳就可以。这样做虽然以牺牲作品质量为代价的，但如果你的作品只要不是影视级的，这样拍摄出来的片子的效果还是能让人接受的。徒步移摄许多情况下是无法借助器材来移动拍摄，如家庭录像、新闻采访、旅游摄像等，只能依靠摄像者的步法来维持摄像机的稳定。这就要求摄像师不能像平常那样随便走步，而应双腿曲膝，身体重心下移，蹑着脚走。腰部以上要正直，行走时利用脚尖探路，并靠脚补偿路面的高低，减少行进中身体的起伏。腰、腿、脚三者一定要协调配合好，这样就可以使机器的移动达到滑行的效果。按行走路线的不同移摄可分为三种：前后移动拍摄、左右移动拍摄、弧形移动拍摄。“前后移动”是移摄最基本的步行方式。在拍摄移动的目标时（例如一对缓缓步入新婚殿堂的新人），摄像者应在移动目标的前面并保持适当的距离，镜头对准被拍摄者的正面。摄像者随着两位新人的前进而平稳的向后退步，注意其行走路线一定要与被拍摄者一致。由于是面对面的拍摄，被拍摄者的一切表情、动作一览无余，便于摄像者捕捉行进中人物面部的细微之处，有利于刻画人物的心理变化。这种情况下，应把特写镜头很好的利用起来。在使用前后移动的步行方式拍摄时，还有一个应注意的问题就是：拍摄前一定要搞清目标的行走路线，以及路况如何，做到心中有数。如果路面不平或有障碍物，就应该提前做好应对措施，以免影响拍摄效果，甚至栽跟头。“左右移动拍摄”也就是侧步行走拍摄，摄像者与被拍摄的主体的线路平行，这是就需要侧步行走去拍摄。这种移摄方式与“前后移动拍摄”不同，在拍摄过程中一般很少采用大特写镜头去刻画人物的细节，而通常用它强调的是主体行走的路线或周围环境的变化。左右移动，顾名思义，脚的行走路线是左右的而不是前后的，因此这种走法与“前后移动”的步伐有很大不同。如果你想向右边侧步行走，首先要两腿微曲，再把左脚移到右脚前，让右膝的前端碰到左膝的背部，当左脚碰到地面时，把身体的重心慢慢移转到左脚上，然后把右脚向后绕过左脚站稳依次重复以上的动作，就会完成整个拍摄过程。同理，用同样的方法也会完成向左边侧步行走的过程。“弧形移动拍摄”就是把摄像者以圆形或弧形方向移动，而不是直线移动。“弧摄”的步行方式基本与侧步行走的步行方式拍摄大致相同，只是行走路线有区别。弧摄的弧度不宜过大或过小，应该控制在120180之间。在整个片段中，主要目标都应该维持在画面中央。用这种“弧摄”的方法去绕着一个静止的景物如一座喷泉、一座雕像甚至一束花进行拍摄，要比站在原地拍摄的画面生动有趣得多，这样就可很好的反映出静止景物的深度和层次。凝聚质感 谈江河湖泊拍摄的用光技巧在2007-07-25 11:21:09发布 | 大自然不仅有着多种多样的天气变化，同时也在地球表面生成了千姿百态的地形地貌。当我们投身到大自然中进行户外拍摄时，我们经常会遇到一些自然造化而成的大场面，诸如江、河、湖、泊等。这些自然景观特色鲜明，给我们的摄影带来无限的乐趣和灵感，但是该如何进行光线的选择以及画面的表现呢？我们知道，江、河、湖、泊尽管其外部形态各具特色，但是内部构成成分都是水。大景别画面的水具有如下特色：1，水面具有较高的反射率，在一般情况下水面比较明亮，当阳光照射与摄像机镜头形成一定夹角时，在画面中会形成强光反射。2，水无定型且变化无穷，除江边、河边、海边等水与陆地相界部分受地形线条决定形成明显线条外，其水面线条（水纹、水线等）与静态景物相比不稳定。3，在同一水域，在顺、侧、逆三种不同光线照射下，其水面颜色不一样。例如：在顺光或者顺侧光照射下，绿色水面的色彩十分浓艳；在侧光照射下，绿水的饱和度会降低，水面的波浪的起伏线条及明暗反差较大；在散射光照射下，水面均匀受光，绿色的色彩比较淡雅柔丽，没有明显的反光。总之，顺光不利于表现水的质感及固有色。当水质比较清澈、水底较浅时，顺光下容易看清水底景物；侧光有利于表现水的形态、波浪线条等；逆光下水面闪烁不定的高光点使画面中水的形象活跃、富有诗意。平静的水面还容易受到环境光线的影响。蔚蓝色的天空可以使水面色调偏蓝，青山环抱的水面可以使水面色调偏绿，而晨曦中霞光四射的天空和黄昏时金黄色调的阳光都可以使水面变成红色融融或者金光闪闪。用数码摄像机拍摄大景别的江、河、湖、泊，应以水面为基准控制暴光量，力求表现好水的形象和质感。由于水面较明亮并有不同程度的反射光，故拍摄时最好用手动光圈档“锁住”光圈以避免水面的闪烁引起画面亮度的变化，同时采用收半档光圈的方法，将较为明亮的水面在画面上的影调表现的更加富有层次。另外，在阳光强烈而直射的情况下并不是表现水面的最佳时刻。选择阳光入射角比较底，或天空中带有一定程度散射光的假阴天中进行拍摄，常能得到好的水面造型效果。如果表现水边的人物，并以水面为大背景时，也应以水面亮度为准控制暴光量，由于人脸反光率远不及水面，可用补光方法提高人脸亮度，或由顺光或顺侧光拍摄以减少人脸与水面亮度的反差，切忌用增加暴光量的方法提高人脸的亮度，使水面暴光过度而质感消失，失去特定的环境特色。为了增强拍摄水面的艺术表现力，水面的倒影是主要的表现因素之一。拍摄水面倒影应选择较为平静的水面，如果是表现水边的人物倒影，采用顺光拍摄容易使人物倒影的形象及色调清晰明澈。如果是表现水中直立的芦苇杆采用侧逆光拍摄，可以使芦苇杆在平静而明亮的水面上投出长长的投影。相信有了上面介绍给您的小技巧以后，在面对大自然的景观时，您能更好的根据您的需要选择您想要的效果进行拍摄了，记住与自然为友，会乐在其中的。走出误区 如何正确使用数码摄像机电池在2007-07-25 11:19:41发布 | 数码摄像机已经大踏步的走入家庭，不少普通家庭都拥有了个人小小的“数码影像工作室”，可以随心所欲的制作属于自己的数码影像光盘。但是，在数码摄像机的使用过程中，我们会发现这样一个问题当前数码摄像机使用的一般都是价格不匪的可充电式锂离子电池，各大生产厂家在产品说明书里对于如何正确使用锂离子电池却是“言之甚少”，不少朋友从各种渠道了解到的使用方法也不尽正确，所以不少人的随机电池使用不了太长的时间就接近“报废”了，只好再花大价钱购买第二块电池，凭添许多烦恼。其实，虽然目前市场上的电池种类繁多，不同厂家的不同机型所使用的电池型号也不尽相同，有时候会令消费者在选购时不知所措，但是在使用方法上却是大同小异。今天我们就来给大家讲解一下如何正确使用数码摄像机的锂离子电池，希望对大家能够有所帮助。当我们购买了一台新的数码摄像机时，首先要做的就是给锂电池进行充电，电池内部的充电管理电路在对锂电池进行充电时是一个复杂的过程，既要保证锂电池能够充满以保证锂电池的性能，又要保证锂电池不能过充，因为如果锂电池在充电过程中充电电流过大，或充电时间过长，产生的氧气来不及被消耗，就可能造成内压升高，电池变形，漏液等不良现象，严重的甚至会造成爆炸或者着火，所以一定要按照规定的方法进行充电。许多朋友都认为前三次使用锂电池应该充电16个小时以上，这样可以充分的激活电池，其实这样做并没有根据，这只是当年流行的镍氢或镍镉电池的充电方法，对于锂离子电池来说并不适用。因为这种以锂聚合物为核心的电池并没有记忆效应，所以只需要冲3个小时左右就完全可以了，一般随机的充电器都具有显示功能，如果显示充电已完成，那么就可以拔下电源，不必再等这么长的时间了！一般来说，锂电池通常可以充电300-500次，根据使用方法和频率等的不同，你的数码摄像机电池也许可以使用数年，也可能只能使用一年，所以平时的保养十分重要。根据IEC标准规定，电池应在温度为20+-5，湿度为（65-+20）%的条件下储存，避免在很热的空间里放置。一般而言，电池储存温度越高，容量的剩余率越低，反之亦然。所以我们最好将电池存放于低温、干燥的地方，尤其是在外出旅行时就更要注意保管好摄像机的电池，而且尽量避免将电池与一般的金属物品存放在一起，防止电池短路的发生；外出旅游时容易使电池变脏，那样可能会导致电池电量的“流失”，为了避免电量流失的问题发生，我们一定要注意保持电池两端的接触点和电池盖子的内部的清洁。如果电池的表面很脏，那么我们就要及时的使用柔软、清洁的干布轻轻地拂拭电池表面，保持电池的清洁。当长期不使用电池时，我们最好把电池从数码摄像机上取下来，因为此时即使数码摄像机被关掉，系统仍会使电池有一个低电流输出，这会缩短电池的使用寿命。长期保存时建议将电池部分放电，以便恢复电池的初始容量及放电性能。要注意避免完全的放电，因为锂电池是一种低维持性电池，这种电池部分的放电比完全的放电更耐用，如果可以的话应该避免经常的完全放电，也就是说不要把电池用到摄像机自动关机为止，只要系统提示电量不足久应该及时的进行充电。如果你的锂电池经常的过放电可能会给电池带来灾难性的后果，特别是大电流过放或反复过放，更不能短路放电，因为这样对电池的破坏影响更大。因为过放电会使电池内压升高，正负极活性物质的可逆性受到破坏，即使充电也只能部分恢复，容量会有明显衰减，久而久之，你的锂电池的可供电时间就会越来越短！另外需要提醒大家的是，当前在所有数码摄像机的配件中，锂电池的制假售劣的情况最为严重，因为它所获取的非法利润是最高的。假冒锂电池的性能极不稳定，加上数码摄像机的工作电流较大，假电池的实际使用工作时间要比真品短许多，有些假电池初次使用效果不错，但充几次电后就会发现其性能急剧下降。虽然购买了假电池可能会图得一时的便宜，但是它所带来的后果却是无法估量的，各大公司也纷纷发表声明，对于使用假冒锂电池造成的一切后果，公司都不符任何责任，所以建议大家还是要购买原厂的锂电池为好，购买之前一定要慎之又慎，否则可能会给你的摄像机带来无法修复的损伤！好啦，说了那么多关于锂电池的正确使用和保养问题，希望对大家能够有所帮助，可充电式锂离子电池是数码摄像机很重要的一个配件，我们一定要正确使用和精心的保养，小心才能使得万年船呀!制造美丽 特殊效果镜的介绍使用（一）在2007-07-25 11:15:26发布 | 相信每一个拥有数码摄像机的“摄手”都不希望自己成为生活的忠实记录者，面对美妙的大自然或者稍纵即逝的精彩，我们不仅有权将它生活还原，在我们脑子里更有一个闪烁的念头能否给它来一点艺术加工，特别是当我们面对一些缺憾美时，希望自己巧夺天工能用手中的数码摄像机对老天撒一个善意的谎言。在实际拍摄中，为了画面造型更加丰富多彩，以实现摄制人员所想达到的某些特殊效果，增强画面的造型审美感和艺术表现力，常需用到各种各样的效果镜来辅助完成特殊的拍摄任务。这些特殊效果镜是经过特殊工艺加工制作出来的。1，柔光镜柔光镜在电视剧、文艺节目、电视广告、音乐电视等拍摄中应用较为广泛，它能够降低被摄对象的总体清晰度，但并不影响画面的色彩和反差。比如在拍摄波光粼粼上午湖面时，加柔光镜后会形成一种光芒漫摄的画面效果。在拍摄人物特别是小景别画面时，加用柔光镜可以使得人物形象细腻柔和，弥补皮肤质感上的某些不足。如拍摄一位老年女士的特写画面时，柔光镜可以改善老年女士满面皱纹的醒目形象，通过对一些皮肤细部的损失获得皮肤质感较为柔和的画面形象。2，星光镜星光镜的镜面上刻画了格状的细纹，这些纹线的焦点能够把光线放射成“十”字形的光芒。当我们用星光镜拍摄阳光照射下的河水时，平静流畅的水面在画面中会形成流光溢彩的生动效果。3，彩虹镜彩虹镜又叫虹光镜，色散镜，这种效果镜的镜头被特殊工艺腐蚀出极细的水平槽线，能将光线绕射成七色的长条形和圆形的晕光，造成长形的或者圆形的彩虹。当拍摄中加用彩虹镜后，被摄对象的光点周围将呈现出色彩纷呈的彩虹效果，构成千变万化的神奇画面。4，雾镜雾镜是一种具有轻微漫射作用的效果镜，它能使来自被摄对象的光束得到漫射，并使漫射光均匀分布在画面中，从而在一定程度上减弱了画面整体形象的清晰度，仿佛呈现出一种雾霭朦胧的特殊效果。当实镜有雾时加用雾镜，能够在画面中强化雾状效果；当无雾时使用，能够使画面中的形象犹如笼罩在薄雾之中。拍摄人物用雾镜，能收到类似柔光镜的柔化作用，拍出带有某种虚幻、朦胧感觉的人物形象。制造美丽 特殊效果镜的介绍使用（二）在2007-07-25 11:18:25发布 | 多棱镜多棱镜能把同一画面形象分解成几个相同的影像，相互重复、交叠起来。多棱镜的种类很多，有平行的三棱镜、圆周的六棱镜等，可以不同的重复影像的排列形式，形成不同的艺术效果。使用多棱镜时一般要给予暴光补偿。如果光圈太小，重叠的影像相互干扰比较少，效果不明显。但是如果光圈过大，重叠现象又过于严重，效果同样不理想。晕化镜晕化镜又叫晕光镜，分为背景晕光镜和色彩晕光镜两种。此类效果镜能够使画面中间的被摄主体成像清晰，而其背景需化或周围景物的色调受到改变，以突出主体形象。此外，还有一种中心焦点晕化镜，又称作魔幻镜。这种镜头的中间部位能使光线正常通过，四周却影像模糊，界域分明，形象突出。这种效果镜头多用于拍摄人像、花卉、静物等。如拍摄车灯、舞台灯、信号灯等，光源周围会形成筒形色圈，得到犹如光源放出炫光的图案效果。渐变滤光镜渐变滤光镜分为灰渐变和有色渐变两种其镜片一部分有色，一部分无色或他色，并在两部分之间渐变过度，以免出现画面中上下两部分的色调影调突变。灰渐变镜主要是用以调节天空的影调，压低其亮度，平衡画面内的亮度范围。有色渐变屡镜则在上下两部分有不同颜色，可以强调画面中上下或左右两部分的色调。近摄镜摄像机的变焦镜头或微距功能只能在一定的范围之内有效，如被摄物体与镜头的距离更近，就需要使用专门的近摄镜进行拍摄。不如，我们想把极近距离的小物体的某些细部拍摄下来，就可以加用一片或两片近摄镜。使用近摄镜是要注意的是，微小的物体都会影响到画面的质量，因此最好用专门设备锁定架牢之后在拍；还要尽量用小光圈拍摄，一获得较大的景深范围。偏振镜偏振镜是一种减弱或消除不必要的强光和反射光的效果镜。但这种反光必须是非金属表面反射形成的，比如玻璃、瓷器、水面、漆面等。偏振镜能够消除这些反光和炫光，而被摄对象的其余光线并不受太大的影响。比如带眼睛的人由于镜片反光使得双目“消失了”，加用偏振镜就能去掉反光，拍出镜片下面的眼睛。在比如，拍摄商店橱窗内的商品或是透过汽车玻璃拍摄时，也常使用偏振镜。此外，偏振镜在拍摄风光时可以调节天空的影调和色调，它能够加深天空的蓝色，但又不影响画面中其他景物的正常色调。沙漠丘陵草原黄土高原拍摄用光技巧在2007-07-25 11:16:41发布 | 沙漠、丘陵、草原、黄土高原一个个充满诱惑力的大自然景观吸引着我们无数摄影爱好者的眼光，谁都想用我们的摄像机把这些自然奇观带回家跟朋友家人一起分享。当然，不管是静态的图片、还是动态的图象哟！我们知道拍摄这些户外实景有一定的难度，在此我为广大摄影爱好者介绍一点拍摄用光技巧，让您轻松拥抱大自然。沙漠、丘陵、草原、黄土高原等景物具有一个共同的特征，即景物反光率比较平均、色调比较一致。如果用光选择不好，加之摄像机对相同色调表现层次不丰富这一特征，极容易使景物内部结构线条不清晰甚至消失，画面表现平板无力，缺少变化。为了避免这一现象出现，拍摄时最好选用低用度的侧逆光，它有助于表现景物的轮廓线条，形成明暗影调起伏，拉开相同颜色物体的色调反差，并能产生投影效果，丰富画面的影调层次，使景物更具有立体感。阳光低角度时刻通常也是日出、日落时刻，光线色温偏低，色调偏暖，使丘陵和草原的色调更加丰富，黄色的沙漠和高原暖调更为浓重。影片黄土地在表现陕北黄土高原深厚粗犷的景象时，大多在日头偏西的时刻拍摄，使整个画面色调浓重而层次丰富，具有油画效果。再比如，电视记录片青藏高原之旅中，拍摄者在表现沙漠和生长其间的骆驼刺时，采用侧逆光和逆光进行拍摄，使得沙丘的起伏纵横和影调变化都得到了逼真的表现。试想若用顺光拍摄，那种平沙万里、平板一块的画面是很难令人满意的。对于沙漠、草原等景物一般不适合在阴天等漫射光条件下拍摄，因为在阴天很难通过光线形成景物的明暗反差。阴天灰暗偏蓝的光线，会使整个画面缺少明亮物体，色调偏蓝偏暗，给人一种压抑、沉闷的感觉。实例解析 自己动手解决数码摄像机故障（一）在2007-07-25 11:11:39发布 | 随着技术的不断成熟和价格的一降再降，数码摄像机已经悄悄进入了寻常百姓家。但是，随着数码摄像机的进入家庭，各种各样的使用问题也随之发生，尤其是一些英文菜单的机器，如果操作者不太熟悉英文，就很可能造成使用上的麻烦。其实，相当一部分所谓的“故障”都是由于操作者的使用不当引起的，只要详细阅读说明书就会很轻松的解决的，没有必要跑去维修站排队，下面就让我们一起来看一看数码摄像机常见的故障及解决方法，自己动手“修”DV吧！实例一：数码摄像机的摄像键不起作用故障原因：常见的原因是由于使用者没有把模式转盘拨到“摄像档”，或者是录像带已经用完了，比较麻烦的原因是由于湿气凝结造成摄像带与摄像机的磁鼓粘连，摄像机自动保护，摄录按钮暂时失效，无法继续拍摄。前两种原因都可以对症解决，如果是最后一种原因，那么你就需要将摄像带退出带仓，把摄像机放在干燥通风的地方插电一小时以上，一般都可以解决问题。解决办法：简要的谈一下如何避免湿气凝结，当把数码摄像机从寒冷的地方拿到比较温暖的地方时，或者在雨后和高温高湿的环境下使用数码摄像机时，就很容易使机器发生湿气凝结，所以使用时一定要注意避免这种情况的发生，以免自己心爱的机器受损。如果条件所限，你必须要把数码摄像机从寒冷的地方拿到比较温暖的地方，那么可以先将数码摄像机装在塑料袋中，然后密封，当袋内空气的温度达到周围环境温度时(一般为1小时左右)再取下塑料袋，这样就可以有效的防止湿气凝结现象的发生。实例二：数码摄像机无法正常开启故障原因：电池组已经放电、电量低或未装在摄像机内。解决办法：这时你首先要检查电源，将已经充电的电池组装入摄像机或者使用交流适配器并连接至电源插座，如果电源设定为开启时摄像机也无法操作，那么我们就要断开交流适配器与电源插座的连接或取出电池组，约1分钟后重新连接。如果此功能仍然无法工作，则使用尖头物体按reset按钮，一般就可以解决问题了。实例三：使用取景器取景时看到的影像模糊不清故障原因：一般的原因是由于使用者未调整取景器设置所致。解决办法：如果你观察仔细，就会发现取景器的两侧其实有一个小小的调节旋钮，可以根据使用者的视力情况进行调节，经过这样一番调整，取景器中的影像就会变得十分清楚了。实例四：拍摄很亮或者很黑的背景前的景物时出现竖条故障原因：这是因为拍摄对象和背景之间对比度太大造成的，不属于机器本身的故障。解决办法：民用级别的数码摄像机一般都存在这种毛病，解决办法是加点钱买个专业级的数码摄像机，呵呵，开句玩笑：)为了避免这种情况，我们在拍摄时要尽量避免拍摄对象与背景反差过大，如果有条件可以适当的进行补光以解决这种问题。实例五：回放的图像上有横线或短暂的马赛克出现，有时声音也出现中断现象故障原因：这种情况一般是由于数码摄像机的视频磁头由于拍摄时间过长，磁带的磁粉脱落或是外界灰尘造成磁头污损所致。解决办法：解决办法是使用专门的清洁带清洁磁头，或者使用棉球蘸取无水乙醇来轻轻的擦洗磁头，擦拭时，切记不可用手或其它硬物触摸磁头，以免弄脏或划伤磁头。建议每使用数码摄像机拍摄10小时左右就要清洁一次视频磁头，这样可以保证你一直可以获得满意、清晰的拍摄效果。当数码摄像机使用了很长时间后，清洁带也不起什么作用时，可能是磁头已经比较严重的磨损了，这时你就只能换一个新的视频磁头了。实例六：无法从带仓中取出数码摄像带故障原因： 电源问题或者带仓的机械故障解决办法： 常见的原因是由于未接通电源或者是充电电池没电了，只要及时“补充”电力就可以了，当然，少见的原因就是带仓的机械故障，这是你就只好拿着机器去维修站修理了，自己最好不要试图动手修理，隔行如隔山呀）实例七：机器除了可以退带之外，其它一切功能均不能操作故障原因： 常见的故障原因是电力不足或机器内部结露。解决办法： 这时你首先要检查电源，然后看一看机器的显示屏中有没有一个小水滴形状的指示灯在闪烁，如果有，说明你的机器结露了，这是你只要按照第一条故障提到的解决办法处理就可以了，如果结露指示灯没闪，那么你可以做的就是按下“reset键”，如果机器还不能正常工作，那么可能的原因就是你的机器可能真的出了大问题了！赶快去特约维修站吧。实例八：电池充电时充电指示灯不亮故障原因： 常见的故障原因是电源与电池组安装、设置有误，电源插座没有电，或者是电池充电过程已经完成。解决办法： 将数码摄像机的电源power开关向上滑动至off，并保证将电池组正确安装在摄像机上，如果还不能解决问题，多半是因为电池本身的故障了，可能要花银子重新购买一块了，苦呀！实例九：取景器中的图像消失，但是液晶显示屏有图像故障原因： 这是许多新手的一个误解，其实，当液晶显示面板处于打开时，取景器中是不显示图像的，这并不是什么故障的。解决办法： 关闭机器的液晶显示显示屏面板，这时你就可以在取景器里面看到所要拍摄的景物了。实例十：机器的自动聚焦功能失灵故障原因： 检查数码摄像机的手动聚焦功能是否打开，因为在手动聚焦功能打开的情况下，机器的自动聚焦功能是不起作用的，所以此时才会发生“失灵”现象。解决办法： 解决的方法很简单，只要关闭手动聚焦功能就可以了，这个时候自动聚焦功能会“自动”的重新发挥作用：）结语以上简单的介绍了一些数码摄像机使用过程常见的“故障”和解决方法，希望能对大家的使用有所帮助。数码摄像机是个比较娇贵的东西，平日多熟悉机器的性能，不违规操作，这样才能使你的摄像机工作得更久。爱美无罪 数码摄像画面色彩构图绝招（一）在2007-07-25 11:12:49发布 | 五一黄金周，成了近段时间的谈论热点。出外旅行无疑成了很多朋友的首要选择。春意盎然、风景如画、家庭团聚、欢声笑语，人间的天伦之乐尽在每一秒与自己爱人相处的过程中。拍照、摄像，我们用每种可能留住记忆和欢笑。真实、美丽就成了我们摄影摄像的永恒追求。我们介绍摄像色彩构图的一些注意要求给您，让您的记忆与自然绝好的融合。摄像的画面色彩构图是指根据主题和表现内容的需要，对画面内的可视对象进行恰当的配置和布局，以使各种色彩形成一种既有对比变化，又有统一协调的整体关系。外出旅游会遇见各种各样让您措手不及的精彩景观，只有掌握了画面色彩构图才能处事不惊，用镜头把所有美景尽受眼底。色彩的美感和意蕴并不在于某种单色自身，而是依靠不同的色彩的相互关系才能得到表现。比如，当一个穿红色连衣裙的女子站在一堵红色的墙壁前进行表演，那么她在画面中的形象就不能另人满意了，她身着的美丽衣服被红色的环境吞没了。而假如我们换种环境，让她站在一堵刷成白色或者米黄色的墙壁之前，那么画面中的女子就会很突出和醒目了，她的红色连衣裙就会在浅色背景的衬托下显得分外明艳和悦目了。相应的，现代的我们都很爱美，美人、美景的合理处理确实要一点技巧了。为了您的五一旅行摄像快乐，现在可以抓紧时间做功课了。进行画面的色彩构图，要善于调动和运用各种色彩的感情特征，并巧妙灵活地运用拍摄角度、光线、镜头等多种造型手段，以形成画面框架内各种色彩的和谐配置。特别是要在多姿多彩的自然世界和社会生活中提炼和发现色彩美感，并通过画面中色块的面积差别，主体色和背景色的关系、色别间的明度与饱和度对比等重新组合建立起色彩构图的规矩和秩序。1、色彩的选择画面色彩的选择应该处理好、主体与、陪体以及背景色彩的关系。根据这一点，就是要形成主体色与陪体色及背景色的映衬对比关系，主次之间有了对比呼应，画面的色彩构图和造型表现才有视觉冲击力和艺术表现力。主体色和陪体色以及背景色的对比关系可以分为强对比关系和弱对比关系。强对比关系主要指各原色间的对比，或者是互补色之间的对比等。这种对比关系有着强烈的视觉力度和对比效果。互补色是指两种相加后产生白光的色光互为补色，如蓝光加黄光后形成白光，蓝、黄两色即互为补色。蓝和黄的对比，就是一种强对比关系，再如三原色中的红与绿、蓝与绿也是强对比关系。弱对比关系则主要是指色谱上相邻色之间的对比，以及彩色与黑、灰、白的对比等，这种对比关系比较含蓄淡雅，视觉感受不象强对比关系那么强烈。比如说，在红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的连续色谱上，任何两种邻近的颜色的对比都属于弱对比关系。而黑、白、灰均属消色，与各种彩色的对比都是弱对比关系，不同的是，白色与彩色的对比显得活泼轻盈，黑色与彩色的对比显得庄重凝重，灰则界于黑、白之间。在画面的色彩的选择上应根据需要和现实的可能性，尽量通过主体色和陪体色、背景色来形成某种对比关系。举例来说，要拍摄一个办公室里的谈话场景，一个是办公室领导是主体另一个是来访者是陪体，如果主体穿一身深蓝色的西装，那么陪体最好穿与深蓝色构成对比关系的别色服装。比如，浅灰、深黄等。背景可以是办公室的白色墙壁，也可以是高大的米黄色的书橱。这样在拍摄的画面中，深蓝色的主体与棕黄色的陪体及白或米黄的背景构成了和谐的对比关系，色彩选择基本作到了既烘托主体又有统一的环境色彩。学会基本功 数码摄像必修课取材六大要点（一）在2007-07-25 11:06:49发布 | 现在，不少家庭都拥有了数码摄像机，但是，他们只是用来简单地拍摄，拍摄时经常抓不住重点。特别是在影像取材方面更是缺乏创意。有不少读者问怎么取材,下面就向大家介绍六个要点。 1、要抓住拍摄的主体在每次按下录像键之前，我们都要环视四周的环境，看看取景器中被拍摄的画面是否是自己所需要的这就是在构图。新手在摄像中容易出现的一个错误就是：喜欢用远景，将过多的背景放在画面中，导致主次不分。看到眼里的花花草草就爱不释手，恨不得都拍摄进来，生怕有漏掉的地方，主体人物倒成了花草的点缀，看上去像一个风景片。拍摄录像片应该多采用近景乃至特写镜头，把主角突出出来，人物丰富的表情才会清晰可见。例如在拍摄一个儿童观看一项展览品，就要多用近景甚至特写镜头来表现他们的动作、神情，如微笑、凝视等等。 2、要抓住时空信息集中的素材影像画面由于平面框架规范和时间限制，一个画面、个镜头在短时间内就会在屏幕上消失，加之画幅较小，观众不可能像看美术作品和摄影照片那样长时间地反复欣赏。因此，每个画面的中心内容和形象主体必须醒目和突出，画面造型表现及结构安排应力求简洁、明确，以便观众在一次过的画面中看清形象、看懂内容。这就要求摄像者纯熟地配置好画面中前景后景、主体陪体的相对位置，在视觉表现中掌握好化繁为简、以简御繁的功夫，而不能以杂乱、繁复的充斥“视觉噪音”的画面来影响和干扰观众的视听感受。 3、要拍摄人物的神态的素材在进行家庭影像拍摄时，要注意人物神态的拍摄。一家人其乐融融，沉浸在欢乐、祥和的喜悦气氛中，这时应注意多通过人物的眼睛、嘴或视点、视线等特写镜头来表现其丰富的面部表情和神态。如拍摄母亲看着孩子吃东西，孩子那种满足的表情，母亲那种关爱的眼神，这时就要注意其神情的拍摄。如图2。拍摄人物时，对人物外貌特征的拍摄，宜从侧面拍摄，以突出面部的侧面轮廓形象。人物摄像时，景别选择优先选用中景、近景与平摄。采用中、近景别进行拍摄，可以使观众看清被摄主体的面部表情和细微动作，而平拍则能比较完整地表现被拍主体的外形。在数码摄像拍摄从入门到精通一书中有过生日、过年、婚礼、旅游等各种场景下的人物神态拍摄方法，这些场景人物神态各不相同，平时要注意观察，拍摄时要用心把握哦。学会基本功 数码摄像必修课取材六大要点（二）在2007-07-25 11:10:11发布 | 要捕捉事件高潮的素材。在一些日常活动，经常会遇到一些高潮的场面，这时千万不要漏掉。例如在拍摄婚礼时，新郎、新娘热情相吻；在拍摄生日活动时，吹蜡烛时的场面等等之类的场合下，火爆热闹的高潮场面却是不可或缺的影像元素。当我们拍摄一场盛大的典礼时，对戏剧性场面的出现要有敏感的预见性和迅猛的捕获能力，要悉心观察每一位心潮澎湃的人，突出每一个姿态张扬的动作，记录每一句饱含深情的话语，将情绪贯注于镜头里，浓墨重彩地呈现一场人生的盛宴。另外，在拍摄时要保证其内容的完整性。所谓内容的完整性一方面是指在某一场景的画面中保持人物行为动作、现场音响和语言的连贯。一般采用长镜头来拍摄，运用一个长镜头，也就是从开机到关机一气呵成，把整个过程完整地记录下来，使观众有一种身临其境的感觉。要取色彩搭配协调的场景如果在摄像机的操作和拍摄过程中处理不当，就很容易造成画面光色还原的偏误，给观众的视觉接收产生不真实的感觉。因为摄像机不具备人眼的视觉适应性，它机构本能地记录下光线的色温变化情况和物体偏色情况，将会造成难以弥补的失误。比如白平衡调节不当，就会使画面偏蓝或偏红。因此，当光源色温发生变化或混合色温光源等情况下，要特别注意色温调控和摄像机的相应操作。如图3。再比如自动光圈优点较多，但它也会造成不良的效果：如果拍摄人物谈话场面时着浅色衣装者忽然入画，摄像机的电信号反馈立即令电机转动、缩小光圈，反映在画面上就会出现突然一暗，仿佛画面中环境亮度陡然暗了下来，影响了画面的艺术效果。注意同期声的采录。把声音与画面割裂的落后观念已经过时，但如何发挥画面同期声的作用和效果仍是值得研究的课题。通常认为同期声包括人物现场声、环境音响、现场音响等多种声音和动作效果。生活中的形象是包涵着声音的，同期声能够起到传递和增加画面信息量、烘托气氛、表现环境特点等重要作用，是电视摄像中需要认真处理的工作环节。尤其是在新闻纪实性节目中，如果在摄录电视画面时隔绝了同期声，那只能是不完整、不真实的画面记录。对新闻纪实类节目来说，同期声是重要的、极富表现力的创作手段之。要成为优秀的摄像工作者，就必须了解和掌握录音技术和声音处理手法的基本内容，不仅做好一名画面的合格摄录人员，而且必须是合格的声音采录者。以上只是介绍了拍摄素材时的一些基本操作，在具体拍摄时要根据场景的不同，区分取材的要点。如果各位感兴趣的话，可以在作者的数码摄像拍摄从入门到精通一书中找到各种家庭场景中取材技巧，希望大家喜欢。简单上手如何实现拍摄DV影像的淡变效果（一）在2007-07-25 11:05:46发布 | 在数码影像场景之间，我们经常需要进行场景切换，在软件处理时叫“转场”，而用DV拍摄渐变效果，只需在开始拍摄或拍摄结束时按一下键即可，非常直观方便。当然，这淡变效果也可以通过软件编辑制作，我在数码影像从入门到精通一书中曾介绍了软件制作转场的方法。这里我向大家介绍的用DV的“FADER”键拍摄淡变的效果，让您的数码影像具有专业水平。一、什么是淡变淡变渐隐渐显，表现方式是上一个画面逐渐隐去，下一个画面逐渐出现。在画面替换过程中上一镜头画面由正常亮度渐减至全暗，接着后一镜头画面才由零亮度渐增至正常亮度。通常用以表示一个比较完整段落的结束和另一个大段落的开始。例如：拍摄儿童生活写真，上一镜头段落表现小主人公晚上学习、玩耍了一段时间后，自己回到卧室恬然入睡（淡出）；（淡入）清晨太阳初升，住宅小区内的绿化区已有不少男女老少在晨练，林荫道上小主人公正跟着爷爷跑步。二、DV拍摄淡变的种类不同的DV，其渐变效果也并不完全相同，但大多数包含以下几类。1、光线淡入淡出。应用手按住淡变按钮，画面将由暗逐渐变亮，这是淡入的效果，如图1。松开按钮后，画面便会由亮变暗，逐渐消失，这便是淡出的效果。松开按钮后在淡变过程中，声音也会随着图像的淡出、淡入而由强变弱，再由弱变强。您可以利用淡入和淡出为摄录影像增添专业色彩。淡入时，影像将从黑色或拼嵌画面渐渐显现，声音随之增大。淡出时，影像将渐渐隐变为黑色或拼嵌画面，声音随之减小。2、马赛克淡变（M.FADER）。这种渐变效果又叫拼嵌图，或马赛克效果，在拍摄淡入时，画面由许多马赛克小画面出现，逐渐显示到正常。淡出时画面由正常逐渐变为马赛克。3、弹跳（BOUNCE）淡入时起始画面多次上下弹跳，然后逐渐过渡到正常。这种模式适合拍摄小朋友玩耍等场景，不适合拍摄会议等严肃性强的场景。4、单色调（MONOTONE）。淡入时画面由黑色逐渐变为彩色，淡出时由彩色变为黑白。此模式常用于表现回忆、事过境迁等场景。简单上手如何实现拍摄DV影像的淡变效果（二）在2007-07-25 11:08:11发布 | 拍摄方法DV上的渐变功能是由“FADER”按键来控制的，它是一个循环控制按键，每当按下这个按键时，相应的渐变模式便会依次闪烁地出现在屏幕上，确定后按录像键即可开始拍摄。其出现的顺序为FADERM.FADERBOUNCEMONOTONEOVERLAPWIPEDOT无指示FADER。不同的DV机“FADER”键位置有所不同，但操作步骤大致相同。在SONY DCR-TRV17E上操作方法为：1、拍摄淡入。在摄像机处于待机状态时，反复按压FADER键，使FADER键直至所需的FADER渐变指示闪烁，如图3，选择好该效果后，按STARTSTOP键开始淡入，进行渐显后，摄像机自动恢复到普通方式，淡化指示灯停止闪烁。2、拍摄淡出。在拍摄过程中，反复按FADER键，使FADER指示灯闪烁起来，然后按STARTSTOP键停止摄录，淡化指示灯停止闪烁后，录像停止，这样就有了淡出效果。若要取消淡入淡出功能，可在按压STARTSTOP键之前，反复按压FADER键，使淡化指示灯消失即可。其它渐变效果拍摄方法与拍摄淡入淡出的方法差不多，只需反复按“FADER”键将其转到相应的效果指示下即可。在数码摄像从入门到精通一书中重点介绍了DV的使用方法，从DV的持机方式谈起，详细介绍了摄像的基本步骤，DV白平衡调整、聚焦方式调整、曝光调整、拍摄像像的转场特效、拍摄像像的数字特效、间隔摄像与片断摄像以及附件的使用方法的知识，最后还对DV使用方法的技巧进行了总结。相信大家看了以后一定会有大的收获。DV后期制作：快速添加时间码在2007-07-25 1