论建筑外观的造型设计

论 建筑 外观 的造 型设 计 朱正济南市规划设计研究院 山东 2500摘要 ： 建筑的外观造型是建筑各要素的综合体现 ， 在建筑外观风格中 ， 最重要的是细节和协调 ， 我们所处的环境瞬息万变 ， 在这样的环境中 ， 建筑外观应该与之协调 ， 具有更多的可能性 ， 建筑师要注重自身的造型艺术和其他艺术门类的修养 ， 既要积极发挥创作思维 ， 又要与其他专业密切配合 ， 综合考虑经济 、 功能 、美观等各种条件和制约，以人为本，精心设计，创作出更多美好的精品建筑 。 本文提出了建筑外观的造型设计思路，总结了建筑外观造型设计的影响因素。 关键词： 建筑外观 造型设计 思路中图分类号： S611文献标识码： A文章编号：随着社会的进步和发展 ， 建筑的外观造型设计要求也不断更新发展与不断丰富多彩 。 建筑的外观造型是建筑各要素的综合体现 ， 建筑师要注重自身的造型艺术和其他艺术门类的修养，既要积极发挥创作思维，又要与其他专业密切配合 ，综合考虑经济 、 功能 、 美观等各种条件和制约 ， 以人为本 ， 精心设计 ， 创作出更多更好的精品建筑。 一、建筑外观的造型设计思路 在古代欧洲建筑 ， 绘画 ， 园林设计和现代建筑构图造型等学科和领域都渗透着几何学的运用 ， 当然现代建筑就更加的适用 。 符号学在古代图腾绘制 ， 与精神信仰有着不可分割的关系，同时也对建筑的外部造型构图有着不小的影响。 1、几何学的思路几何形态是直线、规则曲线、直线与曲线的结合 ,具有明快性、数量性、秩序性等特点 ,表现出很强的几何规律性 。 而对建筑而言 ,建筑中的体块是由面组成的 ,面被体的走向和体的形成线所分割。现代主义者认为几何形式有简洁而又特殊的美学特征 ,他们创造抽象几何纯形式美所运用的词汇是 :点、线、面、体 、 空间 、 质感和色彩等 。 可以说 ,几何形体是物质世界的概括和缩影 ,即利用三维空间的认识和理解来分析点 、 线 、 面 、 体的多变性 ,并进行分割与组合搭配 ,由此产生丰富的美感形态 。 一个单纯的正方体通过直线 、 曲线 、 对称与自由分割的方法可改变原有形态 ,产生出几个甚至几十个不同的形态 ,再通过美感形态法则中的单纯与简化、对比与调和、对称与均衡、稳定与重心、比例与排列、节奏与韵律 、联想与意境、多样与统一、加之材料工艺上的合理运用 ,就可以获得心理与知觉上的美感 ,形成建筑形态多样又统一的变化。2、符号学的思路在造型设计中 ,建筑符号的运用是重要的思路之一。以符号出现的造型方式往往以拼贴设计方法进行构思 ,从历史和传统中选取某种或数种典型建筑形式母题、部件或元素 ,随后对其进行发展、变化和重新组合。美国哲学家皮尔斯把符号分为指示性、图像性和象征性三 类；建筑造型中的符号通常对应地分为这三类。指示性符号 :能指与所指之间存在着内在的因果关系的符号 ,如窗户的形象表达着采光 、 通风 、 眺望的功能意义 ;门的形象表达着出入交通 、 开启闭合的功能意义 ;这种所指和能指的因果关系 ,实质上反映着作为符号载体的构件本身的内容和形式的统一关系。图像性符号 :所指与所指物之间具有图像的相似形符号 ,建筑中应用的简化、变形、抽象的传统构件、具象的图案 、 文饰 、 门式 、 窗式以及装饰部位都属于图像性符号或它的复合体 。 象征性符号 :能指与所指之间存在着约定俗成的联系的符号 ,通过这种约定了的 、 可以通过联想得到暗示的关系 ;象征性符号给特定文化的某些东西赋予意义。建筑造型中的符号呈现着多种多样的复合形态与交叉方式 ,以指示性符号为主、图像性与象征性符号为辅助的符号系统也是创造丰富建筑造型的重要思路之一。 二、建筑外观造型设计的影响因素1、建筑造型与功能对于建筑造型与功能的关系 ， 不同人看法不同 。 美国建筑师沙利文在 20世纪初曾提出 “ 形式追随功能 ” 的主张 。 针对当时复古与折衷主义思潮 ， 它是具有革命意义的崭新观念，但随着时代发展，过分强调功能的信条的 “ 现代主义 ” 显露出许多单调 、 呆板的弊端 ， 满足不了人们对建筑精神与审美方面的高层次需求 ，所以 ， 倡导 “ 后现代 ” 的人提出了 “ 从形式到形式 ” 的观对于建筑造型与功能的关系 ， 不同人看法不同 。 美国建筑师沙利文在 20世纪初曾提出 “ 形式追随功能 ”的主张 。 针对当时复古与折衷主义思潮 ， 它是具有革命意义的崭新观念 ， 但随着时代发展，过分强调功能的信条的 “ 现代主义 ” 显露出许多单调、呆板的弊端 ，满足不了人们对建筑精神与审美方面的高层次需求 ， 所以 ， 倡导 “ 后现代 ” 的人提出了 “ 从形式到形式 ” 的观点 ， 想要冲破 “ 现代主义 ” 的教条束缚 ， 拓展 “ 现代主义 ” 建筑的内涵 。 事实上 ， 建筑作为技术 、 艺术与价值观念的结合体 ， 不但要满足一般的功能要求 ， 还要在空间与造型的创造上为人类提供新的可能 ， 在营造文化品位和场所的氛围上多下功夫 ， 寻找到关于建筑的各种矛盾之间的最佳平衡点，成为一个优秀的建筑。 2、建筑造型与尺度通常情况下 ， 建筑所用的尺度层次越丰富 ， 其造型效果就越生动 。 这种尺度包括着亲切尺度和非亲切的尺度 。 例如 ， 建筑物可以开正常大小的窗 ， 也可开带形窗或做成幕墙等 ， 而带形窗又可做成长的 、 短的 、 横的 、 竖的 。 以上窗的几种形式 ， 表现出的不同尺度 ， 用在同一建筑上就构成了多层次的尺度 。 日本建筑师慎 文 真 彦 设 计 的 螺 旋 大 厦 就 是 一 个 典 型 的 以 多 尺 度 形 式 丰 富 建 筑 造 型 的 好 的 实例 ， 这幢建筑上 ， 窗的形式是多尺度的 ， 而且 ， 柱 、 构件 、 分解后的体块以及建筑外饰面的划分等要素的尺度也是多层次的 。 在多尺度设计的同时 ， 我们也要考虑其它因素 ， 避免造成繁琐 、 杂乱无章的感觉 。 如柯布西耶的朗香教堂 ， 在外立面上不规则排列的方形窗口使得大片实墙富于变化 ， 又突出教堂的神秘感 ， 而正好处于塔与大面墙之间的门 ， 在光影之下显得十分幽深 ， 依靠点的韵律 ， 使建筑本身略显单调的外表活泼起来 。 另外 ， 许多人主张在生活中人们经常接触的部位宜采用亲切的尺度，使人感觉到愉悦、亲切和舒适。 3、建筑造型与细部设计建筑要注重细部 ， 不能粗制滥造 。 建筑细部涉及到节点 、 小型构件 、 构造做法 、 工艺等各方面 ， 如饰面的贴砌与划分方式 ， 窗的分格等都是细部设计 ， 框架若没有精致的细部点缀 ， 则无血无肉 ， 面目可憎 。 把细部设计同尺度联系起来看 ，细部是体现亲切尺度的着手点 。 建筑大师密斯利用精美的钢结构构造节点 ， 为他所设计的枯燥玻璃盒子增添许多动人的风采 。 细部设计时 ， 一定要注意细部与细部之间、细部与整体之间的协调和统一。 4、材质在建筑造型中的运用在建筑造型中 ， 材质的运用不同 ， 给人的感受效果也不一样 。 通过材质的运用，可单独构成协调或对比的效果。粗糙材质如毛石给人以天然、文化的意味 ，精美的花岗岩给人以坚固华贵的感决，铝塑板则给人现代感十足的简洁气息 ， 透明玻璃则给人以通透轻盈之感 。 对一幢建筑物的不同部分进行材质转换时 ， 可以结合该建筑的体块关系 、 立面构成等因素进行组合与安排 。 不同类型的材质组合在一起 ， 常会收到出人预料的效果 。 有时 ， 建筑师所用的材质很少 ， 有时只有一两种 ， 却能以少胜多 ， 形成独特的意韵 。 如矶崎新设计的群马县美术馆 ， 只有简单的几种建筑元素 ， 但依靠铝板和玻璃的包装 ， 形成了难以言传的纯净与优雅的效果 。 马赛公寓是 “ 粗野主义 ” 的代表 ， 它展现给我们的是粗糙的表面 ， 肥硕的底柱和夸张的色彩 。 我国当代建筑师中也有许多运用材料的行家里手 ， 如北京复兴门内大街上的高贵典雅 、 气度不凡的国际金融大厦 ， 其色调沉稳 ， 细部相当精制，依靠材质的对比取胜。 总之 ， 现代建筑设计是一个复杂的体系 ， 只有将各种建筑要素综合在一起考虑 ， 才能在设计中把握住方向 ， 得心应手 。 建筑师要注重自身的造型艺术和其他艺术门类的修养 ， 与其他专业密切配合 ， 综合考虑经济 、 功能 、 美观等各种条件和制约，以人为本，精心设计，创作。