电影史论的论文.doc

冯小刚，用真实谱写贺岁片的神话电气工程及其自动化 摘要：冯小刚不是学院派，却造就他深刻了解草根阶层的人心世态，并以客观和宽容的心态去看待，用心做细致入微的观察和敏锐的捕捉，没有丝毫的偏见和说教以及浮夸，他尊重了他电影里的普通人，让人物有人情，说人话，因此得到观众的尊重和欢迎也是自然而然的。关键词：真实 贺岁片 草根 喜剧 社会底层冯小刚，是一个著名的导演、编导。他的作品的风格系以京味喜剧片出名的，擅长于创作商业片，在电影界里面享有“贺岁片之父”的称号。一提到冯小刚，就不能够不介绍一下“贺岁片”这一舶来品。“贺岁片”这一说法是由一直以来都有“东方的好莱坞”之称的香港传入内地的。正所谓的贺岁片，通常就指在元旦、春节期间上映的电影。而春节期间大众普遍的心理需求就系寻求快乐和轻松，这样就决定了贺岁片的风格：轻松，幽默，并且具有强烈的观赏和娱乐性。因此贺岁片的题材大多与人们节日期间喜庆生活相关，一般都是娱乐、消遣都比较强的喜剧片和动作片。贺岁片最早起源并且流行于香港。在20世纪80年代开始，每到一年的末尾，香港演艺圈的一些明星就会凑合到一起，不计报酬甘拍一两部热热闹闹、喜气洋洋的影片给观众过年。但是到了后来，由于贺岁片的商业化，现在的贺岁片一般具备以下要素：一般是喜剧；而且，一般有比较圆满的团圆结局； 接下来取材要广泛，故事性强；最后，其一般是前一年拍摄并上映。 虽然，冯小刚被电影界称为“贺岁片”之父，但是贺岁片并不是冯老大的专利。想当时90年代，贺岁片市场可是牢牢把握在“无厘头之父”周星驰，星爷的手里的啊！ 像1995年4500万的大话西游，1996年3600万的大内密探零零发，1999年3000万的喜剧之王等等，都是星爷为观众献上的新年贺礼，亦都是堪称当年最卖座的香港电影之一。但是，为何冯小刚，作为一个内地导演，能够在竞争激烈的贺岁片市场之中异军突起，先是分得一杯羹，然后就攻城略地，短短几年间，就已经坐上“贺岁片”之父的宝座呢？！在我看来，冯导演能够在短短的时间取得如此辉煌的成就，同其电影的风格不无关系。依照本人的观点，冯小刚的成功，就是因为他的电影太真实，太贴近大众生活，通俗一点，就是“草根”！ 自从好莱坞的贺岁片进军香港、内地以来，一直都是大的场面、大的制作，并且是一统天下的情况的。众所周知，冯导演不可能在财力上与好莱坞抗衡。那么，正所谓“条条大道通罗马”。冯小刚亦有自己的一套必杀技，那就是利用社会的，边缘的，无名的小人物，通过对其的深刻，生动的刻画，对社会底层揭露，从而取得观众的认可，他的题材来自于现实生活，又高于现实生活的。冯小刚是很有温情的，不会高高在上地去讲述一个故事，而是用平等的眼光，去描述小人物的人生，描述小人物日常生活当中卑微的愿望和悲喜剧情。同时他又以另外的讥刺，投向了那些大人物，从而取得了观众的认同。这种背道而驰的做法，在冯导发展的初级时期表露得无遗。譬如讲，在1997年，他执导的甲方乙方，以3600万元的总票房夺得1998年中国电影票房冠军，开创国产贺岁电影先河，并且获得21届大众电影百花奖最佳的影片。甲方乙方无疑是成功的，开创了一个贺岁片的先河。这部电影由一个个的小故事组成，每一个小故事都揭露了社会现象，深刻而现实。影片中的对白等等都是京味十足，冯导要表现的是一种不一样的喜剧，或许，是一种属于市民的，草根阶层的喜剧吧！这部早期的，也是冯小刚拍的最成功的贺岁片，的确做到了让观众笑容中有泪水，泪水中也带着笑容，看完后，能够从心里面暖洋洋的笑出来。为什么产生这种效果呢？因为，冯小刚拍的太真实，太贴近大众生活，太草根了。 “梦想要根植于现实阿巴斯基亚罗斯塔米”，阿巴斯基亚罗斯塔米 曾经说过：作为一个电影人，拍了一部电影的话，观众就应当从这一部电影中，看到100部他们自己的电影，每一名观众都可以看到他自己的电影；没错，冯导做得很好。“比较起其他许多导演来，冯小刚更多触及了现实生活的题材，手机、天下无贼等等都涉及了在复杂的、现代的生活中人们所遇到的困惑以及挣扎，他是最具现代生活意识的导演”出自学者崔卫平的评论。崔卫平先生的话，真是一语中的，恰当的表现了冯小刚的电影风格。冯导的这部甲方乙方的影片，不仅取材于现实生活，而且，影片中的人物的表演，也极具草根化，诙谐而幽默。有一个镜头是这样的：葛优看到一女目视前方站在河边，状似跳河，于是边跑边喊：“姑娘，姑娘！”一个正跟男朋友亲嘴的姑娘回头说：“是叫我吗？”葛优继续边跑边喊：“不是您，您继续。”跑到那女人面前，葛优：“一年前的今天，我就是从这里跳了下去，被人救起来了，现在觉得当时的我特傻”。一女：“你以为你今天就不傻了吗？我这练气功呢”。不得不说，看完这个镜头，真是很让人忍俊不禁，哑然失笑啊。这就是一种另类的幽默，一种贴近社会的诙谐！有一句话是这样说的：卑贱者最聪明，高贵者最愚蠢。的确是不错，在冯小刚的影片中可以看出，小人物，草根阶层充满智慧；而富人都是愚蠢的，可笑而悲催的。冯小刚的贺岁片，就是在“讲述老百姓自己的故事”。这些电影里，没有英雄们来表现我们的渺小，也没有精英们一本正经地教育我们。影片中只有平常人们的快乐和悲伤，平常人的梦想以及失落，平常人的幽默和尴尬，平常人的善良和缺陷，平常人的温暖和冰冷。看到电影中的他们，就会让人想起自己生活中的某个人，或者街头巷尾听到的某个故事。他们活生生的言谈举止，真是很亲切和真实。所以，这样的影片最合适观众，老百姓的胃口。“冯小刚不是学院派，却造就他深刻了解草根阶层的人心世态，并以客观和宽容的心态去看待，用心做细致入微的观察和敏锐的捕捉，没有丝毫的偏见和说教以及浮夸，他尊重了他电影里的普通人，让人物有人情，说人话，因此得到观众的尊重和欢迎也是自然而然的”出自一份影评。以上的一段话，足以说明，冯小刚的真实，正是他成为“贺岁片之父”的重要因素之一。“他关注这个变化中的小人物，他关注在这个变化当中，并不一定成为获益者的，对吧，因为一个大的时代变化的时候，并不是很多的普通人，或者小人物都能够成为获益者。而刚好，可能在任何一个变化过程当中，都有很多很多的小人物边缘底层人被牺牲，那么他关注着这些人，把他的同情把他的热情投向他们，然后去讥刺这个时代当中的获益者”出自北大教授戴锦华的冯小刚走红之谜。从戴教授的话语中可以看出，冯小刚具备着一种很深的草根情结。这种情结，造就了他的电影风格，成就了他的成功。从以下一些数据可以看出，冯小刚是十分成功的：2004年执导天下无贼，全国票房1.2亿元，美国商业周刊将冯小刚评为“亚洲之星”；2003年执导手机，全国票房5000多万元；2002年执导大腕，全国票房3800万元；2000年一声叹息，获第24届开罗国际电影节最佳影片等4项大奖；1999年执导没完没了，全国票房3000万元；1998年执导不见不散，全国票房4000万元，仍是年度内地贺岁片票房冠军；1997年执导甲方乙方，以3600万元的总票房夺得1998年中国电影票房冠军。数据是最有说服力的，也是最令人信服的，冯小刚的成功，无可置疑。而这种成功，