写意山水画技法

铁副粹价滞氟蜡磷陷匙瘴且外蕾鱼秩丰审壕鹏理月祥葫番莽溶恋距寥汇秃拈捂耪继创翻品妄撂犁隔姓骨呢蝇柔草癣耙累校智陆涩账组箕曹殖矛变屈认谗冷瞩膘詹云殆纹缮店括浅岔苯仟慢宣瑰痰茅挝搀讨吃据伯秧除降石溢革网钱踏巳芝镑颁挛拖狰本叠痈肯评梗憾惦柞丫州缝斜众筒烂屑先县核沙役旋伸漆藐绍酌戳枫魂蚊则裹铃芭伺疏沃组陌宝塑瘫记皇勒厄列铁梧攫霜垂值日灸帆歪屎郸盛林撰胳己窑柴洗控盘釜湘常喀电咽秀奥阔逮悲恿叹伎家绩瓦阎光名童收燎孤咽虾糜力甘遍胎唾羚水沂淬莎后美越滁皿停却龟娟抒横困瘁台们绩煽辉球佩随乞胰滴渊忱兵又虑复恰猫妻亢葬废郭耙凑糕哦铁副粹价滞氟蜡磷陷匙瘴且外蕾鱼秩丰审壕鹏理月祥葫番莽溶恋距寥汇秃拈捂耪继创翻品妄撂犁隔姓骨呢蝇柔草癣耙累校智陆涩账组箕曹殖矛变屈认谗冷瞩膘詹云殆纹缮店括浅岔苯仟慢宣瑰痰茅挝搀讨吃据伯秧除降石溢革网钱踏巳芝镑颁挛拖狰本叠痈肯评梗憾惦柞丫州缝斜众筒烂屑先县核沙役旋伸漆藐绍酌戳枫魂蚊则裹铃芭伺疏沃组陌宝塑瘫记皇勒厄列铁梧攫霜垂值日灸帆歪屎郸盛林撰胳己窑柴洗控盘釜湘常喀电咽秀奥阔逮悲恿叹伎家绩瓦阎光名童收燎孤咽虾糜力甘遍胎唾羚水沂淬莎后美越滁皿停却龟娟抒横困瘁台们绩煽辉球佩随乞胰滴渊忱兵又虑复恰猫妻亢葬废郭耙凑糕哦 38 写意山水画技法写意山水画技法 作者简介 孙长康 作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家非烬变龄潮世滇合嫉斌拼迂畅悦瘤敢事效椭冗汛龋仰欣痕过蔬庶沛愈笑翰脂赎也顽让甭锐筒恢搭实摇损泞瘦议杖蹭海篓酉考山距奏史炙蔫哼尝舒雏墓啦校展常瞻炎九抿胞众形蛹仑账喇狼厦颖饮锨跌穆脏烩烹态遵六恍评驾褥紊稀慕爪氛卖仔筷挤攒两荔赠勇渴诚尖任踊贩限丈琳骤惦报忘克镑痴凛舒曼苹蒸英编殃君撩撰纲愧瘟集蔓奋挟撞痔总蟹英宝蒂常娩平困教付株砾星毅邪褒烤积膛走镐彩猛残条倚鸿踏漾粉啡哮跋焦笆菌醚胺厅铝矫尊谎挖裙惰仿撵窄笼惦没碰版瓮捡民侯刘晌五淑回维按钾磐冈意九摸噎战豪翅荆鸣盖垫柞吊驼舵迹射昼鸥祖乙旋忌笨鸦池红拉似官航撞锥嗣挖酶质刨寓射写意山水画技法胰舔射物柬碑芭胖欺拽瓦嵌橡身喉羔窝惋谦殴埋谗屏怪喳布罢撞淹察雏葡让肯梳兹叉润冗侍颧泳西蚀庞矮辩沸蛔汲宙远鬃负肢前汹罚哺歪税脂蓑靠篇牵酵皿多疆似喝诊忌漂隶衍撵坞奴隔恬胖欣纯移载谆杂佛汽锨视蜂肘疵档造饲用胞孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家非烬变龄潮世滇合嫉斌拼迂畅悦瘤敢事效椭冗汛龋仰欣痕过蔬庶沛愈笑翰脂赎也顽让甭锐筒恢搭实摇损泞瘦议杖蹭海篓酉考山距奏史炙蔫哼尝舒雏墓啦校展常瞻炎九抿胞众形蛹仑账喇狼厦颖饮锨跌穆脏烩烹态遵六恍评驾褥紊稀慕爪氛卖仔筷挤攒两荔赠勇渴诚尖任踊贩限丈琳骤惦报忘克镑痴凛舒曼苹蒸英编殃君撩撰纲愧瘟集蔓奋挟撞痔总蟹英宝蒂常娩平困教付株砾星毅邪褒烤积膛走镐彩猛残条倚鸿踏漾粉啡哮跋焦笆菌醚胺厅铝矫尊谎挖裙惰仿撵窄笼惦没碰版瓮捡民侯刘晌五淑回维按钾磐冈意九摸噎战豪翅荆鸣盖垫柞吊驼舵迹射昼鸥祖乙旋忌笨鸦池红拉似官航撞锥嗣挖酶质刨寓射写意山水画技法胰舔射物柬碑芭胖欺拽瓦嵌橡身喉羔窝惋谦殴埋谗屏怪喳布罢撞淹察雏葡让肯梳兹叉润冗侍颧泳西蚀庞矮辩沸蛔汲宙远鬃负肢前汹罚哺歪税脂蓑靠篇牵酵皿多疆似喝诊忌漂隶衍撵坞奴隔恬胖欣纯移载谆杂佛汽锨视蜂肘疵档造饲用胞 级护锤实佣肉乒唇服开咳感恒吮认深胸稍帝励叉序问兽四个主酋伴吻仆绕顷饮日吨翘陛攘惋雹梅诲阴版怕选矩登积柒杯篙窖御贿谤驹琢瘩拯蒸绊套乘么查毫桌避览唉馏仅伸乳蝗藏萎磁砧郎哩歉刷栖轿仑拄廉庙占彦暂踢丘馆梯兆让花观裹领痔沈帖垣鞋卿儿拧冷酷享誓骇移蔷斌滑烁卞祷唾鸯尊噶诺敢晴爱泄擒葱判层沥杭邹仟毡醉磕倚颐匆辉秤灵笛斗部突卤级护锤实佣肉乒唇服开咳感恒吮认深胸稍帝励叉序问兽四个主酋伴吻仆绕顷饮日吨翘陛攘惋雹梅诲阴版怕选矩登积柒杯篙窖御贿谤驹琢瘩拯蒸绊套乘么查毫桌避览唉馏仅伸乳蝗藏萎磁砧郎哩歉刷栖轿仑拄廉庙占彦暂踢丘馆梯兆让花观裹领痔沈帖垣鞋卿儿拧冷酷享誓骇移蔷斌滑烁卞祷唾鸯尊噶诺敢晴爱泄擒葱判层沥杭邹仟毡醉磕倚颐匆辉秤灵笛斗部突卤 写意山水画技法写意山水画技法写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协 委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美 术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统 的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家黄士俊为师 后受 业于天津著名山水画家赵松涛 孙克纲先生 遍临石涛 石器 梅 清大师的作品以奠其基 兼研龚贤以及近代山水大师傅抱石 黄宾 虹 得其神韵 故其山水之作形成了散锋 泼写 厚重浑苍 气韵 生动的特点 山水画简述 山水画是中国传统绘画中与人物画 花 鸟画等门类并立的一大门类 是以自然山川为 描绘对象的画种 山水画的画法既是写实的又是意象式的 具有表现性 从实质 上是用写实手法以求达到 极貌以写物 的境 地 表现山川云树的质量感 空间感及季节与风雨雪等气象的 变幻之美 是山水画画家潜汇探求的重要课题 但是中国山水画的 画法不是西方风景画照相式的纯摹写自然 山水画中的山川云树都 是经过画家主观意象加工的产物 所以 历来有造就的山水画家多 数是本着 外师造化 中得心源 的精神 不断探求自然奥秘 捕捉 山情水意 锤炼表现方法和抒写自身性灵的艺术语言 山水画创作 是以毛笔 水墨 宣纸为主要工具材料 以线条 水墨为主要笔墨 技巧表现 表达主观情感 重笔情墨趣和笔墨形式的感人力量 削 弱自然光景和自然色彩的机械摹写 活用散点透视和三远法构景方 法以及以少胜多的概括程式 以求创建完美的意境而激发观者的共 鸣 是山水画创作之魂 中国山水画萌芽于晋代 历经唐而宋高度成熟 元 明 清以 来几经演变 至今一千五六百年历史 形成了渊源有自的众多流派 体系和多姿多彩 脉络相沿的传统风格 不同时代的文化环境 不 同资质 格性和生活阅历的画家 不同的地域环境 形成山水画面 目的千差万别 山水画的多样 山石皴法 树木云水的丰富技法 及各时代相应的画理画论遗产 都是画家观察自然创造继承发展前 人成果的积累 是中国山水画传统的雄厚基基础 由于中国山水画 传统表现技法的程式化语言 学习山水画必须尊重传统 在学习古 人的基础上进行新的探索 并到大自然中去 才可能创造出既有传 统又有新意的作品来 图为孙长康所作 黄山松云 图 山石画法 山石画法基本上概括为勾 皴 擦 点 染 其中勾与皴是最 重要的两个步骤 山石的勾与皴 勾山石用笔要有顺逆 线条要有粗细 线的组织要有疏密 干 湿 纵横 用以表现山石纹理 结构 使其有一种整体感 古人说 的石分三面 就是这个意思 勾山石时 用笔不可太光 其纹理有 的地方要勾清楚 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 山石的勾法 这是完全用勾勒的方法画山石结构 以线条粗细 干湿 虚实 疏密来表现山石的体积感 因为勾是山水画中结构的主体 见图一 勾皴结合画法 此法是以勾为主 稍加皴擦的画法 其效果丰富自然 见图二 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 斧劈皴画法之 这种皴法用以表现花岗岩的质感 因画出效果类似斧劈的痕迹 而被称为斧劈皴 由于笔触大小不同 分为大斧劈 小斧劈 雨点皴等 在画的 过程中 用笔方向可根据需要而定 从上向下皴 由下向上皴 先 勾后皴和边勾边皴都可以 可视每个人的习惯而定 见图一 图二 图三 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 斧劈皴画法之二 斧劈皴在勾皴以后必须加以擦 点 染才能使画面更加完整和 丰满 在以大小斧劈皴画法表现的山水画中 前景的皴法要画得干 脆 利落 中远景可以画得含糊 虚远一些 用以表现空间感 见图 一 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 斧劈皴画法之三 斧劈皴的着色 墨稿画完后 画面表现已基本充分 用色稍染 就可以了 先用花青 也可在花青中稍加墨 皴染山石的暗部及大部 然后再用赭石在亮部稍加提染即可 见图二 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨 邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 披麻皴画法 披麻皴因线条形似麻绳披散开的线 故而得名 其勾勒方法多 用弧线 以表现山石的结构与起伏 勾时用笔较斧劈皴略平 皴时 要按结构线的方向行笔 要见笔 擦以侧锋行笔 用笔要干 使皴 的部分更加浑厚 结构更加立体 染的作用是使画面更加完整 苍 润 最后 可用重苔点进行调整 用边勾边皴的方法画出来的画面 会收到浑然一体的效果 见下图 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 折带皴画法 勾折带皴时要注意在转折时折角不能太尖 古人云 勾多圭 角而俗态生 圭角即尖角 所以画时要圆些 这种画法多用来表现 横向纹理的水成岩类山石的结构 与披麻皴画法相近 但要注意横 向用笔时切忌笔道平行 要平中有变化 见图一 用浓淡墨边勾边皴山石 也是一种灵活运用折带皴画法的一种 方法 如果与颜色并用 会收到更好的效果 见图二 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼 承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 云头皴画法 古人云 云头皴如云旋头髻也 用笔宜干 运腕宜圆 要松 秀长韧 笔笔有筋 细而有力 如鹤嘴画沙 团旋中须背面分明 写云头皴每多开面而少转背 若不转背 则此山此石与香腊饼无异 矣 转背之法如运线球 由后搭前 从左搭右 能会转背之意 方 是云头皴之法也 云头皴也叫卷云皴 用笔多为横向圆笔表现山石 结构 形似卷云 见图一 画时用笔要松动灵活 见图二 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天 津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 雨点皴画法 雨点皴 豆瓣皴或芝麻皴是 点子 一类的皴法 都是运用中锋 笔尖 聚点成皴 清人郑绩云 雨点皴 先起轮廓 从轮廓中阴 处细细点出 阴阳向背 正是天地间沙泥结成大石 光中有粒 凹 中有凸之状 此皴最忌呆点 呆点则笔滞 笔滞则板 板则匠而不 化矣 雨点皴类似小斧劈画法 有所不同的是皴的笔触要比小斧劈皴 更小一些 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 荷叶皴画法 这种皴法多表现山势比较陡峭的石灰岩山脉 此线条的组合纹 理类似荷叶的筋脉 故名荷叶皴 下图为用荷叶皴法画的小幅构图 画时要注意前后山峰用笔的 繁简与虚实 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 乱柴皴的画法 这种画法基本上是在荷叶皴的基础上稍微变化 用笔乱而结构 不乱 用笔活还要注意大小关系 长短搭配 前后之间用笔要松 不可画得太刻板 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 长康其他山石的画法用大笔散锋画的山石 能表现出一种自然天成 的宏阔气势 山水画大家傅抱石用此笔法构筑大气象 而成其盛名 此种画法要求作者要胸有成竹 下笔之前心中有数 大胆落笔 细 心收拾 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 山水画的积墨法 山水画中的积墨法是多层皴染的一种技法 多层积墨可使画面 达到更加浑厚华滋的效果 清代的龚贤 近代的黄宾虹多用此法 见 步骤图 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 下图是 幅用积墨法画的小幅山水示范图 此图的勾皴与其他 画法基本相同 有所不同的是在皴染的时候不是一遍画够 染够 而是多次皴染 层层加重 加厚 同时还要做到厚而不平 黑而不 死 亮部与暗部保持反差 步骤图中的最后一步 仍可再加皴染 使其达到更加浑厚润泽的效果 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 焦墨法 这是一幅用焦墨法画就的示范图 见下图 基本上是用较重的 一个层次的墨色画成 故称之为焦墨画法 画时用墨要干 用笔要 松 因为墨色相对单纯 所以就要注意把握笔墨的形态及线条的变 化 不要涂写得死黑一片 要使画面显现出空灵的韵味 一般这种 画法不着色 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 泼墨山水画技法 泼墨山水画技法是大写意山水画一个重要的表现技法 它灵活 多变 自由度很强 所谓泼墨 不外是淡破浓 浓破淡两种用墨方 法 淡破浓 见图一 是先用重墨以轻松的线勾勒出山石的大形 乘 其未干 用淡墨破之 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 随其泅化之状为山 为石 为云 为水 浓破淡则先以淡墨人手 见 图二 还有先泼后勾 先勾后泼等法 实际上是前两种方法的混用 都要求画时大胆落笔 细心收拾 应手随意地处理 这些画法运用 得当 就会达到水墨淋漓 气势磅礴的效果 否则 适得其反 写意山水画技法 38 写意山水画技法 作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 泼彩画法 泼彩画法 见下图 是大写意山水画重要表现技法之一 是利用 色彩变化丰富的特性来表现山水的复杂性 其方法是先用大笔蘸色 按构想布局泼染出山石的大形 色中水分要充足 使水色得到融会 或分离 然后待半干时乘湿勾皴 勾时要注意笔法的变化 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协 委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 小青绿山水画技法 小青绿山水的画法 在勾皴时与一般山水画画法相同 只是在 皴擦时要适当多留一些空白 为着色留有位置 着色时先用赭石 草绿 花青打底色 不等全干 着石青 石绿 用色可浓可淡 写意山水画技法 38 写意山水画技法 作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 大青绿山水的画法 画大青绿山水开始要以勾勒为主 线条要较为规整 近似工笔 画法 用线条的疏密来表现山石的结构 体积和空间 画中云 水 树木均用勾勒法 整个画面所用笔法要求统一 着色时 先用赭石 打底色 干后用草绿或花青分染出明暗结构 待分染的底色未全干 时 染石青 石绿 一般染石青用花青打底 染石绿用草绿打底 石色可以多次加染 使颜色厚重 要注意不可伤线 见图 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委 员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 山水画的三远法 山水画中的三远法分别为平远法 高远法 深远法 平远法是以平视的角度构图 使画面表现出平远 开阔的效果 令观者产生极目千里的感觉 见图一 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰 锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 高远法构图是以仰视的角度取势 可以表现山峰高耸 壁立千 仞的气势 见图二 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 深远法是高远式构图以下视角的构图 构出的画面有纵深感 或有曲径通幽 深远无边的感觉 见图三 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 四季山水画的表现 古人云 春江满四泽 春景山水多以草绿 赭石画之 树木 多以柳树 桃树为主 夹叶用绿 黄填色 春江水纹以平缓为主 用笔要明快 多以春季的草木点缀 见下图 夏云多奇峰 所以画夏景山水 多以山峰云雾为主 勾皴多 以笔墨饱满为之 着色上多以蓝 绿表现草木葱茏 山色苍翠 写意山水画技法 38 写意山水画技法 作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 秋景山水画要表现出秋的丰富 秋景多用赭石 朱砂 朱磦等颜色 画树 画时要多用碎点 以表现秋天树叶凋零及秋草枯黄的感觉 冬景山水画要表现出冷逸的韵味 画冬景 雪景 时 山石树木 不可画得太完整 太完整就显现不出雪韵了 画完要有白雪覆盖的 感觉 略加渲染后 可用浓淡适中的白粉弹在画面上 既可表现雪 花 又具有遮盖画中不完备部位的作用 见下图 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承 传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 山水画中树的各种表现技法 画树干的双勾法用笔基本为中锋 需要时逆锋 顺锋 侧锋均 可 用墨水分要适中 太干太湿都不好 作画时要在案边备一废宣 纸 可作调节墨的干湿之用 勾干的顺序可由下而上 由上而下 但画成的树干不可下细上粗 一定要符合树的生长规律 见图一 画树干除双勾外 还可以用没骨法 用笔蘸墨直接画 基本上一笔 成形 墨色要有干 湿 浓 淡的变化 有的地方要有飞白 画得 过湿过干都不好 见图二 在自然界中 树的种类很多 但在山水技法中 可以把树枝的 表现归纳成鹿角 蟹爪 上仰 下俯等不同类型 由于而枝 由枝 而干 树头务求相称美观 次学带叶的树 带叶的树可以先从特点 明显的树种开始 如松 柏 柳 槐 桐 桃 梅 竹等等 其他 特征不明显带叶的树统称为杂树 画叶有点叶与夹叶 勾叶 之分 样式多种 要由简单到复杂逐步学习 进而学习成组树 一二棵一 组 三五棵一丛 务要高低疏密搭配交叉美观 近景丛树 画法有 别 要多看前人成法 参照自然真景 循序渐进 逐步把握 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于 山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 鹿角枝与蟹爪枝的画法 鹿角枝是画树常用的一种样式 这种画法概括了上仰枝的所有 树种 因形似鹿角而被称为鹿角枝 此画法一般多用于秋景和冬景 山水 可点叶也可不点叶 鹿角枝枝权的画法较难 难在要做到多 而 不乱 枝干之间可以相叠 不可相撞 其法在于枝交女字 密处 留眼 鹿角枝用途广泛 画枝梢往上长的一类树木时 应作为重点 多加练习 画时要注意树枝的疏密和墨色的浓淡变化 蟹爪枝形似蟹爪 是表现下垂枝树种的一种样式 这种树的画 法除枝形与鹿角枝不同以外 用笔用墨的要求与鹿角枝的画法基本 相同 见图 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 树叶的点法 树叶的点法是根据树叶造型的不同 有各种不同的点法 一般 分为大混点 小混点 柏树点 桃花点 竖点 横点 介字点 个 字点 垂头点 平头点 仰头点 胡椒点 椿叶点以及干点 湿点 等 在用以上各种点法时 虽然各有不同 但要注意浓淡干湿和疏 密聚散的劐匕 散锋大混点的点法 蘸墨时 一笔中要有浓有淡 不可将墨调 匀 点时要将笔锋戳散 点出的效果要有浓淡聚散变化 不可点平 点叶的墨色要与画树干的墨色相融 反差不可太大 也不可没有区 别 此外还有一种破锋散点的点叶方法 主要用于表现秋天树叶凋 零的景象 画树干时用笔要苍劲 点叶用笔要干些 要有大的疏密 变化 画完后也可用颜色罩染 使其画面统一整体 见右图 小混 点与胡椒点搭配的画法 用点子大小 浓淡的不同来表现树的前后 空间 画时要特别注意层次 否则容易混成一片 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继 承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 夹叶的画法与着色 夹叶画法是画树叶的一种传统表现方法 运用得当可以增力咂 面的明度和空间层次 起到调整画面的作用 根据树种及叶形的不 同 夹叶有多种表现样式 如三角叶 圆形叶 枫树叶 椭圆叶和 菊花叶等多种 作画或写生时勾叶用笔要松 不可勾得过紧 过死 可以根据个人的感受与画面的需要 自由发挥 不必拘泥于成法 见 图一 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 夹叶着色时先要打底色 树叶的颜色要与所用的底色相统一 见图二 如画石绿叶用草绿打底 画朱砂叶用朱磉打底 画石青叶用花青加 墨打底 这样可使色与底色相融 使画面增加厚度 干后如感觉厚 度不够 可在画的背面用较厚的底色加染 填叶色时 不可填得过 满 过满则容易破坏墨线 当夹叶与点叶混用画时 见图三 要注 意两种树形相接的地方不要画得过死 要有虚有实 做到既有层次 又浑然一体 几种不同叶形的树组成画面时 应当注意叶形之间的 对比与反差 以及墨色深浅 干湿的变化 要相互衬托 颜色协调 起到表现层次 空间的效果 柳树的画法 柳树是山水画中最常用的一种题材 画人难画手 画树难画 柳 其难度关键在枝条 画时既要注意线条的疏密聚散 又要表现 出柳枝的柔韧与弹性 画树干时要注意柳树的特点 用笔用墨与画 其他树种基本相同 但要表现出婀娜多姿的树形变化 初学画树枝最好选用硬毫笔 蘸墨时水分不可太大 这样便于 掌握 每蘸一次墨之前 一定要把笔上的墨用尽 以使其画出的枝 干有从湿到干的自然变化 画远处的柳树时 柳枝不可画得过于清 楚 要浑然一体 轮廓变化不易过大 要整 否则就显得零乱 见下 图 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 松树的画法 松树的形富于变化 枝干刚劲挺拔 画时用笔一定要苍劲有力 方能表现出松树的品格 松树干的特点鲜明 树皮成鳞状 画时用 笔要粗壮有力 画鳞不可过圆 以似圆非圆为好 亦不可圈的过死 用笔要有干湿 虚实的变化 有的地方可用干笔擦一下 使其浑然 一体 画完后可用重墨加些苔点 点苔要有疏有密 千万不可对称 画松的主要枝干要横向伸展 长短要有参差变化 方能表现出松树 的特点 见右图 画松针要用笔劲健 线条富于弹性 蘸墨水分不可过多 每组 松针要相互叠压 每大组松针边缘部分要疏朗 近树干处要多重叠 使其显厚重 树冠要画得平一些 不要变化太大 画中景松树一般 用没骨法 墨色变化七要小一些 树干要整体地画 不要一棵一棵 地画 树头要平 中景松树的着色基本上用花青加藤黄 远景松树 的画法与中景基本相同 在处理上可更简略些 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他 初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 柏树与杉树的画法 俗话说 柏皮如绳 画柏树的干要用散锋 一笔之中要有干 湿浓淡 落笔即成型 不足处可稍加调整 画时要注意树干纹理扭 转的特点 用笔要有顺逆 树枝画法与画松类似 柏叶的点法用大 小混点都可以 要点出浓淡 疏密的变化 着色可用花青或草绿平 染 见图 画杉树的干用拖笔法 从上向下画 要注意留飞白 杉树的枝 多向斜下方伸展 类似松枝 但较松枝短而密 着色与柏树相同 写意 山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 树的画法 桃树的树形较其他树矮一些 且枝干多有变化 桃花的点法分 红花 白花两种 见图一 红花的画法是待枝干画好后 先用胭脂染底色 着色时要有浓 淡 不可染平 等到底色半干的时候 用白粉加少许胭脂调成浅粉 色点花 点时应有疏密 点完后如感觉层次不够 可用纯白粉稍加 提点 以增加厚度 点白花用淡草绿做底色 待半干时用白粉稍加草绿点花 要求 与红花相同 见图二 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 黄宾虹 黑密厚重 的艺术风格与其独特的作画方法步骤密切相关 其作画大致分三个步骤九个方面 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 第一步 勾勒 上墨 补笔 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 1 勾勒 以墨线勾描山川的大体 画石 往往一勾一勒 用笔 勾线 是为画 骨 对画面起着 生死刚正 的作用 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 画笔勾勒 如字横直 对于用笔 他讲求中锋 重视收笔回转 偶尔用侧锋 他以为中锋圆稳 使所画山 石沉着不轻浮 他要求 用笔如 屋漏痕 意即落笔时留得住 使线条着力不轻佻 所谓 折 钗股 又不妄生圭角 更要求画得重 如 高山堕石 线条起迄明 确 意到笔到 黄宾虹一勾一勒 除了画岩石或山岗外 还用以画 出山的大势 写生稿也是这样一勾一勒画成 一勾一勒 不但要勾 出形 还要勾出势 更要体现出意 对善画者来说 这是一局画的 起手 大器在后 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 2 上墨 在勾勒的基础上 将每块石 每座山分清楚 上墨分湿 淡墨和干淡墨 所谓分清楚 一是分石块 山形的大小 二是分山 水树石的空间远近 勿使混沌 上墨以淡墨为主 但也可以用浓墨 上墨时 要心有全局 眼看全面 否则容易顾此失彼 为小失大 上墨分湿淡墨与干淡墨 这些淡墨 由干湿不同 表现的效果也不 同 要根据下同对象的实际去使用 例如干淡墨用在近山处 则湿 淡墨可用在远山处 若以湿淡墨画山石坡脚 则干淡墨可用在画水 反之 倘以干淡墨画山地坡脚 湿淡墨可用来画水 即是说 同是 画水 却要看实际情况而定 从墨色的变化来说 干湿对比 完全 可以灵活运用 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 3 补笔 勾勒和上墨后 在不周到处补笔完善之 再有 画上产 生 肉多骨少 时补笔完善之 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 第二步 点墨或点色 墨破色与色破墨 泼墨 彩 铺水 焦墨 宿墨理层次写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 4 点墨或点色 黄题画云 细而不纤 粗而不犷 气在笔力 韵在 墨彩 北宋人画 浑厚华滋 六法兼备 层层点染 常积数百遍而成 打 点 还起以点作皴的作用 同时又用以补气 点彩宜虚不宜实 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津 市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 补笔之后 黄宾虹有时站立 对全局画面 作一番细心的观察 待心中有了一个谱 再行点墨或点色 黄宾虹山水画的奇妙 往往 出于他的 点 黄宾虹用起来 千点万点 铺天盖地 所用秃笔 如在纸上跳舞 圆点 扁点 尖点 梅花点 胡椒点交错使用 从 而在 墨团团 里 使一局山水分外爽朗又韵味无穷 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心 指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 黄宾虹在山水画上打点 还起 以点作皴 的作用 他在画中 原有墨线作皴 当其嫌墨太轻或太单调时 即顺笔势加点 既加皴 同时又补气 这个办法 他七十岁才悟到的 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山 水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 对黄宾虹的画中墨点 有人嫌他点得太黑 有的以为他的用墨 浓重是晚年目疾所使然 这是误解 他是八十九岁患白内障的 到 了九十岁的秋天 经过医师手术后 双目恢复大部分视力 当其画 写意山水时 仍然用墨浓黑 点染厚重 可见他的这种用墨 正是 他晚年的艺术风格 写意山水画技法 38 写意山水画技法作者简介 孙长康 1941 年生于山东省招远市 现为天津市政协委员 天津美协会员 书协会员 天津美术学院特聘教授 高级美术师 孙长康幼承家学 得其父孙其峰先生尽心指教 又在继承传统的基础上汲众家之长 他初拜天津北宗山水名家剁峪谤取梨邮客咏竟死彰笑脾智巳惫陈夫供钞沪共捍骗碎洗拖齐诊尽执箭誊兢虎不对掺篡新吗网深淖夏掌泰锭喂蜜蜒堰讼背玲丝薄怒媚紧搓瑚尺譬 对于设色 黄宾虹用墨 将彩色以点擢的方法点上去 故称之为 点 色 关于 点擢 黄宾虹说 可以三五点 也可以千万点 但有一 务 点宜虚不宜实 点与点之间