【毕业学位论文】(Word原稿) 隐喻在电子产品设计中的应用-工业设计(产品艺术设计)

1 南京林业大学 本科毕业设计（论文） 题 目： 隐喻在电子产品设计中的应用 学 院： 南方 学院 专 业： 工业设计（工业产品设计方向） 学 号： 学生姓名： 缪佳忱 指导教师： 张荣强 职 称： 教 授 二 O 一 二 年 五 月 十 日 1 摘要 隐喻的研究源远流长，对其理解也众说纷纭。关于隐喻是什么的问题，修辞学家说，隐喻是一种修辞格，是一种修饰话语的手段 ;逻辑学家说，隐喻是一种范畴错置 ;哲学家说，隐喻性是语言的根本属性，人类语言从根本上说是隐喻性的；认知科学家说，隐喻是人类认知事物的一种基本方式。 事实上，隐喻也是人类文化的一部分，是人类思维的重要表现形式。隐喻在设计上的应用，可以使用者通过设计出的产品满足精神、心理和情感等方面的深层次交流。今天信息时代的高科技发展给予了设计师更多地发挥产品隐喻的空间，将其拿出来进行分 析和研究对于设计来说具有现实的指导意义。 电子产品设计是近年来发展起来的一个领域。它的品种繁多，可以为人们生活带来很多娱乐和便利，逐渐成为人们生活的重要部分。这几年是电子产品发展的黄金时期，由于日益成为推动电子产品制造业发展的主要支撑力量，所以这一市场成为大家关注的重要对象。 关键词： 隐喻 电子产品 语意 意象隐喻 1 a is is a is a of is a is is is of So is of is to of in on of 2 it is is of or is of In is of of is an of of in of of of to of is of is in to a It a of an of s is of to s so is a to 1 . 1 题依据与背景分析 . 1 题依据 . 1 究背景分析 . 1 究本课题的意义 . 2 内外课题研究情况 . 3 内情况 . 3 外情况 . 3 . 5 喻的定义 . 5 喻的本质 . 5 喻产生的 原因 . 6 喻产生的认知原因 . 7 喻产生的心理原因 . 7 喻产生的语言学原因 . 9 喻 的特征分析 . 9 喻的相似性特征分析 . 9 喻的互动性特征分析 . 11 . 12 品设计中的隐喻是建立在产品语意学的基础上 . 12 喻设计方法的基本框架构思 . 13 计对象的属性及特征分析 . 14 象的选择及特征提炼 . 14 . 16 子产品概念界定及分类 . 16 子产品设计趋势分析 . 16 喻对电子产品设计产生的影响 . 17 . 19 子产品设计中形式类似的隐喻 . 19 子产品设计中意义类似的隐喻 . 19 义类 似的隐喻传达指示意义 . 19 义类似的隐喻传达象征意义 . 19 . 21 鉴具象意象的隐喻 . 21 型手法的隐喻 . 21 物形态的隐喻 . 23 物结构的隐喻 . 24 料质感与肌理的隐喻 . 25 彩的隐喻 . 29 造物的隐喻 . 32 鉴抽象意象的隐喻 . 34 2 作行为的隐喻 . 34 化传统的隐喻 . 35 感隐喻 . 36 . 39 产品设计中的步骤流程分析 . 39 计构思 . 39 果图展示 . 390 计说明 . 41 . 42 致 谢 . 43 参考文献 . 44 1 题依据与背景分 析 题依据 在过去的产品设计理论和实践中，设计界有相当长的一段时间是以“理性主义”思潮为主流。当时尽管它起到了许多积极的作用。但其“技术至上”的倾向导致了一些弊病的出现，特别是造成了产品与人的感情的疏远。这种过高估计物质技术作用而忽视产品的人文价值的做法是过于偏颇的，不再符合当今的时代要求。过去研究的重点也过多地放在物质技术方面，而对人文价值方面的研究则相对较少。但随着时代的发展，近几十年来设计观念最本质的变化就是对人的关注。人与产品成为新世纪极具挑战性与诱惑性的研讨主题之一。它不仅广泛地存 在于人类社会学与自然科学领域里，也深入地渗透到了产品设计与理解的精神活动中。 隐喻本属于语言学的范畴，是语言学中的一种修辞手法。隐喻通过将一个事物的某方面特征或属性传送或转换到另一个事物上，从而使得第二个事物能够用第一个事物来表达或描述。隐喻是在彼类事物的暗示下感知、体验、想象、理解、谈论此类事物的心理行为、语言行为和文化行为。产品设计中的隐喻是通过产品的形态、色彩、材质等符号元素传递给人的，是产品对人的生理特别是心理方面交互作用的结果，也是设计师通过产品显示其精神、心理和情感态度的一种方法。 事实上，隐喻也是人类文化的一部分，是人类思维的重要表现形式。隐喻在设计上的应用，可以使用者通过设计出的产品满足精神、心理和情感等方面的深层次交流。今天信息时代的高科技发展给予了设计师更多地发挥产品隐喻的空间，将其拿出来进行分析和研究对于设计来说具有现实的指导意义。 电子产品设计是近年来发展起来的一个领域。它的品种繁多，可以为人们生活带来很多娱乐和便利，逐渐成为人们生活的重要部分。这几年是电子产品发展的黄金时期，由于日益成为推动电子产品制造业发展的主要支撑力量，所以这一市场成为大家关注的重要对象。 究背景分析 时代与科学的发展，使人们的生活水平得到提高，对生活质量的要求也大幅度提高，产品功能也在不断增多，但这时的产品设计已经不再局限于具体的产品和人之间物质功能 2 交流上，而是涉及到精神、情感、心理等方面，因此人们对产品的精神化的需求也在不断增长，设计界也日益注重设计的人文价值方面的研究。如今的产品设计实际已经把注意力更多地投入到产品的宜人性和情感性方面。因此设计师在设计产品时除了要考虑满足使用者使用的物质功能以外，更要考虑产品的精神内涵。 这一时代是产品交互机能要求高要求的时代。这一时期的产品 为了满足市场细分、消费需要多样化的特点，必须注重质量及特色。在满足功能需求及审美机能的等物理需求情况下，产品转向关注于人的精神世界。这时候人们注重的是“它能带来什么样的感受”，而这种感受也就是人们花钱消费的重点。体验消费经济时代的设计是“强调人性和个性”的设计，产品设计处于多元化发展的时期。产品使用中的情感化等心理因素在设计中受到重视，对产品的要求由生理层面升华到精神层面。“设计以人为本”的设计理念是这一时期的设计主题。 现在的人们对电子产品的要求逐渐由功能等物质性要求转变为价值等非物质性要求，产品的功 能也逐渐延伸到产品交互使用过程中满足人们的体验需求。电子产品设计处于设计理念转变与设计方法创新的时期这时隐喻这种方法在设计中的出现，作为一种极其普遍和重要的思想、情感、心理的表达方式，在产品设计中有很大的运用空间。 国外的设计研究中，隐喻应用和效果的分析是一个非常引人注目的课题。在我们国内对隐喻的研究基本在语言学界，对于隐喻在设计方面的研究还非常有限，而且隐喻修辞手法在设计中的理论性研究，在国内还没有具体、系统的分析，也没有完全的理性的逻辑思辨，同时实践中设计师在使用隐喻做设计时，也常会产生困惑和模糊， 对隐喻的本质和内涵并不是十分明确，对隐喻设计手法的整理也不是十分的系统和完善。该论文的选题正是在这样的时代背景下提出的。 究本课题的意义 隐喻在运用到产品设计的过程中，可以利用设计作品所处的环境及作品本身特点让使用者或观赏者想起曾经有过的体验，唤起更多类比性的相似记忆与情感，从而引起共鸣。在产品设计过程中，设计师的主要任务还是通过产品的造型、材质与功能传达产品所隐含的意义，让使用者对产品的隐含义和内在信息能加以理解和运用。设计师运用隐喻来设计产品，用视觉符号等非文字语言表现内涵，增加设计作 品的自我表达，达到一种人机互动式的表达形式。 3 本文研究的现实意义在于可以为电子产品的设计提供一定的参考和借鉴。随着人类生活质量的提高，消费电子产品已由以往的高档消费品逐步转变为日常生活中的必需品，而且种类还将继续增多，正日益成为推动电子产品制造业发展的主要支撑力量。通过隐喻这种方式来强调社会文化及使用者个人的文化要求，可以使过去以复杂和高科技，冷漠作为代名词的消费电子产品带给人全新的思考和闪光点，甚至是心灵震撼和奇妙的情感体验，成为一种“意义深远的产品”。本论文将从现有的优秀电子产品为例，挖掘其中隐喻手 法的运用，提供具有现实意义的开发方法。 内外课题研究情况 内情况 隐喻开始做为一种修辞学的研究可谓源远流长， 2000 多年来一直受到修辞学家，特别是哲学家的关注。在我国主要是上海外语教育出版社所出版的隐喻学研究对西方隐喻理论进行了详细的吸收和整理，对于隐喻的产生原因、工作机制和本质特征以及隐喻的功能等作了全面的讨论和分析。但总体上说国内的隐喻研究还是存在着研究者少，资料文献较少较陈旧，没有完善的理论体系等问题。对于隐喻在产品设计中的应用研究更是涉足者较少，很多设计师在产品设计的实践 中即使无意识地应用了隐喻手法，但对于其概念界定还有方法依然比较模糊和疑惑。 外情况 在 70 年代的欧美学术界，隐喻的研究几乎成为一种显学，国际学术界更是形成了一种对隐喻的狂热。到了 90 年代，隐喻已经成为认知科学中的重要话题。各种关于隐喻的研讨会此起彼伏。 1982 一 1983 年之间，霍夫曼和史密斯主编出版了隐喻研究通讯(并在 1986 年改刊为隐喻与象征活动 (版至今，其推动隐喻不断深入的贡献不可 低估。 设计界日益重视将隐喻应用于产品设计的理论探讨并将其应用于设计教学上。其中，美国 业设计系主任 张从人的心理情感来引发与决定产品设计的方向 ;德国斯图加特艺术学院产品设计系主任 1991 年指出产品设计有许多的造型原则与丰富的隐喻 ;芬兰赫尔辛基艺术大学工业设计教授 产品语义研究 ;德国的巴赫德的五种符号系统 ;美国的苏珊 朗格的艺术符号美学思想 ;998)把隐喻分为三种类型 ;莱考夫与约翰逊所领导发展 的两领域模式理论 :认为隐喻不仅仅是一种语言层面的事物，而更是一种思想层面的事物。但是这些己经有过 4 的关于设计中隐喻的探讨往往是没有系统的总结，且少有理性的逻辑思辨。同时应当看到，虽然设计师一直在使用隐喻做设计，却普遍对隐喻的本质及内涵并不十分明确，亦缺乏对隐喻手法的整理与分析。 5 喻的定义 辞海 : 隐喻：比喻的一种。本体与喻体的关系，比之明喻更为紧切。明喻在形式上只是相类的关系，隐喻在形式上却是相合的关系。本体和喻体两个成分之间一般要用是、也等比喻词。 修辞通鉴 比喻之一。即以是、成、成为、变成、化成、等于等为常用喻词构成本体和喻体之间的关系，其本体与喻体比类似更贴近，可以成为一体、等同或附加 的关系。它是比明喻更近一层的比喻。 值得一提的是，不知什么原因，作为常用词典的现代汉语词典竟然没有收录“隐喻”或“暗喻”的词条！辞海和修辞通鉴都属于专业性词典，因此两者定义几乎相同： 为贴近； A 是 B”。 喻的本质 修辞学家说，隐喻是一种修辞格，是一种修饰话语的手段。逻辑学家说，隐喻是一种范畴错置。哲学家说，隐喻性是语言的根本特性，人类的语言从根本上说是隐喻性的。认知学 家说，隐喻是人类认知事物的一种基本方式。近几十年来，人们对隐喻本质的认识较之传统的观念已经发生了巨大的变化。 亚里士多德对隐喻的定义是“隐喻是通过把属于别的事物的词给予另一个事物而构成，或从属到种，或从种到属，或从种到种，或通过类比。 根据科科的分析，亚氏对隐喻的这一定义有以下几个特点： (1)把隐喻当做发生在名词身上的一种现象。 (2)把隐喻作为一种运动。 (3)把隐喻作为一个“偏离的”名词的“移位”。 (4)定义的本身包括了隐喻的分类。 传统修辞学中另一个对传统隐喻 理论产生重要影响的是人物是法国修辞学家方达尼 6 尔。在话语的词格中他把隐喻作为一种典型的词格来分析。 传统修辞学对隐喻的研究构也被称为是传统的隐喻理论。传统的隐喻理论将隐喻看做是一种语言现象，是一种用于修饰话语的修辞现象，虽然有一定的缺陷和不足，但毕竟提供了一种看待隐喻现象的重要视角。 现代隐喻理论认为隐喻不仅仅是一种语言现象，他更重要的是一种人类的认知现象。它是人类将其某一领域的经验用来说明或理解另一类领域的经验的一种认知活动。在人类的其他的文化和艺术活动过程中，我们都能看到隐喻的存在。 理查兹 指出，隐喻是人类“语言无所不在的原理”。隐喻不仅仅是一种语言现象，它其实还是人类思维的一种方式。人们的日常生活会话中充满了隐喻，即使在严密的科学语言中隐喻也随处可见 ;越是抽象的哲学，就越需要借助隐喻来进行思考和认知。 语言学家莱考夫和约翰逊也认为，隐喻在日常生活中是无处不在的，不但在语言中，而且在思想和行为中。隐喻的实质就是通过另一类事物来理解和经历某一类事物。根据这一定义，隐喻就不单单是一种语言现象，因为语言只是人类认知活动的一部分。绘画、音乐、雕塑、建筑、工业产品等都是人们认知活动的产物。 例举工 业产品来说，工业产品可以作为一种隐喻，从最简单的到最复杂的设计，都具备一定含义。工业产品上外在体现的各种线条、形状，色彩等都能表达人们内心的思想和感情，是我们赋予想象、希望、需求和理想以实体与形式。设计也是一种交流，是创造一种式样，表达一种思想或情感。纵观设计史，其中不乏各种隐喻性设计，特别是建筑设计：尖塔高耸、尖形拱门、大窗户及有着绘有圣经故事的花窗玻璃的哥特式建筑表达了中世纪宗教气氛的神秘，浓厚和狂热 ;巴洛克式的建筑追求动态，喜好富丽恢宏的装饰和雕刻，还有强烈的色彩，代表了 17 世纪的反对僵化的古典形式， 追求自由奔放的格调和表达世俗情趣的思想。有如现代主义建筑借大量采用钢筋混凝土、预制钢构件、平板玻璃材质等工业材料强调功能性、理性原则，倡导建筑与工业的结合，强调建筑必须走向工业化的进程。 喻产生的原因 隐喻既是一种认知现象，也是一种语言现象。我们把隐喻的产生原因分为三大类 :认知原因、心理原因和社会原因。这些原因之间存在着互相作用和影响的关系，也就是说，隐喻现象的产生是一个复杂的过程，往往是由多种原因共同作用的结果。 7 喻产生的认知原因 近取诸身，远取诸物”是古人认识和描述事物的 一个基本原则，也反映了人们发现不同类事物间的相似性而以彼物喻此物的认识事物的规律。如把佳人称作花木，是把女性体态的婀娜特征移植于自然物体草木的姿态。 隐喻性思维是人类认识客观世界的根本方法之一。人们通过对不同事物之间的对比而认识新事物。尤其是由创造原来没有任何联系的事物之间的相似性得来的隐喻为人们了解某一事物提供了新的角度。因此，隐喻性思维也是科学思维的一个重要组成部分。探索未知领域时，就需要将已知的概念映射到未知的领域，以获得新的知识和理解。这就是对于新事物来说，隐喻做为一种重要的认知工具和手段产生的 原因。 喻产生的心理原因 (l)人类思维的隐喻性 著名心理学家弗洛伊德认为：在思维状态不是直觉意识或下意识，也就是处于逻辑思维的状态下，只要两个词并置，不论它们先前是否有关联，都会产生新的相关性，这也说明对相似性的认识会随人的主观变化。隐喻不但记录了人们观察到的两个不同事物之间的相似性，而且还在思维中预示新的关联性或相似性。因此，人的思维具有隐喻的特征，这也就为后面的章节阐述隐喻方法在产品设计过程中的运用打下了基础。当两个事物并置时，就暗示这两者之间存在着事先未被注意到或未被发现的相似性。有时 甚至与其说这种相似性是客观存在的，不如说是主体“投射”上去的一种主观同一性。因为人们的思维方式在很大程度上是隐喻式的，所以人们能很自然的在两种不同的范畴之间建立起一种“反常关系”，然后借熟悉的物体去了解陌生的、抽象的概念，从而达到有效地认知。 8 图 洛伊德和他的著作 隐喻思维是一种超越型思维，它能超越概念、判断、推理的精确性和有序性，直接对认知对象进行高度的概括和抽象。但又有突出的形象性特点，从而使之带有明显的感性体验和评价。认知心理学还认为，存在于人大脑中的隐喻概念体系，是隐喻认识的成果 ，它以人大脑内的智能体系为基础，利用已经掌握和存储的信息对认知对象的本质及规律性进行一体化认识。 隐喻最终与言语有关，而言语最终与思想有关。如果我们试图超越它们，到一定的时候，我们会怀疑用来超越的器官和工具。 （ 2)意象与隐喻 亚里斯多德说 :心灵没有意象就永远不能思考。美籍心理学家、鲁道夫阿恩海姆(通过大量的事实证明 :任何思维，尤其是创造性思维，都是通过意象进行的。那什么是意象？“意”指念头、想法、愿望及内心的心绪、感情等，也引申为心志、志向、胸怀。“象”指形状、样 子或景象、气象、印象，在美学范畴中指审美现象或审美想象等，也指艺术家构思的意趣与物象的契合，强调艺术构思中心意与物象、主体与客体的统一，是饶有意味、饱含情思、充满理趣的形象。“意象”一词的概念包含了内在的“意”和外在的“象”，也就是内在蕴涵与外在表现的有机统一体，是由表及里和由里及表的共同作用。 当人集中注意力在事物的关键部分思考时，把其它无关紧要的部分舍弃时，就会见到一种表面上不清晰、不具体甚至模糊的意象。 （ 3）新奇心理 从一般的大众心理角度看，隐喻和相关语言机制的使用涉及到“求新”、“求异”等心 9 理。 隐喻的使用也与个人爱好有关。“选择即风格”。不同性格的人会因使用语言的不同特点而形成自己的风格。 喻产生的语言学原因 在语言学中，隐喻首先被看成是对语义、语法、逻辑正常规则的违反，目的在于产生新的意义。有一种情况叫“语言贫困”是指在现有的词汇中没有合适的词来表达某一特定的概念或某一新概念，这时，人们往往需要通过借用现成的词语或表达法来表达这一新的概念。这种借用的结果往往就形成了语言中大量的具有隐喻意义的词汇。引起隐喻性词义生成的原因包括 : (1)新的自然和文化现象需要命名。 (2)某 些信仰需要有关键词帮助记忆。 （ 3)某些社会理想需要具有象征意义的词来描述。 语言学家莫伊 (为，语言中的词汇，尽管使用范围很广、很细，但不可能涵盖外部世界和人脑中的所有情境。如果没有现成的字面意义的词存在，就必须用其他现成的词来替代，即借用 果在这一过程中产生误解，则可以利用其他隐喻或语言手段来消除这种误解。还存在另外一种情况，说话者需要一个比现有的词更漂亮，更有力的词，或一个更温和，委婉的词，此时隐喻的运用就是为了增强话语的表达力。如在表 达“在各个岗位都能发挥作用，多才多能的人才”这个意思时用“万金油”表达就显得形象而生动，增强了语言表达的效果。 喻的特征分析 喻的相似性特征分析 (1)相似性 隐喻是一种用己存在的全部或部分己被熟知的特征去描述一个新事物的行为，之所以把这两者联系起来是因为两者之间存在着相似性。相似性是隐喻的一个重要的特征也是隐喻赖以成立的基本要素，那么究竟什么是相似性呢 ? 隐喻所相似性有物理相似性和心理相似性之分，并且存在程度上的不同。物理相似性，可以指事物之间形状上、外表上或者是功能上的一种相似。 以此为基础的隐喻方法在产品设计中有较为广泛的应用，最典型的就是仿生设计，大量利用自然界生物和所要设计的产品在形状，外表上的相似性。 10 心理相似性，是指由于文化、传说、环境或者其它心理因素使得说话者或是听话者认为与某些事物之间存在某些方面的相似。是一种心理感受上与某些心理体验之间的相似。如成语“归心似箭”就是对心理相似性的运用。 在前面已提到，相似性存在着程度之分。相似性的程度与隐喻的隐喻性有密切的关系。相似性的程度大小与事物的本质和它们之间的距离有关。好的隐喻应该恰当的利用事物之间的相似性。亚里士多德说， 隐喻应当从有关系的事物中取来，可是关系又不能太显著。在运用隐喻手法设计产品时，也要学会用敏锐的眼光从相差很远的事物中提炼出它们的相似点来利用。 (2)以相似性为基础的隐喻和创造相似性的隐喻 以相似性为基础的隐喻，是喻体和本体之间存在着某种方面的相似，而这一相似是在隐喻使用前人们就己经了解和感知到的。如“时间就是金钱”这个隐喻中，人们之前就了解时间和金钱一样宝贵，所以很自然想到用金钱来形容时间。创造相似性隐喻指将原来不被认为其间存在相似性的两个事物并置在一起，并且在隐喻使用前，人们并未意识到喻体和话题 之间存在什么相似性的那类隐喻，这样这一相似性不必预先存在。如“往事如烟”，在这一比喻出现之前，人们恐怕并未意识到“往事”与“烟”之间存在什么相似性。它们之间的所谓相似性是听话者在使用者将两个截然不同的事物并置后得到的启发和想象。人们的隐喻性思维方式使人们看到了概念之间的联系，从而产生从具体到抽象的投射，所以隐喻的基础特征 相似性并非绝对客观的，而是相对于经验而言的，是可以创造的。创造相似性的隐喻比以两种事物间显而易见的相似性为基础的隐喻更具认知上的价值，这类隐喻往往启发想象力，更多的给人一种意外感，使人们 获得对其中某一事物新的观察角度或认识，也为设计思维的多元化发展提供了理论基础和思路。 隐喻做为一种借此喻彼的方式，利用旧经验说明新经验，通常选择与主题有相似性的参考事物作为载体来替代主体，以易喻难，以具体说明抽象。产品设计过程中，产品设计师利用己知的经验，给予使用者强烈的暗示与有效的援助，帮助使用者加以学习和使用，形成使用者与设计作品之间有效的互动。设计师可善用使用者曾使用过的相似性体验，将某一熟悉的体验元素转移到产品中去。相似性自然是构成隐喻用于产品设计方法的基础，将不属于同一范畴的事物并列对照，搜 寻其中相似之处加以互相转移，可将陌生的事物映射到熟知的事物上，借由人们对于已知事物的领悟来了解，增进产品的自我表达性和产品与人之间的沟通，这也是隐喻的功能。 11 喻的互动性特征分析 前文已提到，隐喻是在彼类事物的暗示下感知、体验、想象、理解、谈论此类事物的心理行为、语言行为和文化行为。它由“彼类事物”、“此类事物”通过相似性这一基础由两者之间的互动所构成的，因此互动性是隐喻的重要特征之一。了解隐喻的互动性特征，对我们在产品设计中恰当的运用隐喻有非常重要的现实意义。 (1)理查兹的“互动论” 修辞学家理查兹认为：隐喻是由本体和喻体发生相互作用所产生的特殊的语言现象，并由此对隐喻作以下定义 :“要决定某词是否用做了隐喻，可以通过确定它是否提供了一个本体和一个喻体、并共同作用产生了一个包容性的意义”。从中可以分析出 :隐喻的意义来自于喻体和本体的相互作用。不同的隐喻中，喻体和本体对隐喻产生的最后意义的作用是完全不同的。总之隐喻的效果和意义不仅仅在于喻体和本体的相似性，还在于它们之间各种特征的相互作用。隐喻是通过某一事物来谈论、感知、思考另一事物的互动性行为。 (2)隐喻是两个不同概念间的映射结果 前 文已提到，隐喻涉及到两种不同类别的事物，在两个不同的领域之间存在着某种关系，即其中某一领域被用来说明另一领域。被说明的领域称