《沙之书》教学设计

1、1、了解博尔赫斯及其创作 2、领会沙之书的内容与题旨。 3、理解沙之书中的“虚构”表达,教学目标,博尔赫斯（18991986），阿根廷诗人、小说家兼翻译家，被称为是“影响欧美文学的第一位拉丁美洲作家”。生于布宜诺斯艾利斯一个有英国血统的律师家庭。在日内瓦上中学，在剑桥读大学,博尔赫斯（18991986）阿根廷诗人、小说家兼翻译家，20世纪短篇小说大师，被称为是“影响欧美文学的第一位拉丁美洲作家”。生于布宜诺斯艾利斯一个有英国血统的律师家庭。掌握英、法、德等多国文字。中学时代开始写诗。1923年出版,第一部诗集，1935年出版第一本短篇小说集，从此奠定了在阿根廷文坛上的地位。博尔赫斯的一生几乎都

2、是以书为伴的。他从小沉浸在父亲巨大的藏书室中， 1955年任国立图书馆馆长、布宜诺斯艾利斯大学哲学文学系教授。1950年获阿根廷国家文学奖，1961年获西班牙的福门托奖，1979年获西班牙的塞万提斯奖,一个晚年双目失明的老人 一个与母亲相依为命的老人 一个影响了中国二十世纪八、九十年代众多知名作家的作家 “迷宫的制造者”“图书馆作家” 他和哥伦比亚的马尔克斯、意大利的卡尔维诺，被誉为“作家们的作家,博尔赫斯,成名作：小径分岔的花园（短篇小说）南方第三者马可福音。 小说特色： 叙述干净利落，文字精炼，构思奇特，结构精巧，情节常在东方异国情调的背景中展开，荒诞离奇且充满幻想，有浓重的神秘色彩,博尔

3、赫斯作品,博尔赫斯是一位只写小文章的大作家。小文章而成大气候，在于其智慧的光芒、设想的丰富和文笔的简洁像数学一样简洁的文笔。 （法）安德烈莫洛亚,博尔赫斯之死不仅是阿根廷、拉丁美洲，而且也是全世界文学界的巨大损失，因为先生不仅是当今世界最伟大的文学巨匠，而且还是一位无与伦比的创造大师。正是因为博尔赫斯，我们拉丁美洲文学才赢得了国际声誉，掌握了简练优美的文体。他打破了传统的束缚，把散文推向了一个极为崇高的境界。 （秘鲁）略萨,他的散文读起来像小说；他的小说是诗；他的诗歌又往往使人觉得像散文。沟通三者的桥梁是他的思想。读书是博尔赫斯生活中一项具有压倒性优势的活动，而且对他的写作意义重大。读书使博尔

4、赫斯的视野非常广阔，而且由于读书在生活中的比重很大，与大多数作家不同，是书籍而不是生活成了博尔赫斯的写作源泉,作家评价,天禀（诗歌节选） 上帝给了我书籍，同时给了我黑夜。 这一巧妙的嘲弄令人叫绝。 我在那高大深邃的图书馆里 盲目摸索，心劳力瘁 我在阴影中、在空灵的昏暗里， 拄着拐杖缓慢地逡巡摸索， 我在心目中把天国的形象， 塑造成一座图书馆的模样,剥啄,bzhu,粗糙,co,铁锚,mo,笨拙,zhu,惶惑,hung,晦气,hu,荒诞,dn,蒙骗,mng,冥,mng,临摹,m,诋毁,d,阅读小说 积累字词,一幢,zhung,九次幂,m,记事簿,b,付之一炬,乌烟瘴气,zhng,乌烟：黑烟；瘴气：

5、热带山林中的一种湿热空气，旧时认为是瘴疠的病原。比喻环境嘈杂、秩序混乱或社会黑暗,1、小说主要叙述了一个什么故事？请简要概述,一个退休的图书馆员从陌生的圣经推销员手里买下了一本“沙之书”，沉迷于它的神秘并陷入了对不可知的恐惧，最终把这本书藏在了图书馆的阴暗角落,整体感知,开端 发展 高潮 结局,故事情节,初识沙之书 陌生人上门推销圣经 买下“沙之书” 奇妙的书、设法得到它 研究“沙之书” 使“我”烦恼不堪 逃避“沙之书” “我”把它藏进了图书馆,2.你认为小说哪几处情节设计最为巧妙？ 3.小说的情节有何特色,小说最出人意料的情节有两处： 一是“沙之书”奇妙特性的逐渐显现； 一是“我”将“沙之书

6、”藏在了图书馆。 在“沙之书”出现之前，我们根本想不到会有这样一本奇书，而当我们读到“我”买下这本书时，也根本想不到它的最终归宿竟然是图书馆,情节荒诞离奇得近乎一个个迷宫 ，情节的发展悬念丛生，引人入胜，结尾奇峰突起，出人意料之外,4. 这是一本怎样的书?有怎样的特性,异乎寻常的重量 里面的文字是我不认识的 页码的排列引起了我的注意(无序) 尽管一页页地翻阅,铁锚图案却再也找不到了 封面和手之间总是有好几页 这本书目的页码是无穷无尽的 插画没有一张重复,特性：像沙一样，变幻不定，无始无终， 无穷无尽，不断“生长,古登堡圣经 十五世纪,书页磨损得很旧，印刷粗糙，像圣经 一样，每页两栏,因为它像“

7、沙制的绳索”一样，是靠不住的,5.为什么要称作“沙之书”？而不是“石之书”？“木之书”？“铁之书”,这一变化过程既形象地说明沙之书的奇妙而神秘的特性，又表现了“我”乃至人类在无限强大的异己之物前不胜渺小、恐惧的心理,6小说主人公“我”对待“沙之书”的态度变化经历了一个怎样的过程？这一变化过程说明了什么,好奇,钻研,着迷,恐惧,逃避,起初好奇，然后设法得到，接着是钻研，但发现对它了解越多，不了解的部分也更多，于是意识到自己的渺小无奈，紧接着迷失于无法自拔的敬畏，随之而来的是恐惧，最终选择逃避、放弃，让沙之书淹没在图书馆的书海中,敬畏,惶惑,我”拥有沙之书之后,无所适从,比如：无穷大的世界 无止境

8、的欲望 琐碎繁杂的生活 强大的异己力量 神秘的未知世界 不知其数的金钱 浩瀚无穷的知识 无法挽留的时间 变化无常的命运 让人身心俱疲的爱情,7、你认为“沙之书”可能象征什么,无限之物,小说主题,对人类及世界的无穷尽的存在的隐喻 无限时间空间的模型 人类知识无穷无尽的象征 在令人敬畏之物面前，人应选择停步 人的欲望是无法满足的 美是无法占有的 一些珍贵的东西可能成为一切烦恼的根源 对某些书籍的批判（制造一本无始无终的小说）,1、“隐藏一片树叶的最好的地点是树林”一句的内在的哲理是什么？你能仿造一句吗,走进沙之书,思考探究课文,内在的哲理：无限之物是由无数个有限之物组成，每一个有限的个体因为无限的

9、同类数量而得以永存，也因为无限的同类而容易被忽略,仿造示例：隐藏一粒沙子最好的地点是沙漠；保留一颗水珠最好的办法是放入大海；隐藏一个人最好的地点是人群,2、你从沙之书的哪些内容中可以看出这篇文章写的内容其实是假的,走进沙之书,思考探究课文,书贩的长相：面目模糊不清 书的样式：异乎寻常的重量 页码很乱 封面和手之间总有好几页，好像从书里冒出来一样，找不到第一页 找最后一页照样失败 页码无穷无尽 一页上印着面具，角上的数字大到九次幂 内心担忧：担心烧起来无休无止，使整个地球乌烟瘴气,3、作者虚构了一本现实中并不存在的“沙之书”，体现了他作为一名“玄想型”作家的特点。那么小说中有让你感觉到真实可信的

10、地方吗,走进沙之书,思考探究课文,直接说明：“不过我的故事一点儿不假” 书贩的长相：身材很高 外表整洁 透出寒酸 灰色 衣服 灰色 箱子 稀疏、泛白的金黄色头发 书的样式：八开大小 布面精装 书页磨损 印刷粗糙 每页两栏 版面分段 排得很挤 还有页码、插画 书的来历：平原上的村子 用几个卢布和一部圣经换来 主人不识字，需要圣经 属于最下层的种姓 看书藏书：用放大镜检查，排除伪造的可能 偷偷放在阴暗的搁架上,除了这本“沙之书”是非现实的之外，其他的都是现实生活场景，它们让“沙之书”也显得像一个现实之物一样合情合理。,小说通过虚构，运用象征，使无穷无尽这一概念形象地展现出来，并将人们面对无限的那些

11、无所适从的心理真实地从小说中凸现出来。尽管我们在现实中谁也没有看见过这样一本书 ，但我们都曾经被无限的星空所震撼，被无穷尽的人类历史卷入沉思。沙之书所表达的正是人类面对无限之物时心灵的真实深度。这样，“沙之书”便类似一种透镜，它来源于人类的智慧，可以穿越现实的障碍,归纳总结,沙之书”给你什么启示了吗？ 人处在时间与空间的交叉点上，作为瞬息和有限的存在物，却向往永恒和无限,真实虚构真实 （看似） （发现） （更高,有人说，虚构是小说的灵魂，没有虚构就没有小说；有人说，真实是文学的生命。高考也要求写具有真情实感的文章，不能胡编乱造。 因此，我们有必要正确理解文学与写作的真实与虚构,真实与虚构,虚构

12、”的意义,小说 fiction fikn 虚构、想象、杜撰 novel nvl 新颖的，奇妙的 虚构是小说的合法化身份 虚构是小说的灵魂，没有虚构就没有小说,四大名著里的故事是真实的还是虚构的? 虚实比例：实（%） 虚（%） 水浒： 5 95 西游： 2 98 红楼： 0 100 三国： 75 20,文学不是生活的复制，所以不需要照搬生活，不需要和生活中发生的事情一模一样，这就是艺术的虚构。 虚构的东西必须给人以真实的感觉，必须符合生活发展的逻辑。事情是假的，但让人感觉像真的一样，“把虚构巧妙地伪装起来”，这就是艺术的真实。 虚构：作家在创作过程中，依据生活逻辑，通过想象和撮合，创造出现实生活

13、中并非存在，在又在情理中的人生图画。心灵的真实才是真正的真实,生活的真实与文学的虚构,现实） （加工） （更高） 幻想即是现实，现实也是幻想， 生活之中处处有奇迹。 虚构比真实更真实。余华,真实虚构真实,煞有介事，写得像真有其事，尽管内容是荒诞不经的，如博尔赫斯沙之书； 老实承认自己的小说就是虚构，是自己脑子里的产物，像塞万提斯堂吉诃德； 完全是一副信不信由你的暧昧态度，像卡夫卡变形记,不论哪一种情形，小说家都意在通过一个虚构的世界，呈现给我们一个真实的谎言，并通过这个谎言，艺术地告诉我们一个时代的真实,小说家进行虚构有三种态度,他想努力抹去幻想与现实的界线，让虚构嵌入现实之中，与现实浑然一体

14、。他说“一件虚假的事可能本质上是实在的”。对他而言，虚构是艺术创造的根本点，是抵达更高更实在的方式；通过虚构，写作这门活动往往可以最大限度地接近心灵的复杂活动,博尔赫斯的“虚构,线是由无数的点组成的；无数的线组成了面；无数的面形成体积；庞大的体积则包括无数体积不，这些几何学概念绝对不是开始我的故事的最好方式。如今人们讲虚构的故事时总是声明它千真万确；不过我的故事一点不假。 沙之书 煞有介事 “说谎” “装神弄鬼,博尔赫斯的“虚构,塞万提斯 的“虚构,堂吉诃德作者：西班牙作家塞万提斯 内容简介：穷乡绅堂吉诃德读骑士小说入了迷，决定仿效骑士的生活。他选了一个村姑（杜尔西内娅）做意中人，说服本村的一

15、个农民（桑丘）做自己的随从。于是，堂吉诃德穿上盔甲，骑着瘦马，出门行侠。结果演出了大战风车、大战羊群等许多闹剧，吃了无数苦头，直到临终才清醒过来,清闲的读者，这部书是我头脑的产儿，我当然指望它顶漂亮、顶活泼、顶聪明。可是按自然界的规律，物生其类，我也不能例外。我是堂吉诃德的爸爸，可是倒有点像后爹。其爱的读者，我不愿意从时下的风气，象别人那样含泪求你对我这个儿子大度包容，别揭他的短。你既不是亲戚，又不是朋友；你有自己的灵魂；你也象头等聪明人一样有自由意志；所以你不受任何约束，不担承任何义务。你对这个故事有什么意见，不妨直说：说它不好，谁也不会责怪；说它好也没有人感谢。 堂吉诃德前言,1883年1

16、924），奥地利人，代表作有： 短篇小说 变形记 长篇小说（均为完成） 美国 城堡 审判,卡夫卡的“虚构,变形记中，由于沉重的肉体和精神上的压迫，一个正常人失去本质，异化为非人。推销员格里高尔一觉醒来发现自己变成甲虫，尽管还有人的情感与心理，但虫的外形使他逐渐化为异类，变形后被世界遗弃使他的心境极度悲凉。三次努力试图与亲人以及外界交流失败后，等待他的只有死亡。它描述了人与人之间的这种孤独感与陌生感，即人与人之间，竞争激化、感情淡化、关系恶化，这种关系既荒谬又难以沟通。由人的变形折射了西方人当时真实的生存状态,卡夫卡的“虚构,中国,城堡：主人公应聘来城堡当土地测量员，他经过长途跋涉，穿过许多雪路

17、后，终于在半夜抵达城堡管辖下的一个穷村落。筋疲力尽的K遇到了形形色色的人，它们都是挣扎在社会底层的平民。其中有招待所的老板、老板娘、女招待，还有一些闲杂人员。城堡虽近在咫尺，但他费尽周折，却怎么也进不去。奔波得筋疲力竭，至死也未能进入象征神秘权力或无形枷锁统治的城堡。小说至此戛然而止,城堡中，主人公连正式的姓名都没有，一个字母K就代表了他的全部。我们不知道他长得什么模样，年龄有多大，个儿有多高，身材匀称不匀称，皮肤是黑还是白 但读完小说后，对于K的真实性，我们毫不怀疑，因为他的遭遇告诉了我们，我们每一个人都可能成为K。传统小说家竭力把人物刻画得像一个现实生活中的真人，卡夫卡则漫不经心地将K写成

18、了无足轻重的符号。然后，谁又能说传统小说笔下的人物就一定比K更真实呢,审判中，主人公K是一家银行襄理，三十岁生日那天被莫名其妙的逮捕，没有逮捕的手续，没有说明逮捕的罪名，也不知道审判的主审法官，却仍可照常生活与工作，只需在审讯时出庭。K自恃无罪，极力加以证明，然而一切努力均属徒劳，没有任何人能证明他无罪，整个社会如同一张无形的法网笼罩着他。在他三十一岁生日前夕，他被法院派来的两个差役押至人迹罕至的采石场屠杀。 有人说：我们都是K，都在被审判,P94 骑桶者,快马加鞭 麻木不仁 不啻ch 奄yn奄一息 倒毙 门槛 十诫ji 地窖jio 咳k嗽su 背景：一战中奥匈帝国最艰苦的一个冬天的真实情况：

19、缺煤。 内容：一个穷得买不起煤的人想去向煤店老板借煤，他不是拎（ln）着煤桶去的，而是骑着桶飞去的，结果没有借到煤，反而被煤店老板娘的围裙扇到了冰山区域,对小说的主旨，我们可以理解为：表现穷困者的窘状与有产者的自私无情。主人公是值得怜悯的，煤店老板夫妇是应该被谴责的。 但是，这篇小说又延续了卡夫卡小说的一贯主题：人与世界的不通融性。这次虚构的借煤的失败，也是一次交流的失败。老板娘是否真的听到了借煤者的吁求是不确定的，所以她是否要被谴责也是不确定的。这件事强调的或许不是老板娘的狠心，而是畏缩、自卑的借煤者对世界的恐惧，甚至可以上升到“人与人无法沟通”的层面,主旨,所写的事迹，大抵有一点见过或听到过的缘由，但决不全用这事实，只是采取一端，加以改造，或生发开去，到足以几乎完全表达我的意思为止。人物的模特儿也一样，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。 鲁迅我怎么做起小说来,鲁迅的“虚构,确有阿Q其人,阿正传的署名叫“巴人”，很多普通的读者就不知道这是周豫才先生写的，甚至他的一些