中国书法名词解释大全

1、中国书法名词解释大全时间：2022-10-20 17:57:12 书法欣赏来源：书法欣赏查看：5515评论：0内容摘要：书法名词解释书法：中国的传统艺术之一.通常以毛笔为书写工具,讲究执笔,运笔,用墨, 点画,结构,分布行次,章法,风格,韵味等.笔法,笔势,笔意是书法艺术的三大要素.书法家运用 书写的技法,以独特的形式表现内心的感情,创造美的意境.中国的书法艺术,已有三千多年的历史,是 世界艺.书法名词解释书法：中国的传统艺术之一.通常以毛笔为书写工具,讲究执笔,运笔,用墨,点画,结构,分布行次,章法,风格,韵味等.笔法,笔势,笔意是书法艺术的三大要素.书法家运用书 写的技法,以独特的形式表现

2、内心的感情,创造美的意境.中国的书法艺术,已有三千多年的 历史,是世界艺术宝库中的一颗璀璨的明珠.日本称书法 为“书道.法书：指有规那么,有法度,具有较高艺术水平因而可作学习范本的书法作品.通常称 他人书作为“法书时,那么含有尊重之意.翰墨：与“笔墨同义.翰,原指羽毛,借指毛笔,文字.翰墨,即笔和墨,借指文章,书,画等.真迹：由名家亲自书写或绘成的书画作品.甲骨文：殷商时代刻画在龟甲,兽骨上的文字.最早发现于河南安阳小屯村殷王朝都城遗址, 故又称“殷墟文因使用刀刻,而称契文“；因刻于龟甲或兽甲之上,而称龟甲文“； 因文字为记载占卜,祭祀之类活动,而称卜辞是可辨识的最古的汉字.金文：殷商至汉代铸

3、在或刻在青铜器上的铭文.因铜在古代称金,故程“金文.古代铜器一般分礼器和乐器两类,礼器作祭祀用,以鼎为代表；乐器作演奏用,以钟为代表.古代以钟,鼎代表所有铜器,故金文又称“钟鼎文.石鼓文：指唐初在今陕西宝鸡三原发现的十块鼓形石头上所刻的文字.石鼓,为鼓形的石头,非石头制作的鼓.据近人考证,石鼓为公元前八世纪秦人所制,文字为秦人所刻.十块石鼓每块上刻一首四言诗,记载秦国国君狩猎情况,故又称“猎.石鼓文是已发现的我国最早的刻石文字.籀文：又称“籀亿hou书,“大篆.是介于甲骨文于小篆之间的一种字体.相传周宣王太 使籀作大篆,故取籀为名.石鼓文为籀文的代表作品,故石鼓文又称为“籀 文.大篆：广义指小

4、篆以前的甲骨文,金文,籀文和春秋战国时期通用的六国文字.狭义专指籀文.小篆：又称“秦篆.是秦始皇统一六国后通用的字体.相传是李斯在大篆根底上加以整理,简化而创制的.小篆的特点是形体偏长,线条园匀齐整.今存的<<泰山刻石 >>, <<琅珊台刻石>>, <<秦始皇诏版 >>等皆为小篆代表作.玉箸篆：篆书的一种,仅指小篆而言,其特点是笔道圆润温厚,形如玉箸.此种篆书始于秦代.后亦有一 “玉箸形容书家用笔圆浑遒劲者.铁线篆：小篆的一种.因用笔圆活,细硬如铁,笔道如线而得名.如唐代李阳冰的篆书,书法 史上即称之为“铁线篆.隶书：又称

5、“佐书,左书史书隶书是由篆书简化演变而成的一种书体.其特点是 将篆书的圆转变为方折,形体取横势.隶书开始形成于战国晚期,汉魏时成为通用字体.隶书 为汉字的书写简便化开辟了通途,它的出现为楷书的诞生奠定了根底,是汉字书法史上的一大 转折.鸟虫书：又称虫书鸟虫篆篆书的一种花体.其特点是字的笔画写成类似动物的形 状,字形犹如图画.这种书体多用于旗帜和符信上,能起装饰作用.汉代印章亦有用鸟虫书 的.东汉许慎 <<说文解字,叙 >>记新莽六书称："六日鸟虫书,所以书幡信也.“段玉裁 注：书幡,谓书旗帜；书信,谓书符节.“科斗文：又称科斗书“,科斗篆手写篆字,以笔蘸墨或漆

6、书写,起笔处较粗,收笔处较细,因而点画之状好似头粗尾细的蝌蚪,故称为科斗书,又写作蝌蚪书元代吾丘衍<<学古编 >>称：上古无笔墨,以竹梃点漆书竹上,竹硬漆腻,画不成行,故头粗尾细,似其形 耳.“八分：即八分书,也称为分书.八分之义,历来解释不一.一般认为它似汉隶的波磔,左右笔 画向两边分开,如同八"字的两笔向两边分开一样,故称八分亦有学者认为这种字体 而分似隶,八分似篆,故称八分近人以为八分非定名,汉隶为小篆的八分,小篆为大篆 的八分,今隶为汉隶的八分.今隶：正书楷书的古称.正书有汉隶演变而成,唐代仍将正书沿称为隶书“,为区别于汉 魏是的隶书,那么将正书称为今

7、隶.汉魏是的隶书又称古隶草隶：草书的别称.汉代的木简上写得比拟流动,草率的隶书书体亦称为草隶.草书：为书写便捷而在隶书根底上演变而成的一种字体.汉初在草隶根底上形成“章草,章草保存了隶书的波挑体势,笔画相互勾连,而字间不连,是草隶的标准化.汉末,相传张芝脱 出章草的标准,去波挑体势,使上下字间牵连相通,笔画连绵缭绕,书写更为便捷,成为“今草亦称小草,即后世所称的“草书.王羲之,王献之父子亦是今草的代表书家.至唐代 中期的张旭,怀素,将今草写得更为放纵奇诡,笔画连绵回环,如飞龙走蛇,被称为“狂 草,以别于“今草.章草：早期的草书,由草写的隶书演变而成.章草是今草的前身.其特点是保存了隶书笔法的

8、形迹,上下字独立不连写.章草的得名,说法不一：有谓因汉章帝创始,而名章草；有谓因汉 章帝爱好与提倡而得名；有谓因章帝命杜度草书章奏而得名；有谓汉元帝时史游作<<急就章>>用此书体而得名.近代学者认为章有彰明之义,因字体结构彰明严格,对草隶起了标准化作用,故得名.正书：又称“楷书,“真书,“正楷,由楷书开展而成.正书始于汉末,为魏晋至今通 用的一种字体,隶书变篆书的圆转为方折,正书又变隶书的波挑为顿挫,出锋为回锋.其特点 是笔画平整,形体方正,故称“正书.相传汉末王次仲始以隶字作楷法.因正书字体平正有 法度,可作楷模,故又称“楷书.唐代楷书最为标准,今所临习的楷书碑贴,多

9、出唐人之 手.真书之名,亦取正义.行书：又称“行押书,“行狎书.行书介于楷书和草书之间,既有楷书的平整方正,又有 草书的流畅便捷,且不象草书放纵难认,又较楷书生动简便,行笔不滞,如行云流水,故名行 书.是社会上广泛使用的手写书体.接近楷书的行书,称行楷；接近草书的行书,称行草.行 书,行楷,行草是相对的概念,并无严格的划分标准.榜书：又称“榜署,古称“署书,今又称“擘窠 bo ke书.泛指书写在匾额,宫殿门额 上的大字.榜,即匾额.擘窠书：即榜书“,大字的别称.或云擘,巨擘；窠,穴,即大指中之窠穴；因写大字时, 须把握大笔在大指中之窠,即虎口中,故大字名擘窠书.或云因古人写碑版或题额,为求匀

10、整,先以横直界线划为方格,然后书写于方格中,故称擘窠书.漆书：指以漆书写的文字.又指一种书体,如清代金农将字的点画破圆为方,横粗直细,似用 漆帚刷成,故称漆书.飞白：又称“草篆.是一种写法特殊的字体.笔画呈枯丝平行,转折处显露笔路.相传为汉代蔡邕所创.北宋黄伯思称：“取其假设丝发处谓之白,其势飞举谓之飞.明代赵宦光谓：“白而不飞者似篆,飞而不白者似隶.今人将书画中枯槁笔触的露白局部泛称为“飞白.瘦金书：又称“瘦金体.楷书之一种.宋徽宗赵佶所创.其特点是运笔挺劲犀利,笔道瘦细峭硬而有腴润洒脱之势.有谓此种书体出于古铜甬书,瘦硬通神,有如切玉,故称瘦金书.指书：又称“染指书.用手蘸墨作书,故名.台

11、阁体：明代官场使用的一种方正,光洁,乌黑,大小一律的呆板楷书.台阁,本指尚书,引申为官府的代称.清代称“馆阁体.后人讥称刻板拘谨,毫无生气的楷书为“台阁体或“馆阁体.馆阁体：同“台阁体.因清代馆阁中的官僚擅长写呆板,僵化的楷书,古称馆阁体.经生书：唐代佛经多以端正工稳的小楷手写而成,抄写佛经者被称为“经生,其字那么称为“经生书.后人有以“经生书讥字形呆滞的小楷.六分半书：清代郑燮板桥作书以隶书笔法形体掺入行楷,又以兰竹画笔出之,自成一体,此 书体介于隶楷之间,然隶多于楷.因有人称隶书为“八分,故郑板桥自称其书体为“六分半 书.刻石：指镌刻在碑石和摩崖上的字,画.碑：刻石之一种形制.古代方者谓之

12、碑,圆者谓之碣.秦时多称刻石,立石,不称碑,汉代始称碑.以碑刻记事颂德始于秦而盛于汉.碑额：即碑头.碑版广例 谓："碑首或刻螭chi ,无角之龙,虎,龙.鹤以为饰,就有ij k u,挖其中为圭首,或无它饰,直为圭首,方锐圆椭,不一其制.圭首有字称为额,额书篆字 称为篆额,书隶字称为题额.碑阴：碑石的反面.古代碑刻,正面刻碑文,反面往往刻门生,故吏,出资建树者的姓名,故称碑阴.亦有正面,反面皆刻碑文者,如汉史晨碑 前后碑,两面碑文的镌刻时间相距一年.碑志：指镌刻在碑石上的书法,文辞.为安葬设立的称“墓碑,又称“墓表,“墓碣.列于墓道前的称“神道碑,放置墓穴里的称“墓志,或称“墓志铭,r

13、铭.碑版：泛指碑志之类.勒石：勒,亥人勒石是碑刻术语.指将法书钩摹本反面加朱复印到石面上而后刀刻的工序.勒 石,又称“朱背或“背朱.摩崖：把文字直接书刻在山崖石壁上,称“摩崖.书丹：指用朱砂在碑石上书写文字以便刻工镌刻.后泛指书写墓志铭为书丹.临摹：仿照碑贴的笔画写字,称“临；以薄纸覆在碑贴上依形复写,称“摹,或称“影书.临摹是学习前人书法的根本方法.初学书者宜先摹后临.临摹,亦作偏义复词用,指临写,而不是摹写.碑贴：“碑和“帖的合称.将刻在碑石上的文字拓印下来作为学习的范本,称为“碑贴.帖,原指写在帛上的文字,后泛指一切可供学习的字迹.未经刻石拓印的习字范本,只称“帖或“字帖,不可称“碑贴.

14、碑学：指研究考订碑刻起源,体制及其变革等方面的学问,又称“碑版学；也指清代阮元,包世臣等提倡北碑而形成的学书崇尚碑刻之风气.时有北派碑学,南派碑学之称.中国书法名词解释大全2时间：2022-10-20 17:57:12 书法欣赏来源：书法欣赏查看：5516评论：0内容摘要：书法名词解释书法：中国的传统艺术之一.通常以毛笔为书写工具,讲究执笔,运笔,用墨, 点画,结构,分布行次,章法,风格,韵味等.笔法,笔势,笔意是书法艺术的三大要素.书法家运用 书写的技法,以独特的形式表现内心的感情,创造美的意境.中国的书法艺术,已有三千多年的历史,是 世界艺.帖学：指研究考订法帖源流,评判版本优劣,鉴别字迹

15、真伪等方面的学问；也指崇尚魏晋以下 书风体系的学派,以别于碑学.法帖：也称“帖.指具有一定艺术价值可作临习范本的书法作品,包括古代名家墨迹的复印 本和摹刻在石或木版上经过拓印,印刷的书法作品.拓本：从碑刻或金属器物上拓印下来的书迹或图像.拓印方法是先将白纸盖在碑刻或金属器物铭刻的文字或图像上,轻轻捶拍,使碑,器平面上凹陷的线条清楚地呈现在纸上,然后再用蘸着墨水或朱红颜料的软布团轻轻拍击,那么凹下局部即字迹或图像的线条呈白色,其余局部为黑色或红色,以使字迹如实地复现于纸上,这就叫“拓 凡用薄纸以浓墨拓印的称乌金拓；凡用朱红颜色拓印的,称朱拓.响拓：又称“影书.是复制法书的一种方法.先把薄纸覆在法

16、书上,用笔钩勒下法书字迹的字画边框,成为空心字 此法称“双钩,然后将空心处填满墨即成.钩勒空心字时,往往由于法书纸色沉暗,原字笔画看不清楚,须向光照明.故响拓又称“向 拓.题跋：书写在书籍,碑贴,书画作品上的评论,考证等方面的文字.明代徐师曾<<文体明辨序说>>:“题跋者,简编之后语也. “夫题者,缔也,审缔其义也.跋者,本也,因文而见本也.据他考定,题,始于唐；跋,起于宋枕腕：以左手枕于右腕之下运笔书写的方法.也有以竹,木制物或布包代替左手垫于右手腕下 的.枕腕运笔多用于书写小字.悬腕：写字时执笔的手腕离开台面和纸面而悬起.这种方式,笔管活动的范围较大,适于写大 字.

17、悬肘：写字时执笔的手,腕和肘均离开台面和纸面,又称“悬臂.由于腕,肘悬空,屈伸灵活,故笔管可以有更大的活动范围,字就能写得更大.运腕：写字时,手腕悬空,腕部才能运动.运腕动作包括左右起倒和上下提按.左右起倒转动可以限制字的大小和笔锋运行的方向；上下提按可以限制笔画的粗细和笔锋 的轻重等变化.提按：指写字运笔中起落的动作.提,是笔向上拎；按,是笔向下顿.行笔有提按动作,才能 保持笔锋居中,字形抑扬顿挫.行笔：指写字时毛笔在纸上起止转换的整个运笔过程.笔毫在点画中移动一起一落.落,就是将笔锋按下去,起,就是将笔锋提起来,一按一提,才按即提,才提即按,可使笔的中锋在点画中运行,以表现书法艺术的节律.

18、间架：指字的结构形式.主要指字形的安排,点画之间的搭配组合以及虚实布置.又称“间架结构.字的结构形式有多种,如何协调匀称,巧妙生动地安排以符合审美要求,表现书家的风格和个性特点,这是书法艺术的重要内容之一.汉字结构除单体结构 外,合体结构中又有左右结构,上下结构,左中右结构,上中下结构,包围结构,重叠结构等 形式.结体：指对字的间架结构的安排.各书家不同的结体特点,表现了各不相同的风格和个性特 点.如结体端庄,结体严谨,结构疏朗,结构松散等.布局：又称“行款.指一幅字的整体安排,有字与字的照应,行与行的联系,要做到胸有全 局,意在笔先,先构思后落笔,这样才能使全幅字成为有机的整体.落款：指字幅

19、结尾处写上的说明文字.落款内容一般为书写时间和书者姓名,也有再写上书写 目的或赠送对象的.笔势：指每一种点画各自顺从着各具的特殊姿势的写法.因点画在字的结体特点不同而有各不 相同的笔势.笔势是在笔法根底上开展起来的,但与笔法不同.笔法是写任何一种点画必须共 同遵守的根本方法,而笔势那么因时代风气和人的性情而有肥瘦,长短,曲直,方圆,平侧,巧 拙,和峻等各式各样的不同.如智永虽传钟,王之笔法,但智永书法之体势那么与钟,王不同, 此即笔势之异.清康有为 <<广艺舟双楫缀法第二十一 >>云："古人论书,以势为先.中郎日 '九势',卫恒日'书势

20、',羲之日'笔势'.盖书,形学也,有形那么有势.笔意：指点画形象,点画关系的构思和书法作品的意趣,气韵,风格等方面的表现.笔意是在笔势互相联系,活动往来的根底上显现出来的.笔法,笔势,笔意三者统一 于一体之中,才能称之为书法.笔法,笔势,笔意称为书法三要素.导送：执笔法的一种指法名称.是南唐后主李煜于五字执笔法外所倡的技法.以小指导引无名指过右为“导,以小指推送无名指过左为“送,皆用以辅助笔的运动.后人执笔多采用五 字执笔法*,押,钩,格,抵,导送之法很少沿用.603又称“八法.是前人归纳书法点画用笔的一种方法.以“永字八笔作例,故名.其起源,有说张旭,有说智永,有说蔡

21、邕,王羲之.永字八法依“永的笔画顺序称：点为“侧,横为“勒,直竖为“努,钩为“提,仰横为“策,长撇为“掠,短撇为“啄,捺笔为“磔.清刘熙载<<艺概书概 >>称：“永八法,只是要人横成横,竖成竖耳.笔锋：指毛笔的尖部.中锋：又称“正锋.指行笔时将毛笔的主峰保持在点画的中线.它是各种笔法中最根本最重 要的一种.笔在运行中,主峰在笔画中间,这叫中锋行笔.这样写出的线条才圆浑而有质感.侧锋：又称“偏锋.指下笔时笔锋稍偏侧,落墨处即显出偏侧姿势.起笔往往用侧锋,以侧 锋取势,势成那么转为中锋.这样写出的点画显得潇洒秀丽.折锋：指笔锋在运行过程中转换方向时,笔势折叠带方,以形成点画

22、的方劲峻利之势.藏锋：又称“裹锋,“隐锋.指书写点画时笔的锋头隐藏在点画中间而不外露,使笔势显 得含蓄内蕴.这种笔法通常是起笔呈反方向运行,“欲上先下,欲左先尤.圆势用笔,多用 藏锋.逆锋：“藏锋讲笔锋处理,“逆锋讲笔锋运行方向,两者关系极为密切.采用逆锋行笔, 笔锋才能藏而不露.所谓逆锋即以反方向行笔,“欲下先上,欲右先左的运笔技法.如书写 横画是自左向右运行,但落笔时,笔锋应落在稍离横画顶点的地方,先向左逆行,待笔锋到达 横画左边顶点是,再折转向右运行.又如竖画是自上向下行笔,但笔锋应落在稍离竖画顶点的下方,先向上逆行,至顶点后再转折向下行笔.用逆锋作 字,可具苍劲老辣的意趣.回锋：指行笔

23、至点画结束时再回收笔锋的技法.如写横画,至收笔处转而向横画中央线回收笔 锋.回锋笔法可使点画显得浑厚遒劲.出锋：又称“露锋.指点画开头或结尾处笔的尖锋显露于外.清冯班<<钝吟书要 >>称：“出锋者,末锐不收.如起笔时不逆锋,笔尖顺点画方向落纸然后顺向而行,叫起笔出锋；有些 撇,捺,钩的收笔处笔锋顺势向终点送出并提锋离纸,叫收笔出锋.出锋可以表达点画间和字与字间的照应,承接关系,能产生“精神外露,风采焕发有神清蒋和 <<笔法精解 >>的效果.蚂nv锋：指笔锋既下行又往上,退而复进.与回锋不同之处在于：回锋用转,蚂锋用逆.蒋 骥说：“血者,即老芾 米

24、芾'无垂不缩,无往不收意".筑锋：与“藏锋相似,亦指笔锋藏在点画中间而不显露,但笔力大于藏锋,行笔时似以锋头入纸而使点画显得苍劲老辣,坚而不虚.故藏锋之力多虚,筑锋之力较实.用筑锋于两画出入相接之处,可取得紧密的效果.筑,捣的意思,如捣土使之坚实.圆笔：笔画圆起圆收,转弯处不露棱角的用笔称圆笔.书写时裹锋起笔,回锋收笔,转折处用提转.方笔：笔画的起笔处棱角,收笔与转折处成方形的用笔称方笔.渴笔：笔锋含墨较少,书写时点画间多有露白之处,所以也称“枯笔.枯笔使点画有苍劲之美.悬针：写竖笔时,笔锋沿竖画的中央线下行,渐行渐提,形成竖画上端稍粗下端稍细,形似针状,故名悬针.悬针是出锋

25、,要写得挺拔,有力,下端尖细而不飘浮,笔锋虽出而力已送到,方见功力.垂露：写竖画时,笔锋沿竖画的中央线下行,至竖画的下端稍顿驻,然后回锋收笔,那么竖画下端呈圆形,形似露珠垂挂,故名垂露.垂露是回锋,要写得圆润,浑厚,收笔处要燥湿湿度.顿笔：指在垂直方向上向下用笔的动作.其向下用笔的力度大于“驻笔,所谓“力透纸背者为顿.颤笔：又作“战笔.用笔时笔画呈颤抖状.用笔颤挚波发有笔道遒劲之效.筋书：指点画劲健遒丽,内含筋骨.东晋卫夫人<<笔阵图 >>谓：“善笔力者多骨,不善笔力者多肉,多骨者谓之筋书.书法讲筋,骨,是说笔力遒劲健挺,如称颜真卿,柳公权的书法为“颜筋柳骨.一笔书：指

26、草书字间自始至终笔画连绵相续,如一笔连续书成,故称一笔书.相传为汉代张芝首创.张芝的草书,其势如一笔写成,全篇气通脉连,虽笔画偶有不连,而其势仍直贯到 底.内拽：指意在收敛的笔势.近人沈尹默认为：“大凡笔致紧敛,是内拽所成.又说：“要用内拽法,先须凝神、静气,一心一意的注意到纸上的笔毫,在每一点画的中央线上,不断地起伏顿挫着往来行动,使毫摄墨,不令溢出画外,务求骨气十足,刚毅不挠.?书法论丛?中国书法名词解释大全3时间：2022-10-20 17:57:12 书法欣赏来源：书法欣赏查看：5517评论：0内容摘要：书法名词解释书法：中国的传统艺术之一.通常以毛笔为书写工具,讲究执笔,运笔,用墨,

27、 点画,结构,分布行次,章法,风格,韵味等.笔法,笔势,笔意是书法艺术的三大要素.书法家运用 书写的技法,以独特的形式表现内心的感情,创造美的意境.中国的书法艺术,已有三千多年的历史,是 世界艺.外拓：指意在纵放的笔势.沈尹默说：“外拓用笔,多半是在情驰神怡之际,兴象万端,奔赴 笔下,翰墨淋漓,便成此趣,尤于行草为宜.又说：“内拽是根底,根底立定,外拓方不至 于流于狂怪.牵丝：又称“丝牵,“游丝,“引牵,“引带.指书写点画时,由于笔势往来在先后 笔画之间留有纤细痕迹.点画间有纤细如丝的痕迹,用笔那么显得挺健利落,可产生上下照应, 笔意贯穿的艺术效果.燕尾：又称“雁尾.指横画捺画出笔的挑脚,状如

28、燕尾,故名.隶书有“燕不双飞之说,即指一字之中只宜用一次波挑,重复出现就会范笔画雷同,字形拖沓的毛病. 散水：俗称“三点水.此偏旁写法因字体和书体不同各异.布白：指字的点画间架安排和字与字,行与行之间的空白布置.字的点画与空白有繁简,长短 之不同,结体也有大小,疏密,欹正之不同.书写时均因字生势,灵活多变.布白得当,可使 字与字,行与行之间产生参过失落,照应协调的艺术效果.折钗股：钗是古代妇女头上的金银饰物,质坚而韧.这里借以比喻笔画转折圆润有力.宋姜夔 ?续书谱用笔?中称：“折钗股欲其曲折圆而有力.清朱履贞?书学捷要谓：“折钗股者,如钗股之折,谓转角圆劲力均.屋漏痕：原指破屋上雨水漏淌的痕迹

29、,这里比喻用笔技法弯曲顿挫有如漏水之痕,笔道凝重自 然.如竖画行笔不可直线而微微左右弯曲顿挫,有如屋漏之水缓缓濡曲下淌,形成有节奏性的 缓降,故圆润有力.“屋痕漏相传为唐颜真卿所言唐陆羽?释怀素与颜真卿论草书? .宋姜夔?续书谱用笔?云：“屋漏痕欲其横直匀而藏锋.清朱履贞?书学捷要?那么解为：“屋漏痕者,屋上天光透漏处,仰视那么方圆斜正形象皎然,以喻点画明净,无连绵牵制之状也. 锥画沙：原指以锥画沙,中道凹陷,两侧沙子匀整凸起,痕迹中正.这里比喻用笔之法如以锥 画沙,书迹圆浑,形似中锋,起止无迹,有“藏锋效果.印印泥：指印章印在封泥上,深入而有力,印出的字不走样.宋黄庭坚?论书?云：“王氏王羲

30、之书法,以为如锥画沙,如印印泥.盖言锋藏笔中,意在笔前耳. 锥画沙,印印泥又合称“画沙印泥.浮鹅：即竖弯钩,因钩画的形状像浮游在水中的鹅,故又称“浮鹅钩.墨猪：比喻字体笔画丰肥、臃肿而缺乏筋骨,好似墨团.东晋卫夫人?笔阵图?称：“多骨微 肉者,谓之筋书；多肉微骨者,谓之墨猪.笔画过肥而无力,又称“墨猪肉鸭.意在笔先：又作“意在笔前.即书写前先要构思,胸有成竹,然后落笔.王羲之?题卫夫人<笔阵图 >后?云：“夫欲书者,先干研墨,凝神静思,预想字形大小、偃仰、平直、振动,令筋 脉相连,意在笔前,然后作字.欧阳询?八诀?云：“宁神静虑,端己正容,秉笔思生,临池志逸.虚拳直腕,指实掌空,意在笔前,文向思后. 指实掌虚：又称“指实掌空.指执笔时的指掌关系.韩方明?授笔要说?称：“夫书之妙在于执管,既以双指苞管,亦当五指共执,其要实指虚掌.指实,便于臂腕 之力由毫端发出；掌虚,便于手腕的互相结合,才能很好地用笔书写.万毫齐力：形容作书时,笔毫一齐着力.书写点画时,笔锋居于点画的中央线,即中锋用笔,其余笔毫紧附于笔锋而力着纸面.清包世臣?艺舟双楫论书历下笔谈?云：“北朝人书,落笔峻而结体庄和,行墨涩而