历史上50个经典家具精编版课件

1、50把经典椅子设计50把经典椅子设计 从1859年的索耐特14号靠背椅到康斯坦丁格尔齐茨的椅子1号。椅子所扮演的标志性、典型性的角色已经发展成了某种自我应验式的预言。椅子的历史非常悠久，可以象征着权威、身份或者家庭生活，它就像是一块空白的画布，令它的设计者自由挥洒一把椅子不只是一部小说，它更像是一首诗歌。通过对这些经典椅子的审视，我们完全可以看穿过去150年的设计历史前言 从1859年的索耐特14号靠背椅到康斯坦丁格1、维也纳咖啡馆椅设计者： 迈克尔索耐特相关背景： 代表现代家具萌芽的19世纪家具，大多是不起眼的民间手工家具。其中有早期的法国乡村家具、编织家具、铁制家具以及木质家具等，但是，能

2、够代表19世纪末20世纪初家具发展的最高水平的，应该说是索耐特的曲木家具。 1859年，索耐特成功地推出一种仅仅由6块蒸汽挤压曲木、10枚螺丝和2个垫圈组成的椅子。价格低廉且制作快捷，体型轻盈又经久耐用，加上易于组装和运输等优势，以其德语昵称“消费者”而闻名的14号靠背椅迅速成为19世纪最为成功的工业产品之一。现代家具设计的开拓者1、维也纳咖啡馆椅设计者：相关背景：现代家具设计的开拓者作品特点：1、价格低廉且制作快捷2、体型轻盈又经久耐用3、易于组装和运输作品特点：相关背景： 他的室内设计非常杰出 他基本采用直线和简单的几何造型，同时采用白色和黑色为基本色彩，细节稍许采用自然图案。因此达到既有

3、整体感，又有典雅的细节装饰的目的。 1900年，凯瑟琳克兰斯顿委托麦金托什为她于英格勒姆特街205号的茶室调计一间女士午餐室，这间茶室正好位于格拉斯哥商业区的中心。麦金托什完成的室内空间集简洁与高贵典雅于一体，高大的窗户与高耸的护墙板营造出一种戏剧性的垂直风格，具有严谨几何造型的高背椅，像卫兵一样排列在茶桌两旁，进一步强化了空间的垂直感。而靠背顶端的拱形镂空、靠背底端椅子后腿之间的弧度以及衬垫等一些装饰细节，刚柔化了整体上的硬朗感觉。设计者：查尔斯雷尼麦金托什（19、20世纪之交英国最重要的建筑设计师和产品设计师)2、克兰斯顿小姐茶室高背椅相关背景：设计者：查尔斯雷尼麦金托什（19、20世纪之

4、交3、普克斯多夫疗养院扶手椅 相关背景： 这把几何造型的椅子体现了维亚纳同盟的典型特征就像麦金托什的高背椅一样，莫泽的扶手椅也是为特定场所而设计的。它与建筑和室内调计共同构成了一个整体。普克斯多夫疗养院由霍夫曼设计，是信也纳工业同盟第一件重要的设计项目。从钢筋混凝土的建筑到室内每处的细节处理，设计师的工作涵盖到了这座建筑的几乎所角落。莫泽的扶手椅摆放在疗养院的大厅里，整齐地环绕着高大的八边形桌子。宛如盒子一般的构造与方格图案的坐面呼应了墙面与地板上的正方形主题，令整个空间弥漫着一种强烈的现代气息，因为普克斯多夫疗养院原本就是一家为讲求时髦的富人而开设的旅馆兼康体中心。设计者：科洛曼。莫泽3、普

5、克斯多夫疗养院扶手椅 相关背景：设计者：科洛曼。莫泽 相关背景： 在20世纪最初的几年里，设计师不仅在挑战人们预想中各种物件的样式，而且还要试图通过设计来影响人们的生活方式国。显然，这个世界在迅速变化着，新型柱架结构技术已经应用在摩天大楼上，而汽车的噪声也已经在城市大街上轰鸣。这把名为“Sitzmaschine”（意为“用来坐的机器”）的椅子是约瑟夫霍夫曼为普克斯斯文文多夫疗养院内豪华的健康温泉洗浴馆而设计的。这也是机器化生产理念渗入到设计新主题之中的一个重要的例子。4、霍夫曼椅（机器椅）设计者：约瑟夫霍夫曼 相关背景：4、霍夫曼椅（机器椅）设计者：约瑟夫霍夫曼 产品特征： 这把椅子自身也具备

6、机械化的功能其靠背的倾斜角度可以调节，由扶手后方带有球状疙瘩的小立柱支撑。当然，相对于这些名义上的实用型功能而言，机器坐椅的成名主要还是因为它那简洁的几何抽象造型。 产品特征：5、蝙蝠歌厅728号椅子相关背景：1907年，维也纳工业同盟完成了又一项野心之作位于维也纳克尔特纳大街22号的蝙蝠歌厅。这次的项目不仅仅是室内装饰，还包括了家具、餐具甚至服务生胸牌的设计。霍夫曼在这个项目中最杰出的贡献无疑就是这款造型简洁利落的728号椅了。这些椅子摆放在同为霍夫曼设计的同样简洁的小圆桌的四周。豪不矫饰的设计风格完美地衬托也歌厅其他部分的装饰所体现出来的华丽的青年风格设计者：约瑟夫霍夫曼5、蝙蝠歌厅728

7、号椅子相关背景：霍夫曼在这个项目中最杰出的产品特征：产品特征：相关背景： 是荷兰风格派运动中最先锋的实验作品之一。风格派产生于1917年，该组织试图将新柏拉图主义思想注入设计之中，希望能够创造出具有完美几何造型与纯色搭配，并达到精神上和谐的最终产品。红蓝椅首次试图将风格派的思想应用在立体造型之中，它严格地由纯色的直线和平面构成，三维的造型完全转化为抽象元素的表现。这把椅子最初涂以灰、黑、白这些典型的风格派色彩。1918年，里特维尔德用红、蓝、黄和黑色重新绘制了这件作品，以之作为对同为绘画作品的回应。设计者： 里特维尔德7、红蓝椅相关背景：红蓝椅首次试图将风格派的思想应用在立体造型之中，它 相关

8、背景：椅子的设计者马塞尔布鲁尔是包豪斯家具制作工作室的主管。据说，他的许多设计灵感都来自于他最喜爱的阿德勒牌自行车的钢管把手。布鲁尔曾经把这把椅子最初的原型之一赠与了他在包豪斯的同事画家瓦西里康定斯基此后，当这把椅子在20世纪60年代重新制作时，就最终被重新命名为“瓦西里椅”。这把椅子最初由富于前卫精神的奥地利家具公司索耐特制作生产。当时，为了方便，大多是用黑、白纤维布或金属丝网制成，包括可折叠和不可折叠两种造型。7、B3 椅后称“瓦西里椅”设计者：马塞尔布鲁尔 相关背景：椅子的设计者马塞尔布鲁尔是包豪斯家具制作工作历史上50个经典家具精编版课件8、悬臂椅相关背景：1925年，荷兰建筑师马特

9、斯塔姆设计了一把没有后腿支撑的椅子，它完全由唯一一条弯曲的钢管韧度来承受使用者的体重并保持平衡。尽管还有争议，但斯塔姆设计的这把椅子很可能是历史上第一把悬臂椅这一革新对于20世纪中叶的家具设计进程造成了极大的冲击。斯塔姆的设计也许显得有些僵硬，甚至坐起来并不舒服，然而，它却为其他家具设计师进一步发展家具的“弹性”留下了空间，这正是布鲁尔所说的“一个弹性的空中支架”。这样的发展机遇迅速被同时代人所抓住，例如布鲁尔、密斯凡德罗等竞争对手在同一年就对这把椅子进行了重新的改造，随后还申请了专利。为此，斯塔姆与布鲁尔甚至对薄公堂，在法庭上争论这把椅子的版权归属。最终斯塔姆赢了官司，而这场闹得沸沸扬扬的争

10、执其实仅仅证明了，“悬臂式”这种突破性的设计对于当时的设计师而言具有多么重要的意义。设计者：马特 斯塔姆8、悬臂椅设计者：马特 斯塔姆相关背景： 甲板躺椅是格雷最具个人特色的设计作品之一。她将自己在木工方面的丰富知识结合到了几何框架的设计之中，而这样的框架结构在现在显然更多地会诉诸压塑和焊接钢材。格雷对风格创新与完美造型的追求显示了她独到的眼光，同时也为机械时代如何重新定义产品的样式与制作方式提供了全新的思路。 精良的制作工艺加上巧妙的造型结构，甲板躺椅可以说是大批量生产与机械美学早期的重要代表作品。9、甲板躺椅设计者：艾琳。格雷相关背景：9、甲板躺椅设计者：艾琳。格雷相关背景： 在马特 斯塔

11、姆推出了他的悬臂椅之后，马塞尔布鲁尔也开始了对悬臂椅的探索实验，并最终推出一件完美的设计杰作B32号椅。这件作品被公认为是20世纪20年代所有对悬臂椅进行的设计实验中最成功的一例。作为布鲁尔在包豪斯家具制作工作室的另一件成果，这把椅子经受住了时间的考验，一直到六七十年代重新生产时仍然十分受欢迎。通过在椅子的坐面或靠背上添加木质框架的方式，布鲁尔巧妙地减弱了对额外支撑力的需求，并将包括斯塔姆设计在内的早期版本中对钢管的刻意表现加以隐藏。这就使得椅子的结构显得更为简洁轻盈，并将藤编材料的温和感和透光性与工业金属结构的冷酷之美协调地结合了起来。此后，布鲁尔还尝试着在B32的原型上添加扶手，进而创造出

12、它的变体B64号扶手椅。10、B32号椅设计者：马塞尔布鲁尔相关背景：10、B32号椅设计者：马塞尔布鲁尔相关背景： /lemma/ShowInnerLink.htm?lemmaId=54877&ss_c=ssc.citiao.link椅由设计师密斯在1929年巴塞罗那世界博览会上，为了欢迎西班牙国王和王后而设计，同著名的德国馆相协调。这件体量超大的椅子也明确显示出高贵而庄重的身份。当年的世博会德国馆是密斯的代表作，但由于建筑的设计意念独特，竟没有合适的家具与其搭衬，所以他不得不专门设计了巴塞罗那椅来迎接国王和王后。11、巴塞罗那椅设计者： /lemma/ShowInnerLink.htm?l

13、emmaId=1430009凡德罗相关背景：11、巴塞罗那椅设计者：产品特征： 著名的“巴塞罗那椅” 是现代家具设计的经典之作，为多家博物馆收藏。 它由成弧形交叉状的不锈钢构架支撑真皮皮垫，非常优美而且功能化。两块长方形皮垫组成坐面（坐垫）及靠背。椅子当时是全手工磨制，外形美观，功能实用。巴塞罗那椅的设计在当时引起轰动，地位类似于现在的概念产品。产品特征： 著名的“巴塞罗那椅” 是现代家具设计的 设计者： 阿尔瓦阿尔托相关背景： 在20世纪20年代末，阿尔托为芬兰西部的一家结核病医院帕米奥疗养院的建筑和装修进行了设计（该项目完成于1932年）。出于对疗养院未来入住患者的深切关怀，阿尔托在承接这

14、个项目之初便坚持设计的各个方面均要服从医疗程序的需要。这其中包括对建筑布局的严谨规划、对明亮欢快的墙面装饰画的选择以及舒适耐用的家具设计。12、帕米奥椅 设计者： 阿尔瓦阿尔托12、帕米奥椅产品特征： 这件简洁、轻便而又充满雕塑美感的家具，使用的材料全部是阿尔托三年多来研制的层压胶合板，在充分考虑功能、方便使用的前提下其整体造型非常优美。 其成为明显特征的圆弧形转折并非出于装饰，而完全是结构和使用功能的需要，靠背上部的三条开口也不是装饰，而是为使用者提供通气口，因为此处是人体与家具最直接接触的部位。产品特征：相关背景： 这把简洁优雅的凳子最初是阿尔瓦阿尔托为维普里公共图书馆（Viipuri，现

15、俄国维堡）设计的。当时，马塞尔布鲁尔等人设计的钢管家具给阿尔托留下了深刻的印象，他决心要运用桦木等芬兰传统材料发展出自己独有的设计风格。 1933年，阿尔托在伦敦著名的“福特纳姆与马松” 百货商场展示了这款高凳与帕米奥椅，立即引起了轰动。它们已经不再是仅仅为读者或者患者专门设计的家具，而是代表了对现代生活的向往与追求。而就在此时，现代主义已经开始发展成为一个奢侈的国际性标志。13、60号高凳设计者： 阿尔瓦阿尔托相关背景： 1933年，阿尔托在伦敦著名的“福特产品特征： 高凳显得非常朴素而低调，但是，涂过一层清漆的木材所呈现出的色泽与纹理却显得那么的温润可爱。当把它们成排摆放在一起时，这些凳子

16、仿佛一个模子里做出来的，就像30年代那张拍摄了讲堂内波浪形天花板的著名照片）中所呈现的那样。但作为独立个体，它那矮胖的比例和凳子腿的微妙曲线却无疑显示出了一种奇特的个性。产品特征：14、Z形椅相关背景： 尽管里特维尔德在1928年脱离了风格派，但他的Z形椅却再一次阐释了抽象的概念，并且直接将荷兰设计运动的原理付诸实践。与他在10多年前设计的红蓝椅一样，Z形椅放弃了所有的自然造型与传统参照物，简化为对造型与色彩的纯粹表现。设计者：里特维尔德 14、Z形椅相关背景：设计者：里特维尔德 产品特征：从本质上来讲，Z形椅也是此前10多年间在设计前沿广受关注的悬臂椅的另一种表现形式。这种椅子的脚，座椅和靠

17、背部分均摆脱了传统椅子的造型，非常节省空间，这也是这位大师最具代表性的作品之一，他的设计利用水平和垂直以及斜线间的元素，从中解决构图间的冲突。整个椅子将一整块模板分成4片，然后利用榫接，胶水及螺栓结合来承受压力，非常彰显设计和技术的结合-45角的倾斜线。产品特征：从本质上来讲，Z形椅也是此前10多年间在设计前沿广相关背景： 在20世纪30年代末期，406号椅的设计很容易被视为无视地球引力的一个奇迹。这把悬臂椅有着优雅的S形轮廓线与纤薄的桦木构架，它实际上是在向当时运用木材进行家居设计的各种传统观念提出挑战。这一创举的诞生应该得益于胶合板的可延展特性，还有几位同时期的设计师对此进行过实验。在此之

18、前，家具设计的革新一直集中在对金属材料的实验上。如，像芬兰的阿尔瓦阿尔托（Bruno Mathsson,19071988）都重新投身于木质材料方面的研究，不断扩大木材在技术应用上的可能性，并努力追寻一种更加人性化的现代主义美学。设计者：阿尔瓦阿尔托15、406号椅相关背景：这一创举的诞生应该得益于胶合板的可延展特性，还有几相关背景： 兰迪椅的名称源于1939年在苏黎世举办的瑞士国家展，这把椅子在这次展览上一举成名，成为当时的热门话题之一。它的设计者汉斯柯雷（19061991）是瑞士的前卫设计团队苏黎世前卫艺术家与设计师组织的成员之一，在设计史上并不十分出名。兰迪椅的设计初衷是为迅速发展的瑞士铝

19、制品工业做广告，可以说已经将这种材料的物理特性和美学特征发挥到了极致。16、兰迪椅汉斯柯雷设计者：相关背景：16、兰迪椅汉斯柯雷设计者：产品特征： 轻巧、防水的优势以及优雅的比例令兰迪椅的仿制品层出不穷。如今，它已经成为瑞士工业设计的一个标志它的靠背和坐面由一整块工业铝板制成，质感比较柔韧，而椅子腿则非常刚健挺直。靠背上切割出来的圆孔不仅强化了造型结构的坚固性，而且令椅子显得非常轻盈优雅。这把椅子还仿佛笼罩着一层晶莹的光泽，这是经过最先进的热加工与化学处理之后的效果。产品特征：它的靠背和坐面由一整块工业铝板制成，质感比较柔韧，相关背景：20世纪40年代初期，查尔斯埃姆斯）和蕾埃姆斯夫妇来到了充

20、满梦想和乐观精神的洛杉矶，开始进行胶合板家具的设计实践。查尔斯曾经在米高梅影城担任舞美设计师，他们从影城里偷运出一些木材与胶水，再拿到公寓的隔间里把它们锻压成板材。到1945年，他们已经成功地制造出包括DCW（Dining Chair Wood，木制餐厅椅）和LCW（Lounge Chair Wood，木制躺椅）在内的一系列家具。 17、LCW椅设计者： 查尔斯埃和蕾埃姆斯夫妇相关背景：20世纪40年代初期，查尔斯埃姆斯）和蕾埃姆斯产品特征： 夫妇俩最初是想用弯成一定角度的一整片板材来构成坐面与靠背。然而，当胶合板被弯曲成一个锐角之后非常容易折断，于是他们只得把坐面与靠背分开，并用一条有着优雅

21、弧度的“脊柱”来连接。为了适应使用者的不同体形，椅子的连接处还添加了一块减震橡胶，用以调节一定幅度的活动。牢固、舒适，价格低廉而充满活力，LCW椅可以说是为第二次世界大战后美国日益膨胀的年轻家庭量身打造的一把椅子。产品特征： 夫妇俩最初是想用弯成一定角度的一整片板材相关背景：查尔斯埃姆斯与蕾埃姆斯夫妇还有另外一个志向，他们希望能设计出可以根据使用者的不同需要而进行调整的家具。1948年，在纽约现代艺术博物馆举办的低成本家具设计竞赛上，埃姆斯夫妇推出了可以混合搭配的LAR（Lounge Armchair Rod，休闲支架扶手椅）、DAR（Dining Armchair Rod，餐用支架扶手椅）、

22、RAR（Rocker Armchair Rod，摇摆支架扶手椅）系列椅，完美诠释了他们的这一理念。18、LAR、DAR和RAR椅设计者： 查尔斯埃和蕾埃姆斯夫妇相关背景：查尔斯埃姆斯与蕾埃姆斯夫妇还有另外一个志向，他历史上50个经典家具精编版课件19、羚羊椅（设计者：欧内斯特雷斯相关背景： 1951年，尽管空袭警报的长鸣声已经沉默许久，但定量配给仍然在实行着。而不列颠节日博览会的举办则把伦敦变成了新思想与乐观主义精神成长的温室。节日博览会的主要目的与100年前的伦敦世博会一样，在于提升英国的设计与工业，并且就像政府官员赫伯特莫里森（Herbert Morrison）所声称的那样，作为国家的“一

23、剂良药”令世人希冀着一个更好的未来。19、羚羊椅（设计者：欧内斯特雷斯相关背景：这把椅子的框架结构由钢管弯曲而成，充满想象力，坐面则是用胶合板模压而成，并被涂以黄、蓝、红、灰等节日的色彩，椅子腿末端圆球的设计灵感则来自于分子物理学的启发。羚羊椅成为皇家节日音乐厅灰色的混凝土台阶上一道亮丽的风景线，与之相配套的还包括一种可折叠的跳羚椅。这两种椅子在节日博览会结束之后都投入了商业化生产。产品特征：这把椅子的框架结构由钢管弯曲而成，充满想象力，坐面则是用胶合相关背景： 到20世纪50年代初期，埃姆斯夫妇开始将他们的创造性技巧转移到了用不锈钢材料弯曲与焊接而制成的结构上。与10多年前的胶合板椅子一样，

24、DKR椅也运用了许多第二次世界大战时期发展起来的军用科技。尽管DKR椅的凹面结构隐约还带有埃姆斯之前塑料椅子的痕迹，但在这里，它却由一系列呈等高线状的横竖钢条所构成。整个结构巧妙地由外缘的粗钢丝拉紧，网状结构的镶边轮廓则令其更为牢固。尽管拎起来有些风量，但整张椅子看上去却像一张3D草图般轻盈。20、DKR金属丝网椅设计者：埃姆斯夫妇相关背景：20、DKR金属丝网椅设计者：埃姆斯夫妇相关背景： 20世纪40年代，意大利裔设计师哈里贝尔托亚曾经在埃姆斯夫妇的公司里从事模压胶合板的研发工作，并且在LCW椅的设计过程中扮演了重要角色1950年，他在宾夕法尼亚州建立了自己的工作室，并在不久之后开始了与美

25、国著名设计公司科罗尔（Kroll）的合作，钻石椅就是此时设计出的一款代表性的产品。21、钻石椅设计者： 哈里贝尔托亚相关背景：21、钻石椅设计者：产品特征：1、纯粹金属焊接，经电镀抛光，形态闪亮2、宛如空气构成，充满光线感和透气性。3、跨越了设计与雕塑的界限，具有强烈的雕塑美感产品特征：设计者： 日裔美籍雕塑家野口勇相关背景： 野口勇一直致力于将雕塑创作的思考方式应用于设计领域，其成果涵盖了景观、建筑、灯具、家具等诸多门类的设计项目，甚至还包括为玛莎葛莱姆美国女舞蹈家设计的舞台装置。 产品特征： 这张摇摆凳由科罗尔公司投产，其高脚杯造型的设计灵感源于非洲的金贝手鼓，而贝尔托亚的金属丝网工艺则被

26、运用到了凳子中部的连接处。拱形的基座令凳子可以向各个方向轻微地摇动，这一充满想象力的新颖设计敏锐地把握住了时代的脉搏。22、摇摆凳设计者：22、摇摆凳相关背景: 1955年，丹麦建筑师雅各布森）创造了这把3107型椅子。它继承了“整体艺术”的思想，力求将室内外空间的设计作为一个整体来构思。3107椅与7系列的其他家具，本质上都是雅各布森在1952年设计的“三腿蚂蚁椅”的延伸。产品特征：其样式尽管明显带有埃姆斯设计的影响，但这件新设计的椅子却显然更为成功，并成为了所谓丹麦现代风格的典型代表。将一块胶合板热压整体成型为座椅的座面及靠背，既是材料工艺在设计上的重大突破，也启蒙了其后一系列座面和靠背相

27、连的椅子设计。设计者： 雅各布森23、3107型椅相关背景:设计者：23、3107型椅设计者： 埃罗沙里宁相关背景： 在冷战时期恐惧消沉的气氛下，一把明亮的白色椅子成为献给世人的礼物。芬兰裔美籍设计师埃罗沙里宁）创造的郁金香椅，仿佛就是向20世纪60年代科幻大潮里投下的一颗陨石。24、郁金香椅设计者：24、郁金香椅产品特征： 郁金香椅表现出对白色塑料材质的独特阐释，它那如花朵一般的造型仿佛刚刚从泥土中钻出，正在尽情绽放。但是，除了有机形态之外，它的设计没有任何手工制作的痕迹。整把椅子时通过化学材料的模型浇铸模压而成的，完全按照严谨科学的生产方式制造出来的。产品特征：25、埃姆斯670号躺椅设计

28、者：埃姆斯夫妇相关背景： 在创作生涯的绝大多数时间里，查尔斯埃姆斯与蕾埃姆斯夫妇都在致力于设计那些可以大批量生产且价格低廉的家具和日用产品。然而，他们在1956年设计的埃姆斯670号躺椅却是一个例外。 这把奢华的躺椅及其配套脚凳的设计灵感源于英国传统的俱乐部椅。但是，除了享乐主义的意味之外，查尔斯还有其他的想法，他曾写道，他希望能够设计一把“像棒球手套一样既好用、又令人感到温暖亲切”的椅子。25、埃姆斯670号躺椅设计者：埃姆斯夫妇产品特征： 这把670号躺椅实际上由三部分结构组成头靠、靠背与坐面，每个部位都由五层胶合板与两层巴西红木单板组成。扶手部分则创造性地运用了减震垫，这是他们在10多年

29、前就曾经使用过的一种技术。椅身坐面的装饰材料也很有特色，它们是用拉链固定在椅子上的。上图：像一副“好用的棒球手套”一样，埃姆斯对这件设计的描述显然无法尽述670号躺椅的奢华与气派。产品特征：上图：像一副“好用的棒球手套”一样，埃姆斯对这件设设计者： 阿希尔卡斯狄里奥内与他的哥哥皮尔贾科莫卡斯狄里奥相关背景：“拖拉机座”椅就是这对兄弟最具代表性的作品之一，它用设计语言对马赛尔杜尚的“现成品” 艺术观念进行了阐释。产品特征： 由一辆老旧意大利拖拉机上拆下来的座位和横撑组成的“拖拉机座”椅。不仅仅是一次对挪用与再设计进行调侃的超现实主义实验，它还试图去探究人类行为方式的真相，并对设计如何才能迅速适应

30、这些行为进行了深入的探讨。26、“拖拉机座”椅设计者：26、“拖拉机座”椅设计者：庞蒂相关背景： 工业化、轻盈感与幸福感在1957年诞生的“超轻”椅上得到了完美的结合。这把椅子几乎耗费了庞蒂10年的辛勤努力。其传统的造型源于在意大利里维埃拉地区海边村落中常见的基亚瓦里竹节椅。这是一种价格低廉、制作简单、可以大批量生产的椅子。当然，这把椅子最为显著的特征就在于“轻”，修长的白蜡木框架与浅色的藤编坐面使这把椅子无论是在重量还是外形上都非常的轻盈。27、 “超轻”椅设计者：庞蒂27、 “超轻”椅28、聚丙烯椅设计者：罗宾戴和吕西安娜戴夫妇相关背景： 聚丙烯椅的设计者是罗宾戴和他的妻子、纺织品设计师吕

31、西安娜戴。 这对夫妻组合常常被视为美国的埃姆斯夫妇在英国的翻版。这把聚丙烯椅可谓是戴将埃姆斯设计的玻璃钢椅进行的“经济型”改版，而为了达到经济实惠的目的，戴对注塑压模技术进行了深入研究。产品特征： 这把椅子的外壳由单片聚丙烯塑料压模成型，并被安放在呈八字岔开的钢管椅腿上，这也是那时其他许多现代风格椅子的共同特征，如欧内斯特雷斯的羚羊椅。 这把椅子便于移动、携带、摞放与清洗，制造起来非常快捷，易于大批量生产。 至今为止，估计已经有1400万把聚丙烯椅生产出来，遍布世界各地。28、聚丙烯椅设计者：罗宾戴和吕西安娜戴夫妇29、多功能椅设计者：乔科隆博（意大利设计师）相关背景： 在20世纪60年代早期

32、，曾做过艺术家的意大利产品设计师乔科隆博开始专注于研究一次成型的批量化生产椅子的制作工艺。起初他一直用铝材进行实验，不过他最终还是利用牢固而有弹性的ABS塑料（顺便提一句，从1963年起，这种材料也被用于制作乐高积木玩具）获得了成功。多功能椅从此诞生。产品特征： 科隆博喜欢称自己为“未来环境的创造者”，而多功能椅就具有这样一种太空时代的、未来世界的感觉。明亮醒目的色彩与活泼圆润的造型，令这把椅子与波普艺术之间产生了共鸣。科隆博一直关心的另一个问题是椅子的可调节性，而多功能椅那四条旋拧式椅腿是可以互相更换与调节高度的，这就进而改变了椅子的功能，使之能够适应从餐厅到酒吧的各种场合。29、多功能椅设

33、计者：乔科隆博（意大利设计师）30、充气椅设计者： DDL是一家米兰的设计工作室相关背景： 充气椅可以说是20世纪60年代大批量生产的一次性生活用品的缩影，同时也对传统手工艺的持久、昂贵等特点提出了挑战。 无论摆在室内室外，这件用便宜的PVC塑料做成的充气椅子都显得那么有趣。这把椅子并非生活必需品，设计者也没想过要把它做得多么牢固，甚至还附送了配套的修补工具来处理跑气的问题。尽管这个好像米其林轮胎人一样的家伙长着一副极不严肃的面孔，但是它在商业上的成功表现却是毋庸置疑的。一直到今天，这把椅子还在不断地被重新生产，并且还衍生出一大批各式各样30、充气椅设计者： DDL是一家米兰的设计工作室产品特

34、征：产品特征：31、萨科豆袋椅设计者： 皮耶罗加蒂、切萨雷保利尼（1937 ）和佛朗哥特奥多罗设计扎诺塔公司生产）相关背景： 在20世纪60年代末，意大利继续巩固着它在当代设计发展史上最前沿的位置。 像卡西尼、扎诺塔这样的公司也表示他们已经准备好来接受那些惊世骇俗、诡异离奇甚至根本不切实际的设计。 扎诺塔公司就甘冒风险推出了这款萨科豆袋椅，并获得了出乎意料的成功。在某种层面上，萨科豆袋椅是一次打破旧习的“反设计”实验，其重要的特征就是它那完全随机的造型。但是从另一个角度来看，它又是有趣而实用的，完全符合20世纪60年代那种闲逸懒散的生活方式。31、萨科豆袋椅设计者：产品特征： 1、用黑色皮革或

35、纤维布料做成的袋子装上无数聚苯乙烯颗粒制成。 2、萨科豆袋椅几乎放弃了传统椅子所有构成部件坐面、靠背、扶手、椅 腿，而是可以按照使用者的体型和姿势来随意塑造自身的形态。 3、造型拓展的无限可能性以及轻盈便携的特质。它可以变成沙发、躺椅、脚凳，甚至某种家居装饰雕塑。作为后世无数豆袋椅的原型，萨科豆袋椅开创了家具设计的全新时代。产品特征：32、潘顿椅设计者：丹麦建筑师维尔纳潘顿相关背景： 从20世纪50年代起, 潘顿开始对玻璃纤维增强塑料和化纤等新材料进行研究. 并于1959-1960年间, 研制出了著名的潘顿椅, 这是世界上第一把一次模压成型的玻璃纤维增强塑料(玻璃钢)椅.，80年代之后才改为聚

36、氨酯硬质泡沫塑料。32、潘顿椅设计者：丹麦建筑师维尔纳潘顿 产品特征： 潘顿椅外观时尚大方，有种流畅大气的曲线美，其舒适典雅，符合人体的身材，潘顿椅色彩也十分艳丽，具有强烈的雕塑感，至今享有盛誉，被世界许多博物馆收藏。潘顿椅的成功成为现代家具史上革命性的突破。 产品特征：潘顿椅外观时尚大方，有种流畅大气的曲线美，其舒适33、Up5“唐娜”沙发设计者：意大利先锋派建筑师加埃塔诺佩谢 相关背景： 意大利先锋派建筑师加埃塔诺佩谢为意大利B&B公司设计了共计七个型号的“Up”系列家具，这款沙发即为其中之一。他将这件突破了传统制造技术与组装方式的作品称为“变形家具”。“Up5”系列家具是对当时迅速蔓延的

37、那些粗制滥造的塑料家具的一次反击。产品特征：“唐娜”沙发（那毫无顾忌的充满女性肉感的体态，搭配以球形的脚凳很容易让人联想到其象征了女性在社会中处于从属地位。模制的聚氨酯软泡沫塑料（即发泡海绵）与弹性纤维布料赋予这件作品以细腻的质感和软垫家具的舒适度，同时还保留了一种波普艺术的现代感。33、Up5“唐娜”沙发设计者：意大利先锋派建筑师加埃塔诺历史上50个经典家具精编版课件34、比里洛凳设计者：乔科隆博相关背景： 在意大利，乔科隆博推出的这把比里洛高脚凳似乎已成为体现这个时代狂热乐观主义的最佳代表，这也正如他曾经说过的那样我的任务就是“发现未来”。尽管名字起得很朴实（“Birillo”在意大利语中

38、即“酒吧凳”之意），但比里洛凳却是科隆博最具视觉魅力的设计之一。产品特征：这把高脚凳由不锈钢、玻璃纤维和皮革制成，主要时为20世纪70年代早期那些时尚酒吧或办公场所而设计。尽管椅子的主体结构简洁得近乎有些呆板，但它的基座却非常有特色。设计师通过一个凸起的X形定点降落标志造型隐藏起了4万个万向轮，令这款高凳可以像在科幻小说里的太空飞船中一样平稳地滑行。34、比里洛凳设计者：乔科隆博设计者：索特萨斯相关背景： 在20世纪50年代的传统办公室里，沉闷严肃的气氛、笨重的木制桌椅都已经显得那么的过时。如今人们需要的是那些能够紧跟时代潮流的设计，那些既能提高工作环境活力、又能让年轻白领们追捧的时髦设计。同

39、样，像颜料盒一样鲜亮的色彩和短粗的体形，合成45号旋转办公椅的那副乐天派的外观显然也足够招摇了，但是它的出现却无疑就像一缕清新的风吹进了以往那些阴冷狭窄的办公室中产品特征： 1、色彩艳丽跳脱 2、与沉闷的办公室色彩形成对比35、合成45号椅设计者：索特萨斯35、合成45号椅36、 奥门克斯顿卡椅设计者：英国家具设计师罗德尼金斯曼相关背景：作为英国OMK设计工作室的创始人，金斯曼早在20世纪60年代中期就以F休闲椅的设计引起了是人瞩目。在其职业生涯中，他的家具始终保持着严谨的理性主义风格，他的所有作品都给人一种非常现实稳固的感觉。产品特征： 1、它在整条钢管弯曲而成的框架内安装上压制钢板的座位和

40、靠背，并在上面镂刻出整齐的圆孔。 2、它轻便、耐用、防火，还可以叠摞到25层的高度。 3、奥门克斯顿卡椅的造型灵感可以追溯到1939年汉斯柯雷设计的兰迪椅，但是椅面上那鲜艳的环氧涂料却给这把椅子抹上了一笔当代波普艺术的色彩。36、 奥门克斯顿卡椅设计者：英国家具设计师罗德尼金斯曼37、“扭动”靠背椅设计者：弗兰克盖里相关背景：弗兰克盖里（1929 ）在20世纪60年代开始尝试用瓦楞纸板进行家具制作，而这次试验的最终成果就是“扭动”靠背椅。产品特征： 它由60层左右的硬纸板粘合在一起并用螺丝固定，流畅的曲线似乎是用低技术方式重新阐释了埃姆斯夫妇和阿尔内雅各布森10多年前运用的锻压板材技术。 然而

41、，一丝不苟的制作工艺与精巧的工程学结构使得“扭动”椅不仅仅是一件异想天开的实验品。早在生态设计再次受到世人关注的20多年前，盖里就已经用这把椅子证明了“绿色”材料所潜在的牢固性和用途的多样性。37、“扭动”靠背椅设计者：弗兰克盖里设计者：弗雷德斯科特相关背景：“支撑”椅的设计是为了满足人体工程学的要求。“支撑”椅是由弗雷德斯科特为英国著名当代家具制造商希勒国际公司设计的，试图与埃姆斯夫妇为美国赫曼米勒公司设计的办公家具在市场上竞争产品特征： 1、利用安装在基座5个分叉顶端的万向轮，这把椅子不必倾斜就可以从原来的位置上推移开。2、狭长坚固的扶手让使用者的手臂可以舒适地架在上面，并且当人们站起身来

42、时还可以起到一定的支撑作用。3、罩在坐面和靠背上的皮革椅套令人们即使长时间坐着也会感觉到舒适。4、而带有一定弧度的椅子靠背则支撑起了使用者的背部，并可以让人保持一个良好的姿势。38、“支撑”椅设计者：弗雷德斯科特38、“支撑”椅39、罗孚椅设计者：罗恩阿拉德相关背景： 20世纪80年代，随着人们生活水平的改善和市中心平民区生活的变迁，一种自我意识高度膨胀的个人主义思想正在形成。罗孚椅的设计敏锐地把握住了这种时代情绪。这把椅子实际上是用两件现成品拼接起来的从废车场捡来的一个罗孚00汽车的座位，以及一套30年代风格的基克兰普牌金属脚手架。简单来说，就是两件废品的组合。39、罗孚椅设计者：罗恩阿拉德

43、设计者：文丘里相关背景： 与20世纪80年代其他设计师和建筑师相同，文丘里非常反感现代主义对设计领域的支配性影响，并试图发展出具有戏谑、装饰、夸张与历史感的设计风格。针对密斯凡德罗曾经提出的口号“少即是多”，文丘里反驳道，“少令人厌烦”。安娜皇后椅中，他利用18世纪早期室内风格的那种阴柔之美，创造了这把前后都有相同图案的椅子。产品特征：1、在它那大胆的线条和像折叠纸盒一样的外观2、文丘里还在这件椅子上涂满了丰富的色彩和繁复的图案，有些图案甚至超出了边框之外。3、安娜皇后椅绝不只是简单的混搭作品，它实际上是一次大胆的实验，体现了设计师如何才能从各种地方、各个时期撷取设计灵感，并且仍然能够令作品看

44、起来非常前卫并蕴含着深刻含义。40、安娜皇后椅设计者：文丘里40、安娜皇后椅设计者：仓俣史郎（日本杰出的 设计师）相关背景：日本出生的设计师仓俣史郎将充满诗意的、梦幻般的优雅感觉注入实用主义的设计之中，创造性地发明出一种运用通透感来塑造形体的表现方式，令观看者可以从外面一直看到造型的内部结构。这样一来，这把椅子在我们的眼前就几乎隐去了身影，确实就像那逐渐消逝的银色月光一样。在技术创新的支持下，“月亮有多高”椅子呈现出一种简约而又不失抒情的美学，也体现了许多20世纪80年代日本设计作品的精髓。产品特点：通体由金属网丝构成却非常轻盈似乎能漂浮在空气中与光线嬉戏，有一种缥缈的空间感 41、“月亮有多

45、高”椅设计者：仓俣史郎（日本杰出的 设计师）442、胶合板椅相关背景： 莫里森所承接的胶合板椅的设计是柏林举办的“部分家用新品”装置的一部分。这次他所需要的东西是一把电锯、一套船体曲线图以及大量的胶合板。这个项目需要用胶合板切割成一定的形状，再重新组合成一个坚固的、实用的三维结构。尽管听上去简单，但是胶合板椅子的制作需要对造型有着非常准确和细致的研究，同时还要设法用最简洁的形式来传达出传统椅子的神韵。白桦木贴片的色泽与纹理也要经过控制，以求与整体造型相协调。胶合板椅在后来由瑞士家具制造商威达公司投入生产。设计者：莫里森42、胶合板椅相关背景：设计者：莫里森43、S形椅设计者：汤姆狄克逊作为20

46、世纪80年代英国新锐设计师的一员，他和当时许多年轻人一样都非常强调自己亲手制作作品的重要性。带着一种试试看的探索心态，他在整个创作过程中运用柳编、废弃橡胶轮胎、纸板和铜料等各种材料进行了50多次样品试验最终才造就了这把著名的S形椅。当然，S形椅运用的也是30多年前就有人探索过的悬臂结构技术，像B32号椅和潘顿椅都早已成为设计史上的经典。但与此同时，它也抛弃了原来那些椅子时髦的波普艺术感，代之以更为粗糙的质感，同时用手工的、有机的优雅作风代替了工业生产的精细感。这把椅子在金属喷漆的框架上缠满了经过编织的秸秆草绳或柳条，以一种出人意料的肌理效果改变了现代主义设计中所常见的精确性与几何造型感。S形椅

47、最初是由狄克逊自己一个人制作，后来才由意大利高档家具制造商卡佩里尼公司投入生产。43、S形椅设计者：汤姆狄克逊44、路易二十椅设计者：菲利普斯塔克（法国著名设计师）相关背景：从某种角度来看，斯塔克设计的量产系列最典型就是阿莱西公司）生产的那个蜘蛛形柠檬榨汁器可能显得过于矫揉造作，甚至根本有些多余。但是，他的玩笑却总是具有一种大胆突破传统的气魄，总是能够一次又一次地突破我们的所有预期。将聚丙烯材料制成的座位和前腿与铝合金管的两条后腿接合在一起，路易二十椅把影响20世纪椅子发展的两个关键性元素进行了玩笑式的杂交，同时向纯粹主义设计观念提出了挑战。斯塔克认为，那种清教徒般的想法根本就是现代主义自我欺骗的谎言。从另一个角度来看，这把椅子也委婉地讽刺了法国人一直喜爱的路易十五风格的设计所陷入的洛可可式误区。44、路易二十椅设计者：菲利普斯塔克（法国著名设计师）45、艾龙办公椅设计者：唐纳德查德威克（1936 ）与威廉斯顿夫相关背景：在电脑时代为了舒适，为了设计出合乎健康标准的椅子，美国制造商赫曼米勒公司向两位与公司有着长期合作关系的设计师唐纳德查德威克）与威廉斯顿夫提出了邀请。这把椅子的设计经历了长达数年的研发过程，由人体工程学专家、