中国小说发展史资料

中国(zhōnɡɡuó)小说发展史第一页，共28页。中国(zhōnɡɡuó)小说发展史线索源头-----雏形(chúxíng)期-------定型期------发展期-----高潮期远古(yuǎngǔ)神话魏晋南北朝志人志怪小说唐传奇宋元话本明清章回小说第二页，共28页。一、小说(xiǎoshuō)的起源命名(mìngmíng):最古是见于《庄子(zhuāngzi)》。《汉书•艺文志》记载：“小说者，街谈巷语之说也。”源头:神话

诸子

史传

影响：第三人称全知视角叙事对小说叙事方式的影响十分深刻。

汉代

第一篇粗具小说规模的作品是《燕丹子》

题材、幻想的方式、情节结构第三页，共28页。（二）汉代——地位略有(lüèyǒu)提升桓谭《新论》：小说家合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之辞。班固《汉书•艺文志》列九流十家，小说家附列于诸子之末。“小说家者流，盖出于稗官，街谈巷语，道听途说之所造也。”“闾里小知者之所及，亦使缀而不忘。如或一言可采，此亦刍荛【ráo】狂夫之议也。”“诸子之家，其可观者九家(jiǔjiā)而已。”汉代小说有：无名氏《燕丹子》(第一篇粗具小说规模的作品)，叙荆轲刺秦王之事；刘安等《淮南子》，神话传说；刘向《列女传》、《新序》、《说苑》，民间传说、历史故事集；赵晔《吴越春秋》，叙吴、越两国史事；袁康《越绝书》，叙吴越史地及伍子胥、范蠡等人活动；司马迁《史记》，有些情节描写可当小说来读。第四页，共28页。

二、六朝(LiùCháo)志怪志人小说志怪小说(xiǎoshuō)志人(zhìrén)小说内容

以写神灵鬼怪及其妖异怪诞之事为主

以记载人物的琐闻逸事为主

代表作干宝《搜神记》

刘义庆《世说新语》

艺术价值:志怪小说一方面抨击了统治阶级祸国殃民的罪行，对百姓寄予了深深的同情，具有深广的思想和社会意义；另一方面艺术成就卓著，它们有丰富奇特的想象和幻想、鲜明生动的人物形象和完整曲折的故事情节，具有很高的艺术造诣和观赏价值。

志人小说形象生动地描绘了“魏晋风度”与“名士风流”的真实面貌和生活情景。还暴露了当时社会和政治地黑暗，对统治阶级和豪门世族的贪婪残暴、穷奢极欲和悭吝狠毒给予了强烈的谴责和抨击。

第五页，共28页。三、唐传奇特点(tèdiǎn)：1、有意识的作小说(xiǎoshuō)2、从鬼神(guǐshén)灵异、奇闻逸事走向现实生活3、在艺术上有了很大的创造和提高。

第六页，共28页。蒋防《霍小玉传》元稹《莺莺传》“惩尤物，善悔过”李朝威《柳毅传》（柳毅）白行简《李娃传》（李益）张鹜《游仙窟》（自叙(zìxù)）沈既济《枕中记》（黄梁一梦，卢生）李公佐《南柯太守传》（南柯一梦，汾于棼fén）著名(zhùmíng)的唐传奇：第七页，共28页。四、宋元话本(huàběn)宋代出现了白话小说——话本，也称“话本小说”。从此以文言短篇小说为主流的小说史，逐渐转为以白话小说为主流的小说史。同时，文言小说依然存在，至此(zhìcǐ)，才以小说作为故事性文体的专称。话本的出现是“小说史上的一大变迁”。第八页，共28页。特点：1.从文言到白话，既增强(zēngqiáng)了小说的表现力，又扩大了读者面，提高了小说的社会功能；2.作品描写的对象由封建士子转向平民，作品的思想观点、美学情趣发生了变化；3.奠定了白话短篇和长篇的基础。代表作有《错斩崔宁》、《三国志平话(pínghuà)》等。第九页，共28页。就体制而言，西方小说(xiǎoshuō)分短篇、中篇、长篇；但对中国古典小说(xiǎoshuō)来说，则不大适宜，中国小说(xiǎoshuō)分志怪、志人、传奇、话本、章回五类。从宏观上看是两类，志怪、志人、传奇为文言小说(xiǎoshuō)，而话本、章回则为白话小说(xiǎoshuō)。文言小说(xiǎoshuō)多为短篇，而白话中的话本与拟话本也主要指短篇。章回小说(xiǎoshuō)则指长篇白话小说(xiǎoshuō)。第十页，共28页。五、明代(mínɡdài)小说

短篇小说(duǎnpiānxiǎoshuō)拟话本

《喻世明言》

《警世(jǐnɡshì)通言》《醒世恒言》

《初刻拍案惊奇》

《二刻拍案惊奇》

三言（冯梦龙）二拍（凌蒙初）

即明代文人模仿话本体制、形式创作的小说第十一页，共28页。在三言、二拍中有不少借历史故事，以阐发作者善恶伦理观念的作品，但其主要篇幅和精彩部分，则是写世俗的人情百态(bǎitài)的。在传统的观念中，“士、农、工、商”，商居末。在三言中，经商买卖已被视为正当的职业，商人的地位有了明显的提高。《蒋兴哥重会珍珠衫》《杜十娘怒沉百宝箱》（李甲、孙富、柳遇春）《卖油郎独占花魁》（秦重、王美娘）第十二页，共28页。章回小说(zhānɡhuíxiǎoshuō)其特点是分回标目，常取一个或两个(liǎnɡɡè)中心事件为一回，每回篇幅大致相等，情节前后衔接，开头、结尾常用“话说”“且听下回分解”等口头语，中间穿插诗词韵文，结尾故设悬念吸引读者。明初，《三国演义》（罗贯中）和《水浒传》（施耐庵）的相继问世，标志着中国小说史进入了一个新的阶段。从此，中国小说以短篇小说为主转入以章回小说为主。“四大奇书”在所属的各类题材的小说中独占鳌头：《三国演义》是小说史上的第一部长篇小说，也是历史小说的典范；《水浒传》既是第一部描写农民起义的作品，也是一部英雄(yīngxióng)传奇的典范；《西游记》（吴承恩）既是第一部长篇神魔小说，也是一部神魔小说的典范；《金瓶梅》既是第一部写世情的小说，也是第一部由文人独力创作的小说。第十三页，共28页。六、清代小说(xiǎoshuō)四大类别拟古(nǐgǔ)派讽刺(fěngcì)派人情派侠义派所谓拟古，是指模拟六朝的志怪小说，或模拟唐朝的传奇小说。在小说中寄寓讥讽。叙述的是些风流放纵的故事，在悲欢离合之中，写炎凉的世态。一般是叙侠义之士，除盗平叛的故事。而书中又以名臣大官，总领一切。

第十四页，共28页。拟古派

《剪灯新话》

瞿佑

《聊斋志异(liáozhāizhìyì)》

蒲松龄

《阅微草堂(cǎotánɡ)笔记》

纪昀

书中所叙，多是神仙，狐鬼，精魅等故事。其优点在于描写详细而委曲(wěiqū)，用笔变幻而熟达。说妖鬼多具人情，通世故，使人觉得可亲。完全模仿六朝志怪小说，尚质黜华，叙述简古，力避唐人的作法。他的材料大多自编，多借狐鬼的话，来攻击社会。第十五页，共28页。讽刺派

《儒林外史》

吴敬梓内容：书中描写士林形形色色的人物，有劣绅，贪官迂儒，斗方名士，自命不凡的贵公子。当然也有作者赞扬的人，一类是士林中为数不多的贤者，一类是市井小民。结构：《儒林外史》有明确的中心主题，有大致清楚时间线索，但全书没有贯穿始终的主要人物连环套（它首先时科举大力抨击，所触及到一个意义的问题是：只有摆脱政治权力(quánlì)的体制，人们才可能保持自身的人格尊严。）写法：《儒林外史》具有写实性，有不少夸张和漫画的成份，完全排除传奇色彩，语言是高度纯熟的白话文。简炼、准确、生动、传神。评价：它的出现，标志了中国小说艺术的大发展，出于对社会的真切认识，包含了一种忧患之心。《儒林外史》体现了讽刺小说的最高成就。第十六页，共28页。四大谴责小说李宝嘉《官场(guānchǎng)现形记》吴沃尧《二十年目睹(mùdǔ)之怪现状》曾朴《孽海花》刘鹗《老残游记(lǎocányóujì)》第十七页，共28页。人情派代表作：《红楼梦》曹雪芹内容(nèiróng)：以爱情故事为中心线索，在贾府这一世代高贵之家从繁盛到衰败的过程中，写出以贾宝玉和一群红楼女子(nǚzǐ)为中心的许多人物的悲剧命运，反映了具有一定觉醒意识的青年男女在封建体制和封建家族遏制下的历史宿命。写法(xiěfǎ)：

是一部天才的、精心构撰的巨作。它达到中国小说前所未有的成就。它具有很强的写实性，情节自然，人物形象塑造表现出人性丰富含蕴及其不同生活状态中的复杂情形。上百个人物，各具个性，自有一种特别的精神光彩。主要人物，次要人物，男性，女性各有千秋。

语言：有很高的造诣，叙事文字，既是成熟白话，又简洁而略显文雅，或明朗暗示，对话符合人物身份。第十八页，共28页。第十九页，共28页。木石前盟林黛玉的前身是绛珠仙草,贾宝玉的前身是神瑛侍者。《红楼梦》第一回中有这样一段描写：

西方灵河岸上三生石畔,有绛珠草一株,时有赤瑕宫神瑛侍者,日以甘露灌溉,这绛珠草始得久延岁月.后来既受天地精华,复得雨露滋养,遂得脱却草胎木质,得换人形,仅修成个女体,终日游于离恨天外,饥则食蜜青果为膳,渴则饮灌愁海水为汤.只因尚未酬报灌溉之德,故其五内便郁结着一段缠绵不尽之意.恰近日这神瑛侍者凡心偶炽,乘此昌明太平朝世,意欲(yìyù)下凡造历幻缘,已在警幻仙子案前挂了号.警幻亦曾问及,灌溉之情未偿,趁此倒可了结的.那绛珠仙子道:`他是甘露之惠,我并无此水可还.他既下世为人,我也去下世为人,但把我一生所有的眼泪还他,也偿还得过他了.真是因为有这段姻缘，在林黛玉初见宝玉时才有“好生奇怪，倒像是在哪里见过一般”的感觉；贾宝玉也觉得“这个妹妹我曾见过的”“看着面善，心里就算是旧相识，今日只作远别重逢”。第二十页，共28页。中国古典名著诗：

东西三水桃花红，官场儒林爱金瓶。三言二拍赞今古，聊斋史书西厢镜。

东——（清）蔡元放《东周(DōngZhōu)列国志》；西——（明）吴承恩《西游记》；三——（明）罗贯中《三国演义》；水——（明）施耐庵《水浒传》；桃花——（清）孔尚任《桃花扇》；红——（清）曹雪芹《红楼梦》；官场——（清）李伯元《官场现形记》；儒林——（清）吴敬梓《儒林外史》；金瓶——（明）兰陵笑笑生《金瓶梅》；第二十一页，共28页。三言——（明）冯梦龙《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》；二拍——（明）凌蒙初《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》；今古——抱瓮老人辑的明代话本选集《今古传奇》；聊斋——（清）蒲松龄《聊斋志异》；史书(shǐshū)——（西汉）司马迁《史记》；西厢——（元）王实甫《西厢记》；镜——（清）李汝珍《镜花缘》。三言二拍赞今古，聊斋史书(shǐshū)西厢镜。第二十二页，共28页。七、现当代小说(xiǎoshuō)“五四”-------抗战时期鲁迅(lǔxùn)：《狂人日记》《呐喊(nàhǎn)》《彷徨》“文学研究会”：主张为人生的文学，倾向于现实主义，有成就的小说作家有冰心、叶圣陶、王统照等“创造社”：走上另一条创作道路，其中郁达夫成就最高，代表作《沉沦》

“左联”：茅盾的长篇小说《子夜》，体现了中国现代小说反映现实的深广度和艺术的成熟程度，是这一时期最出色的创作成果。丁玲、张天翼、柔石、沙汀、艾芜、萧军等也在这一时期初露锋芒。

其他：巴金的《家》、《春》、《秋》；老舍的《骆驼祥子》；叶圣陶的《倪焕之》；沈从文的《边城》。第二十三页，共28页。抗战时期

沦陷区和国统区小说创作闪耀出光彩，张天翼的《华威先生》，沙汀的《淘金记》，艾芜的《山野》，茅盾的《腐蚀》，老舍的《四世同堂》，巴金的《寒夜》等，从各个不同的侧面揭露了反动统治的黑暗(hēiàn)腐朽。在抗战根据地和解放区，作家深入生活，创作出的中长篇小说，反映了中国共产党领导下广大农村天翻地覆的变革，着力刻画工农兵新人形象，著名的有丁玲的《太阳照在桑乾河上》，周立波的《暴风骤雨》，赵树理的《小二黑结婚》、《李有才板话》，孙犁的小说集《白洋淀纪事》等。第二十四页，共28页。建国初期：由于工作重心是政治运动，因而许多(xǔduō)作品无论在数量和质量上都不能令人满意。作家(zuòjiā)作品：马烽(mǎfēng)《结婚》1956年：我国文坛提出了“干预生活”的口号。扩大了作品的题材和主题的范围。作家作品：王蒙《组织部新来的青年人》；李易《办公室主任》；宗璞《红豆》；陆文夫《小巷深处》；邓友梅《在悬崖上》；高晓声《不幸》；刘绍棠《西苑草》

第二十五页，共28页。50年代(niándài)：特点(tèdiǎn)：长篇小说创作获得了丰收。很多反映党领导下各个(gègè)时期艰苦卓绝的斗争，真实地展现了半个世纪以来我国人民走过的艰难历程。作家作品吴强《红日》曲波