安徽音乐旋律题库及答案

安徽音乐旋律题库及答案一、单项选择题（每题2分，共20题）1.安徽皖北地区代表性劳动号子“淮河船工号子”最突出的音乐特征是？A.旋律婉转悠长B.节奏紧凑有力C.多用装饰音D.音域跨度较小答案：B（皖北地处平原，船工号子需配合拉纤、撑篙等重体力劳动，节奏以短促有力的呼号为主，强调协作性）2.被联合国教科文组织列入“人类非物质文化遗产代表作名录”的安徽传统音乐形式是？A.徽州民歌B.池州傩戏音乐C.凤阳花鼓D.巢湖民歌答案：B（池州傩戏是中国现存最古老的戏曲形式之一，其音乐融合原始巫乐与地方民歌，2006年入选国家级非遗，2011年扩展入人类非遗名录）3.黄梅戏经典剧目《天仙配》中“树上的鸟儿成双对”唱段的唱腔属于？A.平词B.火工C.彩腔D.仙腔答案：A（平词是黄梅戏最基本的叙事性唱腔，节奏平稳，适合表达抒情与叙述内容，《天仙配》主要唱段多使用平词）4.徽剧“四大声腔”中，源自江西弋阳腔并结合安徽方言发展的是？A.青阳腔B.四平腔C.昆腔D.乱弹答案：A（青阳腔是弋阳腔在安徽青阳一带“改调歌之”的产物，创造了“滚调”形式，对后来的戏曲声腔发展影响深远）5.皖南山歌“慢赶牛”的典型结构是？A.四句头B.五句子C.穿堂式D.联曲体答案：B（皖南山歌受吴语区影响，“慢赶牛”多为五句结构，第二句与第四句形成呼应，具有“赶牛”时悠长吆喝的特点）6.泗州戏（拉魂腔）的主奏乐器是？A.高胡B.板胡C.坠琴D.二胡答案：C（泗州戏以坠琴为主要伴奏乐器，其独特的音色与“一唱众和”的帮腔形式共同构成“拉魂”的艺术效果）7.安徽琴书的表演形式通常为？A.单人站唱B.多人分角坐唱C.载歌载舞D.后台伴唱前台表演答案：B（安徽琴书属坐唱类曲艺，演员分持扬琴、三弦、四胡等乐器，边奏边唱，具有“说、唱、表”结合的特点）8.传统“徽州十番”中最具特色的打击乐器组合是？A.大锣、小锣、钹B.云板、碰铃、木鱼C.扁鼓、战鼓、板鼓D.九云锣、十面锣、星子答案：D（“十番”因使用十种乐器得名，其中九云锣（九面小锣）、十面锣（十面大小不同的锣）和星子（小碰铃）的组合，能演奏出层次丰富的音色变化）9.《对花》是安徽哪一地区的代表性小调？A.皖北B.皖中C.皖南D.皖西南答案：B（《对花》流行于合肥、巢湖一带，属皖中小调，以问答形式歌唱花卉，旋律轻快活泼，是当地婚丧嫁娶中的常见表演曲目）10.庐剧“主调”唱腔中，用于表现悲伤情绪的是？A.正调B.寒腔C.花腔D.仙腔答案：B（庐剧主调包括正调、寒腔、花腔，其中寒腔又称“阴调”，旋律低沉婉转，多表现哭腔、哀诉等情感）11.安庆“文南词”的音乐主要吸收了哪种艺术形式？A.湖北采茶戏B.江西弹腔C.浙江婺剧D.江苏昆曲答案：A（文南词流行于安庆宿松一带，因融合“文词调”与“南词调”得名，其音乐根源可追溯至湖北黄梅一带的采茶戏）12.安徽民间锣鼓“七五三”节奏型中，“七”指的是？A.七次锣击B.七拍节奏单元C.七种乐器组合D.七度音程跳进答案：B（“七五三”是皖北民间锣鼓的典型节奏结构，指全段由7拍、5拍、3拍的三个节奏单元组成，体现了民间音乐的数学美感）13.《摘石榴》作为安徽经典民歌，其歌词内容主要反映？A.农耕劳动场景B.男女爱情生活C.节日庆典习俗D.历史传说故事答案：B（《摘石榴》属情歌类小调，通过“摘石榴”的生活场景，表达青年男女之间的爱慕之情，语言直白生动）14.徽剧“吹腔”的伴奏乐器以什么为主？A.唢呐B.笛子C.二胡D.琵琶答案：B（吹腔因早期用笛子“吹”奏而得名，后发展为笛、笙、二胡等乐器伴奏，旋律流畅，介于曲牌体与板腔体之间）15.皖西“慢赶牛”山歌与皖东“挣颈红”山歌的主要区别在于？A.调式音阶B.演唱场合C.歌词结构D.节奏密度答案：D（“慢赶牛”节奏舒展，音程跳跃大，模拟赶牛时的悠长吆喝；“挣颈红”节奏紧凑，音域高亢，因演唱时脖子憋红得名，反映不同劳动场景的需求）16.安徽门歌的传统表演形式是？A.一人背鼓一人敲板B.两人对唱加简单舞蹈C.多人围坐轮唱D.单人手持竹板击节演唱答案：B（门歌起源于合肥周边，早期为乞讨时的“沿门唱曲”，后发展为两人对唱，一人打竹板，一人敲小锣，配合简单舞步）17.池州傩戏“傩舞”音乐中，“伞舞”的伴奏乐器主要是？A.大锣、大鼓B.唢呐、长号C.竹笛、月琴D.碰铃、木鱼答案：A（傩舞强调神圣仪式感，“伞舞”作为驱邪纳福的核心舞蹈，伴奏以大锣、大鼓的强烈节奏为主，营造庄严氛围）18.《凤阳歌》的音乐结构属于？A.单乐段B.二段体C.三段体D.回旋体答案：A（《凤阳歌》为四句体单乐段结构，每句落音依次为“sol、mi、do、la”，具有典型的徵调式民歌特征）19.安徽民间器乐曲《大十番》与《小十番》的主要区别是？A.乐器数量B.演奏场合C.旋律复杂度D.节奏速度答案：A（“大十番”使用十件以上乐器，包括打击乐、管乐、弦乐；“小十番”简化为六至八件，以丝竹乐器为主，常用于小型聚会）20.泗州戏“怡心调”的主要功能是？A.叙事B.抒情C.插科打诨D.转接唱段答案：B（怡心调是泗州戏中较为抒情的唱腔，旋律婉转，多表现人物内心的细腻情感，如思念、喜悦等）二、填空题（每题2分，共15题）1.安徽民歌按体裁可分为号子、山歌、______三大类。答案：小调2.黄梅戏早期被称为“黄梅调”或“______”。答案：采茶戏3.徽剧的“花腔”主要包括柳枝腔、______、拨子等。答案：吹腔（或“皮黄”）4.皖北“赶牛歌”属于______类山歌。答案：放牧5.庐剧的“花腔”多来自民间______和歌舞小戏。答案：小调6.池州傩戏的“傩歌”歌词多源于______和民间传说。答案：《诗经》（或“古傩仪唱词”）7.安徽琴书的传统书目分为“短书”和“______”两类。答案：长书8.凤阳花鼓的表演形式为“双条鼓”和“______”配合演唱。答案：小锣9.皖南山歌“高山头”的典型调式是______。答案：羽调式（或“徽调式”）10.泗州戏的“雷琴”是一种模仿______音色的特殊乐器。答案：人声（或“鸟兽声”）11.传统“徽州三雕”中的音乐元素常通过______在建筑装饰中体现。答案：锣鼓纹样（或“乐器图案”）12.安庆“弹腔”是______与“二黄”的合称。答案：西皮13.安徽门歌的“平调”用于______叙述，“悲调”用于抒情。答案：日常14.皖北“端鼓腔”是______仪式中的祭祀音乐。答案：渔民（或“水上居民”）15.安徽民间“闹年锣鼓”的“跑灯调”通常配合______表演。答案：花灯（或“龙灯”）三、简答题（每题5分，共20题）1.简述安徽皖北民歌与皖南民歌在音乐风格上的主要差异。答案：皖北地处黄淮平原，民歌受中原文化影响，节奏明快有力（如号子、秧歌），调式多为徵调式、宫调式，旋律线条直畅；皖南多山地丘陵，受吴楚文化影响，民歌节奏舒展悠长（如山歌、茶歌），调式以羽调式、商调式为主，旋律婉转多装饰音，常出现“甩腔”“哎”类衬词。2.黄梅戏“主腔”与“花腔”的功能区别是什么？答案：主腔（如平词、火工）是黄梅戏的核心叙事唱腔，结构规整，板式丰富（慢板、快板、散板），适合表现复杂情感和长篇叙事；花腔（如彩腔、仙腔）多源于民间小调，结构短小，旋律活泼，常用于小戏或大戏中的插科，增强生活气息。3.徽剧对京剧形成的主要贡献有哪些？答案：徽剧的皮黄腔（西皮、二黄）是京剧的主要声腔来源；徽剧的表演程式（唱念做打）为京剧提供了基础；徽班进京后与汉调、昆曲等融合，促成了京剧的最终形成；徽剧的经典剧目（如《水淹七军》）被京剧继承发展。4.安徽民间锣鼓“清锣鼓”与“丝竹锣鼓”的区别是什么？答案：清锣鼓仅用打击乐器（如锣、鼓、钹），强调节奏变化和音色对比；丝竹锣鼓加入管乐（笛、笙）和弦乐（二胡、三弦），形成“吹打”结合的效果，旋律性更强，常用于庙会、婚丧等大型场合。5.庐剧“主调”的板式变化如何体现戏剧冲突？答案：庐剧主调通过“慢板—中板—快板—散板”的板式转换表现情绪递进：慢板（4/4拍）用于抒情；中板（2/4拍）用于叙事；快板（1/4拍）用于矛盾激化；散板（自由节奏）用于情绪高潮或结尾，形成“起承转合”的戏剧张力。6.简述《凤阳花鼓》的历史演变与艺术特点。答案：《凤阳花鼓》起源于明代凤阳，早期为逃荒乞讨的“唱门子”，后发展为表演艺术。其特点：①表演形式为“双鼓小锣”，边打边唱；②音乐结构为四句体，徵调式，旋律流畅；③歌词内容从反映苦难（“说凤阳，道凤阳”）到表现新生活，具有时代性；④影响广泛，被多地民歌吸收改编。7.池州傩戏音乐的“仪式性”体现在哪些方面？答案：①唱腔保留原始巫歌特征（如无伴奏清唱、重复咏叹）；②伴奏乐器以大锣、大鼓为主，节奏单一庄重；③唱词多为固定的祈福、驱邪咒语，语言古朴；④表演场合严格（仅在春节、秋社等祭祀日演出），具有神圣不可更改性。8.安徽琴书的“说、唱、表”是如何结合的？答案：“说”指说白，用于交代情节、刻画人物；“唱”指唱词，用琴书唱腔演唱，突出音乐性；“表”指表演，演员通过面部表情、手势动作模拟角色，三者交替进行，形成“以说带唱，以表助情”的艺术特色。9.皖南山歌“慢赶牛”的“赶”字在音乐中如何体现？答案：①节奏上，前句悠长后句紧凑，模拟赶牛时“先吆喝、后催促”的动作；②旋律上，音程大跳（常出现四度、五度跳进），模仿山间传声的需要；③歌词上，多用“哎——”“哦——”等衬词延长音调，形成“追赶”的听觉效果；④结构上，五句体歌词（第二句与第四句呼应），体现“赶”的延续性。10.泗州戏“拉魂腔”的“拉魂”艺术效果是如何形成的？答案：①唱腔方面，使用“闪板”“抢板”等特殊节奏，打破常规重音，产生悬念感；②伴奏方面，坠琴的滑音、揉弦模仿人声哭腔，音色极具穿透力；③表演方面，演员“压花场”的舞蹈动作与唱腔配合，增强感染力；④帮腔方面，后台“一唱众和”的呼应，形成环绕音效，引发听众情感共鸣。11.简述安徽民间“灯歌”的音乐特点。答案：①与灯舞（龙灯、花灯）紧密结合，节奏明快，适合舞蹈动作；②旋律简单易记，多为徵调式、宫调式；③歌词内容多为吉祥话、农事歌，如《灯歌调》《卖杂货》；④伴奏乐器以锣鼓为主，加入笛子、二胡增强热闹氛围；⑤结构短小，常为四句体或八句体，便于反复演唱。12.徽剧“昆腔”与苏州昆曲的主要区别是什么？答案：①语言上，徽剧昆腔使用“徽白”（安徽方言），苏州昆曲用“中州韵”；②旋律上，徽剧昆腔更简洁，减少复杂的“水磨腔”装饰；③表演上，徽剧昆腔融入武打动作，更具“花昆”特色；④伴奏上，徽剧昆腔加入锣鼓，增强戏剧性，苏州昆曲以笛为主，更显典雅。13.安徽“茶歌”的音乐如何反映茶文化？答案：①内容上，歌词涉及采茶、制茶、卖茶全过程（如《采茶灯》《茶农乐》）；②节奏上，模拟采茶动作（“左手采，右手接”对应短长节奏）；③旋律上，婉转悠扬，模仿茶山环境的清幽；④调式上，多羽调式、商调式，契合茶叶“清苦回甘”的特质；⑤衬词上，常用“茶”“芽”等字重复，强化主题。14.庐剧“寒腔”的音乐特征有哪些？答案：①调式：多为商调式、羽调式，色彩暗淡；②节奏：以散板、慢板为主，速度缓慢；③旋律：音程以级进、小跳为主，极少大跳，形成压抑感；④润腔：多用“哭腔”“颤音”，模仿抽泣声；⑤唱词：多为悲苦内容（如丧亲、离别），与音乐情绪统一。15.安徽“战鼓”与“喜庆鼓”的演奏技法区别是什么？答案：战鼓（如霍山战鼓）：①鼓点密集（“紧三锤”“连环扣”），模拟战斗场景；②力度变化大（重擂与轻击交替），表现冲锋与撤退；③鼓槌粗大，敲击鼓心与鼓边，音色浑厚；喜庆鼓（如寿县喜庆锣鼓）：①鼓点轻快（“凤凰三点头”“鸳鸯戏水”），节奏规整；②力度均匀，强调欢快感；③鼓槌较细，多击鼓心，音色明亮；④常与唢呐、笛子配合，营造热闹氛围。16.简述《对花》作为安徽小调的艺术价值。答案：①文化价值：反映皖中地区的民俗文化（花事活动、男女社交）；②音乐价值：典型的“问答体”结构，旋律流畅易传唱，是研究安徽小调结构的范本；③教育价值：歌词通俗易懂，适合民间传承，是传统音乐普及的重要载体；④历史价值：不同时期版本（如民国《对花》与当代改编版）记录了社会变迁。17.池州傩戏“傩歌”与普通民歌的区别是什么？答案：①功能不同：傩歌用于祭祀仪式，具有神圣性；民歌用于日常娱乐，具有世俗性；②内容不同：傩歌歌词固定（多为《傩神谱》《劝善文》），民歌内容即兴；③音乐不同：傩歌旋律单调重复，无伴奏；民歌旋律丰富，有乐器伴奏；④传承方式不同：傩歌由“傩班”家族传承，民歌通过口头传唱。18.安徽“丝弦锣鼓”的乐器组合有哪些？答案：丝弦（二胡、三弦、琵琶）、管乐（笛子、笙、唢呐）、打击乐（板鼓、大锣、小锣、钹、碰铃），通常为8-12人组合，强调“丝竹为主，锣鼓点睛”的演奏风格。