欲返不尽 相期与来

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 欲返不尽 相期与来 陈惠芳是一个十分低调的人。低 调为人，低调写作。 中国论文网 /5/view-7201387.htm 尽管以他为主的新乡土诗派已 经进入文学史，成为闻名遐迩的“三驾 马车”;尽管他被视为湖南诗歌的一面旗 帜，号召力、影响力不可替代;尽管他以 巨大的毅力，写作长沙诗歌地图 ， 已完成 300 余首;尽管他痴迷于新乡土诗 派主张，行迹遍及三湘四水，写作了 30 余首长诗。但他还是属于“不温不火” 的 诗人。他最喜欢说的一句话是“诗歌创 作是一场马拉松” 。 时间会证明一切。 1987 年，他与江堤、彭国梁共 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 同提出了“新乡土诗 ”的主张。到上个世 纪 90 年代，这个定义被明确化，评论 家将这一主张的提出者和实践者统称为 “新乡土诗派 ”，新乡土诗派于是成为围 绕“两栖人”和“精神家园”而写作的主题 性诗歌流派，在全国产生重大影响。 陈惠芳的创作姿态引人瞩目。 他先后出版重返家园 两栖人等 诗集，并主编新乡土诗派作品选 。 1993 年参加诗刊第 11 届“青春诗会” ，1996 年获第 12 届“ 湖南省青年文学奖 ” 。新乡土诗派达到了一个高峰。随着江 堤去世，彭国梁转行，陈惠芳挂职，新 乡土诗派作为一个群体，暂时处于沉寂 状态。但陈惠芳的创作并未停止。 2011 年深秋，陈惠芳去北京参 加文化工作会议，获悉中央将出台文化 大发展大繁荣的重大举措。10 月 16 日， 他写出诗歌零点的北京 ，再次举起 了“复兴新乡土诗派 ”的大旗，应者云集。 自此，陈惠芳和他的诗友们“从零开始” ， 以“诗歌接力 ”“和诗” 的创作形式，进入 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 井喷期。 近几年，陈惠芳潜心创作大型 组诗长沙诗歌地图和湘资沅澧组 曲等一大批长诗，标志着其诗歌进入 了一个更高、更新的层次。那些如水一 般透明，如熔浆一样炽烈，如岩石一样 坚硬的作品，闪烁着独特的、耀眼的光 芒。 一 陈惠芳的诗歌，在题材的遴选 上，呈现出明显的广泛性。 陈惠芳作为新乡土诗派的主要 代表，他的诗歌题材取决于与他所处的 和农耕时代不同的工业化时代的社会发 展状态。 创立新乡土诗派之初，他们有 共同的审美取向和价值取向，为诗歌创 作进行明确的定位：“ 新乡土诗派是围 绕两栖人和精神家园而写作的 主题性流派。所谓两栖人，就是侨居在 城市的农民子孙，他们的父辈或祖辈仍 生存在城市之外的村庄。所谓精神家园， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 是指人类永恒的家园，是现在时态的人 类依据自己的生命需求筑造出的一种精 神模型。所以，新乡土诗的本质指向， 是人类生命永恒的家园，是精神处于悬 置状态的现代人类对劳动者与大自然的 化合状态中呈现的健康、朴素美德的追 取，是以两栖人为代表的中国文化社会 在自己多重规范的生存空间无法忍受与 兑付生命情感时，对朴素、清贫、真诚、 健康的美德的回溯。 ” 毫无疑问，陈惠芳诗歌的题材 主要在这样一个领域，也就是乡土和城 市生活者的乡土情怀。不过，如果我们 用这种机械主义的观点来划分的话，显 然不足以展示陈惠芳诗歌题材的广泛性 和重要性。事实上，陈惠芳诗歌的取材 早已超越这样一个范畴。如果说陈惠芳 的早期诗歌确实以乡村为主，比如重 返家园中的 64 首诗歌和两栖人 中的 50 首诗歌，但随着时间推移，他 在题材方面的选定渐渐趋于广阔，不仅 仅止于乡村，更多地出现了城市元素， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 以长沙诗歌地图尤为明显。 “城市也 是乡土”的主旨表达得淋漓尽致。作为 新乡土诗派的领军人物，他的创作实践 难能可贵。这又为新乡土诗派提供了一 个样板。 陈惠芳特别强调，诗人要关注 现实，关注城市与乡村的变迁，介入当 下重大的社会生活事件，不能躲在书斋 里哼哼唧唧，无病呻吟。比如汶川地震 之时，作为情感和思想都十分敏感的诗 人，陈惠芳一口气写出了 13 首诗歌， 饱含深情，读着让人流泪，让人震撼， 让人振奋。那样的诗歌，对于当时处于 极度悲痛的国人来说，既是安魂曲，又 是激昂的号角。在陈惠芳的引领下，新 乡土诗派集体创作了大量“接地气”“有 灵气”的好诗。像 地球之殇 ，表达了 诗人们对人类生存状况的忧思。 四羊 方尊则讴歌“ 民族大器”，洋溢着“民 族大气”。这些作品都体现了新乡土诗 派“传承民族血脉，塑造精神家园” 的宗 旨。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 二 陈惠芳的诗歌，在主题的确认 上，呈现出难得的积极性。 墨西哥诗人奥克塔维奥帕斯 说：“诗人写人类的情况。一个作家不 但要写得好，而且必须是社会的批判者。 我的目的有二，一是做诗人，二是批判 社会。 ”诗歌作品必须对社会有着属于诗 人自己的明显的精神导向，要么给予肯 定，要么给予否定。也许没有我说的 “是与非”这么简单，但给予迷惘者指出 前行的方向，这绝对是一个诗人的责任。 鲁迅曾要求文学作品必须发挥 “投枪”和“匕首”的作用。我想，如何发 挥这样的作用，肯定需要作家对世间事 物有鲜明的态度。 陈惠芳的诗歌，在主题的确认 上，向来都是积极的，没有那些颓废的 东西掺杂其中。这让他的诗歌自始至终 显出了一种难得的亮色。他在两栖人 的精神诉求和寻根：消除家园“陌 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 生化”中，明确了新乡土诗派的主题 指向，那就是塑造精神家园，消除家园 陌生化， “打开一条通往精神家园的路径” ，让两栖人的精神诉求“ 生根、开花、 结果”。 由于有着这样清醒的、自觉的 态度，陈惠芳的诗歌也就呈现出了异常 清晰的精神纹理，水火交融。无论写哪 种题材的作品，他都能有着明白的写作 意图，有着清晰的思维指向，有着昂扬 向上的积极主题。他的所有诗歌作品， 都非常清楚地给出了读者某个明白的主 题，不至于让读者像猜谜语一样处于在 一种扑朔迷离的状态之中，捉摸不定， 不明就里。这体现了诗人泾渭分明的个 性。 “诗言志，歌咏言 ”。对于这样的 古训，陈惠芳是一个非常明白的人。他 懂得这一基本的法则，并且遵守并努力 实践之。 三 陈惠芳的诗歌，在基调的定音 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 上，呈现出诙谐的轻松性。 一支曲子在演奏的时候，需要 利用定音鼓或者定音哨进行定音，以便 确定其音高音低，确定演奏时候的节奏 与韵律。作为诗歌来说，诗与歌在最初 诞生的时候其实就是合二为一的一个整 体，诗歌是能够被人演唱歌吟的一种艺 术样式，只是发展到后来，诗与歌才渐 行渐远，成为两种不同的艺术品种。但 诗依然保持着原初的许多特性，尤其是 通过音韵、节奏等等构成的音乐性。 在我看来，诗歌的基调定音是一种格调、 一种风格。它是通过不同的语言来实现 的，和一个诗人的性格、气质息息相关。 陈惠芳的诗歌创作，一开始就具有了作 为新乡土诗人的自觉，一刻也不曾离开 可以带给人们灵魂涅的土地。他的 作品轻快、明亮，鲜活的、给读者惊喜 的诗句比比皆是。 这得益于他与生俱来的对于土 地的热爱，得益于他诗歌的基调定位。 即使成为了“ 两栖人” ，即使远离了乡村， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 他的骨子里依然保有着肥沃土地上的勃 勃生机。他笔下流淌出来的诗句，不是 那种味同嚼蜡的“ 诗歌匠人 ”的诗句，相 反，都是一些特别富有生机与活力的诗 句。特别是近期的一些新作，在基调的 定位上更显出了诗人超乎寻常的感觉， 将诗人所要表达的主题和思想情感通过 特有的音调表达得十分到位，比如里 耶 月明山 张谷英 凤凰南长城 团湖赏荷等长诗，气势恢宏，格调 高昂。如果说他早期的作品大多属于小 夜曲或者奏鸣曲，那么，他现在的作品 已演变成了雄浑的进行曲或者交响曲了。 陈惠芳倡导的“ 接力诗歌 ”，多 声部的复杂的基调，特别适宜表现重大 题材，突出主题。读陈惠芳的诗歌，能 感受到轻松与愉悦，即使他写重大题材 的那些作品，多数也能在机智与幽默的 语境里，让读者感觉到毛细孔舒张带来 的快乐。诗人多数是多血质的动物。陈 惠芳的诗歌，在轻轻松松的时候，往往 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 一瞬间就点燃了读者的血液，让他们在 阅读完他的诗作后或者会心一笑，或者 怒火燃烧，或者身心舒泰。这不能不说 是陈惠芳的智慧，不能不归功于他在给 予每一首诗歌写作时定下的从内容到形 式等方面的基调。 四 陈惠芳的诗歌，在表达的方式 上，呈现出丰富的多样性。 策兰说：“ 技艺是所有诗歌的首 要条件。 ”帕斯认为 “所谓的诗歌技巧是 不可以转让的，因为它不是由配方构成 的，而是由它的创造者发明，并只适用 于他。 ”我非常赞同这两位伟大诗人的经 验之谈。 诗人到了一定的时候，或者说 到了真正成熟的时候，技艺是非常重要 的。我并不赞同脱离现实生活的纯粹 “技艺化”的诗歌创作 那样的创作最 终肯定导致进入一种无聊的文字游戏， 但一个诗人拥有了足够多的不得不写的 生活和感受，那么，他就可以运用他掌 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 握的诗歌技艺，将诗歌写得更加圆熟精 湛，让它们真正成为思想和语言的艺术 品。 看过陈惠芳的诸多作品之后， 他在诗歌技艺方面留给我的印象是多方 面的。他的诗歌，几乎各种各样的表达 方式都有，各种艺术手段都被他娴熟地 运用，甚至到了不露痕迹的地步。这样 的地步就是所谓“ 看不到技艺的地步 ”， 这样的地步自然非一日之功可以达到。 从纯粹技术的层面来看，陈惠 芳的诗歌技艺到了炉火纯青的地步。陈 惠芳在诗歌创作中，运用得较多的一些 艺术手法有： 1. 白描法。这些作品，像一幅 一幅精美的风景小品画，笔触细腻，线 条精致，主体突出，美不胜收。像湘 江烟花一诗：“ 今夜/ 湘江像巨大的禾 苗/分蔸/吐穗/扬花/两岸密集的人群/笑 容 一点一点融化/替代湘江/慢 慢 流 淌” 。全诗只 有短短 9 行，一共才 39 个字。诗人在 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 这样一首短小精悍的诗中，将湘江烟花 的燃放描写得极其形象生动。阅读这首 小诗之后，会产生无限的联想。这不能 不说是陈惠芳作为一个成熟的诗人所具 有的别人无可替代的本事。 2. 夸张法。这里的夸张包括夸 大和缩小两类。陈惠芳的作品流泻出不 同凡响的壮美情怀，比如海饼 天 韵 地势 白瀑 天问 液态祖国 等等，诗人完全是以一种独霸天宇的气 概与情怀在进行抒写。在诗人看来，整 个宇宙也只不过是他手掌中小小的一块 掌纹，那样的宇宙情怀，那样的壮志豪 情，是没有什么合适的形容词可以表达 的了。不过，诗人在运用这种夸张手法 的时候，他并不是蒙着眼睛口吐狂言， 不是的，完全不是的，仅仅只是诗人自 然情感的一种自然流露。比如湘的 第二节：“我温柔地按着岳麓山的头/兄 弟！别动/你只要将青翠的眼光/给湘江 下注/橘子洲如同/露出水面的潜艇/我想 拎着湘江的尾巴/舞动，拍打八百里洞庭” -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 。这样的诗句，其夸张手法的运用，我 想读者在阅读的时候，应该感受到诗人 作为湖湘血性男儿敢于改天换地的独有 情怀。事实上，湘江已经承载了太多的 历史记忆，尤其是到了伟人毛泽东这一 代，湘江带给人们的诗意的信息，早已 超出一般的河流。陈惠芳“胜似闲庭信 步”的诗歌，在某种程度上，也已经超 出了一般夸张手法运用的技艺性范畴， 带给了人们更多的思考。 3. 虚拟法。就是在诗歌中将具 象的东西抽象化，或者将抽象的东西具 象化，比如雪的告别 细数灵魂的 颗粒 路径 水杉 深红等等， 诗人在这些诗中似乎一改过去曾经熟悉 的写作方法，完全以一种包含着通感、 拟人、隐喻等众多他曾经运用不多的方 法，将诗人要表达的情感，以新颖的文 字表达了出来，给读者留下了不一样的 感觉。 上面我提到的这几种手法，是 陈惠芳诗歌尤其是新近的一些作品带给 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 14 我们的突出观感。其实，他的诗歌，远 远不止采用这样几个方面的手法。即使 仅仅就是这样几种，也已经可以让我们 感受到这样一种很好的效果，那就是陈 惠芳的诗歌给人的感觉就像绘画技法中 那种“兼工带写 ”的方法，既有白描线条 的明晰与细腻，也有写意画写意笔法传 神到位妙不可言的地方。仅此，就足以 让他的诗歌成为不可多得的精品力作。 五 陈惠芳的诗歌，在意境的营造 上，呈现出鲜明的独创性。 意境是中国古典诗歌独有的审 美范畴。从美学的角度来说，意境是属 于主观范畴的“ 意” 与属于客观范畴的 “境”二者结合的一种艺术境界。钟嵘在 诗品序中强调诗要有“滋味” ，如 果没有滋味，那么，这样的诗就必然 “理过其辞，淡乎寡味 ”。朱承爵 存馀 堂诗话中认为， “作诗之妙，全在意境 融彻，出音声之外，乃得真味。 ”王国维 在人间词话中特别强调了诗词境界 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 15 的重要性。他说， “词以境界为最上，有 境界则自成高格” ， “境非独谓景物也， 喜怒哀乐亦人心中之一境界。故能写真 景物，真感情者，谓之有境界，否则谓 之无境界”，还说 “一切景语皆情语也 ”。 陈惠芳作为一个受过中国文化 系统训练的人，自然深谙此道。所以， 当他写作一首诗歌的时候，创造独特的 意境，自然成为他无需刻意的行为。这 样的自觉，是早已深入骨髓和灵魂的。 比如他的短诗波涛 。第一节 “摸摸这些膨胀的波涛 /我很海” ，既是描 写，也是抒情。第二节“ 被煮沸的旋律 / 沿着/日 月 上升” ，则更是如此，不但 运用了比喻、夸张、通感等手法，而且 还具有与大海波涛内质与日月内质相吻 合的建筑美，情与景交融，达到了出神 入化的地步，而诗歌虽然只有 23 个字， 但是境界开阔，余味无穷。 枯荷 “被 摘掉/一品顶戴/一介草民/照样招摇”，更 是抓住了枯荷的特点。如此精炼的 15 个字，竟然运用了比喻、象征、对比、 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 16 拟人等等手法，表面上看是写枯荷，实 际上完全是写人。这首诗歌甚至看上去 就是一种普通的叙述语言，包含了很多 主观的成分在其中。但诗人赋予了它极 其饱满的思想和情感寄托，创造出了一 种特有的情境。因而，这样一首短小的 诗歌，却给予了读者足够大的想象空间， 这不能不归功于他高超的创造意境的能 力和语言文字表达能力。 其实，陈惠芳的诗歌，包括他 的长诗、短诗、组诗，没有哪一首不给 人以这种出其不意的境界呈现。 六 陈惠芳的诗歌，在情感的抒发 上，呈现出强烈的喷发性。 对于诗歌创作，我一直有着这 样一种观点，即诗歌是灵魂的泄露艺术。 “源始的语言 ”就是灵魂深处的语言。 陈惠芳的诗歌，就是非常典型 的抒情诗歌。他的诗歌包含着叙事的成 分在内，即叙事性写作。不过，翻开他 的诗歌，看到的几乎都是抒情诗。这也 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 17 难怪。因为，本来抒情诗的写作向来是 诗歌写作的正途和主流。为什么抒情诗 在整个诗歌创作的长河中占据主导地位？ 因为抒情诗在抒发情感的时候，能够更 好地表达，起到其它艺术样式所不能起 到的作用。里尔克说：“ 诸位一定要相 信，我们会有一天能够像这样在抒情诗 中