室内空间与界面设计

1、第四章 室内空间与界面设计室内设计主要包括： 室内空间设计、 室内界面设计、 室内光环境与色彩设计、 室内装饰材料、家具陈设设计与选择等多方面的设计工作。其中， 空间是室内设计系统中最核心的要素， 是室内设计的基础。 在室内设计中应先进行空间的划分、 限定与组织， 在此基础上再进行其它环节的设计。第一节 室内空间的概念与类型、室内空间的概念建筑赋予的空间与人的生活息息相关， 在人类的生产生活中， 室内空间作为建筑的主体与人的活动建立了紧密的相互联系。我们通常将建筑分成两部分即建筑实体和建筑空间。建筑实体是指建筑的构造构成的实体，包括建筑本身的墙体结构、轮廓造型、细节装饰等，建筑的实体是以物质的

2、形式而存在的。建筑空间是指建筑实体的限定与围合产生的空间，形态是实体存在的界定结果。因此，空间是建筑的主体，室内空间设计是对建筑空间的再创造。当我们进入室内， 就会感觉到被建筑空间围护着。 这种感觉来自于周围的室内空间的墙壁、地板和天花板限定的界面，它们围护空间，连接空间界限，具有墙壁、地板和天花板不仅标志着围合的空间品质，它们的形态、 构造与窗户的形式以及门的开洞位置还赋予室内空间以空间的建筑品质。大厅、餐厅、书房、卧室和壁橱等空间的组合不仅具有空间的大小，而且还具有其尺度、 比例、采光质量、围护结构的性质和它与邻近空间的关系（图4 1 I ）(图 4 1 2 )。室内空间由地面、 墙面和顶

3、面三部分围合而成， 确定了室内空间大小和不同的空间形态，从而形成室内空间环境。地面 ：是指室内空间的底面。地面由于与人体的关系最为接近，作为室内空间的平整基面，是室内空间设计的主要组成部分。 因此， 地面设计应功能区域划分明确， 在具备实用功能的同时应给人以一定的审美感受和空间感受（图4 1 3)。序列，创造空间形象具有十分重要的作用（图4 1 4 )。墙面 ：是指室内空间的墙面（包括隔断） 。墙面是室内外空间构成的重要部分，对控制空间顶面： 即室内空间的顶界面。 一个顶面可以限定它本身至底面之间的空间范围，室内空间的上界面，室内空间设计中经常采用吊顶来界定和改造空间（图4 1 5）。在空间设

4、计中,这个顶面非常用活跃，正由于活跃的顶面因素，为我们提供了丰富的顶面。在空间尺度上，较高的顶棚能产生庄重严肃的气氛，低顶棚设计能给人一种亲切感（图4 1 6），但太低又使人产生压抑感。 好的顶面设计犹如空间上部的变奏音符， 产生整体空间的节奏与旋律感，给空间创造出艺术的氛围。二、室内空间的功能、形态与类型1. 室内空间的功能对室内空间进行功能分析是室内空间设计中的首要任务，室内空间应满足人的物质和精神功能需求。物质功能主要包括空间使用上的要求，例如：合理的空间面积、大小、形状；适合的家具、设备布置；使用方便、节约空间，交通组织、疏散、消防、安全等措施；科学地创造良好的采光、照明、通风、隔声、

5、隔热等物理环境等等。精神功能是在满足物质需求的同时，从人的文化、心理需求出发，考虑人的不同的爱好、愿望、意志、审美情趣、民族文化、民族象征、民族风格等，并能充分体现在空间形式的处理和空间形象的塑造上， 使人获得精神上的满足和美的享受（图4 7 7）（图4 3）。如研究人在空间中的行动及其在行动中对室内空间秩序，空间实体与虚体在造型、 色彩、 样式、尺度、 比例等方面的信息刺激的感受和不同的空间体验等行为心理规律，将有助于室内空间艺术氛围的创造。因此，可以说室内空间的功能要求是室内空间形态设计和空间组织的出发点和归宿。2. 室内空间的形态及其分类室内空间的各式各样的类型取决于人们对丰富多彩的物质

6、和精神的需要。随着科技发展和人们的审美需求意识的不断地求新和开拓， 必然还会推新其他多样化形式的室内空间。 这是我们探讨室内设计空间变化的突破口。建筑空间有内外空间的区分， 室内空间可分为固定空间和可变空间两大类。固定空间是由建筑工地围合空间的墙、 顶、地而成的， 形成室内的主空间。 在固定空间内用隔断、 隔墙、家具、绿化、水体等来进行再次空间划分， 形成不同的空间，这就是可变空间，即次空间（图4 1 9)(图4 1 10)。对不同的空间类型的划和划分的方法，可以使人获得不同的空间需求，并获得其不同的心理的感受。1 ) 开敞空间在室内空间中， 开敞空间是指与外部空间联系相对多的空间。 开敞的程

7、度取决于侧界面的围合程度， 开洞的大小及启闭的控制能力。 开敞空间是具有外向性， 限定度和私密性较小，强调与外部环境的交流、渗透，讲究对景、借景，以及自然的外部环境的融合，给人的心理感受表现为活泼、开朗， 具有开放性和包容性。开敞空间经常作为室内空间的过度，有一定的流动性和趣味性。 这也是由于人的开放心态在空间设计中物化的显现。开敞空间有外开敞式空间和内开敞式空间(图4 T 11)(图4 - 1- 12)。2) 封闭空间用限定性较高的实体围合起来的空间， 包括视觉、 听觉、 温度等都有很强的隔离型的空间，称为封闭空间。(图4 -1 13)(图4 1 14)这种空间具有很的区域性、安全感和私密性

8、。 封闭空间与周围环境的流动性和渗透性都不存在。如果对围护实体的降低则封闭性就会相应地减低， 那么， 其在空间中的视觉渗透性也会加强。 封闭空间有时候使人产生沉闷感，在不影响封闭空间的情况下， 也会通过采用镜面、 灯光及人造内设的景观来扩大空间感和空间的层次(图 4-1 15)。3) 流动空间所谓流动空间就是三度空间加时间因素。 就是空间形式由若干个空间的相互贯通、 流动的，使人们随着视觉点移动感受到变化着的空间透视效果，在动态的视觉变化中体验具有活泼、动感的空间形式 (图4 -1 16)(图4-1 17 )。你要获得对整体空间的感受和印象必须经过流动空间的视点连接， 才能获得对整体空间的印象

9、。 空间在水平和垂直方向都采用象征性的分割， 空间上获得交融和连续， 视线通透，交通相对顺畅，空间分割形式多样而灵活，强调空间的通透性与周围的化变，具有空间形式的变化和空间的层次性和连续性。流动空间的设计， 可先从平面入手， 通过灵活的平面划分， 形成具有相互联系的有机整体。分割空间的形式多样而灵活， 空间充满动感和方位的诱导性及透视感， 具有生动和灵活的创造性，使人们在空间视线的流动变化中感受空间的连续性，并极富戏剧性的效果。4)动态空间动态空间引导人们从 “动” 的角度观察周围的事物， 把人们带到一个有三维空间和时间因素 相结合的“第四度空间”。动态空间有两种：一种是包含具有动态设计要素所

10、形成的空间, 称为客观的动态空间。 另一种是通过建筑空间的序列引导人们在空间的移动中对整体空间进 行感受，这种随着人们的运动而改变的空间，称为主观动态空间。像流动空间、共亨空间、 交错空间和不定空间等基本上都是动态空间的体现。在空间设计中动感空间的运用非常广泛，表现在客观动态空间：4 1 18)o在公共建筑空间中，如电梯、自动代步的扶梯和人流传送带等机械化、自动化的设施，各种信息展示以及活动雕塑都形成了丰富的动感空间特征（图选取自然景观中具有动感要素的设计，像用瀑布、花木、喷泉、阳光等元素，营造富于4 1 20 )o自然气息的空间氛围（图 4 1 19）o利用声、光、电的变幻给人以空间中自然的

11、动态的感觉（图以动态韵律的线条，组织引导人流的空间序列，产生引领的导向作用，显示较强的方向感，形成灵活的运动路线（图 4 1 21 ）o由于人的行走移动而感受流动变化的空间，可理解为主观的动态空间。 空间引入动态因素，或利用动态设计的手法， 都是给人感受生命的律动和充满活力的体验。设计要体现丰富空间视觉动态因素，也可利用静态的元素，激起人的动态联想，同样是对动态因素的表达。5）静态空间对动态空间创造的同时， 也不能疏忽对静态空间需要， 动静有机的结合才符合人的生理 和活动规律。人昼动夜静，正如自然界的日月星辰、昼夜复始的运动规律一样。动静空间不同交替的追求，是为了更好地满足人的心理需求。静态空

12、间的限定度较强， 相对独立，是趋 于封闭的空间形式。空间多为对称，左右对称，也有四面对称，除了向心、离心以外，很少 有其他倾向， 并且在空间设计中， 倾向于水平和垂直的造型要素， 往往能达到静态的平衡（图 4 1 22 ）（图4 1 23）o静态空间在空间陈设上比例尺度协调、均衡，具有相对和谐 的感觉。其色调清新、淡雅，用光柔和，装饰简洁儒雅。因此静态空间给人以恬静与沉稳的 感觉。6）结构空间由于现代建筑材料发展和结构技术的进步， 建筑利用外露部分结构的构件， 来展示营造技艺所形成空间所形成空间环境，可称为结构空间（图4 1 24 ）。实际上材质与结构本身就有现代技术与工艺的美感， 有些具有一

13、定美感的结构件， 其本身就带有某种装饰性， 这就打破了传统意义上的什么都要经过装饰才美的概念。新技术、 新材料的发展， 使人们对结构的精巧构思和高超技艺有了认同感，赋予现代结构材质和工艺技术大大的创新天地， 从而增强了室内空间艺术的表现力与感染力，形成了现代空间艺术审美国中的新倾向（图4 1 25）。7）虚拟空间虚拟空间是一种没有围合界面，却又有一定范围的建筑空间。 它限定度很低， 几乎没有围合隔离形态，只受空间位置的启示，依赖联想划分空间，所以又称“心理空间”（图4 1 26 ）0这种方式简洁、手法巧妙而获得理想空间感的空间，其形式往往处于母空间中,与其空间流通而又具有一定的独立性和领域感。

14、虚拟空间的作用表现为两个方面， 首先是功能使用上的需要。 对一个大的空间， 由于功能上的需要， 分隔成许多相对独立的小空间， 这些小空间又要服从大空间的整体性虽然分隔，但又要互相联系。 由于这种空间形式的存在， 采用虚拟空间的处理手法， 故就能得到合理的解决。其次，虚拟空间是精神功能的需要。空间应有丰富的变化，甚至营造某种虚幻的境界，是为了更大限度地满足人们的精神需求。 虚拟空间可以借助立柱、 隔断、 隔墙、 家具、 陈设、绿化、水体、照明、色彩、材质及结构构件等因素形成。这些因素通过室内空间的亮点。构成虚拟空间的手法有多样改变天花板及地面的落差，在室内空间中， 要想取得既有联系又有4 1 2

15、7 ）。其相对独立性的空间，抬高或降低地面的标高是较常见的作法（图 8）共享空间它出共享空间的产生是满足人们具有的开放心态和社会交往以及丰富多彩生活的需要。现在大型公共建筑内的公共活动中心和交通枢纽，含有多种多样的空间要素和设施，是综合性、多功能的灵活空间。共享空间的特点是大中有小、小中有大；外在有内、内中有外，相互穿插交错，富有流动性（图4-1 28）o共享空间中的通透的空间使人既分享室内的景观，也充分满足了 “人看人” 的心理需求。如商场共享大厅把充满自然气息的室外景观、 花木繁茂景象、 流水潺潺引入室内， 这是主动与自然亲近的空间类型，使共享空间充满动感，富有生命活力和人性气息（图4 1

16、 29）。9）交错空间交错空间就是在水平方向上， 往往采用垂直围护面的交错配置， 形成空间在水平方向的穿插交错0 这种形式有点像城市道路中的立体交通， 在大公共空间中， 形成组织和疏散人流的交通，在构筑形式上具有强烈的层次感和动态效果（图4 1 30）。在交错空间中，具有不同空间之间的交融渗透，也兼有流动空间、不定空间和共享空间的某些特征。10）空间的渗透室内空间的渗透是指在分隔空间时有意识地使被分割的空间保持某种程度的连通或者利用相互流通、内外相互渗透的空间达到通透的效果。室内空间的渗透可以分为三种情况：交错空间的渗透、 开敞空间的渗透、 流动空间的渗透0 交错空间的渗透事实上是空间实体互相

17、间的渗透， 当然也包含着视觉上的渗透； 而开敞空间和流动空间的渗透则指的是视觉渗透，要关注对人的精神层面的影响，关注人内心的心理活动。 交错空间的渗透交错空间是指空间相互咬合、 相贯的一种空间处理方式0 按照空间交错方式的不同， 可以分为嵌套交错和包容交错。嵌套是指空间的相互咬合； 包容则是指一个空间置于另一个空间之中， 如在广场或商业街布置一些小亭子，既能使人休息交流，又使空间接近室外气氛（图4 1 31）。在具体设计中，子空间往往设计成规律排列的形式， 产生明确的有节奏的韵律排列的形式， 产生明确的有节奏韵律感。交错空间是通过多个功能空间的相互交错而营造的公共活动空间，它不是规整的六个界面

18、和简单的层次划分， 而往往在水平方向上采用垂直围护面的交错配置，形成空间在水平方向的穿插渗透（图 4 1 32 ）0这样，空间之间就会形成交融渗透，使其在一定程度上带有流动空间和共享空间的某些特征。 开敞空间的渗透开敞式空间是外向型的， 强调各功能空间的相互渗透和交流， 对空间限定性小， 使人感觉开朗、活泼，有一定的趣味性；封闭空间则是内向型的，它强调与外界的隔离，具有明显的安全感和私密性和私密性的要求， 形成相对独立的空间， 又要适当利用开敞的设计， 以减少室内沉闷、压抑的感觉。开敞空间经常作为室内外空间的过渡空间， 有一定的流动性， 是开放心理对环境的一种要求。 开敞空间中开敞的程度取决于

19、有无侧界面、 它的围合程度、 开洞大小等。空间的封闭或开敞的程度会很大地影响人的精神状态。 开敞空间给人心理的感觉是开朗活跃的， 它通过室内空间与四周的空间相互渗透， 有时为了把外部的景致引入到室内外空间在视觉上联系在一起（图 4 1 33）。a.开敞空间的渗透常用的手法是利用玻璃、隔断等产生视觉上的通透感，有意识地将外部次序渗透到建筑内部，使之产生既内又外的空间感受，从而创造出亲切的气氛（图4 1 34 ）。因为当物体被赋予透明性时，它们能够互相渗透而不在视觉上破坏任何一方。透明性所暗示的不仅仅是一种特征，它暗示一种更广泛的空间秩序。流动空间的渗透所谓流动空间就是三度空间加时间因素， 具体地

20、说就是若干个空间是相互连贯的、 流动的，人们随着视点的移动， 视觉也随之渗透到其他的空间之中， 由此产生不断变化的视觉效果，从而使人们的心理也产生不同感受。 流动空间的待征是交融和连续、视线通透。空间之间的相互渗透打破了原先的静止状态，产生一种流动、灵活的感觉。在我们实际的室内设计中， 流动空间的渗透也有着广泛而巧妙的应用。 在室内空间中相邻的空间如果在分割时， 不是采用实体的界面把他们完全隔绝， 而是有意识到地使被分割空间保持某种程度的连通，使处于某空间的人可看到另外空间的景物，从而使空间彼此渗透、相互借景，这样就会大大增强空间的层次感（图4 1 35 ）。空间的渗透同样能给人带来层次感。

21、渗透手法的运用， 不仅可使室内空间相互渗透， 而 且还可以把室外空间引入到室内。 透过玻璃隔断， 首先可以看到室外空间的景物， 然后可以 看到更远的自然景色，这样就会增强空间的尺度感和层次感。庭院深深深几许”的诗句利用空间的渗透可以加深室内空间的尺度，能使空间以小见大。说的是江南私家园林， 由于在极为有限度的范围内经营， 为了求得景深格外引人入胜。 中国 古典园林多以各种方法来增强景的深度感， 其中利用渗透手法来丰富空间层次是其最主要手法“借景” 就是古典园林中一种典型的渗透手法。“借”就是把彼处的景物引到止处来， 这就使人的视线超越了定空间的界限，从而使空间的范围得到了延伸。第二节、室内空间

22、的组织设计室内空间设计主要以空间的组织来实现的， 空间组织主要表现于空间的分割与组合。 依 据空间的特点、功能与心理要求以及艺术审美特征的需要来进行分割与组合。1） 空间的分割界面形态上的空间分割可以分为绝对分割、相对分割、意象分割三种形式。以实体界面的围合限定度高的空间分隔，对空间绝对地进行隔离视线、声音、 温湿度等，称为绝对分隔。 绝对分隔是封闭性的空间，分隔出的空间界限非常明确， 具有独立于外部环创造境的内部空间环境， 具有安静、 私密的功能需求。 实体界面主要以到顶的承重墙、 轻体隔墙、活动隔断等组成。这种绝对分割的空间经常运用于会议室、接待室、卧室等的设计中，了抗干扰和安静、舒适、私

23、密的功能需求（图4 2 1 ）。以围合程度限定度低的局部界面分隔空间， 称为相对分隔。 相对分隔具有在空间交通和 视觉上有一定的流动性， 其分割的强弱因办面的大小、材质、 形态而异， 分隔出的空间界限 不太明确。分割界面的方式主要以不到顶的隔墙、屏风、较高的家具等组织组成（图 4 2 2）。这种分割形式具有灵活多样的空间处理方法，既满足功能的需要，也使空间的 联系、层次变化产生较好的效果。运用非实体界面分隔的空间， 称为意象分隔。 这是一种限定度很低的分隔方式。 空间界 面虚拟模糊，通过人的“视觉完形性”来联想感知，侧重一种虚拟空间的心理效应，具有意 象空间的意味。在空间划分上形成隔而不断，流

24、动性强，通透性好，层次丰富。非实体界面4 2 3）。是通过栏杆、罩、花格、构架、玻璃等通透的隔断，或者由家具、绿化、水体、色彩、材质、 光线、高差、音响、气味、悬垂物等因素组成，形成意象性空间分隔（图空间的分隔与联系，是室内空间设计的主要内容，分隔的方式决定了空间之间的联系， 分隔的方法都是在满足不同的分隔要求的基础上，实现其功能，创造出美感、情趣和意境。2） 空间的组合从空间的组合形式上有： 包容性组合、 邻接性组合、 穿插性组合、 过度性组合、 综合性组合。空间是由不同形式的界面围合而成的一种形态，空间再组合是室内设计的一项重要内容，也是完成整个内部环境营造的基础。 从精神要求上来看， 室

25、内空间艺术的感染力并不限于人们静止地处在某一固定的点上， 而且贯穿于人们从移动过程中来感受它。从功能角度来看，空间与空间之间并不是彼此孤立的，而是互相联系的。从空间的性质来看， 空间包含了物理空间与心理空间。 通过对视觉的作用，物理空间与视觉空间皆可引发人对空间的体验。 物理空间是物质实体限定于围合的空间部分。心理空间不是物理上真实存在的空间， 而是人们对空间的心理感受。 这也就是我们常说的实体空间与虚拟空间。实体空间可以把空间范围限定得非常明确， 虚拟空间划分出来的空间范围不明确，其被限定的程度也很小，更多的给人赋予一种心理的联想空间。虚拟空间位于大空间之中，又有相对独立性，它可以避免实体空

26、间的单调空旷，也不会让人感觉呆板和闭塞。空间的存在大多数是以组合形式存在的，空间的组合主要是复合空间的组合。包容性组合空间包容性空间是一个空间置于另一个空间之中， 在属性上形成空间的包含关系。大空间作为小空间的三度场地的基础， 大空间中包含小空间很容易产生视觉及空间的连续性，两者之间的尺度必须有明显的差别（图4 - 2 4）。共享空间是包容性空间的直接的表达。a. 实体空间对虚拟空间的包含室内空间是人们为了某种功能目的， 用明确界面从自然空间中围隔出来的空间，不同的空间有着不同空间形态。实体空间对虚拟空间的包含主要根据其界面围合的形式来确定。实体空间的特点是空间范围明确， 空间与空间之间有明显

27、的界限。 虚拟空间是有一定范围但没有明显的界面空间， 它的范围没有十分完整的隔离形态， 也缺乏较强的限定度， 它依靠想象来划分空间（图 4 - 2 5）。它符合通透性、公共性、开敞性等属性要求。虚拟空间可以借助隔断、柱子、家具、陈设、绿化等元素形成，也可以通过面的凹凸构成。实体性空间对虚拟空间的包容，体现了现代人对具有开放性空间的追求和表达。b. 实体空间对实体空间的包含一个大空间可以封闭起来， 并使其中包含一个小空间。 两者之间很容易产生视觉及空间的连续性， 此种空间类型可称之为子母空间。 子母空间是对空间的二次限定， 是在母空间中，用实体或象征性的手段再限定出的子空间， 这样既能满足使用功

28、能要求， 又能丰富空间层次，强化空间效果（图 4 - 2 6）。在大空间中包含的小空间可以是一个实体空间，在这种空间关系中封闭的大空间是作为小空间的三度的场地而存在的，为了感知这种概念， 两者之间的尺度必须有明显的差别， 如果小空间的尺度增大， 那么大空间就开始失掉其作为封闭空间的能力； 小空间愈是增大， 其外围的剩余空间就会愈感到压抑而不成实体空间，变成仅仅是环绕于小空间的一片薄层和表皮，那么，原始的意图就破坏殆尽了。为了不使小空间显得过于平淡， 小空间可采用与大空间形式相同而朝向相异的方式（图4 2 7）。这种方法会在大空间里产生第二空间，并留下一系列的富有动势的剩余空间。小空间也可采用与

29、大空间不同的形体， 以增强其独立实体的形象。这种形体的对比， 会产生一种两者之间功能不同的暗示。邻接性空间两个不同形态的空间以对接的方式进行组合称为邻接的方式进行组合。邻接是空间关系中最常见的形式， 它允许各个空间根据各自的功能或者象征意义的需要，清楚地加以划定。 相邻空间之间的视觉及空间连续程度，取决于它们既分隔又联系在一起的那些面的特点。邻接性的空间形式表现如下：a. 对两个邻接空间的视觉和实体的连续性的限制， 形成具有独立性的各自的相对空间， 增强了两个相异的空间效果（图 4 - 2 8）。b. 在单一空间里设置一个独立的面来分隔空间，根据这种情况， 可以把一个大空间分隔成二个或者若干部

30、分，这些部分虽进行了区分，但又相贯通，彼此没有明确肯定的界限，构成了相邻空间的关系，减弱了各自空间的独立性（图4 2 9）。c. 以列柱分隔， 这种也是虚拟空间的分隔形式， 可使两个空间具有很大程度的视觉和空间的连续性， 产生空间上的相互渗透。 室内空间的渗透使处于某一空间的人感受到另一空间的景物，使空间彼此渗透，从而增强空间的层次感（图4 2 10）。使人心理上感到时开阔、活泼、生动、连续、整体。4 2 11 ）。d.仅仅通过两个空间之间的高差或界面处理的变化来暗示（图 穿插性空间穿插性空间就是两个或两个以上的空间相互穿插，相互叠加而形成的一个公共空间地 带。相互穿插的的空间体量可以不相同，

31、 形式也可不一样，穿插方式各异， 当两个空间以这 种方式贯穿时仍保持各自作为空间所具有的界限及完整性。穿插空间最后的造型， 决定于多种因素。 从其各部分相互穿插的手法来看， 有以下几种情况： a. 两个空间的穿插部分， 可为各个空间同等共有； b. 穿插部分与一空间合并，成为它的整体空间的一部分； c. 穿插部分自成一体， 成为原来两个空间的连接空间； d. 以公共空间相连接的空间，相隔一定距离的两空间，可由第三个空间来连接。从构成穿插空间各部分的形状来看， 可以分为规则形状空间的重叠和不规则形状空间的重叠。a. 规则形状空间的穿插或重叠规则空间是指空间平面的形式的各个局部之间关系是以一种有秩

32、序的方式来组成的；般在性质上呈稳定和对称状态。 由于空间的形状主要依赖平面几何的关系， 平面加上立面便是空间。几何形态中，方、 圆属于最基本的几何原形，其他的几何形态都可以理解为由这两个原始形状经过切割、 过渡、 加减、 综合而派生出来的。 一般来说， 规整空间的穿插或重叠，给人比较严肃稳定、规律性、秩序感强（图4 - 2 12 ）ob. 不规则形状空间的穿插或重叠各空间的形式在性质上都不同， 彼此之间的关系并不是前后一致辞地组织起来的。它们般是不对称的， 或者是规则的形式不规则的构图。 不规则与不规则空间的重叠会给人一种活泼、跳跃的空间感受，它比规则空间重叠更富有动态感（图4 2 13）。总

33、之， 穿插空间组织形成的造型对人的心理活动有明显的影响，影响着人对室内空间的整体的认知。不同空间的形状相重叠能使人产生不同的心理感受。因此，合理、艺术的空间造型可以给人以流畅、舒适的感觉。过渡性空间对相隔一定距离的两个空间， 通过由第三个过渡性空间来连接或关系， 称为过渡性空间。这种方式给空间带来了变化，加强空间的节奏感，过渡空间在空间设计中具有重要的作用。过渡性空间的表现如下：a.过渡空间形状、大小和朝向可与它所关系的两个空间不同，以表示它的联系作用（图4 2 14 ）;b. 过渡空间以及它所关系的多个空间之形状和大小可以完全一样，从而形成一种线性空间的序列（图4 - 2 15）;c. 过渡

34、空间本身可采用直线式， 以联系两个相隔一定距离的空间， 或者联系一系列彼此没有关系的空间（图 4 - 2 16）。d. 当这个过渡空间变得足够大， 与周围的空间组合则形成了主导空间， 这时空间的特征就发生了变化，有相当一部分空间起着过渡空间的作用。我们常见的旅馆大堂连接客房、餐厅、接待室、商务区、休闲区等，使大量人流通过这个主导空间直接分散到各主要的使用空间（图4 2 17)。e. 过渡空间的形状也可以完全根据它所连接或联系的空间的形状和方向来确定，这样可以起到形式上相互协调的作用（图 4 - 2 18）0综合性组合对上述一系列空间组织的学习， 把握其各种各样的用途，而对空间进行组织是很关键的

35、。 当设计师面对要创造和界定一个围起来的空间这样的任务时，有好几种方法可用于空间平面图的组织与规划。 空间组织的概念也有助于对已有的空间结构作出系统分析和判断，对空间的组合方式以及功能、 象征方面起重要作用0 空间的布置主要是一个根据需要对远近距离、小尺寸和功能作出安排的问题实际上都有四个组织排序系统：a. 线式组合、 b. 集中式组合、c.辐射式组合、d.网格式组合，它们构成了单元空间或大型建筑项目的空间规划的基础。a. 线式组合线式空间组合实际上就是重复空间的线式组合。通过把建筑空间中的单元空间或其他空间沿着一条线进行布置而成，一般是一条通行道，它可能是笔直的，也可能是曲线型的，或者是一系

36、列的分隔区间，各自都按一定的角度排列（图4 2 19 )(图 4 - 2 20 )。但它们都建筑空间中沿着通道的房间或家具虽然可能在形状或尺寸大小方面有所不同，线式组合的特征是 “长”，相连于通道。 这些通道两边建造的房间就呈现线性布置安排的结构。因此它表达一种方向性，具有延伸、增长的意味。b. 集中式组合集中式组合的布局有一个中心方位的主导空间，空间和通行走道周围组合一系列次要空间，从该中心向外伸展0 集中式组合是一种稳定的向心式构图， 它有一系列次要空间围绕一 个大的占主导地位的中心空间组成。集中式组合的中心空间， 一般在形式上是规则的， 具有足够大的尺度将次要空间集结在入口厅、 几条走廊

37、，其周围的能力。 围绕中心空间那些次要空间可能围绕一个宾馆中心大厅、 来到这样一个呈放射状展开的中心空间。 次要空间的形状和尺寸， 可以互不相同， 以适应各 自的功能和周围环境的要求。 集中式组合需要根据整体环境及使用功能的不同条件来进行空 间形式的组织。围绕中心空间的交通流线可采用多种形式，如辐射形、环形、螺旋形等，但4 2 21 ）。不论在何种情况下，流线基本上都终止在中心空间内（图c. 辐射式组合将线式空间从一个中心空间辐射状扩展，即构成辐射式组合。 在辐射式空间的组合中兼有集中式和线式组合的要素。 集中式是向心的，趋向于向中心空间的聚集； 而辐射式组合正相反则是外向的，借以线式组合向外

38、辐射（图4 2 22 ）。辐射式组合的中心空间一般也是规则的形式。以中心空间为核心的线式组合， 但在形式、长度方面保持灵活，相同与不同取决于是否适应功能和环境的需要。d. 网格式组合网格式组合形式各空间组成是有它们的空间位置和相互关系，通过一个三度的网格形式或范围而使其规则化。 两组平行线相交， 它们的交点建立了一个规则的点， 这样产生了一个网格。网格投影以三维转化成一系列产品重复的网格数单元。网格的组合具有规则性和连续性，表现在组合的关系中。即使网格组合空间尺度、形状或功能各不相同，它们都存在于个共同关系中，仍能组合为一体（图4 - 2 23）。网格式组合一般都是以建筑框架结构体系的梁柱来建

39、立的， 它们可以削减、 增加， 但依然保持网格的同一性， 具有空间的组合能力。把同样的空间组织在一起，般由环流路线所框定。 餐馆里的各张餐桌之间留有供通行的空间，这就是网格布局的一个典型例子。第三节 室内空间的界面设计室内界面既是构成室内空间的物质元素，又是室内进行再创造的有形实体。它们的变化关系直接影响室内空间的分隔、联系、 组织和艺术氛围的创造。 因此，界面在室内设计中具有重要的作用。、界面设计的内容、要求和功能特点1. 界面设计的内容室内界面，包含围合成室内空间的底面 （楼、地面）、侧面（墙面、 隔断） 和顶面（平顶、天棚）几部分。人们使用和感受室内空间，但通常直接看到甚至触摸到的则为界

40、面实体（图 4 3 1）。从室内设计的整体观念出发，我们必须把空间与界面有机地结合在一起来分析和对待。但是在具体的设计进程中， 不同阶段有不同的侧重点， 例如在室内空间组织、 平面布局基本 确定以后，对界面实体的设计就变得非常重要，它使空间设计变得更加丰富和完善。在具体设计中，因为室内空间功能要求和环境气氛的要求不同，构思立意不同，材料、例如： 表现技术设备、 施工工艺等技术条件不同，界面设计的表现内容和手法也多种多样。美，室内暴露设备、结构体系与构件构成关系（图4 3 2）;表现材质美，强调界面材料的质地与纹理（图 4 - 3 3）;表现造型和光影美，利用界面凹凸漏空等形态变化与光影变化形成

41、独特效果（图 4- 3 4）;表现色彩美，强调界面色彩、色彩构成关系、光色明暗冷暖设计以及强调界面图案设计与重点装饰等等（图4 3 5）。因此，界面设计从界面组成角度又可分为：顶界面顶棚、天花设计，底界面 地面、楼面设计，侧界面墙面、隔断的设计三部分。从设计手法上主要分为：界面造型 设计、界面色彩设计、界面材料与质感设计。此外，作为材料实体的界面，除了界面的造型、色彩与材质设计（包括材料的选用和例如界面与风管尺寸构造）外， 界面设计还需要与建筑室内的设施、设备予以周密的协调， 及出、回风口的位置，界面与嵌入灯具或灯槽的设置，以及界面与消防喷漆、报警、通讯、 音响、监控等设施的接口关系等等。2.

42、 界面设计的要求室内设计时，对底界面、侧界面、顶界面等各类界面的设计应满足安全、健康、实用、 经济和美观的要求，具体如下：1）无毒，主要指散发气体及角摸时的有害物质低于核定剂量，并具有无害的核定放射剂量;2）满足耐久性及使用期限要求;3）具有一定的耐燃及防火性能，应尽量采用不燃及难燃性材料，避免采用燃烧时释放大量浓烟及有害气体的材料;7）必要的隔热、保暖、隔声、吸声性能； 易于制作安装和施工，便于更新； 经济合理； 装饰与美观要求。3. 各类界面的功能特点1）顶界面（平顶、天棚）：应满足质轻、光反射率高、保温、隔热、隔声、吸声等要求；底界面（楼、地面）：应具有防滑、耐磨、易清洁、防静电等特点；

43、的要求；侧界面（墙面、隔断）：除了挡视线外，应具有较高的保温、隔热、隔声、吸声二、顶界面顶棚设计顶棚作为空间的顶界面，最能反映空间的形态及关系。设计者应根据空间的构思立意，综合考虑建筑的结构形式、设备要求、技术条件等，来确定顶棚的形式和处理手法。顶棚作为水平界定空间的实体之一对于界定、 强化空间形态、 范围及各部分空间关系有重要作用。另外，顶棚位于空间上部，具有位置高、不受遮挡、透视感强、引入注目的特点，因此通过顶棚的艺术处理， 可以达到突出重点， 增强空间方向感、秩序与序列感、宏大与深远感等艺术效果的作用。顶棚的处理随空间特点的不同有各式各样的处理手法。从与结构的关系角度，一般分为显露结构式

44、、半显露结构式、掩盖结构式。其中，后两种形式主要通过吊顶设计来完成，而前两种顶棚形式与后一种顶棚形式相比则既节约材料和资金，又可以达到美观和环保的效果，因此在被广泛地使用。总之，顶棚设计，特别是吊顶设计，往往糅合了造型、色彩、材质等多种设计手法，具体归纳如下：1. 显露结构式顶棚完全暴露空间结构和设备的做法。近现代建筑所运用的新型结构，有的造型独特，如壳体、穹隆、膜结构等形式可以塑造形态丰富多变的顶棚，有的轻巧美观，如网架结构形式即使不加任何处理，也可以成为很美的顶棚（图4 3 6）。2. 半显露结构式在条件允许的情况下，顶棚设计应当和结构（设备）巧妙地相结合，在重点空间上部或需遮挡设备等部位

45、做部分吊顶（图4 3 7 ）。4 3 8):3.掩盖结构式一一采用完全吊顶的顶棚处理方式。吊顶形式丰富多彩（图1）造型角度从造型角度，吊顶有平顶、穹顶、井格式、吊顶外凸和内凹及图案装饰式等；有顶棚与墙面形成整体式设计方法（图4 - 3 9）（图4 - 3 10）（图4 - 3 11）;有在顶棚设 计上采用一定的母题或几何形态的手法，其中造型和图案在其他界面一般都有所呼应或重 复；还有以灯具作为顶面造型手段的。2）光角度从光的角度，顶棚分为具有自然采光功能的顶棚、通过照明手段形成的发光顶棚。前 者通过各种形式的天窗使室内空间明亮、开朗，光影变化丰富，同时还能节约能源（图 4 3 12），后者除了

46、满足照明要求外，还可以突出主题、烘托气氛，同时灯具形式也是顶 棚造型的重要手段（图 4 - 3 13）03）色彩角度色彩对于人心理上的影响很大，特别是处理室内界面时尤其不容忽视0一般地讲，暖 色可以使人产生紧张、热烈、兴奋等情绪，而冷色则使人产生安定、幽雅、宁静等到情绪0两个大小相同的房间，着暖色暖色使人感到膨胀和靠近，冷色使人感到收缩和隐退0因此， 的会显得小，着冷色的则显得大0不同明度的色彩，也会使人产生不同的感觉0明度高的色 调使人感到明快、兴奋，明度低的色调使人感到压抑、沉闷0此外，色彩的深浅不同给人的 重量感也不同0 浅色给人的感觉轻， 深色给人的感觉重0 因此室内色彩一般多遵循上浅

47、下深 的原则来处理，自上而下，顶棚最浅，墙面稍深，护墙更深，踢脚板与地面最深，这样上轻重， 空间稳定感好0另外，顶棚起反射光线的作用，一般顶棚色彩选用在室内色彩中明度最高。因此，顶棚大多取白色、淡蓝、淡黄等色彩（图4 3 14 ）,但在某种情况下为营造气氛的需要， 也可采取与上述相反的做法，即顶棚用低明度、较深理的色彩0例如有的酒吧、舞厅等娱乐场所往往采用这种处理方法（图4 3 15）o色彩深重的顶棚和地面使空间形成暗背景，衬托亮的吧台区（图4 - 3 16 )04）材质角度任何一种材料都具有与众不同的特殊质感0材料的质感可以归纳为:坚硬与柔软、刚劲与柔、粗犷细腻、粗糙与光滑、温暖与寒冷、华丽

48、与朴素、沉重与轻巧等基本感觉形态0传统天然的材料像木、竹、藤、布艺等给人们以朴素、温暖、亲切感，人工材料如铁、钢、铝合金、玻璃等则简洁明快、精致细腻，能造出机械美、几何美，也往往很有秩序感。不同质和表面不同加工的材料，给人的感受也不一样。平整光滑的大理石整洁、精密， 全反射的镜面不锈钢一一精密、高科技，纹理清晰的木材一一自然、亲切等。因此，顶棚应充分 考虑空间功能要求，根据材料的特性，选择合适的材料进行设计。 顶棚设计从材料的生成方 式，可分为体现传统自然材质的田园式顶棚和体现现代材料技术、人工材质的现代感顶棚。从材质角度又可分为软质顶棚和硬质顶棚两种形式。软质顶棚主要指用布艺等质感柔软的材料

49、作顶棚或吊顶装饰材料（图4 3 17 ）,硬质顶棚主要体现在选用材料的质感坚硬、造 型硬朗（图4 - 3 18）04. 顶棚与结构、相关设备室内空间的结构体系、楼面的板厚、梁高、风管的断面尺寸以及水电管线的走向和铺设要求等，都是组织室内空间时必须考虑的。对于顶棚设计来说， 有些设施如风管、水管是在空间顶面楼板或梁底下面走的，吊顶只能做在它们的下面。因此，吊顶形式和做法受室内空间的竖向尺寸要求的制约，就必须考虑这些因素。 此外，顶面设计还要考虑与设在顶面的 出、回风口位置，嵌入灯具或灯槽的设置，以及与消防喷淋、报警、通讯、音响、监控等设 施的接口关系等等（图 4 - 3 19） O底界面地面设计

50、地面作为空间的底界面，也是以水平面的形式出现0由于地面需要用来承托家具、设 备和人的活动， 因而其显露的程度是有限的0 从这个意义上讲， 地面给人的影响要比顶棚小 一些0但从另一角度看，地面又是最先被人的视觉所感知，所以它的形态、色彩、质地和图 案将直接影响室内气氛0 1. 地面造型设计地面的造型主要通过地面凸、凹形成有高差变化的地面，而凸出、凹下的地面形态可以4 3 20） o另一种是通过地面图是方形、圆形、自由曲线形等，使室内空间富有变化（图 案的处理来进行地面造型设计0地面图案设计一般分为抽象几何形、具象植物和动物图案、 主题式（标识或标志等）（图4 3 21） O地面的形态设计往往与空

51、间、顶棚的形态相呼应, 使主要空间的艺术效果更加突出和鲜明02. 地面的色彩设计地面与墙面一样对其他物体起着衬托作用，同时又具呼应和加强墙面色彩的作用，所以地面色彩应与墙面、家具的色调相协调。通常地面色彩应比墙面稍深一些，可选用低彩度、含灰色成分较高的色彩，常用的色彩有：暗红色、褐色、深褐色、米黄色、木色以及各种浅灰色和灰色等（图 4 - 3 22）。在运用这些色相时要注意选择较低的彩度。3. 地面的光艺术设计在地面设计中，有时可利用光的处理手法来取得独特的效果。在地面下方设置灯光或配置地灯，即丰富了视觉感受，又可起引导作用。地面的光设置除了导向作用外，还能作为地面的装饰图案（图4 3 23）

52、。4. 地面的材质设计地面一般选用比较耐磨、 结实、 便于清洗的材料， 如天然石材花岗石、 鹅卵）、水磨石、毛石、地砖等， 也有选用大理石、木地板或地毯等高规格材料的。木地板因其特有的自然纹理和表面的光洁处理，不仅视觉效果好，而且显得雅致，有情调（图4 3 24）。花岗石地面因其材质的均匀和色差小， 能形成统一的整体效果， 再经过巧妙地构思， 往往能取得理想的效果（图4 - 3 25）。地砖铺地变化较少，但通过图案设计和色彩搭配（图4 3 - 26),也能取得很好的效果。 鹅卵石地面经过拼贴组合， 再加上其本身的自然特性， 可以营造室内空间的特色气氛。 此外， 地面设计除采用同种材料变化之外， 也可用两种或多种材料进行构成，既可以此来界定不同的功能空间，同时又使地面有了变化。四、侧界面墙面、隔断的