跨文化传播视域下美国和日本动画电影的异同

1、跨文化传播视域下美国和日本动画电影的异同跨文化传播视域下美国和日本动画电影的异同在当下视觉文化盛行的世界里，动画电影以其丰富多彩的视觉符号带给了受众视觉上的饕餮盛宴。作为一种文化产品，它既赢得了来自世界各地的忠实受众的青睐，获取了经济上的利益，更传播了其中蕴含的文化。跨文化传播是来自不同文化背景的个体、群体或组织之间进展的交流活动。一种文化能以其独特的方式得到另一种文化的尊重和喜欢，被认可其传播信息中的精粹意义，并可以得到受众情感上的共鸣，便可以被认为是一种成功的跨文化传播。1美国和日本的动画电影便实现了成功的跨文化传播。在美国，迪斯尼、梦工厂和皮克斯等制作的动画电影在世界范围内颇负盛名。在日

2、本，以享有动画界的黑泽明美誉的宫崎骏的动画电影为代表，日本的动画电影在全球动画电影领域也持续风行。美国和日本动画电影在跨文化传播中遵循了文化普适性、文化转换等原理来冲破文化维模的阻隔，使得本民族文化在异文化群体中熠熠生辉、欣然跃动。美国和日本动画电影跨文化传播成功的原因和经历在大体上颇为相似，但由于东西方文化特质的差异，使得两国动画电影在跨文化传播过程中亦有诸多不同，这些不同正好又给予了两国动画电影在跨文化传播中的独特优势。一、美国和日本动画电影跨文化传播的共通性美国和日本动画电影中的文化符号元素可以成功被异文化受众解读和承受，与其文化符号元素的普适性和对异文化元素的转换是分不开的。一动画电影

3、所表达的主题具有普适性美国动画电影多以轻松幽默的节奏呈现多元化的主题。?白雪公主?颂扬了公主和王子的爱情，?狮子王?中小辛巴战胜邪恶的刀疤彰显了正义的力量，?海底总发动?中父亲为救儿子而不畏艰辛歌颂了人性的光芒2。以宫崎骏动画电影为代表的日本动画电影多以舒缓细致的手法表达意蕴丰富的主题。?千与千寻?刻画了小女孩千寻的成长、?龙猫?浸透了浓郁的亲情、?侧耳倾听?流露了青涩的爱情这些主题像是有着盘根错节藤条的大树，用众多的藤条和触角牵住了世界大多数人对爱与成长、人与自然的感知。美国和日本动画电影正是用具有普适性的主题和价值观使全世界受众的目光和心灵都驻留和沉浸在动画文本及其蕴含的思想、文化中，以实

4、现动画电影的跨文化传播。二动画电影擅长汲取异文化元素进本文由论文联盟搜集整理行文化转换文化转换是指一个文化被另一个文化吸收之前被改造的过程，经过文化的转换，最终产生的是一个杂交外乡文化与外来文化的全新文化产品3。?花木兰?就是美国动画电影汲取中国文化元素后进展文化转换的一部典型作品。迪斯尼的动画电影?花木兰?取材于中国南北朝的民歌?木兰辞?和在中国民间广为流传的木兰代父参军的故事，其间充满了中国文化符号：长城、皇宫、祠堂、古筝、熊猫、蟋蟀、汉晋匈奴、唐朝仕女、文字篆隶、宋代火药等，将一幅满溢着浓郁中国意向的图画呈如今受众眼前。但?花木兰?对中国文化只是外表上的浅尝辄止，并未忠实于?木兰辞?中所

5、蕴含的中国文化精华，而是以美国价值观取而代之。首先，花木兰在外形上被刻画成了西方审美中的单眼皮、鹅蛋脸、厚嘴唇的东方少女，在性格上脱离了中国传统女性的内敛柔和之美，而被赋予了热情、活泼和古灵精怪的特质。其次，?木兰辞?着重描写木兰征战前后的心理和行为，以展现木兰代父参军的孝道，而对征战场面的描绘仅以寥寥数笔代过。动画电影?花木兰?中的木兰是一个骁勇善战的巾帼英雄，为实现自己精忠报国的理想而替父参军，正如她在片中的台词所说我之所以这样做代父参军，也许并不是为了我爹爹，而是为了证明我自己。4木兰举手投足间所表现的独立、自由和努力实现个人价值的精神正是美国精神文化的核心。动画电影?花木兰?采集了中国

6、文化元素后将其巧妙转换为美国文化的表达载体，成功实现了浸透美国独立自主精神的跨文化传播。日本动画大师宫崎骏的动画电影里也有很多借鉴异国文化元素作为文本符号而进展跨文化传播的代表，如?魔女宅急便?中的欧洲小镇是对瑞典哥特兰岛的维斯比和斯德哥尔摩风光的拟写，?红猪?的故事在美丽的意大利亚得里亚海演绎，?天空之城?有着英国威尔士煤矿的影子，?哈尔的挪动城堡?是欧洲小镇的集结。5这些眼花缭乱的异国文化元素以其隽永的风景、韵味十足的文化表征和充满历史感的符号吸引着全世界的受众并实现了日本民族审美意识和民族精神的跨文化传播。二、美国和日本动画电影跨文化传播的差异性鉴于东西方民族文化本身的差异性，美国和日本

7、动画电影在跨文化传播中也表达出不小的差异性，并带有本民族浓郁的色彩和意韵。一对主题选择的差异性美国动画电影在对主题的选择上具有明显的倾向性，常见以下几种主题：实现个人梦想如?飞屋环游记?，表达冒险精神如?海底总发动?，彰显英雄主义如?功夫熊猫?等。这些动画电影多是积极和欢快的，以轻松的方式赢得受众，传达一种美国式的幽默，突显美国乐观、独立、自由、追求自我的个人主义价值观和人类中心主义的自然观。日本动画电影那么不然，日本民族与生俱来的忧患意识和植根已久的物哀意识，使得日本动画电影常常以对人与自然关系的思索为主题。物哀是一种悲哀与同情相通的情绪，一种爱怜感伤的状态，?风之谷?、?天空之城?和?幽灵

8、公主?这些以环保为主题的作品便是日本民族浓重的物哀意识的表达。二对民族文化元素采用方式的差异性美国动画电影对异国文化元素的加工方式多种多样，有对世界化题材的直接采用，如取材于格林童话?白雪公主和七个小矮人?的?白雪公主?；有对世界化题材的间接转换，如对中国民歌?木兰辞?中主角形象和文化观念进展转换的?花木兰?。除此之外，美国动画电影还善用戏仿和互文性手法来解构经典作品、颠覆传统文本，从而形成新的文本，演变为新的故事。总而言之，美国动画电影就像是一个世界文化本体的大熔炉，让我们在纷繁复杂的世界文化元素中汲取了美国的民族精神和文化。相对于美国的动画电影来说，日本民族保守的文化特质使得他们的动画电影

9、更多地由本民族文化元素所构成，即使有?魔女宅急便?、?红猪?、?天空之城?、?哈尔的挪动城堡?等以异国风情为背景的作品，但和美国动画电影那样以大规模采用异国文化元素为主的情况还是有很大不同的。正所谓民族的就是世界的，?千与千寻?中充满日式文化的油屋、浴场，?侧耳倾听?中浸透着日本气息的图书馆、图书登记卡和唯美的少年少女等都将日本不同时代的民俗风情嵌入了作品中，也实现了对日本风土人情的跨文化传播。三语境文化的差异性美国文化人类学家爱德华T霍尔在?超越文化?一书中，指出文化具有语境性，将语境分为高语境和低语境，并提出了高语境文化与低语境文化的概念。所谓高语境文化，就是在传播时，绝大局部信息或存于物

10、质语境中，或内化在个人身上，极少存在于编码明晰的被传递的信息中。而低语境文化，是在交流或消息中信息和意思的表述明晰明确。低语境文化中的个体在接收到不明确的表述或处于不够明朗的处境时会期待解释，信息和意思并不是内化于个体之中，而是来自于语境，如当时的情景或事件6。美国作为低语境文化国家中的典型，其动画电影也不可能脱离低语境文化的特质，总是喜欢用直白、明晰、不留歧义、非正式的言语方式交流和叙事，而沉默在低语境交流中那么是一种需要加以填补的空缺。低语境交流的人认为沉默是一种谈话的中断，因此感到不舒适，并认为是一种对会话数量准那么或关联准那么的违背7。因此，美国动画电影很少有留白的空镜头，画面中总是出

11、现热闹非凡、上蹿下跳的动画形象，并且常常塑造喋喋不休的人物形象。在对爱情的表现方面，美国动画电影喜欢将歌剧融入影片，以主人公饱含深情的演唱和角色之间音乐式的沟通来直抒胸臆，表达对他者的爱慕和对爱情的渴求与颂扬。美国动画电影中低语境文化所呈现的直接和快意，令受众解读作品、领悟美国文化变得较为容易，有利于动画电影的跨文化传播。和中国一样，同在东方传统文化熏陶下的日本也处于高语境文化之中。这就造就了日本动画电影喜用和擅用含蓄、委婉的写意笔触细腻描写角色心理、故事背景等的特质。日本动画电影多以小清新的视觉感吸引受众，而少有美国动画电影那种直白、快意的诙和谐热闹，影片中角色之间的言语交流可由眼里眉间的流转和周遭景致的衬托来替代，在唯美和内敛中表达故事、表现主题。?侧耳倾听?对男女主角美妙爱情的刻画那么是通过优美的画面、小桥流水般的笔调、娓娓道来的故事和现实细腻的笔触和手法来完成的，与美式我爱你的直白追求爱情的方式完全不同8。日本动画电影中高文化语境所呈现的含蓄和温婉，可令受众心醉于唯美、细腻和温和的气氛中，用一颗安静的心来感悟作品的内涵，并体味东方文化的意味深长和隽永精致。一言以蔽之，美国和日本动画电影凭借共通性和各自的特点在跨文化传播中收获了累累硕果，受众从这些优秀的动画电影中不仅获得了视听享受，更逐渐解读了美国和日本的民族文化。中国