长恨歌课件总结

有一个爱情故事缠绵悱恻有一则神话传说哀婉动人有一首叙事长诗回肠荡气这首长篇叙事诗就是---------第1页，共124页。长恨歌白居易第2页，共124页。长恨歌

理解题目遗憾长久古诗体的一种较为著名的歌行作品：李白《梦游天姥吟留别》杜甫《茅屋为秋风所破歌》白居易《琵琶行》、《长恨歌》第3页，共124页。解读标题：长恨歌1、诗题是什么意思？2、诗题暗含哪些信息？3、诗题激发我们思考哪些问题？

谁长恨？长恨什么？为什么会出现如此“长恨”？作者写这种“长恨”目的何在？4、你推测本诗的主旨是什么？第4页，共124页。

谁长恨：

长恨什么：李隆基和杨贵妃他们彼此相爱却不能在一起，最终杨贵妃身死，而李隆基退位。了解大意第5页，共124页。（三）、了解大意:长恨歌，恨是什么意思？谁恨？恨什么？为什么恨？1：“长恨”二字是本诗的情感的核心。长是时间，是感情延绵的见证，恨是沉重的遗憾，代表了感情的深度和痛苦的沉重。恨的含义可以根据主题定位的不同而不同。遗憾、悔恨、沉痛兼而有之。 （不仅仅是遗憾，唐玄宗重美色而误国，杨贵妃迷惑君王而致“安史之乱”，所以这里的恨，还有悔和痛的意思。）2：首先是李、杨在恨，他们真心相爱，但是却不能生活在一起，落得人仙两茫茫。3：还有诗人的恨、读者的恨，为李、杨的爱情悲剧而遗憾、惋惜。4：诗人、读者不仅为爱情悲剧而恨，还对爱情悲剧引发的政治悲剧而遗憾。教师总结：唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。第6页，共124页。杜牧过华清宫绝句长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。第7页，共124页。1、了解白居易生平及其创作成就2、品味语言，鉴赏诗歌艺术手法3、把握长恨歌的主题学习目标：第8页，共124页。

现实主义诗人

——白居易第9页，共124页。白居易生平和创作1．白居易的生平

白居易（772—846），字乐天，号香山居士。倡导新乐府，作品风格平易自然、浅近流畅。作品多收录于《白氏长庆集》。白居易主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。第10页，共124页。白居易生平

5、6岁开始作诗，9岁深谙声韵。十几岁时在家乡已很有名气。15、16岁时，立志应进士举,16岁就写出了《赋得古原草送别》。14、15岁时，白居易曾到过苏杭，留下美好的印象，希望有朝一日能到苏杭任职，既可施展自己的才华又可享受江南秀丽的风光。他感到身心自由，仿佛年轻了好几岁。写下了大量歌颂江南的诗篇。第11页，共124页。他16岁时，已经写出不少可以传世的好诗，其中最有名的是五言律诗《赋得古原草送别》。据说，他初到长安，去拜见老诗人顾况。顾况闻其名，便开玩笑说：“长安米贵，居恐不易。”及读到这首诗的“野火烧不尽，春风吹又生”时，大为赞赏，说有这样的文笔，居长安不难。第12页，共124页。

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。【暮江吟】

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。【钱塘湖春行】最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。【忆江南】

江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？

江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢。

第13页，共124页。白居易生平

20岁以后，更加勤奋。后来局势变化，白居易抛弃他的抱负和理想而寄情于闲适的生活中。

“宦途自此心长别，世事从今口不开”。58岁开始,定居洛阳。先后担任太子宾客、河南尹、太子少傅等职。会昌二年(842),以刑部尚书致仕。他在洛阳过着饮酒、弹琴、赋诗、游山玩水和“栖心释氏”的生活。时常与名诗人刘禹锡唱和，时称“刘白”。第14页，共124页。白堤为百姓做过许多好事，杭州西湖至今留着纪念他的白堤。第15页，共124页。2、白居易的创作

前期（44岁前）：从入仕到贬江州司马前，是志在兼济的时期。

讽喻诗，《新乐府》50首、《秦中吟》10首，为著名的诗史。

第16页，共124页。

2、白居易的创作后期：从被贬到死。这是诗人独善其身的时期。以佛的四大皆空、道的知足不辱作为明哲保身的法宝，诗歌丧失光芒，大量的闲适诗、感伤诗代替了前期的讽喻诗。《琵琶行》作于此时。第17页，共124页。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识（《琵琶行》）第18页，共124页。

2、白居易的创作

白居易一生虽多为官，但很不顺利，总是处于一种忧愤不安的状态中。但作为一个诗人，他的成就却极大。后人将他与李白、杜甫并称为唐代三大诗人。第19页，共124页。他的诗存留下来将近3000首，诗风浅切平易，广为流传的有《长恨歌》、《琵琶行》等。(1)讽谕诗(2)感伤诗(3)闲适诗和杂律诗第20页，共124页。3、新乐府运动△中唐诗歌流派。△形式:即事名篇.采用乐府诗歌的形式而不沿用古乐府名称。“新乐府者，皆唐世之新歌也。以其辞实乐府，而未尝被于声，故曰新乐府也。”

△内容:多反映现实生活，关心民生疾苦，揭露社会弊端，力求使诗歌起到干预社会、补救时政的作用.△诗人:白居易、元稹、张籍、王建、李绅等△诗风:多平易朴实，语言通俗直切。第21页，共124页。吊白居易

唐宣宗

缀玉联珠六十年，谁教冥路作诗仙。浮云不系白居易，造化无为字乐天。童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇。

文章已满行人耳，一度思卿一怆然。皇帝为一个诗人作悼亡诗，这在古代不说绝无仅有，恐也属凤毛麟角。白居易当然也是官员，但宣宗完全是当作诗人来描述的，足见白居易当时的诗名。诗中概括了诗人的创作生涯，称赞其作品的通俗易懂和广为人知，也表露了对这位名满天下的诗人惋惜和悼念之情。在当时诗人能获此殊荣，也可含笑于九泉了。

第22页，共124页。历史背景

杨玉环是蜀州司户杨玄瑛的女儿，随叔父杨玄琰入长安，及笄（jí），嫁与玄宗第十八儿子寿王李瑁妃。后为李隆基看中。李欲将杨占为已有，又碍于名分，于是，让她出宫做女道士，而后再迎归宫中，掩耳盗铃。李隆基早先励精图治，晚年逐渐松弛。得杨玉环后，更是沉湎酒色，荒废朝政。杨玉环则不仅自己得宠专房，身封贵妃，“声焰震天下”，而且满门亲族也跟着沾光，堂兄杨国忠位居宰相，杨銛官鸿胪卿，杨镕官侍御史，大姐封韩国夫人，三姐封虢国夫人，八姐封秦国夫人。如《长恨歌》所说是“姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。”天宝后期，朝廷内部本已矛盾重重，李隆基对杨家的偏幸，更促进了矛盾的激化。天宝十四载(755)，手握重兵的范阳节度使安禄山打着讨伐杨氏、以清君侧的幌子，发动了叛乱，兵临长安。李隆基偕杨玉环等仓皇出奔，西行四川。至陕西马嵬驿，扈从禁军发难，求诛杨氏兄妹以谢天下。迫于情势，李隆基只得如请，“命高力士缢贵妃于佛堂前梨树下”。第23页，共124页。

论世：写作背景这首诗作于唐宪宗元和元年，当时，白居易任周至县尉，一日与友人到马嵬驿附近的游仙寺游览，偶然间谈及李隆基与杨玉环的这段悲剧故事，王质夫认为，像这样突出的事情，如无大手笔加工润色，就会随着时间的流逝而消失。他鼓励白居易：“乐天深于诗，多于情者也，试为歌之如何？”。于是白居易写下了此诗。虽然作者的立意是“欲惩尤物”，但在读者心中却成了一首爱情的颂歌。第24页，共124页。níchángpíbòlídiànwéiqióngshèngmèi骊宫霓裳临邛鼙鼓仙袂钿合千乘钗擘马嵬jīng旌旗jiōng玉扃dì凝睇yíngyū萦纡bìn云鬓yǐlǐ迤逦chóuchú踌躇听读、正音第25页，共124页。朗读体会

第26页，共124页。行文线索：重色----迷色----失色----思色----寻色盟誓阅读注释第27页，共124页。汉皇重色思倾国

御宇多年求不得重色第28页，共124页。杨家有女初长成，养在深闺人未识天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。迷色第29页，共124页。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

迷色第30页，共124页。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。

迷色第31页，共124页。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。

迷色第32页，共124页。姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。遂令天下父母心，不重生男重生女。家族兴旺观念改变迷色第33页，共124页。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。

迷色第34页，共124页。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。乱发西逃第35页，共124页。六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。

失色第36页，共124页。君王掩面救不得，回看血泪相和流。

失色第37页，共124页。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。

思色第38页，共124页。归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。

思色第39页，共124页。临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。访色第40页，共124页。风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。

寻色第41页，共124页。七月七日长生殿，夜半无人私语时。

盟誓第42页，共124页。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。千古绝唱第43页，共124页。概述内容：玉环进宫，隆基宠爱：汉皇重色思倾国……尽日君王看不足逃难途中，玉环被杀：渔阳鼙鼓动地来……不见玉颜空死处乱后回京，痛思玉环：君臣相顾尽沾衣……魂魄不曾来入梦道士施法，寻觅玉环：临邛道士鸿都客……梨花一枝春带雨玉环送钗，天人永隔：含情凝睇谢君王……此恨绵绵无绝期第44页，共124页。分析文意第45页，共124页。

汉皇重色思倾国重德思贤才思倾国，果倾国矣！揭示故事的悲剧因素提纲挈领，统领全诗这句话既揭示了故事的悲剧因素，又统领全诗，起提纲挈领的作用。汉皇即汉武帝，这里借指唐玄宗与杨贵妃之间的关系。和“边庭流血成海水，武皇开边意未已”中武皇用法类似。第46页，共124页。一汉皇重色思倾国在唐代，有以汉代唐的习惯。通常不说“唐皇”，大部分以“汉”来代皇。汉武帝唐明皇李夫人杨贵妃第47页，共124页。《汉书·孝武李夫人传》载，李延年向汉武帝引荐李夫人时，曾歌曰：北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。——后人：“思倾国，果倾国矣！”第48页，共124页。

杨家有女初长成，养在深闺人未识第49页，共124页。杨家有女初长成，养在深闺人未识

“杨家”，指蜀州司户杨玄琰[yǎn]家。杨家有女，小名玉环，蒲州永乐（今山西芮城）人，自幼由叔父杨玄珪抚养。开元二十三年（735），杨玉环十七岁，被册封为玄宗之子寿王李瑁之妃。二十二岁时，玄宗欲纳为妃，慑于公媳名分，将其度为女道士，住太真宫，道号太真。二十七岁，玄宗册封她为贵妃。第50页，共124页。杨玉环入宫的史实16岁→玄宗第十四个儿子寿王李瑁王妃21岁→见玄宗为女道士27岁→册为贵妃

第51页，共124页。1有学者认为，白居易也是在为自己避讳。陈寅恪先生就说，白居易自己家里也存在着亲甥舅关系结婚的事情，这是白居易特别难为情的。所以他在《长恨歌》中写到唐玄宗竟然娶了自己儿子的媳妇儿这种不伦的事情时，也是有一种避讳。2白居易将杨玉环写成以“处子”入后宫，有人以为这是“为尊者讳”。白居易并非单纯地批判李、杨的爱情，他是要让他们的爱情建立在纯洁真挚的基础上，从而体会那一份由爱情毁灭爱情的无可奈何的感伤。3还有学者认为，在这里面是为爱情讳，是为了把杨贵妃描绘成一个养在深闺而又天生丽质的少女，而略去了她曾经作为寿王的妃子，先渡为女道士再册封为妃的历史。而且也隐去了杨贵妃和安禄山的暧昧关系，也是为了要把唐玄宗描绘成重情的帝王。等等。第52页，共124页。天生丽质难自弃

明妃风貌最娉婷，合在椒房应四星——白居易《昭君怨》

沉鱼落雁闭月羞花西施王昭君貂蝉杨玉环李白——“云想衣裳花想容”第53页，共124页。哪一句集中描写了杨玉环的美貌？运用了什么手法？

“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”

运用夸张和对比的手法，反衬出杨玉环倾国倾城的美貌。这一句是千古传颂的名句。像电影里的特写镜头，在一瞬间，镜头由远拉近，杨玉环的花容月貌非常张扬地一闪，顷刻之间，皇宫里所有的宫娥嫔妃都黯然失色！诗人用非常夸张的手法，反衬出杨玉环的倾城倾国之貌。其实这是虚写，杨玉环到底有多漂亮，我们是不得而知的，只知道她能让所有的宫娥彩女黯然失色！第54页，共124页。春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂

“滑”，是华清宫水的特征，也是杨妃肌肤的特征，同时形象地呈现出晶莹水珠与光洁皮肤互映的情状。“凝脂”，出自《诗经·卫风·硕人》“肤如凝脂”。它传达给人的感觉，一是白净细嫩，二是光滑滋润，三是清凉可人。杨妃“丰肉微骨”，“肌理细腻”，赐浴华清之时正值年轻，故以“凝脂”形容十分传神。第55页，共124页。《诗经·国风·卫风·硕人》

手如柔荑(白嫩的茅草芽)，肤如凝脂(脂膏)，领如蝤蛴(天牛的幼虫儿)，齿如瓠犀(葫芦子)，螓(螓儿:似蝉而小)首蛾(蚕蛾触须一样)眉，巧笑倩兮，美目盼兮:巧笑的两靥多好看，水灵的双睛分外娇。

第56页，共124页。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，君王从此不早朝。第57页，共124页。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵

云鬓”，形容女子鬓发轻盈飘逸。“金步摇”，古代贵族妇女的一种首饰。以金做成“山题”（山形的底座），用金银丝屈曲制成花枝形状，上面有金、银、翡翠做的花、鸟、兽等装饰，缀以珠玉，插在头上，随步而摇曳生姿，故曰“步摇“。梅花妆：古妇女之妆饰。是指女子在额上贴一梅花形的花子妆饰。相传南朝宋武帝女寿阳公主，人日卧于含章殿檐下，梅花落于公主额上，成五出之花，拂之不去，自后有“梅花妆”。参阅唐韩鄂《岁·华纪丽·人日梅花妆》。其式，在额上画一圆点，或多瓣梅花状，唐时很流行。第58页，共124页。芙蓉”即荷花。白居易《上阳白发人》“脸似芙蓉胸似玉”《感镜》“自从花颜去，秋水无芙蓉”《简简吟》“色似芙蓉声似玉”——则知此处不单单写帐，而有以帐上“芙蓉”与帐里“芙蓉”相比映之意。度春宵”之“春”（“暖”），“春寒”，另一方面极言良宵之可贵。第59页，共124页。重色思倾国重贤思治国日高起求色不早朝纵欲夜专夜行乐看不足沉湎歌舞酒色第60页，共124页。

“长恨”内因——今日之沉缅美色据《新唐书·杨贵妃传》：“……太真得幸，善歌舞，邃晓音律。且智算警颖，迎意辄悟。帝大悦，遂专房宴。”李、杨缠绵情状，将浓烈欢情与荒废朝政融在一起。一个重色轻国的帝王一个娇媚恃宠的妃子第61页，共124页。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身

“一笑”就能生“百媚”，见出杨妃的绝顶美艳与万种风情。“一”“百”“六宫”，数位的递升，展示了杨妃魅力的不可抗拒（铺垫）三千宠爱在一身（数位的递减）专宠深宠第62页，共124页。“金屋”，指专为女性所修之华美房室。据《汉武故事》载，汉武帝年幼时曾说，如果能娶表妹阿娇作妻子，就给她造一座金房子住。《十洲记》：“昆仑有玉楼十二。”此指华贵的宫室。第63页，共124页。姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户一人得道，鸡犬升天天宝四载，唐玄宗册封杨玉环为贵妃后，追赠其父杨玄琰为太尉、齐国公叔杨玄珪擢升光禄卿宗兄杨铦为鸿胪卿杨锜为侍御史杨钊为右丞相，赐名国忠母封凉国夫人大姐、三姐、八姐封为韩、虢、秦三国夫人。杨氏一门，出入宫廷，执掌朝政，势焰熏天。第64页，共124页。

杨家显贵父亲→齐国公母亲→凉国夫人哥哥→殿中少监堂哥杨国忠→右丞相大姐→韩国夫人三姐→虢国夫人八姐→秦国夫人一人得道鸡犬升天第65页，共124页。

杨家显贵京城歌谣：“生女勿酸悲，生男勿喜欢”

信知生男恶，反是生女好。生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。——《兵车行》杜甫第66页，共124页。陈鸿《长恨歌传》通行本云，当时民谣有“生女勿悲酸，生男勿喜欢”，“男不封侯女作妃，看女却为门上楣。”“楣”，门户上的横木，古时显贵之家门户高大，因以门楣称门第。第67页，共124页。《旧唐书·杨贵妃传》载：“太真姿质丰艳，善歌舞，通音律。”（“丝”，指弦乐器，“竹”，指管乐器。）《霓裳羽衣舞》歌谓：“飘然转旋回雪轻。嫣然纵送游龙惊。小垂手后柳无力，斜曳裾时云欲生”，白居易自注说，“四句皆霓裳羽衣舞之初态。”又云：“千歌万舞不可数，就中最爱霓裳舞。舞时寒食春风天，玉钩栏下桉前。桉前舞者颜如玉,不著人家俗衣服。虹裳霞帔步摇冠，钿璎累累佩珊珊。娉似不任罗琦，顾听乐悬行复止。”从这些描写当中大致可知“霓裳羽衣舞”的基本特征。第68页，共124页。

专宠纵情

无闲暇，夜专夜形影不离三千宠爱在一身被宠的程度

夸张金屋藏娇典故

比喻

一个重色轻国的帝王一个娇媚恃宠的妃子极度的乐极度的恨

第69页，共124页。李隆基对杨贵妃的宠爱表现在哪些方面？从此君王不早朝夸张三千宠爱在一身姊妹弟兄皆列土不重生男重生女

侧面作者重墨渲染玉环受到的专宠，意在表达什么思想感情？批判统治集团因腐朽荒淫而招致祸乱

——长恨的内因第70页，共124页。金步摇

第71页，共124页。二.关键性情节：爱情毁灭第72页，共124页。“帝王逃难自有帝王气概。”

——《傅雷家书》天宝十五载（756）六月，安禄山破潼关，逼近长安。玄宗带领杨贵妃等，凌晨自延秋门出，随从仅宰相杨国忠、韦见素、陈玄礼、内侍高力士及太子等人；亲王、妃主、皇孙以下，大都从之不及。可知这次逃亡极为仓促。“六军扈从者，千人而已”，情况本来十分狼狈，可是写到诗里，就和历史不一样了。诗中用“千乘万骑”，有“为尊者讳”之意。第73页，共124页。六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死

“六军”，周代制度，天子六军，每军一万二千五百人，后泛称皇帝的警卫部队。“宛转”，犹展转，形容美人临死前哀怨凄楚缠绵的样子。《资治通鉴》载，到马嵬驿后，将士饥疲，多已愤怒。陈玄礼以祸由杨国忠起，要杀掉他。正巧吐蕃使者二十余人拦住了杨国忠，诉说饥饿无食。杨国忠还没来得及答复，军士就大呼：“杨国忠与胡虏谋反！”在逃跑中，杨国忠被军士杀死。唐玄宗听到喧哗之声，出门察看情由，并慰劳军士，命令军士收队，但军士不肯响应。唐玄宗派高力士问是怎么回事，陈玄礼回答说：“国忠谋反，贵妃不宜供奉，愿陛下割恩正法。”唐玄宗说：“贵妃深居，安知国忠反谋？”高力士回道：“贵妃诚无罪，然将士已杀国忠，而贵妃在陛下左右岂敢自安？愿陛下审思之，将士安则陛下安矣。”玄宗只好命高力士把贵妃带到佛堂，将她勒杀。第74页，共124页。六军不发杨贵妃做了替罪羊褒姒破周妲己亡商玉环败唐(美人祸国)1自古美人如名将不使人间见白头（红颜薄命）2西施若解倾吴国，越国亡来又时谁？第75页，共124页。

花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流。马嵬坡生离死别的一幕一个关键的情节，此后，他们的爱情才成为悲剧第76页，共124页。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头

云鬓花颜金步摇：罗列静态性名词，但尾字“摇”却多少使句子具有了动感（衬托人物风神：龙袍、凤冠），这动感与李杨热烈的爱恋是映衬着的。翠翘金雀玉搔头：同样罗列静态性名词，全句无半分活力，与“无人收”相呼应——香消玉损凄清惨状第77页，共124页。王熙凤这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褃袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。

第78页，共124页。杜牧《阿房宫赋》妃嫔媵嫱，王子皇孙，辞楼下殿，辇来于秦。朝歌夜弦，为秦宫人。明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也。一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉；有不得见者三十六年。第79页，共124页。君王掩面救不得，回看血泪相和流

既曰“掩面”，又曰“回看”，岂不矛盾？其实，“掩面”是不忍见其死，“回看”是不忍无情地离去。这里，一“血”一“泪”，一死一生，衬托出凄惨、痛苦、万般无奈的情状。第80页，共124页。三.死别后：人物精神世界里揪心的恨

传统诗歌擅长的抒写手法：将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点。一切景语皆情语第81页，共124页。1悲凉的秋景衬人物的悲思：唐玄宗逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。（例：《长亭送别》）2乐景衬哀情：在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人伤心，大自然的美应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情，使感情又深入一层。(例：李白《菩萨蛮》《孔雀东南飞》）3行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物，把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清，这又是一层。（例：张仲素《秋夜曲》）4还都路上，“天旋地转”，本来是高兴的事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。叙事中，又增加了一层痛苦的回忆。第82页，共124页。2平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。——李白《菩萨蛮》

乐景衬哀情：良吉三十日，今已二十七，卿可去成婚。交语速装束，络绎如浮云。青雀白鹄舫，四角龙子幡，婀娜随风转。金车玉作轮，踯躅青骢马，流苏金缕鞍。赍钱三百万，皆用青丝穿。杂彩三百匹，交广市鲑珍。从人四五百，郁郁登郡门。——《孔雀东南飞》

3丁丁漏水夜何长，漫漫轻云露月光。——张仲素《秋夜曲》第83页，共124页。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声

唐代郑处诲《明皇杂录》云：“明皇既幸蜀，西南行。初入斜谷，属（遇）霖雨（连阴雨）涉旬，于栈道雨中闻铃音与山相应。上（明皇）既悼念贵妃，采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉。后来有好事者还在蜀中造了一个唐明皇进蜀闻铃处，碑就是由此而来。后来宋词中《雨霖铃》这个词牌名，也是和这句诗有关。第84页，共124页。从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。去时同车共载，返时人如黄鹤，再经马嵬，怎能不倍感伤情！玄宗曾派人置棺改葬，挖开土冢，尸已腐烂，惟存所佩香囊。一个“空”字，述尽了唐玄宗悲哀、痛苦的回忆和无尽的思念之情。第85页，共124页。即将回到失而复得的京城，本该快马加鞭，然而玄宗怅然若失，意趣全无，只因美人已去，其他一切似已无足轻重，正所谓“不爱江山爱美人”。第86页，共124页。

乱后回京，痛思玉环君臣相顾尽沾衣……魂魄不曾来入梦——皇之长恨第87页，共124页。

归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。白日里景物依旧，人却不在第88页，共124页。看到芙蓉花，就会想起杨玉环娇美的面庞，看见未央宫的垂柳，就会想起杨玉环如柳一样的蛾眉。这样的景色使得唐玄宗无时无刻不泪垂满面。崔护：《题都城南庄》去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去，桃花依旧笑春风。第89页，共124页。物是人非事事休，未语泪先流春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时：时间流逝无论是春天美景之时，还是秋雨打着梧桐的黄叶飘零之际，唐玄宗无时无刻都沉浸在这种痛苦之中。西宫南苑多秋草，落叶满阶红不扫：今昔变迁梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老：人事流转第90页，共124页。唐玄宗不仅仅是失去了杨玉环，而且因为回宫之后成为了太上皇，也被迫要离开自己原来的宫殿了。来到了“西宫南苑”，从西宫又搬迁到南苑，在肃宗的逼迫之下。唐玄宗晚年无论是在西宫还是南苑，身边都已经没有多少侍者了，由于唐肃宗的猜忌，所以他身边根本没有大臣，只有高力士等老侍者太监陪伴左右，宫中冷清无比，长满了秋草，而且满阶的落叶。而唐玄宗又沉浸在对杨玉环的思念之中，再加上自己年纪已老，心境更加萧索，根本没有心情去打扫庭院。“梨园子弟白发青，椒房阿监青娥老”。到了唐玄宗晚年的时候，唐玄宗原来所赏识喜欢的梨园弟子们也一个个变老了。这更反衬出唐玄宗自己也越来越老了。第91页，共124页。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠

“夕”为时间意象，黄昏之时，最易引发人的思念与哀愁。“殿”为空间意象，其空旷又易引发人的孤独之感。“萤”指萤火虫，古人认为萤火虫是腐草所化，所聚之处多为荒芜冷落之地。萤火虫的微弱光亮与无边的暮色形成强烈的对比，使本已空旷的大殿更觉昏暗。就在这一片昏暗中，惟有两种光，一是孤灯，一是萤火虫，更加烘托出凄凉的景象。第92页，共124页。

夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。从黄昏写到黎明，直接描摹汉皇的辗转反侧，彻夜不眠。想要入眠做梦梦见故人竟不能入眠，好不容易入眠，竟也看不见丽人的影子。集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这一小节，还是情景交融的手法，诗人选择了以萤飞、孤灯、钟鼓、星河、霜华等独特景物，营造出一种孤寂、落寞、凄凉、伤感的境界，表现了唐玄宗内心的痛苦和对杨贵妃的深深的思念之情，极具感染力——叙事见情

第93页，共124页。对比1“夕殿”“孤灯”句。2“迟迟”初长夜”，长夜漫漫钟鼓迟迟不响，眼看着夜色一点点退去，天空渐渐露出曙光。“钟鼓”，报时的工具，所谓晨钟暮鼓是也。一早一晚，暗示玄宗无时无刻不在思念杨妃。3“耿耿”“欲曙天”第94页，共124页。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共

“鸳鸯瓦”，屋顶上的瓦一俯一仰，相合构成一对，如鸳鸯双栖，故名。“翡翠衾”，布面绣着翡翠鸟的被子。鸟儿雌雄双飞，是爱情的象征。李、杨相亲相爱之时，“芙蓉帐暖度春宵”；爱情失落之后，“翡翠衾寒谁与共”。一“暖”一“寒”，是自然界变迁所致，更是人事变迁的结果。第95页，共124页。

鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋归来，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触景生情，时时睹物思人，诗歌从各个角度反复渲染主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，就到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。第96页，共124页。日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄，故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折，别开境界，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。第97页，共124页。四.方士招魂仙山寄情（浪漫主义手法）方士寻觅寂寞的仙家生活及对玄宗的思念初见使者别后生活寄物表情寄词盟誓第98页，共124页。

闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。三个连贯而为的动作，描摹她得悉汉皇派来使者后的震惊、激动和惶惑——以行写情，叙事见情第99页，共124页。

云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。焦急与迫切风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。凄美、寂寞、哀怨……——以形写情，描写见情第100页，共124页。山穷水复疑无路，柳暗花明又一村玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。

杨贵妃身居仙山蓬莱宫中，天长日久，生涯寂寞；听到玄宗派遣使节到来，她如玉的容颜流满了晶莹的清泪，就好像一枝梨花带着点点春雨。“玉容”应以“梨花”，均有白皙之意。由于梨花色白且经不住晚春风雨，诗人往往用它象征不幸而哀伤的女性。“泪阑干”应以“春带雨”，写杨妃珠泪潸然之貌。一句直接描绘，一句间接描绘，同一意象获得了叠加的效果，二者融合成一个完整的形象。第101页，共124页。

玉环送钗，天人永隔含情凝睇谢君王……此恨绵绵无绝期——杨女之长恨第102页，共124页。

唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。托物寄词、重申前誓照应玄宗的思念，深化、渲染“长恨”的主题天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。点明天人永隔之恨，点明题旨，把李杨爱情悲剧表现得淋漓尽致第103页，共124页。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。千古绝唱第104页，共124页。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝

“比翼鸟”，传说中的鸟名，只有一目一翼，其名鹣鹣（jiān古代传说中的比翼鸟），雌雄并列，紧靠而飞。“连理枝”，两棵树枝干连生在一起。古人常用此二物比喻情侣相爱、永不分离。第105页，共124页。《老子》谓“天长地久，天地所以能长且久者，以其不自生，故能长生”，这里则反其意而用之。通过“尽”对“天长地久”的否定，极度夸张地写出了“恨”之永。同时，又通过“此恨绵绵无绝期”，显示了“在天愿为比翼鸟，在地愿为连理枝”愿望的虚妄，加深了李、杨爱情的悲剧意义。其实，愈是饱含泪水不懈地追求与思恋，其分离就愈具有悲剧意义，使人冥冥之中感受到的那一份无可奈何的心灵负荷就愈沉重，感伤的心灵就愈丰富。而李、杨永恒的分离与彼此痛苦的思恋，又把他们的悲剧放大了，使他们的爱情悲剧上升到了一个新的境界。第106页，共124页。这是一首著名的长篇叙事诗，以“长恨”为中心，生动地描绘了唐玄宗、杨贵妃缠绵悱恻的爱情故事及悲剧结局。其中相当复杂的情节，只用精练的几句话就交代过去，而着力在情的渲染。诗人从反思的角度写出了造成悲剧的原因，但对悲剧中的主人公又寄予同情和惋惜。全诗写得婉转细腻，却不失雍容华贵，没有半点纤巧之病。明明是悲剧，却又那样超脱，实为浪漫与古典兼备的绝妙典型。读后令人荡气回肠，不愧为千古绝唱。第107页，共124页。长恨歌李杨相爱（极乐）李杨共恨（极悲）杨妃受宠明皇迷色李思杨思：马嵬死别，蜀中伤心还都断肠，回宫相思

道士施法，寻觅玉环玉环送钗，遥寄誓词

安史之乱政治悲剧爱情悲剧第108页，共124页。艺术特色（一）情节曲折多变1.现实情节和想象情节结合，富有传奇和浪漫色彩。2.情节设计曲折巧妙，波澜屡生、高潮迭起。贵妃专宠——渔阳鼙鼓——马嵬赐死——玄宗思念——玉容仙境——寄物传情第109页，共124页。（二）人物形象鲜明艺术特色诗歌塑造了怎样的人物形象汉皇：荒淫误国的昏君？深爱杨女的痴心男？杨女：害国殃民的祸水？忠贞爱情的痴心女？第110页，共124页。思考：本诗中的人物形象与历史人物能画等号吗？诗人只是借历史一点影子，据时人传说蜕化出一个哀婉动人的故事，用缠绵悱恻的艺术形式歌咏出来，并没有拘泥于历史。诗中的故事、诗中的人物形象都是艺术化了的。第111页，共124页。虽是个迷色误国的荒唐君主，然而作为一个人，却也有着普通人的真情。这种哀婉缠绵的真情读来颇为动人，令人回肠荡气。第112页，共124页。杨贵妃不仅是个“回眸一笑百媚生”的倾国美人，还是个重情重义、忠贞不渝的可敬可佩的女子。诗最后一节描写“闻道汉家天子使”，杨的一系列心理活动：惊喜（梦魂惊）、急切（花冠不整下堂来）、悲楚（玉容寂寞泪阑干）、委屈（梨花一枝春带雨）。第113页，共124页。（三）叙事、描写与抒情高度融合（