（中国古代文学专业论文）《古诗十九首》句法研究.pdf

浙江工业大学硕士学位论文 浙江工业大学学位论文原创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工 作所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外，本论文不包含其他个 人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得浙江工业大学或其它教育 机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均 己在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。 作者签名：日期：年月日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并 向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本 人授权浙江工业大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行 检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。 本学位论文属于 1 、保密口，在年解密后适用本授权书。 2 、不保密口。 ( 请在以上相应方框内打“4 ) 作者签名： 导师签名： 日期： 年月 日 日期：年月 浙江工业大学硕士学位论文 古诗十九首句法研究 摘要 古诗十九首上承诗骚、汉乐府，下启建安诗歌，是我国五言 诗第一批丰硕的成果，既标志着文人五言诗的成熟，也体现出承前启 后的过渡性意义。就目前古诗十九首的研究状况而言，大部分研 究都继承着前人的思路和模式，只是在内容上加入一些补充和发展， 新的视角和观点并不多见，并且大多侧重于作者及写作年代、创作内 容、表现主题、艺术特征等微观和内容研究，艺术形式上的研究相对 薄弱，缺乏相关演变轨迹的整理。因此本文选择从诗歌句法的角度对 古诗十九首进行研究，以期有所创新和突破。 本文对古诗十九首中的2 5 4 句诗句进行逐句分析，着重分析 句法的基本状况、描写的基本类型，并结合诗经、楚辞、秦汉歌 谣和西汉乐府的句法状况，以理清早期五言体生成的演变轨迹，揭示 古诗十九首的句法特色以及在中国古典诗歌流变过程中承前启后 的重要作用。 全文共分七个部分。第一部分为绪言，说明选题的目的和意义； 第二部分对句法研究的相关概念进行说明；第三部分描述古诗十九 首之前五言句句法的基本状况；第四部分描述古诗十九首句法 的基本状况；第五部分对古诗十九首句法的主要特点进行总结； 第六部分阐述古诗十九首句法的诗史意义；最后一部分是结语。 浙江工业大学硕士学位论文 关键词古诗十九首，句法，五言诗，成熟性 浙江工业大学硕士学位论文 s y n l l a xa n a l y s iso ft h e “n d 妊! t e e na n c i e n t p o e m s ” a bs t r a c t t h e n i n e t e e na n c i e n tp o e m s w h i c hi st h ep l e n t i f u la n ds u b s t a n t i a l p r o d u c t i o ni nt h ef i r s tl i s to fp o e m s w i t hf i v ec h a r a c t e r s ，d a t e db a c kf r o m t h eb o o ko fs o n g s ，a no d eo nt h es o i t o w s ，a n dh a nd y n a s t yy u e f u t h e nt h e ym e e tt h em o d e mp o e mo fj i a n a np e r i o d i ts y m b o l i z e dt h e m a t u r i t yo fp o e m sw i t hf i v ec h a r a c t e r s ，a n di n c a r n a t e dt h em e a n i n go f b u i l d i n go nt h ep a s ta n dp r e p a r i n gf o rt h ef u t u r ea sw e l l a sf a ra st h e s t a t u so fr e s e a r c ho nt h e n i n e t e e na n c i e n tp o e m s ”i sc o n c e m e d ，m o s t r e s e a r c h e si n h e r i t s p r e v e n i e n tt h o u g h ta n dm o d e ，o n l ye n t e r saf e w c o m p l e m e n t a r i t ya n dd e v e l o p m e n ti nt h em a t t e rw i t h o u tn e w v i s u a la n g l e a n ds t a n d p o i n t b e s i d e s ，m o s to fr e s e a r c h e sa r ea b o u tt h em i c r o c o s m i c m a t t e r , s u c ha st h ew r i t i n ga u t h o ra n dt i m e ，t h ec r e a t i o nm a u e r ，t h e e x p r e s s i v et h e m e ，a r t i s t i cs t y l ea n ds oo n t h e r ei saw e a k n e s si nt h e r e s e a r c ho fa r t i s t i cf o r m ，a n di ss h o r to fr e v i e w i n gt h ee v o l u t i o nr u l e s t h i sa r t i c l ei sb a s e do nt h ea l c a i ca n g l eo f “n i n e t e e na n c i e n tp o e m s 浙江工业大学硕士学位论文 h o p e f u l l yi tw i l lb ei n n o v a t i v e t h i sa r t i c l ea n a l y z e st h e2 5 4v e r s eo f n i n e t e e na n c i e n tp o e m s s e n t e n c eb ys e n t e n c e ，a n de m p h a s i z e so na n a l y z i n gt h ea l c a i cb a s a l s t a t u sa n dt h ed e p i c t i v eb a s a lt y p e ，a n da l s oc o m b i n e st h ea l c a i ca n g l eo f t h eb o o ko fs o n g s ，a no d eo nt h es o i t o w s ，a n dh a nd y n a s t yy u e f u i ti s o nt h ep u r p o s eo f r e v i e w i n ge v o l u t i o nt r a c ki nc r e a t i n go fi n c h o a t ep o e m s w i t hf i v ec h a r a c t e r s ，p o s t i n gt h ea l c a i cc h a r a c t e r i s t i c so f n i n e t e e n a n c i e n tp o e m s ”，a n dg r a s p i n gt h es t a t u sa n df u n c t i o no ft h i sp o e mi nt h e t r a n s i t i o nc o u r s eo ft h ec l a s s i cp o e m ss y n t a x t h i sa r t i c l ei n c l u d e ss e v e np a r t s t h ef i r s tp a r ti si n t r o d u c t i o n ，t e l l i n g t h ep u r p o s ea n ds i g n i f i c a n c e t h es e c o n dp a r tm a k e st h ed e f i n i t i o no f s y n t a xr e s e a r c ha n dd e p i c t i v em a t t e rc l e a r t h et h i r dp a r td e s c r i b e st h e b a s i cs t a t u so fr e s e a r c h e so ns y n t a xo f p o e m sw i t hf i v ec h a r a c t e r sb e f o r e t h e n i n e t e e na n c i e n tp o e m s t h ef o u r t hp a r td e s c r i b e st h eb a s i cs t a t u s o fr e s e a r c h e so ns y n t a xo ft h e n i n e t e e na n c i e n tp o e m s t h ef i f t hp a r t c o n c l u d e st h ec h a r a c t e r i s t i c so fs y n t a xo ft h e n i n e t e e na n c i e n tp o e m s ” t h es i x t hp a r td i s c u s s e st h eh i s t o r i c a l s i g n i f i c a n c e o ft h e n i n e t e e n a n c i e n tp o e m s ”，a n dt h el a s tp a r ti st h ee p i l o g u e k e yw o r d s ：t h e n i n e t e e na n c i e n tp o e m s ，s y n t a x ，p o e m sw i t hf i v e c h a r a c t e r s ，m a t u r i t y 浙江工业大学硕士学位论文 目录 绪言3 第一章古典诗歌句法研究及相关说明5 1 1 古典诗歌句法研究状况5 1 2 诗歌的句法及有关说明7 第二章早期五言诗句句法流变1 1 2 1 诗经中的五言诗句雏形11 2 1 1 一句一成分1 2 2 1 2 一句一结构1 2 2 1 3 一句二结构1 4 2 2 楚辞中的五言诗句雏形1 4 2 3 秦汉歌谣和乐府中的五言诗句雏形。17 第三章古诗十九首句法基本状况2 0 3 1 二三句式2 0 3 1 1 一句一成分2 0 3 1 2 一句一结构2 0 3 1 3 一句二结构2 6 3 2 四一句式2 8 3 2 1 一句一结构2 8 3 2 2 一句二结构一2 9 3 3 一四句式2 9 3 3 1 一句一成分2 9 3 3 2 一句一结构2 9 3 4 三二句式一3 0 3 4 1 一句二结构3 0 3 5 其他句式3 1 3 5 1 一句三结构3 1 3 5 2 虚字做句腰3 1 第四章古诗十九首句法的主要特点3 2 4 1 叠字和双音字组的普遍运用3 2 4 2 虚词数量的减少3 3 4 3 句式结构的复杂化3 4 4 4 几种特殊组合形式3 6 第五章古诗十九首句法的诗史意义4 2 5 1古诗十九首标志着五言诗的成熟4 2 5 2 古诗十九首对建安诗歌的影响4 3 结语4 9 参考文献5 0 致谢5 2 1 2 浙江工业大学硕士学位论文 绪言 ( ( - 5 - 诗十九首作为中国古典诗歌花园中的一朵奇葩，自其出现以来，便受 到学者们的广泛关注，并早已从文选中独立出来，成为一个单独的研究对象。 刘勰誉之为“五言之冠冕 ，钟嵘也作了“文温以丽，意悲而远，惊心动魄，可谓 几乎一字千金”1 的评价，它在中国古典诗史中的重要性在于：首先，就作品本身 而言，古诗十九首是我国五言诗第一批丰硕的成果，是文人五言诗成熟的标志； 其次，就其在诗歌史长河中的作用而言，它上承诗骚、汉乐府，下启建安诗歌， 乃至影响到唐宋诗风，体现出承前启后的过渡性作用。正如叶嘉莹所说的，“从古 诗十九首开始，中国的诗歌就脱离了诗经的四言体式，脱离了楚辞的 骚体和楚歌体，开始了沿袭两千年之久的五七言体式”2 。 在古诗十九首研究中，以创作年代与作者、作品主旨、艺术特色、接受 影响等为对象的内容研究一直处于主流地位，然而古诗十九首的文学史意义 并不能只定格于内容层面，诗歌作为语言的艺术，从体式上来看，是由字、词连 接变化决定其四言、五言等形式；同时依靠字、词凝练紧凑的排列，通过句法表 现出诗歌的意向和风格，句法便成为诗意之美的载体。因此，对诗歌句法的探索， 是古诗十九首研究中不可忽略的一环。而五言取代四言的历史必然性何在， 它们在语言表现功能上存在什么样的异同，这些在诗歌形式研究上产生的问题已 经得到一些学者的关注和发掘。 在王力的汉语诗律学中，第一次以古诗十九首为例对早期五言诗进 行了分析，对其诗句中词性的辨别和句式的归纳做了十分详尽的梳理，相关论文有 赵敏俐四言诗与五言诗的句法结构与语言功能比较研究，韩晓光的 句法初探，赵素蓉五言诗的生命力，陈祥明中古五言诗句法初探， 吴小平中古五言诗研究等。 我们不难发现，虽然现有的古诗十九首研究已经有了一定的成果，但依 然不够深入全面，主要表现在微观的个案研究多，系统的全局梳理少；本身的内 1 钟嵘撰，陈延杰注诗品注古诗 m 北京：人民文学出版社，1 9 9 8 1 2 2 叶嘉莹叶嘉莹说汉魏六朝诗 m 北京：中华书局，2 0 0 7 6 5 3 浙江工业大学硕士学位论文 容研究多，艺术形式上的研究少。古诗十九首句法的基本状况究竟如何，与前 代五言诗句和后世五言诗有什么异同，这些都是需要进一步解释发掘的问题。 本文选择以古诗十九首为研究对象，着重分析古诗十九首句法的基 本状况和类型，总结其句法特点，兼而探讨其前代诗歌，主要是诗经、楚辞、 秦汉歌谣和西汉乐府的句法状况，并将它们置于早期五言体产生的历史脉络中， 结合中国古典诗歌句法的流变情况，理清早期五言诗句句法生成的演变轨迹和古 诗十九首在其中扮演的重要角色。以期进一步探索我国古典诗歌的艺术形式， 从而更好地继承我国古代诗歌丰富的艺术遗产。 4 浙江工业大学硕士学位论文 第一章古典诗歌句法研究及相关说明 1 1 古典诗歌句法研究状况 在中国古代文论中，早在魏晋时代就已经开始重视诗歌的语言，曹丕在诗歌 的造句上就提出了“诗赋欲丽”的要求，但这并非真正意义上的句法理论，其后 沈约的“四声八病 说，第一次从声律上对诗歌的构造提出了一定的法则。而刘 勰在文心雕龙中进一步丰富了句法理论内容，在造句上他指出“夫人之立言， 因字而成句，积句而成章，积章而成篇”3 ；在句式上的总结是“若夫章句无常， 而字有条数，四字密而不促，六字格而非缓，或变之以三五，盖应机之权节也。 至于诗颂大体，以四言为正，唯祈父肇裎，以二言为句。寻二言肇于黄世， 竹弹之谣是也；三言兴于虞时，元首之诗是也；四言广于夏年，洛、讷之 歌是也；五言见于周代，行露之章是也。六言七言，杂出诗、骚；而 口体之篇，成于两汉。情数运周，随时代用矣。4 在对偶上有“故丽辞之体，凡 有四对：言对为易，事对为难；反对为优，正对为劣。言对者，双比空辞者也； 事对者，并举人验者也；反对者，理殊趣合者也；正对者，事异义同者也。长卿 上林赋云：修容乎礼园，翱翔乎书圃的观点。 到了唐代，王昌龄和皎然不但继承了前代的以声律和对偶为主的句法理论， 还从句子之间的关系、句法的归纳等角度作了扩展，如诗格中的“一日重叠 用事格。二日上句立兴，下旬是意格。三日上句立兴，下旬是比格。四日上句体 物，下句状成格。五日上句体时，下旬状成格。六日上句体事，下旬意成格。七 日句中比物成意格。八日句中叠语格。九日句中轻重错谬格。晚唐五代还出现了 一系列诗格著作，如郑谷等撰写的风骚旨格、僧齐忆撰写的新定诗格、王 罗简撰写的诗格要律等，进一步发展了句法理论。 宋代是中国古典诗歌句法理论日趋成熟的时代，在苏轼、黄庭坚时期，“句法 一词在诗文中的出现频率不断升高，已经成为代表“诗句的构造方法这一概念 ，刘勰撰，周振甫注 同上 s 刘勰撰，周振甫注 文心雕龙注释明诗篇 m 北京：人民文学出版社，1 9 8 1 3 0 6 文心雕龙注释丽辞篇 m 北京：人民文学出版社，1 9 8 1 3 0 8 5 浙江工业大学硕士学位论文 的固定词语。在苏、黄的影响下，“句法 一词在宋人的诗论中大量涌现，如杨万 里的“忽梦少陵谈句法，劝参庾信谒阴铿 ，许彦周的“诗话者，辨句法，备古今， 纪盛德，录异事，正讹误也”等。此时的句法理论更是层出不穷，出现了一系列 的诗话著作，如叶梦得的石林诗话、吕本中的紫微诗话、严羽的沧浪诗 话等，更为系统地强调了诗歌的“法度”，显示了古典诗格理论由强调诗歌外部 的美刺、教化功能，向内部艺术形式的转变。 金元时期的中国诗学与前代相比略显寥落，诗格、诗式类著作大多继承诗 人玉屑的做法，将“句法 单独拈出，与“诗体”、“气象 、“命意 、“托物、 “用事”等范畴并列，使句法问题成为诗学著述的一个重要组成部分。在句法研 究方面较有特色的著作主要有方回的瀛奎律髓、杨载的诗法家数、范德机 的木天禁语。 明清诗话作者各有所主，在坚持各自诗学观点的基础上，对前代诗歌句法理 论进行了较为深入的分析。他们对章法、句法、字法作了有意识的区分，如吴见 思的杜诗论文，就是将诗歌的章法、句法、字法各自成篇，分别论证杜诗各个 方面的问题；冒春荣的葚圆诗说以大量的例句分析了五七言律诗的句式，也 就是意义节奏，并将句法和韵律结合起来，试图从近体诗的声律上寻找句法的形 成因素；袁枚的诗学全书论句法则推崇句法的变化，主张以浑涵的句法为 上。虽然此时的诗格句法理论基本上没有超越宋代诗歌句法论述涉及的范围，但 融入了明清诗学思潮的特色，形成了具有时代特征的一代诗话，丰富了中国古典 诗格句法理论。 由中国古典诗歌句法理论的发展历程来看，句法研究主要有两个特点，首先 是“句法 一词的内涵和外延都极为宽泛，各家诗论往往各取所需，正如中国 文学批评通史所言：“主要指诗句的构造方法，包括格律、语言的安排、也关系 到诗句艺术风格、意境、气势。所蕴含的内容是多角度、多层次的。”其次， 古代诗论中对诗格句法的研究多散见于随笔体的诗话著作中，大多带有传统诗格 批评的印象式、感悟式、评点式色彩，重评判而轻分析。虽然古典诗论中的句法 研究缺乏系统完整的理论体系，但其间各种句式节奏已基本论及，特殊句法现象 也得到揭示，对句法异同传承的比较也覆盖了不同时代的作者和作品，这为我们 进一步研究诗格句法理论提供了丰富的研究遗产。 在古代诗论的基础上，现当代学者将现代语法学理论和古典诗歌研究相结合， 6 浙江工业大学硕士学位论文 取得了较为丰硕的成果。王力先生的汉语诗律学把“诗歌句法从古人宽泛 笼统的理解转变为诗句句式、诗句结构等严格的语言学范畴，该书的出版标志着 科学意义上的汉语诗歌句法研究的开始，从而拓宽了汉语语法研究的领域，使其 研究对象从散文语言拓展到了与之并重的另一半诗歌语言。其后蒋绍愚先生 的唐诗语言研究在汉语诗律学的基础上有所补充发展，研究更为深入细 致，观点也多有创新，一是不再孤立地就句论句而是注意把同类诗句结合在一起 加以比较，二是不单纯描写现象，而更注重现象背后的成因，从而推进了近体诗 句法研究。美籍华裔学者高友工、梅祖麟的唐诗的魅力把句法分析和诗学探 究结合起来，与前两书的不同在于，前者是精细地揭示诗歌语言的组织形式和结 构特征的研究，而后者是较为笼统地探寻诗歌语言的诗学功能和审美价值。其他 的相关论著还有颜景农的近体诗的特殊句式、侯友兰的近体诗语言艺术、 葛兆光的汉字的魔方一一中国古典诗歌语言学札记、易闻晓的中国诗句法论 以及吴小平的中古五言诗研究等，这些专著各有所长、不乏新的思路和见解。 虽然古典诗歌研究已经取得了前代无法比拟的发展，但与艺术内容、艺术风 格相比，古典诗歌句法研究仍相对落后，已有的成果也需要进一步改进和完善。 具体到古诗十九首，则是其句法的整体状况仍不清晰，一些句法现象还需要深 入分析，尤其是句法和诗学相结合的研究，仍有待我们作进一步的探讨。 1 2 诗歌的句法及有关说明 句法的现代定义是：句子的结构方式，即在句子中相互关系的词的排列形式。 我们所指的“诗歌句法 是诗句内部词语的结构关系和组合规则。再具体到研究 层面上，就是对建立在诗句意义节奏上的句式、句法关系、句法结构等方面的研 究。本文将对古诗十九首进行较为详细的结构描写，结合对古诗十九首 前五言句的结构分析，以期对早期五言体式生成的轨迹有一个清楚的了解。 ( 1 )节奏 节奏是指“音乐中交替出现的有规律的强弱、长短的现象”6 引申到诗歌中 就是诗句中有规律的停顿间歇，“意义节奏”和“韵律节奏 是根据这种停顿产生 6 吕叔湘现代汉语词典 m 北京：商务印书馆，1 9 9 2 5 8 0 7 浙江工业大学硕士学位论文 的原因所划分出来的。当诗句内部的语音自然停顿而形成一个个段落时，就是韵 律节奏。中国古典诗歌以两个音顿为一拍，古典诗歌主流的“五七言诗句式由双 音顿和单音顿构成并以单音顿结尾”7 ，因此五言诗的韵律节奏就是“二二一 ，也 可以被划分为“二三这个较大的节奏单位。因为诗歌的韵律节奏有着很强的稳 定性，所以往往诗句的韵律节奏随着诗句的字数而确定下来。 诗歌的意义节奏是诗句内部根据意义停顿而划分的段落，因为诗句的意义随 着诗句内部词语的组合层次变化而变化，所以意义节奏要比韵律节奏活泼的多， 因此它们有时同步有时不然。意义节奏的复杂多变，使人们在诗句意义节奏的划 分上出现了种种分歧，一直缺乏一个统一的标准。 ( 2 )一句一结构和一句二结构 王力先生的汉语诗律学将近体诗诗句分为三大类，即简单句、复杂句和 不完全句，而我们认为，不完全句实际上是简单句或复杂句的删略或变异形式， 因此仍应归为这两类。 从句法结构的角度看，简单句就是由一个句法结构( 主谓、述宾、状述等) 实现的诗句，如“浮云蔽白日 就是主谓结构，而“仰观众星列中的“众星列 虽然也是个主谓结构，但它是“仰观”的宾语，具有从属性，因此诗句在整体上 最终还是只有一个结构述宾结构。复杂旬则是由多个句法结构的组合并置的 诗句，如“泪下沾衣裳”是“主谓+ 述宾 ，“驱车策驽马 是“述宾+ 述宾 。我 们再以古诗十九首中的一例进行分析。( 用斜线隔开一个结构中的两个句法成 分，用加号表示该句是两个句法结构的组合) 涉江采芙蓉 涉江+ 采芙蓉，兰泽多芳草。 采之+ 欲遗谁，所思在远道。 还顾+ 望旧乡，长路漫浩浩。 ( 同心而离居，忧伤以终老。) 由此亦可见，对于大多数古典诗句，我们基本上都可采用直接成分分析法， 或二分为两个句法成分，或二分为两个句法结构，在文中称为“一句一结构 和 “句二结构”。( 最后一联是早期五言句的特殊句式，具体在下文中详细分析) 7 陈本益汉语诗歌句式的构成和演交的规律 j 南昌大学学报，2 0 0 3 ，2 ：1 5 8 浙江工业大学硕士学位论文 在诗经中还存在一种特殊的五言句，这种五言句可以被看作是日后五言诗的 滥觞，但此时的五言句大多句法结构比较简单，一句诗往往就是一个简单的主谓 或述宾结构，甚至两个诗句才构成一个句法结构，如“十亩之间兮，桑者闲闲兮， 古诗十九首的部分诗句也保留了五言诗雏形中的这一特征，如“盈盈楼上女， 皎皎当窗牖”，我们在文中称为“一句一成分”。 在一句一结构和一句二结构的基础上，我们结合蒋绍愚“节奏实际上是对诗 句的句子结构的第一层分析 8 的观点，将由两个音顿的主语和三个音顿的谓语构 成的诗句划分为“二三 ，将由一个音顿主语的主语和四个音顿的谓语构成的句 子划分为“一四，以此类推出五言诗的意义节奏格式主要有：二三、三二、一 四、四一。我们把不同的意义节奏构成的诗句格式称为“句式 ，对应五言诗的 格式简称为“二三式 、“三二式”等。而根据第二层次的词语组合形式，“二 三式”还可以分为“二二一和“二一二，其他几种句式也用这一划分方法。 ( 3 )句法结构类型及相关说明 在对诗歌意义节奏的第一层划分结束之后，在进行第二层划分之前，我们要 先树立一个理论框架，这便涉及到句法结构的概念。字、词和词组按照一定的规 则组合起来形成的格式就是句法结构，词组中逐层切分出来的语言成分就是句法 成分。根据各个成分在句法结构中的相互关系及其语法功能，给予它们不同的名 称，如主语、谓语、宾语、定语、状语、补语等，这些成分构成的结构关系便可 以用“主述”、“述宾等表示。诗歌虽然是一种艺术提炼而成的特殊表达形式， 但其本质仍是语言组织的产物，因此我们对古典诗歌的句法分析，也应以汉语句 法的基本结构和关系为框架。 在展开下文的具体分析描写之前，先就描写体例作以下几点说明： 厂本文对古诗十九首进行了逐句分析和描写，并且整理了大量有代表性的前 代诗歌进行分析，希望能以较为严谨的态度，在固定的理论框架下，通过对材 料的分析和比较，梳理出五言体从滥觞到成熟的历史轨迹。 r 为了使句子的句法结构更清晰，本文的分析并不会具体到词语的词性上，只求 理顺各个句法成分在句法结构中的相互关系及其语法功能。对诗句的分析也只 描写到表层结构，依照句子表面呈现的结构来描写，不做深层结构的考虑。 3 蒋绍愚唐诗语言研究 m 郑州： 中州古籍出版社，1 9 9 0 1 6 3 9 浙江工业大学硕士学位论文 r 汉语言句法本身存在复杂多变的现象，诗句的结构也因此会产生多种切分结 构，遇到这样的情况时，本文尽量取意义节奏与韵律节奏一致的分析，以“庭 中有奇树”、“常怀千岁忧 为例，我们依它们意义节奏和韵律节奏吻合划分 为“状述宾 与“状述宾。 厂文中的描写顺序是：首先是第一层次的切分，归并为二三、四一、三二、一四 等句式，然后对诗句进行结构归类，在每类句式下又分为“一句一结构 和“一 句二结构”两大类。由于古体诗的特殊性，一联中的两句诗句法类型大都不同， 因此本文的诗句主要以句为示例单位，只在某些特殊需要比较一联中上下旬间 关系的地方，将一联写出。如在第二章中的“( 女子有行) ，远兄弟父母 ，这 是为论及诗经中“四+ 五 言句式而写的，“( ) 分隔一联中上下旬间的 不同节奏类型，“”用来隔开句法成分，“+ 则隔开不同的句法结构。句法术 语中，主语简称“主 ，谓语简称“谓”，述语简称“述 ，其余类推。 浙江工业大学硕士学位论文 第二章早期五言诗句句法流变 就五言代替四言成为诗坛的主流诗歌体式这个过程而言，古诗十九首只是 应这一文学发展规律而生的成熟果实，在这个果实结成之前，经历了诗经中 五言句的滥觞，骚体、秦汉歌谣中五言句的发展，和东汉完整五言诗的成型这三 个时期，为了理清期间的基本脉络，我们试从五言句的节奏和句法上做初步分析。 2 1 诗经中的五言诗句雏形 五言体最早的雏形可以追溯到诗经中，西晋挚虞在文章流别论中说： “五言者，谁谓雀无角，何以穿我屋之属是也：”，9 刘勰也认为“召南行露，始 肇半章。阅时取证，则五言久已”1 0 。那么诗经中的句型构成情况究竟如何， 现将刘焕阳在中国古代诗歌艺术研究一书中所作的统计结果列表一和表二如 下： 表2 - 1 诗经句型统计表 一至三 四字句五字六至九字篇合计 字句句句 颂 1 46 8 53 23 7 3 4 大雅 61 4 9 49 81 8 1 6 1 6 小雅 1 82 2 1 16 81 92 3 1 6 国风 1 3 82 2 3 61 7 27 22 6 1 8 句型合计 1 7 66 6 2 63 7 01 1 27 2 8 4 表2 - 2 各句型所占比例统计表 ，挚虞文章流别论 m - o 刘勰撰，周振甫注文心雕龙 m 北京：中华书局，1 9 8 6 1 2 6 1 1 浙江工业大学硕士学位论文 颂 1 9 9 3 3 4 3 0 4 大雅 o 3 9 2 4 6 1 1 小雅 0 7 9 5 4 2 9 0 8 国风 5 2 8 5 4 6 6 2 7 合计 2 4 9 0 9 5 1 5 综合表一和表二的统计，我们不难看出，诗经中除了有9 0 多的四言句， 还有占总数5 的五言句，五言句的总数多于从一字到三字和从六字到九字这七种 句型，仅次于四言。从以上数据中，我们可以发现诗经中已经孕育了五言古 诗，包含了由四言向五言发展的契机。但单纯的数字统计并不足以说明问题，在 对诗经中的五言句进行分析之后，整个脉络才能清晰起来。 2 1 1一句一成分 十亩之间兮，桑者闲闲兮，行与子还兮( 魏风十亩之间) 以上这种句式实际上是在四言句后加一个“兮”字，在诗经中类似的句 式只有极少的几句。 2 1 2 一句一结构 ( 1 ) 虚字做句腰 杂佩以赠之( 郑风女日鸡鸣) 俟我于城隅( 邶风静女) 匪女之为美( 邶风静女) 风雨所飘摇( 豳风鸱鹗) 投我以木瓜，报之以琼琚。( 卫风木瓜) 这种句式是在四言的两个双音节之间加入虚字“以 、“于 、“之 、“所 等， 用虚字作为句腰，这其实是典型的四言的“- - - - 节奏。 ( 2 ) 句首加虚字或实字 以介我稷黍( 小雅甫田) 唯酒食是议( 小雅斯干) 如j l i 之方至( 小雅天保) 或燕燕居息，或尽瘁事国。( 小雅北山) 1 2 浙江工业大学硕士学位论文 或息偃在床，或不已于行。( 小雅北山) ( “之 为助词，取消句子独立性) 远父母兄弟( 邶风泉水) 在南山之阳( 召南殷其雷) 乐子之无知( 桧风隰有苌楚) 以上这种句式是在四言句前再加一个实字或虚字，这类例子在诗经里还可以 找到2 8 首。由以上例子可以看出，无论是加实字还是加虚字，其基本结构都是在 四言句前加一个单音节前置词，其词组顿逗是一四节奏，这是五言句中最散文化 的一种句式。以上诗例中还有不少段落是全部用这种五言句的，但其构句实是以 四言节奏为主导的，因此五言节奏要成立，必须首先突破在诗经中常见的这 种单音节词前置的五言句型。 ( 3 ) 句尾加语气词 何诞之节兮( 邺风旄丘) 无射于人斯( 周颂清庙) 这类句型与上面的( 2 ) 类似，即把单音节词放在四言句最后，但这类单音节 词多为感叹语气词，如“兮 、“也、“斯等，这类句子就其意义而言只能视为 四言句。 ( 4 )二三句式 r 主n 其人美且仁( 齐风卢令) 其人美且卷( 齐风卢令) 其人美且惚( 齐风卢令) 广述宾 不如我同父( 唐风杖杜) 不如我同姓( 唐风杖杜) 厂状主谓 批批彼有屋，簌簌方有谷。( 小雅正月) 这类句型似乎已经基本构成五言的二三节奏。诗经中还有将“兮”字放在 句尾，构成六言的句子，如郑风狡童“使我不能息兮，因为兮并不影响句 式结构，所以也这种六言句也可以归为此类。 1 3 浙江工业大学硕士学位论文 2 1 3 一句二结构 ( 1 )二三句式 r 主谓+ 述宾 济盈不濡轨，雉鸣求其牡。( 邶风匏有苦叶) r 状述+ 主谓 右招我由房( 王风君子阳阳) 右招我由敖( 王风君子阳阳) 它的特点是：一句之中的任何成分都是不可省略的，并且句腰的位置不是虚 字，在句首和旬尾也没有单音节词出现。这些特点使它和前面几种句式相区别。 更值得注意的是还有以下两点，第一，这类句子中的“右招我由房 、“右招我由 敖”，“其人美且仁 、“其人美且卷”和“其人美且惚 这些句子都是出现在同一 首诗中，以相同的对应的句式复沓出现，在后世的五言句中，也多有类似复沓排 比的形式。第二，类似“批批彼有屋 、“簌簌方有谷”这类以双音节叠字做旬首 的句式，在日后的五言句中也多有出现。 诗经中还存在一些“三二句式 的五言句，如“仲山甫将之 ，以及完全散文 化的诗句，如“民之方殿屎，则莫敢我窥”、“帝作邦作对，自大伯王季等， 这些句子是将十字散文拆做五言。 就以上对诗经中五言句进行的分析而言，除“二三句式 之外，便是被 四言节奏所统率的五言句和无法诗化的散文句；而“二三句式”只在全诗中占很 小的比例，它们大都和四言组合成篇，可见五言在此时是以依附于四言节奏产生 的。虽然如此，其间部分五言句采用复沓排比和旬首重叠的句法，让我们可以看 到做诗者努力寻求诗化的轨迹，这对于后代五言体的生成是具有先导意义的。 2 2 楚辞中的五言诗句雏形 葛晓音在论早期五言体的生成途径及其对汉诗艺术的影响中曾指出：“五 言句节奏的成立是渐进的，四言和骚体的主导节奏的进化趋向虽然是排斥散文五 1 4 浙江工业大学硕士学位论文 言句，却在无意中为五言节奏的萌生提供了前提条件。1 1 这种主观上对五言的排 斥是如何在客观上推动五言节奏的进步的呢? 骚体主要以杂言为主，其中纯粹以 五言为一句的句子并不多，但许多六言甚至七言当中，都可以看到五言发展的脉 络。骚体中五言诗句句法主要为一句一结构，有以下几例： ( 1 ) 虚字做句腰 忍尤而攘诟( 离骚) 申申其詈予( 离骚) 纵欲而不忍( 离骚) 继之以日夜( 离骚) 哲王又不寤( 离骚) 倒上以为下( 九章怀沙) 谨厚以为丰( 九章怀沙) 狐死必首丘( 九章哀郢) 骚体中有一部分六言与上面的五言节奏相似，它们大都由五言句后带“兮 字组成，“兮 字之前的五言句已经构成了日后五言体习惯的二三节奏；这些六言 的出现一般都和五言句组合在一起，因此可归为同类。 ( 2 ) 虚字做句腰+ “兮” 屈心而抑志兮( 离骚) 变白以为黑兮( 九章怀沙) 蹇蹇之烦冤兮( 九章思美人) 这类句式在离骚中有2 1 句，在九章中有1 0 句，几乎都是二一二节 奏，这实际上是从诗经五言句的一句一结构中的“虚字做句腰”发展而来， 主要在两个双音节词中插入虚字句腰构成五言。 ( 3 )“兮 做句腰 桂棹兮兰橙，斫冰兮积雪。( 九歌湘君) 鸟次兮屋上，水周兮堂下。( 九歌湘君) 灵衣兮被被，玉佩兮陆离。( 九歌大司命) 乘龙兮辚辚，高驰兮冲天。( 九歌大司命) 成$ l 兮会鼓，传芭兮代舞。( 九歌礼魂) 1 1 葛晓音论早期五言体的生成途径及其对汉诗艺术的影响 j 文学遗产，2 0 0 6 ，6 ：1 9 1 5 浙江工业大学硕士学位论文 缱瑟兮交鼓，箫锺兮瑶虞。( 九歌东君) 这些五言句主要存在于九歌中，共有4 8 句。其中的“兮”字省去都不妨 碍句意，也可视为四言句的延续。 以上这些句子在楚辞全篇中都被用于四、六句的上下，这说明作者在主观上 并没有创造五言的意识，这种二一二的节奏只是保证全诗节奏的平衡而做，而其 中前置的双音节词，并非是为了句子的节奏，只是根据内容要表达的需要而偶然 出现。但这类句子在客观上仍然对后世五言体的形成起到了影响，首先将双音节 词作为句首正是日后“二三句式形成的重要途径；其次，这些五言旬都是以对 偶的形式存在，如“桂棹 和“斫冰”、“屋上 和“堂下 、“灵衣 和“玉佩、 “缏瑟”和“箫锺”，这些整齐的对偶是早期五言体诗化的另一个重要途径。 楚辞中还有许多六言句，它们看似与五言的关系并不密切，但从句法角度仍 可以整理出两者之间的影响轨迹。在班固汉书礼乐志中的天门里，有 这样的诗句：“幡比皲回集，贰双飞常扬。月穆穆以金波，日华耀以宣明。假清 风轧忽，激长至重觞。 王先谦在汉书补注中提到：“皲飞下皆有兮 字，假清风二句同。”1 2 这说明这四句本来是带有“兮”字的楚辞体，只是班 固在写汉书礼乐志的时候删掉了其中的“兮 字，把它们变成了五言句， 如： 抚长n 兮玉珥，璎锵鸣兮琳琅。( 九歌东皇太一) 蕙肴蒸兮兰藉，奠桂酒兮椒浆。( 九歌东皇太) 聊逍遥以自恃( o l 章悲回风) 心踊跃其若汤( u l 章悲回风) 虽僻远之何伤( 九章涉江) 以上这类句子，在楚辞“三一二节奏的句子中占有大多数，它们都是以单 音节词前置的，句首三个音节细分之下的节奏都是“一二，如“竞周容、“心 踊跃”、“驾飞龙 等，这是与五言体节奏相违背的形式。五言体的发展，必须 以冲破单音节词前置这一习惯为基础，将双音节词提前，此类句子所影响的是日 后早期五言体中的“三二句式。 从以上的统计可以看出，双音节前置并非作者有意发展五言，而是根据双音 1 2 王先谦汉书补注 m 杭州：西泠印社出版社，2 0 0 8 1 0 2 6 1 6 浙江工业大学硕士学位论文 节名词内容配合全篇的需要，而不自觉地表现出来。但正是这种不自觉地创作， 对后世五言体的形成也产生了一些影响。首先，我们在楚辞的五言句中已经很少 看到类似诗经的散文句了，“虚字做句腰的形式基本固定下来，虽然这在一 定程度上摈弃了无法节奏化的五言句，但却是四言的一种发展，为日后二三句式 中的“二一二式提供了产生的先觉条件；其次，双音节词前置于句首的现象中 发现了对偶和排比句，这正好符合了早期五言体诗化的客观规律。再次，如“子 胥死而后忧 、“荃蕙化而为茅 、“边马顾而不行等句子中，已经出现了名词后 接连出现两个动词或者形容词的语法结构；而如“抚长剑兮玉珥、“璎锵鸣兮琳 琅”、蕙肴蒸兮兰藉”、“奠桂酒兮椒浆 、“遑吾道兮洞庭 等句子中，还出现了动 词后接连出现两个名词语的语法结构，这可以看作后来五言体中连动结构、双宾 结构的萌芽，这些语法结构在诗经中几乎不曾发现，到了汉代古诗中已经基 本成型，唯有楚辞中可以见到它们的雏形，由此可见，骚体确实在五言体形成的 漫长进程中，在无意间扮演了推波助澜的角色。 2 3 秦汉歌谣和乐府中的五言诗句雏形 在叶嘉莹说汉魏六朝诗中有这样的观点：“中国传统音乐受到西域外族音 乐的影响，当时就产生了一种叫作新变声的音乐，而当初配合这种新变声 的歌诗就是最初的五言诗1 3 ，这里的“新变声 在汉书佞幸传中被解释为： “延年善歌为新变声所造诗谓之新声曲1 4 ，也就是我们现在所说的歌谣。在 对五言体生成途径的研究中，秦汉五言歌谣研究一直是学界关注的一个点，它又 与西汉乐府中的五言有着类似的存在形态，下面就将秦汉诗歌和西汉乐府放在一 起，选取其中有代表性的几首作出分析。 ( 1 )二三句式 r 歌谣： ( 五鹿岳岳) ，朱云折其角。( 汉书朱云传) ( 令天可上) ，地上安得民。( 王莽末天水童谣) 1 3 叶嘉莹叶嘉莹说汉魏六朝诗 m 北京：中华书局，2 0 0 7 4 9 h 班固汉书佞幸传 m 郑州：中州古籍出版社，1 9 9 6