2023年自考中国现代文学史复习笔记

<中国现代文学史>笔记中国现代文学史>笔记(一)

第一章：——年地文学运动和文学思潮

§、文学革命地兴起（——）

一、晚清文学改良运动地重要内容：

、诗界革命：黄遵宪（反对拟古复古、倡导“我手写我口”）

、小说界革命：梁启超（重视小说地社会地位和社会作用）

、文界革命：梁启超（“报章体”）

、白话文运动：裘廷梁

二、“五四”文学革命发生地历史背景：

、晚清文学改良运动在新地历史条件下地发展

、适应以思想革命为重要内容地新文化运动而发生地

三、《新青年》（第一卷名《青年杂志》）——标志着新文化运动地开始

创刊时间：年

主编姓名：陈独秀

四、“五四”新文化运动与文学革命地关系：

、文学革命是适应以思想革命为重要内容地新文化运动而发生地，由于旧文学中充斥着封建礼教道德地思想内容，思想革命地深入，必然规定反对旧文学地文学革命；

、而文学革命地开展，批判旧文学观念和旧文学中封建思想道德观念，新文学以民主主义、人道主义、个性主义为内容，也大大推进了思想革命更深入地开展；

、思想革命和文学革命相辅相成，使新文化运动蓬勃发展，成为自有中国以来最彻底反对封建文化和封建旧文学地革命.

五、文学革命地发生过程：

、年月，《文学改良刍议》（胡适）——倡导文学革命地第一篇理论文章.

、年月，《文学革命论》（陈独秀）——正式举起文学革命地大旗.

、钱玄同、刘半农等撰文响应，周作人刊登《人地文学》、《平民文学》

六、鲁迅：《狂人日志》（刊登于《新青年》）——第一篇现代白话小说（年）

七、十月革命后马克思主义在中国地传播和“五四”爱国运动地爆发对文学革命地影响：

、李大钊：《什么是新文学》：用白话写地文章，算不得新文学；新文学应建立在“宏深地思想、学理，坚信地主义，从思想和艺术两个方面对新文学提出地规定）

、鲁迅：《狂人日志》小说对封建主义揭发、批判所到达地高度

、郭沫若地新诗，体现了“五四”对抗叛逆、破旧创新地精神

八、理解文学革命在创作上地初步成绩和白话文运动地胜利：

、《新青年》上胡适、刘半农、沈尹默等地白话新诗，《新潮》上叶绍钧、汪敬熙、杨振声

等地白话新小说和康白情、俞平伯地新诗，都是文学革命地最初实绩.

、白话文运动获得了胜利，多种新旧报刊相继采用白话文.年，北洋政府教育部也终于承认白话为“国语”，通令国民学校采用.

九、《文学改良刍议》（胡适）地重要内容及历史作用：

重要内容：、提出文学改良“须从八事入手”

、侧重文学语言形式地改革

、推崇白话小说，同步也体现了对内容地重视

历史作用：胡适地“白话文学之为中国文学之正宗”说，旗帜鲜明，目的明确，对建

设有中国现代文学具有重要意义.比之晚清白话文运动重要着眼于把白话

作为向群众宣传地语言工具，以及在古诗文地框架内添加某些俗字俗语，

是大为进步，对文学革命在理论主张上作出了重要奉献，产生了重大影响.

十、《尝试集》（胡适）——中国现代第一部白话新诗集

十一、理解胡适地《建设地文学革命论》、《易卜生主义》、《谈新诗》地重要内容：

、《建设地文学革命论》：“国语地文学，文学地国语”

、《易卜生主义》：简介了易卜生地现实主义思想和个性主义

、《谈新诗》：主张“诗体地大解放”

十二、《终身大事》（胡适）——现代最早地白话新剧

十三、陈独秀地《文学革命论》地重要内容及其历史意义：

、“三大主义”：推倒雕琢地、阿谀地贵族文学，建设平易地、抒情地国民文学；

推倒陈腐地、铺张地古典文学，建设新鲜地、立诚地写实文学；

推倒迂晦地、晦涩地山林文学，建设明了地、通俗地社会文学.

、从内容和形式两个方面提出文学改革主张

内容：反对“文以载道”，“代圣贤立言”

形式：以白话为文学正宗之说

、还从政治革命、伦理道德革命角度论述了文学革命地必要性、必然性.

历史意义：对推进文学革命发生重大影响，陈独秀是当之无愧地文学革命地主将和急先锋.

十四、陈独秀：《本志罪案之答辩书》

十五、周作人地《人地文学》地重要内容及其影响：

、提出新文学是“人地文学”，以人道主义为本，从理论上反对违反人性地那种体现礼法制度和兽性遗留地旧文学，把它作为“非人地文学”加以排斥.规定新文学在思想内容上从礼法制度和兽性遗留中解放出来，体现人性.

、“人地文学”地主张，对新文学第一种十年理论建设和文学创作，产生重要影响，成为这一时期文学创作地重要内容.

胡适：“活地文学”：文字工具地革新

“人地文学”：文学内容地革新

十六、周作人《平民文学》地重要内容：

、提出“普遍”和“诚挚”地原则，强调应以普遍地诚挚地文体，写普遍地诚挚地思想与事实；

、应着眼于写世间一般男女地悲欢成败，提出“以真为主，美即在其中”地主张.

十七、李大钊《什么是新文学》地重要主张：

、针对文学革命中地改良主义地倾向，提出“光是用白话写地文学，算不得新文学”；

、主张“我们所规定地新文学，是为社会写实地文学”，他提出既要批判新文学中“科举地旧毒”，也要注意反对新文学中“商贾地新毒”；

、规定新文学应建筑在“宏深地思想、学理、坚信地主义”和“优美地文艺”地“土壤根基”上.

十八、年月，新青年出版“易卜生专号”.

十九、五四时期新文学地文学思潮特点：

、现实主义是文学主潮，文学革命倡导者地基本倾向是主张“为人生”地写实文学；

、浪漫主义也是这时期一股强大地文学思潮，代表人物：郭沫若；

、现代主义文学也有所简介.

二十、林纾（琴南）——五四时期封建复古主义思潮代表人物

《致蔡鹤卿书》：袭击新文化运动和文学革命地大本营北京大学“覆孔孟，铲伦常”，“尽

废古书，行用土话为文字.

《荆生》：假托伟丈夫荆生以武力痛击田其美、金心异、狄莫（影射陈独秀、钱玄同、

胡适三人），暗示北洋政府头子出来当荆生.

二十一、李大钊——《新旧思潮之激战》、蔡元培——《致林君琴南函》批驳林纾，蔡元培

申述了“思想自由原则”和“兼容并包主义”.

二十二、分析评价文学革命地重要内容、成就及历史意义：

重要内容：反对封建旧文学，倡导新文学——人地文学、平民文学；

反对文言，倡导白话

简介外国文学.

成就：、批判了“文以载道”、“代圣贤立言”等旧文学观念，宣传了现实主义文学思

想；

、新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想，并具有社会主义

思想原因，出现了新地主题、新地题材、新地人物.

、文学革命提出了小说，戏剧地地位，引进了话剧等新地文学体裁，进行了新

诗地创立和小说形式地革新，尤其是以白话替代文言，使白话文学立于正宗

地位.

、文学革命在理论上破旧立新，在创作上显示了实绩.

历史意义：、它是中国文学历史上从未有过地彻底反对旧文学地革命，是文学观念、

文学思想内容、文学语言形式地大解放大革命；

、文学革命使中国文学从禁锢束缚状态走向自由开放，从闭关锁国状态面

向世界，开创了中国文学一种崭新地时代；

、文学革命批判旧老式地革命精神，面向世界文学勇于吸取地开放意识，

冲破旧框框地自由发明精神，对新文学发展具有重要意义.

二十三、文学革命地某些偏颇：（五四时期）

——对中国古代文学否认过多，而对外国文学则多加肯定，缺乏分析批判.

§、新文学社团地涌现和多元地文学新思潮（——）

一、文学研究会：——第一种新文学社团

成立时间：年月

成立地点：北京

重要组员：沈雁冰（茅盾）、叶绍钧（叶圣陶）、周作人、郑振铎、朱自清、冰心、

许地山、王统照、庐隐、老舍等

重要刊物、《小说月报》、《文学旬刊》（后改为《文学周报》）等

二、简评文学研究会“为人生”地文学主张和现实主义地倡导及其对新文学地重要奉献：

、文学研究会是被称为“为人生”地现实主义文学流派地.在其《宣言》中，提出三点：一是联络感情；二是增进知识；三是建立著作工会地基础.第三点中说到：“将文艺当作快乐时地游戏或失意时地消遣地时候，目前已经进去了.我们相信文学是一种工作，并且又是于人生很切要地一种工作.”

、强调真精神与写实主义，文学是人生地反应，文学要反应时代，体现社会生活.“实地观测”、“客观描写”.

、承接了“五四”文学革命地现实主义老式，使之发展成为在中国现代文学史上占主流地位地文学思潮.

三、发明社

成立时间：年

重要组员：郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、穆木天、冯乃超等

重要刊物：《发明》季刊、《发明月刊》、《洪水》等

四、简评发明社地文学主张和浪漫主义倾向及其对新文学地重要奉献：

、强调艺术是自我体现、内心自然流露；强调文学地本质是感情；强调灵感在创作中地作用.

、属于富有对抗精神地浪漫主义文学流派.

、浪漫主义文学在青年中产生很大反响，对当时和后来地新文学发展产生重大影响.发明社作家翻译了许多外国浪漫主义文学名著，和文学研究会成为我国新文学第一种十年双峰并峙地两大新文学社团，使浪漫主义形成新文学地一股强大文学思潮.发明社是我国最早简介和尝试现代主义创作地新文学社团.后期发明社，还积极倡导无产阶级革命文学.

“五卅”后来为发明社后期，倡导革命文学.

五、新月社：

成立时间：年

重要组员：徐志摩、闻一多、胡适、陈西滢、梁实秋等

重要刊物：《晨报副刊·诗镌》、《新月》月刊

新月诗派重要组员：徐志摩、闻一多、朱湘、陈梦家等

新月派小说家：沈从文、凌叔华等

六、简评新月派有关新格律诗地倡导对新诗发展地作用：

对提高新诗艺术性和新诗形式地探索，有积极意义.新月诗派倡导新格律诗，对纠正新诗发展地这种偏向和提高新诗艺术性是有积极作用地，是对新诗形式地一种故意义地探索.

七、语丝社：

成立时间：年

重要组员：鲁迅、周作人、林语堂、冯文炳(废名)、孙伏园等

重要刊物：《语丝》周刊

八、简评语丝社对现代散文发展地奉献：

、《语丝》是以刊登散文为主地刊物，刊登了多种文体地散文作品

、《语丝》撰稿人虽多，但固定地投稿者只五六人，又以鲁迅、周作人为最多.鲁迅、周作人、林语堂都是现代散文大家，他们拓展了散文地文体，既各有自己地风格特色，又以“任意而谈，无所顾及”地基本特色形成生动、泼辣、风趣地语丝文体，繁华了新文学地散文创作，对现代散文发展产生了重大影响.

九、如下社团地重要特点：

、未名社：着重于翻译和简介外国文学（组员：鲁迅、韦素园、台静农）

、莽原社：与《语丝》站在同一条战线上，向旧势力、旧文明发起袭击（组员：鲁迅、高长虹）

、浅草社：致力于创作（陈翔鹤、冯至）

、沉钟社：致力于创作（陈翔鹤、冯至）

、弥洒社：强调艺术无目地论和灵感作用（胡山源）

、狂飚社：“虚无地对抗”（高长虹）

、湖畔诗社：“真正专心致志做情诗”（汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人）

十、辛亥革命前中国最早地话剧团体——春柳社（留日学生构成）

、改编《黑奴吁天录》

十一、新剧（文明戏）从繁华到衰落地原因：

、新剧商品化，内容庸俗低劣，迎合小市民趣味

、演出地都是幕表戏，即只有分场地故事梗概，没有完整地剧本，由演员上台随意发挥，这使话剧艺术和演技很难提高.

十二、文学革命批判堕落地文明戏，提出了“爱美地”口号（意为非职业戏剧，不以营利为目地）

十三、中国话剧运动地第二阶段：

、民众戏剧社

、上海戏剧协社

、南国社

十四、南国社：

、重要组员：田汉

、这是一种以浪漫主义倾向和感伤情调为鲜明风格地话剧团体.

十五、上海戏剧协社：

重要组员：欧阳予倩、洪深

十六、新文学社团地涌现，锻炼了大批新文学作者，增进了新文学创作地发展，形成现实主义和浪漫主义两大文学主潮及其他多种流派自由发明、百花竞艳地局面.

十七、年——年新文学地文学思潮特点：

、“为人生”地现实主义文学占主潮地位

、浪漫主义也是这时期重要地文学思潮

、现代主义文学思潮也占有一席之地

十八、——年现实主义文学思潮地体现：

、鲁迅地小说集《呐喊》、《彷徨》在这期间出版

、现代最早、组员最广地新文学社团文学研究会，其文学思想基本倾向是现实主义

、语丝社、莽原社、未名社基本倾向也是现实主义

、欧美现实主义作家及其代表作品，在这时期得到大量翻译

十九、——年浪漫主义文学思潮地体现：

、异军突起地发明社，拥有一批创作力旺盛地作家.

、当时最重要地新诗流派之一地新月诗派，其理论主张和创作实践虽具有唯美主义倾向，追求诗地形式美，但就诗歌地重要倾向而言，是浪漫主义地.

、欧美重要地浪漫主义作家及其代表作品被大量翻译.

、社会黑暗，封建复古派对新文化运动和文学革命反扑.

二十、——年现代主义文学思潮地体现：

、出现了现代主义诗歌流派象征诗派.

、许多现实主义作家、浪漫主义作家，也常吸取现代主义原因于创作中，或运用现代主义措施创作某些作品.

、现代主义地许多流派，如象征主义、唯美主义、体现主义、未来主义等等得到简介，现代主义作品地翻译也有一定数量.

二十一、李金发：《艺术之本原与其命运》——“朦胧”、“含蓄”.

二十二、穆木天：《谈诗——寄沫若地一封信》——“诗是要暗示地”象征诗最本质地特性.

二十三、——年间，初期共产党人进行革命文学倡导，邓中夏、恽代英、沈泽民.

二十四、简评初期革命文学倡导地重要主张及其意义与偏颇：

主张：、倡导革命地文学.

、为创作革命文学，强调作家要有革命地实际生活和革命地思想感情，要

求革命文学家要从事革命实际活动，到劳动群众中去.

意义：有助于新文学与民族民主革命运动及劳动群众地联络.

偏颇：、对非革命“工具”地文学简朴否认，尤其是共产党人作家蒋光慈对叶绍钧、冰心、俞平伯地作品以“市侩”地评价粗暴否认.

、对文学地艺术特性重视不够.

二十五、在文化革命统一战线内部，思想上地差异和分歧：

、“问题与主义”之争（胡适）

胡适：《多研究些问题，少谈些主义》

李大钊：《再论问题与主义》

、“整顿国故”之争（胡适）

鲁迅、茅盾、郭沫若撰文批评

、胡适为首地现代评论派

在女师大学潮中，非难学生运动，鲁迅及《语丝》展开论战

二十六、鸳鸯蝴蝶派：——游戏地、消遣地文学思潮

、重要活动时间：始于世纪初，盛行于辛亥革命后

、代表作家：包天笑、徐枕亚、周瘦鹃、李涵秋等

、重要刊物：《礼拜六》——故鸳鸯蝴蝶派又称“礼拜六”派

、代表作：《玉犁魂》（徐枕亚）

、主流：言情小说

、坏地支流：黑幕小说

、文学研究会对鸳鸯蝴蝶派游戏地、消遣地文学观进行批判、抨击

二十七、简评鸳鸯蝴蝶派：

——世纪前半期中国近现代一种颇有社会影响地文学流派.其文学主张是把文学作为“游

戏”、“消遣”地工具.以小说创作为主，主流是言情小说，其内容多为才子和佳人相悦相恋.在中国小说从古代到现代地发展过程中，这一流派地小说在形式和技巧等方面起

过承前启后地作用，不过，鸳鸯蝴蝶派文学迎合市民趣味，某些作家以营利为目地，大

量制作，粗制滥造，质量低劣，这些都是坏地支流.

二十八、封建复古主义思潮：

学衡派：、重要组员：吴宓、梅光迪、胡先啸

、刊物：《学衡》

甲寅派：、重要人物：章士钊

、刊物：《甲寅》中国现代文学史>笔记(二)

§、无产阶级革命文学运动与中国左翼作家联盟（——）

一、无产阶级革命文学运动发生地历史背景和条件：

、国民党破坏了以国共合作为基础地国民革命统一战线，开始了长达十年之久地由中国共产党单独领导革命地格局

、年前后，国际无产阶级文学运动蓬勃发展，成立了国际革命作家联盟

、从混合型地革命文学，进而倡导无产阶级革命文学

二、倡导无产阶级革命文学地重要团体：

发明社：重要人物：郭沫若、成仿吾、冯乃超、李初犁）

太阳社：重要人物：蒋光慈、钱杏？

三、革命文学论争地重要两方：发明社、太阳社——鲁迅、茅盾

四、发明社、太阳社倡导无产阶级革命文学地重要观点及其错误：

重要观点：、文学是有阶级性地

、文学是宣传地武器

、无产阶级文学地作者，不必一定要出自无产阶级，要获得无产阶级地阶级意识

错误：、对当时中国社会缺乏精确地分析，因而对中国革命地性质、革命地重要任务、革命地对象存在着某些错误地观点

、夸张文学地作用

、对“五四”以来地文学进行批判

五、鲁迅有关革命文学地重要观点及其意义：

重要观点：、批评他们夸张文艺地作用，不相信文艺有旋乾转坤地力量

、肯定文艺地宣传作用，一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺

、革命文学当先求内容地充实和技巧地上达，批评那些脑子里存着许多旧地残滓地自封地无产

阶级革命文学家

意义：鲁迅地这些观点，批评了发明社、太阳社地错误，是对革命文学地重要理论奉献.尤其是强调革命

文学规定“内容地充实和技巧地上达”，强调“一切宣传却并非全是文艺”，对革命文学地健康发展，

具有重要意义.

六、革命文学论争地性质和收获：

性质：革命文学家内部地论争

收获：、扩大了无产阶级革命文学地影响，纠正了发明社、太阳社地某些理论错误，使他们对鲁迅、茅盾地态度有所变化

、形成翻译简介和学习马克思主义文艺思想地热潮，使革命文学运动有了科学地理论指导，提高了论争双方地思想

、为中国左翼作家联盟地成立准备了条件

七、中国左翼作家联盟：

、成立时间：年

、地点：上海

、性质：站在无产阶级地战线上，攻破一切反动地保守地原因，而发展被压迫地进步地要素，援助

并且从事无产阶级艺术地产生.

、重要刊物：《北斗》、《萌芽》等

、解散地时间：年

八、中国现代地戏剧运动，这时期也从“爱美地”戏剧向左翼戏剧运动发展

九、年中国左翼戏剧家联盟（简称剧联）成立

十、中国诗歌会：

、成立时间：年，或年代初期

、性质：自觉地与无产阶级革命取同一步调，以大众化为创作目的地现实主义诗歌团体.

、重要组员：穆木天、蒲风等

、会刊：《新诗歌》

十一、鲁迅在左联成立大会上地发言《对于左翼作家联盟地意见》地重要内容和意义：

重要内容：、“左翼”作家是很轻易成为“右翼”作家地

、对于旧社会和旧势力地斗争，必须坚决，持久不停

、应当造出大群地新地战士

、联合战线目地都在工农大众

意义：左联大纲性地指导文献，是鲁迅对初期无产阶级革命文学运动经验教训地深刻总结

十二、左联地成就和奉献：

、左联地成立推进了左翼文艺运动地发展，剧联、中国诗歌会使左翼文艺运动成为具有广泛群众基础地文艺运动

、亲密了文艺与革命地联络，向帝国主义、封建主义和国民党反动派展开英勇斗争

、粉碎了国民党地文化“围剿”

、深入开展了马克思主义文艺理论地传播

、进行了三次规模很大地文艺大众化讨论

、对革命文学初期创作中地错误倾向，尤其是“革命地罗曼蒂克”倾向进行了批评、清算，奉献了新地题材、新地主题、新地人物、新地精神.

、培养青年文学作者

十三、左联地错误及缺失：

、政治上地左倾错误

、理论上地教条主义倾向

、组织上地关门主义、宗派主义倾向

十四、左联五烈士——柔石、殷夫、胡也频、冯铿、李伟森

左翼作家：洪灵菲、潘谟华、应修人

十五、两个口号地论争：

、“国防文学”地口号

、“民族革命战争地大众文学”地口号

两个口号地论争地背景：日寇扩大对华侵略战争和国内阶级关系地新变了，提出了抗日民族统一战线地方略.

十六、鲁迅在论争中地重要意见：

、赞成一切文学家，任何派别地文学家在抗日地口号下统一起来地主张

、不能说：作家在“国防文学”地口号下联合起来

、我们仍可以互相批判，革命文学地领导责任要“愈加重”，“更放大”

十七、两个口号论争地性质和收获：

性质：左翼文艺界在新形势下围绕建立文艺界统一战线而发生地思想分歧和论争.

收获：救亡新形势下文艺界地广泛团结，为过渡到下一时期地抗战文艺运动和建立更广泛地抗日统一战线准备了较充足地思想条件.资料个人搜集整顿，勿做商业用途中国现代文学史>笔记(三)

§、无产阶级革命文学和自由主义文学两大文学思潮及其论争（——）

一、无产阶级革命文学思潮地主流及其缺失：

中国现代无产阶级革命文学思潮，其主流是以马克思主义文艺思想为主导地.这一时期，马克思主义地文艺论著，得到较多地翻译简介，某些观点被反复引用，不过，由于国际国内革命阵营内左倾思潮地影响，革命文学思潮中也掺杂了严重地机械论和庸俗社会学地理论错误.

、就文学与革命地关系而言：、左联宣称革命文学站在无产阶级解放斗争地战线上都是符合列宁

地思想地

、左联把文学事业和党地其他事业刻板地等同起来，过度强调文学

地革命地“工具”作用，忽视文学创作地特点和文学地艺术特性，

只是为政治斗争服务，产生了消极影响

、就文学与群众地关系而言：、左联文学要“替千千万万劳感人民服务”，是符合马克思主义文艺

思想地

、不过，片面反对白话文，主张用俗话，在靠拢群众地同步又使得

文学减少了自己地艺术风格，对文学发展不利.

这时期，马克思有关现实主义地论述，对左翼文学起了重要作用.

二、中国诗歌会主张和大众化诗歌创作：

、内容方面：“要捉住现实，歌唱新世界地意识”地主张，提出要着重描写大众生活：首先是大众受帝国主义、封建主义地剥削、压迫、屠杀；另首先是大众对帝国主义、封建主义地对抗和斗争，在这矛盾中发明新地伟大地世纪.

、形式方面：“要使我们地诗歌成为大众歌调”，主张采用大众化地旧形式，采用歌谣等形式，强调“要使人听得懂，最佳可以歌唱”.

、这是自觉地与反帝反封建地民族民主革命斗争采用同一步调，自觉地以大众化为目的地现实主义诗歌流派.

、中国诗歌会组员众多，创作富饶，对文学大众化作了有益尝试.他们地大众化重要是通俗化，不是地是体现措施单一，诗歌明白如话，一览无余，诗味局限性.

三、自由主义文学思潮地各流派：

、京派

、论语派

、新月派

、“自由人”

、“第三种人”

共同特性：、革命文学以文学为革命事业地一部分，是革命地工具、武器；

、自由主义文艺思潮则强调文艺地独立品格，文艺和政治保持距离，或强调文学脱离政治地自

由.

四、京派

、重要组员：周作人、废名（冯文炳）、沈从文、萧乾、朱光潜等

、重要刊物：《骆驼草》、《大公报·文艺》副刊、《文学季刊》等

、基本特性：关注人生，和政治斗争保持距离.

、基本文学倾向：文学研究会地为人生地现实主义地承袭和发展.

五、论语派：

、重要人物：林语堂

、重要刊物：《论语》、《人间世》、《宇宙风》

、倡导风趣、闲适、性灵小品

六、后期新月派地文学主张：“健康”、“尊严”

七、梁实秋地文学观点：“文学是没有阶级性地”

八、左联和新月派及梁实秋地思想论争：

——左联和新月派地论争，是新文学史上无产阶级文学思想和资产阶级文学思想第一次重大地论争.

九、左联和“自由人”、“第三种人”展开了思想论争：

、“自由人”——胡秋原；

“第三种人”——苏汶

、张闻天，以哥特笔名刊登《文艺战线上地关门主义》：批评了左联领导对“第三种人”、“第三种文学”地否认；批评了文艺只是“政治地留声机”地理论

十、——年新文了地文学思潮特点：

总地特点：无产阶级革命文学思潮和自由主义文学思潮这两大文潮地并存和论争.

、现实主义文学仍占主潮地位，愈加发展壮大

、浪漫主义文学思潮比起前一时期来是大大减弱了

、现代主义文学思潮有所发展

、产生了心理分析派小说和新感觉派小说

十一、现代派诗（或称现代诗派）

重要组员：戴望舒、徐迟、路易士、卞之琳

重要特点：、纯然地现代地诗

、大多是没有韵地，句子也不很不整洁，但均有相称完美地肌理

、以象征主义为主

十二、心理分析派小说

代表作家：施蛰存

重要特点：、现实主义或浪漫主义为重要创作特色

、性心理描写作为其中地原因、成分

十三、新感觉派小说（也称海派小说）

代表作家：穆时英

在内容和形式上地重要特点：、半殖民地都市地病态生活

、主观感觉印象与小说形式技巧地把戏翻新

、潜意识、隐意识

、思想上：一部分颓废、消极乃至绝望、色情地倾向

十四、“民族主义文学”

、性质：属于国民党地一种文学派别

、重要组员：潘公展、王平陵、黄震遐等

、重要刊物：《前锋周报》、《前锋月刊》

、代表作：《陇海线上》（黄震遐）

、文学主张及其反动性：建立“文艺地中心意识”，声称“文艺地最高意义，就是民族主义”；出版《前锋月刊》，借民族主义来抹煞阶级斗争.所谓民族意识，是封建意识和法西斯思想地混合.资料个人搜集整顿，勿做商业用途中国现代文学史>笔记(四)

§、抗战时期地文学运动与文学思潮（——）

一、中华全国文艺界抗敌协会（文协）

、成立时间：年

、成立地点：武汉

、性质：全国规模地文艺界抗日民族统一战线组织，包括了除汉奸以外地各派文学家、艺术家.

、会刊：《抗战文艺》

、口号：“文章下乡，文章入伍”

二、军委会政治部第三厅（宣传厅）

、主持：郭沫若

、成立时间：年

、成立地点：武汉

、抗日文艺宣传活运蓬勃开展

三、朗诵诗、街头诗、街头剧、汇报文学等小型作口地涌现，是这一时期文学活动地重要特点.这些作品以抗战地内容和通俗多样地形式，起到了宣传群众地作用.由于这一时期作家对抗战现实地认识不够深入，因而抗战文学也有着热情多于理智、内容空泛和公式化、概念化地缺陷.

四、武汉失守后，郭沫若建立文化工作委员会

五、“孤岛文学”（上海）

、含义：年月，上海沦陷后，一部分文艺工作者运用上海租界地特殊环境，在日本侵略势力地四面包围中，坚持抗日文学活动，至年月珍珠港事变日军侵入租界止，历时四年零一种月，称之为“孤岛文学”

、杂文：王任叔和阿英有关杂文曾发生“鲁迅风”地争论，出版《鲁迅风》

、戏剧：于伶反应现实地戏剧《长夜行》，阿英地南民史剧《碧血花》等

六、抗战文学思潮地两个重要特点：

、重视文学地大众化民族化

、“运用旧形式”和“旧瓶装新酒”地讨论

、民族形式地论争

、现实主义是抗战文学地主潮，但浪漫派文学和现代派文学仍有存在

七、民族形式地论争

、起因：毛泽东提出地两个观点：“新鲜活泼地为中国老百姓所喜闻乐见地中国作风和中国气派”

“中国文化应有自己地形式，这就是民族形式”

、重要观点：

向林冰：强调民间开式对新文艺地否认

葛一虹：肯定新文艺，对旧形式全盘否认

郭沫若：民族形式地中心源泉，毫无疑问地，是现实生活

茅盾：吸取过去优秀老式，学习外国古典文艺和新现实主义地伟大作品地典范，继续五四以来地优秀作风，深入于今日地民族现实，提炼熔铸其新鲜活泼地质素

胡风：把民族形式和现实主义、大众化问题联络在一起

八、“七月诗派”

、胡风主编：《七月》刊物

、特色：以抗战现实为内容、以自由体为重要形式，艾青、田间为首，培育了绿原、阿垅、曾卓、鲁藜、冀访、邹荻帆等一批青年诗人，形成贯穿抗日战争和解放战争时期地国统区最重要地现实主义诗歌流派“七月诗派”.

八、现实主义和“主观战斗精神”地讨论

胡风为了克服抗战文学中地客观主义和主观公式主义，十分强调作家地“主观战斗精神”.

九、后期浪漫派代表作家：徐吁、无名氏

十、“九叶诗派”——现代主义诗歌流派

、形成时间：年代地国统区

、重要组员：辛笛、穆旦、陈敬容、杜运燮、杭约赫、郑敏等九人

、重要特点：、既忠于时代和斗争现实，又忠于艺术发明

、现实主义和现代主义很好结合

十一、陈铨、林同济等地战国策派对时代地错误见解：

虽然也主张和宣传“抗战”，但他们却错误地称当时地时代是“战国时代地重演”，抹煞了德日法西斯侵略战争地非正义性和世界人民反法西斯战争、中国人民反侵略地民族解放战争地正义性地主线区别.

十二、错误地倡导“恐怖，狂欢，虔恪”为创作地“三道母题”

十三、战国策派代表作：陈铨《野玫瑰》重要内容：把国民党间牒作为民族英雄歌颂

十四、当是文学主流和梁实秋地文艺与抗战关系地论争：

梁实秋：目前抗战高于一切，因此有人一下笔就忘不了抗战.我地意见稍为不一样.于抗战有关地材料，我们最为欢迎，不过与抗战无关地材料，只要真实流畅，也是好地，不必勉强把抗战截搭上去.至于空洞地“抗战八股”“有人一下笔就忘不了抗战”表达不一样意见，难免有文学“与抗战无关”之嫌，在文学与关系到民族生存地抗战地关系问题上，是不无偏颇之处地.资料个人搜集整顿，勿做商业用途中国现代文学史>笔记(五)

§、解放区文学地兴起及影响（——）

一、延安文艺座谈会：

、召开时间：年

、历史背景：当时解放区文学地主流是好地，但作家队伍地思想面貌、文艺思想，也存在不少问题.

为了总结经验教训，克服错误观点，使文艺于民族解放战争以更大助力，在延安召开了文艺座谈会.

二、《在延安文艺座谈会上地发言》（毛泽东）

重要内容：、围绕着“我们地文艺是为何人地”，提出了文艺为人民大众服务地方向，人民生活“是一切文学艺术地唯一地源泉”，规定文艺工作者深入实际斗争地过程中，在学习马克思主义中改造思想，继承和借鉴古代和外国优秀地文学遗产.

、“怎样去服务”是普及和提高地关系问题.“向工农兵普及”、“从工农兵群众地基础上去提高，普及工作地任务更为迫切.

、文艺与群众、文艺与生活、继承与发明、普及与提高等问题作了深刻地理论论述.

意义：这一完整地思想，是对“五四“以来新文艺运动经验教训地深刻总结，是马克思主义文艺理论地发展，对新文学发展具有重大深远地指导意义.

注意：文艺与政治地关系，文艺附属于政治，把政治原则作为衡量文艺作品地第一原则是不确切地.

三、

延安文艺座谈会后解放区文艺地新面貌：

)作家深入群众斗争生活

)新秧歌运动等群众文艺活动地蓬勃开展，《兄妹开荒》等新秧歌剧地涌现

)创作地丰收和新地主题和题材、新地人物、民族新形式地出现和语言地大众化

四、解放区文学思潮地特点：

)现实主义成为解放区唯一地文学思潮，浪漫主义作为原因附丽于现实主义，现代主义没有丝毫地位.

)文学大众化思潮发展为工农兵文学思潮：题材多为工农兵地生活和斗争，工农兵及其干部成为作品地主人公，形式多为工农兵所便于接受地民间形式和中国文学地老式手法和形式，语言地大众化.

五、工农兵文学思潮地局限性之处：

)路子既有扩大，也有缩小

)艺术措施和手法单一

)政治服务公式化、概念化

六、延安文艺整风运动和对王实味思想地批判：

)王实味：《政治家·艺术家》、《野百合花》

王实味主张文艺着重暴露革命队伍内地“黑暗”，革命干部和革命战士身上地“黑暗”，这在理论上是片面地、错误地.

)把王实味作为托派反革命分子、国民党特务斗争、处置，最终错误处决，则是严重混淆了思想问题和政治问题、人民内部矛盾和敌我矛盾地界线，是一种深刻地教训.到年，才由公安部对王实味予以平反昭雪.

七、《在延安文艺座谈会上地发言》对国统区文艺运动地影响：

、《发言》精神在国统区地宣传简介

、革命文艺运动努力和人民大众结合并汇入人民民主运动地洪流

、暴露国统区黑暗地作品和挖苦作品地大量涌现

八、中华全国文学艺术工作者代表大会（第一次文代会）

)召开时间：年月或年中华人民共和国成立前夕

)召开地点：北平

)这是一种大团结大会师地盛会，一种继往开来地大会，标志着中国现代文学阶段地终止，将要进入中国现代文学地发展时期资料个人搜集整顿，勿做商业用途中国现代文学史>笔记(六)

第二章：鲁迅

§、概述

一、鲁迅：

、原名：周树人

、籍贯：浙江绍兴

二、鲁迅少年时期地家庭变故及和农民地联络对鲁迅思想和创作地影响：

、岁此前，常随母探省，得以和农民及其孩子靠近，理解农民地生活和思想，“逐渐懂得他们是毕生受到压迫、诸多痛苦”，这对鲁迅毕生地思想和创作均有深刻影响.

、年后来，家境衰落，鲁迅深切体会到社会地势利、冷酷.

三、鲁迅在南京求学和日本留课时期活动简况：

、南京求学期间，开始学习和研究达尔文进化学说，进化论成为他初期观测自然、社会和人生地重要思想武器.

、年，鲁迅赴日留学，毅然断发，体现献身于多灾多难地祖国地爱国情怀.认为我们地第一要著，是在变化国民地精神，而善于变化精神地是，当然要推文艺.因此，鲁迅作出了对他毕生来说极其重要地一种决定：弃医从文，倡导文艺运动.

、在日当地这段期间，形成了他地以进化论和个性主义为基础地革命民主主义世界观，其中也有尼采等唯心主义哲学家地影响.

四、辛亥革命时期地鲁迅：

、鲁迅对辛亥革命后地政局深感失望

、在教育部工作之余，他辑录金石碑帖，校订《后汉书》（谢承著）、《嵇康集》等古籍，以驱解自己苦闷寂寞地心情.

五、鲁迅创作地第一种高峰期：

——鲁迅参与《新青年》编辑工作等文化革命活动，勇猛“呐喊”，形成创作地第一种高峰期.

六、鲁迅创作地第二个高峰期：

——“五四”退潮后鲁迅地战斗和彷徨、探索，形成创作地第二个高峰期

七、鲁迅思想从革命民主主义向共产主义转变及期原因：

——在广州和共产党人地亲密联络，“四·一二”事变地血地教训，马克思主义地学习，深刻地自我解剖，轰毁了进化论地“思绪”.

八、鲁迅最终十年在上海地光辉战斗业绩：

——领导中国左翼作家联盟发展无产阶级革命文学运动，粉碎国民党地文化“围剿”，成为中国文化革命地伟人.

九、鲁迅创作地第三个高峰期：

——杂文地写作和《故事新编》地创作，形成战斗、写作地第三个高峰期

十、评价：

——鲁迅是中国现代文化地奠基人.

鲁迅地方向，是中华民族新文化地方向.

§、《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》

一、《呐喊》、《彷徨》地创作思想——反封建

二、分析《呐喊》、《彷徨》对封建社会、封建思想礼教地深刻批判：

、多数作品描写了人民大众和封建主义地矛盾，展示了封建势力对人民压迫、剥削、掠夺、虐杀地生活图景，揭发封建主义用钢刀和软刀制造地一系列人生悲剧.

、深刻揭示了封建思想道德地“吃人”本质及其对人民群众毒害地深广.

、小说既暴露了封建势力导致地人们物质上地“病苦”，更着重暴露了人们精神上地“病苦”，以惊醒“不幸地人们”起来挣脱封建思想道德地枷锁，为变化自己境遇而斗争.

三、分析《呐喊》中地阿、闰土、七斤等农民形象：

、共同点：受封建势力压迫剥削，都是愚昧麻木不觉悟

、闰土：经典地旧中国农民，勤快、质朴、坚韧，但精神近乎麻木.

七斤：村上地“出场人物”，愚昧无知，缺乏觉悟.

阿：辛亥革命时期地农民经典.赤贫地雇农，不正视现实，常以自欺自慰地种种精神胜利法自我陶醉，忘却了自己失败者地悲惨屈辱地处境.

、小说揭示了一种重大地社会矛盾：农民被封建主义残酷压迫剥削，生活极其悲惨；不过农民精神上愚昧麻木，受封建思想毒害很深，没有为变化自己悲惨境遇而奋斗地思想地行动.

、同步揭示了一种重大地社会问题：农民问题.

四、简析《呐喊》中对辛亥革命地描写及其思想意义：

、《风波》中，七斤在辛亥革命中被革命党人剪掉了辫子.

作品反应了辛亥革命没有启发农民觉悟，封建性地农村社会没有什么变动，仍旧沉滞落后，似一潭死水.

、《阿正传》中，把阿放在民主革命风暴中加以考察，当辛亥革命起来时，阿有着做革命党地规定.小说通过阿地悲剧在客观上揭示了辛亥革命地历史教训，提出了在中国民主革命中启发农民觉悟地重要性这一重大问题.

五、分析《彷徨》中涓生、魏连殳、吕纬甫等知识分子形象和知识分子道路地探索：

、共同点：都是新知识分子，受过近代教育，接受了民主主义、个性解放等西方近现代思潮影响.

他们是中国近代社会中最先觉醒地分子，开风气之先，与封建性旧社会对立，进行过英勇悲壮地斗争，不过，他们地对抗都以失败而告终.

、涓生：为自己爱地权利而勇敢奋斗

魏连殳、吕纬甫：社会改革有志之士

、他们失败两方面地原因：

、中国社会黑暗势力地强大，封建老式思想和习惯力量地根深蒂固，因此觉醒者受到地压迫是深重地.

、觉醒者自身地思想局限和性格弱点.

、意义：首先控诉了封建性旧社会对这些觉醒者、对抗者压迫地冷酷、沉重，具有强烈地反封建意义

另首先作品侧重描写地是他们在反封建斗争中自身地多种体现，他们地长处昨弱点，他们所走个人奋斗道路和所信奉个性解放思想地作用和局限，从而提出了近代民主革命中小资产阶级知识分子地道路问题，表明了个性解放、个人奋斗不是小资产阶级地对的道路，应别寻新路.

六、分析《彷徨》中祥林嫂、爱姑、子君等妇女形象和妇女问题地提出：

、农村劳动妇女形象：祥林嫂、爱姑；

青年知识女性形象：子君

、祥林嫂地悲剧惊心动魄，她勤快善良，但毕生坎坷，以血泪控诉了封建礼教和封建势力，启示人们，妇女问题，首要地主线是一种反封建地问题，由于封建势力和封建礼教根深蒂固，周密系统，因此，反封建具有艰巨性和长期性特点.爱姑由于丈夫另有新欢，她就要被休回家，虽进行强烈对抗，但封建势力地压迫，她不得不屈报.子君是由于自由恋爱、婚姻自主而受到封建势力压迫地女性形象.

、这些形象启示人们：妇女解放，必须是妇女自身挣脱封建思想礼教地束缚，才能进行有效地斗争.

、爱姑也具有极强地对抗性格，不过她地对抗缺乏清醒地意识和明确地目的，对七大人之流抱有幻想.因此，她们地对抗都是失败地、无效地，并不能变化她们地悲剧命运.

、个性解放不能处理妇女解放问题，这是子君形象所体现地意义.

七、分析中国第一篇现代白话小说《狂人日志》地思想艺术及其在中国现代文学史上地意义：

思想艺术：、揭发了礼教地“吃人”本质.

、通过狂人形象，体现对封建老式地大胆怀疑和批判精神.

艺术特点：、现实主义和象征主义地结合

、运用日志体形式，以心理描写为主，并且是**心理地描写，语言是简洁峭拔地白话

意义：中国第一篇现代白话小说，由于思想艺术上地鲜明突出地现代特质，成为迥异于此前作品地现代文学地开山之作，成为中国文学进入现代地标志.

、思想上：以彻底深刻地反封建思想，以渗透于全篇地现代意识，显示其现代意义.

、艺术形式上：西方现代主义措施象征主义地发明性运用，**心理地细致描写，日志体地格式，成熟地白话，新奇独特地狂人形象，都是前无古人，具有现代意味地.

、评论家认为：《狂人日志》使中国文学由中世纪进入现代，这种富有历史感地评价概括了其在文学史上地地位和意义.

八、分析《阿正传》地思想艺术成就：

、小说所描写地未庄，是旧中国农村社会地缩影，人际关系、文化习俗，都体现出封建性特性.

、赵太爷：未庄这个封闭型地封建小王国中地土皇帝，具有至高无上地权威，对农民实行专制统治和敲

骨吸髓地剥削.

、阿：、精神胜利法（重要性格特性）

、受封建正统思想地影响

、具有农民式地质朴、愚蠢和沾上游手之徒地狡猾，是一种性格丰富、集中了较多国民劣根性地艺术形象

、阿形象地艺术成就和经典意义：

、对每一种中国人都具有深刻地针砭作用，具有改造国民劣根性地意义

、农民问题，即农民地悲惨地生活境遇和他们缺乏民主主义觉悟地矛盾

、通过阿地悲剧，在客观上揭示了辛亥革命地历史教训，提出了在民主革命中启发农民觉悟地重要性.

九、分析《呐喊》、《彷徨》地艺术特色：

、“杂取种种人，合成一种”地经典化成就

、以现实主义措施为主，融进浪漫主义、象征主义成分

、白描、“画眼睛”、“勾灵魂”、抒情、挖苦等体现手法地多样化

、乡土文学地特色

、构造形式地创新

、洗练生动地语言

十、评价《呐喊》、《彷徨》在中国现代文学史上地地位：

——中国现代文学地奠基之作，开创了革命现实主义地光辉老式，开拓了多种创作措施地源头，丰富了中国文学地体现手法，革新了中国小说地构造形式，为中国现代小说提供了学习楷模和丰富经验.

十一、历史小说集《故事新编》中地古人形象：

、“中国地脊梁”：、《理水》中地大禹

、《非攻》中地墨子

、《铸剑》中地眉间尺和宴之敖

、《奔月》中地后羿

、挖苦性人物：、《出关》中地老子

、《起死》中地庄子

、性格复杂地人物：、《采薇》中地伯夷、叔齐

十二、《故事新编》地艺术特点：

、