《三国演义》之曹操解读

说起三国，人们自然而然地谈到爱民如子的，仁义无双的刘备； 忠义双全，威震华夏的关羽；神机妙算，鞠躬尽瘁的孔明。他们以 其忠义仁德受到历代封建统治者的竭力推崇，也倍受广大劳动人民 的敬仰。当然，人们也不会忘记那位赫赫有名的乱世奸雄 曹操。在三国演义中，曹操以反面人物形象走完他戎马征战的 一生，什么乱世奸雄，乱臣贼子，阴险狡诈，残暴无情，曹操被套 上诸多罪名，被天下人广为传播。难道历史上的曹操真的如此不堪？ 带着这个疑惑，我们重新去了解了曹操。 小时候，抱着一份童稚无知看过连续剧三国演义 ，曹操那副 奸诈的面孔早已在心里烙下印迹。如今怀着对曹操的“憎恨”读 三国演义 ，却别有一番体会。我们知曹操是一个典型的双重性人 物。对于双重性人物，我们应该一分为二地、辩证地看待。既要看 到其功，也要看到其过，并根据其功过对历史产生的影响评价其在 历史上的地位。 曹操，字孟德，小字阿瞒。沛国谯县（今安徽亳州市）人。其 父曹嵩，乃宦官曹腾的养子，因此说曹操的出身并不好。 东汉末年，皇帝幼弱无能，外戚、 宦官互相争斗，交替把持朝 政。汉朝社稷倾颓，社会动荡不安，农民起义频繁，各地手握重兵 的诸侯蠢蠢欲动，都在伺机寻找机会进兵驻洛阳，以“挟汉”为名 争夺大汉江山。各阶级矛盾迅速激化，战争一触即发。 所谓乱出英雄，曹操正是在这样一个动乱的封建社会的大背景 下崛起的英雄人物。许子将形容曹操为“治世之能臣，乱世之奸雄” ， 这句话高度概括了曹操的人性。 在三国演义中，作者塑造的曹操形象充分体现了其奸伪本质。 曹操童年期就表现出狡猾多变的特点。他“好游猎，喜歌舞，有权 谋，多机变” ， 三国演义中曹操就是以机变的形象出场的。作者 在他一出场就描写了他幼年装病诓骗叔父这一情节，让人感觉到了 他与生俱来的狡猾善变。见了自己讨厌的人，不是躲藏，而是想办 法不与其谋面，这不是一般小儿所为。虽然作为一个孩子，这一顽 皮的行为不能称其为“奸伪” ，却也为以后反映他的权诈机变作了铺 垫。曹操青年时期即具雄心，精明而有胆识，有远大的政治理想。 任基层官期间，他深得太尉桥玄器重，被其称为“命世之才” 。当时 名士许子将评曹操为“乱世之奸雄，治世之能臣” 。这两句评语既概 括了曹操的能干，又道出了他的野心，于是曹操声名大振。此时的 曹操也确实不畏豪强，除暴安良，做过一些好事。他招兵买马，讨 伐暴虐的董卓。行刺董卓不成便谎言献刀以及骗马出逃等情节都表 现出他的大智大勇，初步表现出他的政治家才能。在讨伐董卓的战 役中，由于他提拔地位低下的关羽、张飞等，因而取得了节节胜利： “温酒斩华雄” 、 “三英战吕布” 。但与此同时，他杀吕伯奢全家，又 暴露出其残忍的一面。 “宁教我负天下人，休叫天下人负我” ，是曹 操极端自私品格的暴露，也是他行动的出发点和全部人生哲学。在 曹操以后挤上统治阶级地位，成为强有力的、掌实权的汉相过程中， 他的个人野心和阴险毒辣的品性得以进一步暴露。 “割发代首”和 “借王垕头”两件事充分表现出了他的老练和奸猾。 “割发代首”是 曹操表演的一部精彩的三部曲。首先，他招来行军主簿拟议自己踏 坏农田的罪过，表明他要带头执行军令；然后，他拔剑自刎，表明 自己严明法度，以身殉法；最后，在郭嘉的劝导下，他沉吟良久才 割发代首。这三部曲，一举三得，既保住了性命，又赢得了带头执 法的美名，使“三军悚然，无不懔遵军令” ，还得到了百姓的谅解。 至此，一个机敏狡诈的弄权者形象跃然纸上。 “借王垕头”是曹操 奸伪残忍的又一例证。军粮不够，曹操让仓官王垕以小斛发粮，引 起军士不满。为平息将士之怒，曹操又杀死王垕。曹操无耻地用别 人的头来换取自己的美名，这充分暴露了他极端残忍的品性。如果 说“割发代首”是他的诈术，那么， “借王垕头”则是他独特的、令 人发指的谋害罪。这两件事，将曹操的奸诈与残忍诏告天下。在 三国演义中，对于曹操成年以后特别是执政后的描写，作者更 突出了他的“奸雄”形象。 “青梅煮酒论英雄” ，突出表现了他奸雄 的性格。曹操言“今天下英雄，唯使君与操耳” ，不仅是对刘备野心 的试探，更是对刘备的一次威胁。面对咄咄逼人的气势，难怪刘备 会失手掉筷。随着故事的推移，曹操“挟天子以令诸侯” ，为儿子曹 丕篡汉廓清了道路，奸雄又进一步发展成为“汉贼” 。这一阶段，曹 操性格中“奸”的因素越来越多，而 “雄”则黯然失色。我们不难 看到，这是曹操奸雄品性发展的必然结果。料事必误，事后始知， 这是奸雄品性发展的趋势，也是作者的旨趣所在，同时也表达了人 民的愿望。至此，曹操的文学形象全面形成。显然，在三国演义 中，作者对曹操是持否定态度的。作品中反映他奸险狡诈、残忍好 杀的故事不胜枚举，作为一个反面人物，曹操被塑造成了一个“奸 雄”形象，一个大奸大恶的权臣典型，成为作者笔下类型化典型人 物中“奸”的代表。 曹操的形象，也不是历史上曹操的翻版，而是三国演义作者 罗贯中经过再创造的人物。这样，作者在把曹操定位为“奸雄”以 后，就深入到人物的内心世界，抓住其灵魂来塑造其形象，有意突 出了其阴暗的一面。通过对曹操文学形象和历史形象的分析，我们 得知曹操是一个典型的双重性人物。对于双重性人物，我们应该一 分为二地、辩证地看待。既要看到其功，也要看到其过，并根据其 功过对历史产生的影响评价其在历史上的地位。因此，对于曹操， 我们既要看到他文武兼备、胆略过人、机智勇猛、才华横溢的一面， 又要看到他奸险狡诈、善使权术、暴虐无比的一面；既要看到他统 一北方、稳定边境的功绩，又要看到他冒险发动赤壁之战、葬送统 一天下大好时机的过失；既要肯定其统一北方的功绩，又要谴责他 的奸险狡诈。认识这些，是深入理解曹操文学形象和历史形象的关 键。曹操的文学形象以历史形象为原型，但比历史人物更深刻，更 具典型意义。 自古以来，但凡能成大事者。都是能容才，爱才，用才之人。 古语有云：海纳百川，有容乃大。在那个诸侯群起，四方割据的乱 世之中，曹操之所以能从一个起初只有五千人马的小小地方军阀迅 速成长，历经几十年的东征西讨，除袁术，破吕布，灭袁绍，定刘 表，从而统一北方的大片土地。应当归功于他的爱惜人才，心胸开 阔。 三国演义第二十五回讲到刘备兵败，投奔袁绍，兄弟分离。 关公被曹兵困与一座土山之上，走投无路。而曹操对关公的神武仰 慕已久，在讨伐董卓时见关公温酒斩华雄，便知关公乃不可多得的 将才，一心想收为己用，苦于没机会。现在关公败在自己手上，正 是天赐良机。于是他让张辽去劝降关公。曹操本可以一刀砍了关公， 以绝后患，但他他舍不得。他深知关公是个罕见奇才，杀了未免可 惜。回到许昌，曹操为了收买关公的心，便三日一小宴五日一大宴 地邀请关公，金钱美女更不在话下，而关公却分毫不动，最后曹操 连那匹日行千里的赤兔马都慷慨相赠。 而关公虽在归降曹操期间斩杀了袁绍麾下的两名大将颜良与文 丑，为曹操解了白马之围。但当他得知刘备下落后，便毫不犹豫的 辞别曹操，前往投奔刘备。曹操纵有千万个舍不得也没有强加阻挡， 还亲自送行。 有如，袁绍帐下的陈琳曾写过一篇讨伐曹操的文章。他下笔千 言，洋洋洒洒，痛骂曹操，历数曹操的种种罪行，从曹操的祖先骂 起，搞得曹操很没面子。后来曹操击败袁绍，俘虏了陈琳。手下劝 曹操把陈琳杀了，曹操却因为赏识陈琳的才华，不忍杀他而将他放 了，收为己用。由于爱才，曹操常常不计个人得失，只要是他认定 的人才，他会千方百计去争取，但如果得不到，他也不会勉强。他 宁愿多一个对手，也不愿做那种“宁可玉碎，不为瓦全”的事情。 曹操的诗歌，极受乐府影响，现存的诗歌全是乐府歌辞。这些诗 歌虽用乐府旧题，却不因袭古人诗意，自辟新蹊，不受束缚，却又 继承了“感于哀乐，缘事而发”的精神。例如薤露行 、 蒿里行 原是挽歌，曹操却以之悯时悼乱。 步出东门行原是感叹人生无常， 须及时行乐的曲调，曹操却以之抒述一统天下的抱负及北征归来所 见的壮景。可见曹操富有创新精神的民歌，开启了建安文学的新风， 亦影响了后来杜甫白居易等之文风。 曹操诗的内容大致有三：反映汉末动乱的现实、统一天下的理想 和顽强的进取精神、以及抒发忧思难忘的消极情绪。 汉末大乱，曹操又南征北讨，接触的社会面非常广大，故多有亲 身经验和体会如蒿里行谓汉末战乱的惨象，见百姓悲惨之余又 见诗人伤时悯乱的感情。故后人谓曹操乐府“汉末实录，真诗史也” 。 曹操生于官宦，对天下具有野心，故怀有统一之雄图， 短歌行 有谓“周公吐哺，天下归心”可资明证。其进取之心亦可见出，如 龟虽寿言之“老骥伏枥，志在千里”言己虽至晚年仍不弃雄心 壮志。 一代袅雄，纵风光一世，亦有星落殒灭之时。曹操对此也感到无 能为力，只有作诗感叹，无可奈何。如短歌行中“譬如朝露， 去日苦多”的感伤， 秋胡行之低沈情绪， 陌上桑等游仙作品 中都可见他的消极情绪。 曹操的诗歌形式是十分创新的。他尤擅写五言体和四言体。 蒿里 行原是杂言，曹操却以五言重写，非常成功。四言诗方面，本自 诗经之后已见衰落，少有佳作，但曹操却继承了国风和 小雅的传统，反映现实，抒发情感。例如短歌行 、 步出夏 门行等均是四言诗之佳作，使四言诗重生而再放异彩。曹操诗文 辞简朴，直抒襟怀，慷慨悲凉而沉郁雄健，华美辞藻并不常见，惟 形象鲜明，如观沧海一诗：“秋风萧瑟，洪波涌起，日