（设计艺术学专业论文）二十一世纪人居环境发展研究.pdf

武汉理工大学艺术与设计学院二十一世纪人居环境发展研究 二十一世纪人居环境发展研究 赵虎 摘要：通过对中西方艺术设计意识形态和差异的分析，指出可持续发展，不仅是一 个自然生态学的概念，更是一个历史发展范畴。自上个世纪7 0 年代开始，亚洲、非洲、 拉美等国家的综合国力有了较大的发展与提高，尤其亚洲的许多国家的经济开始了大 步的腾飞，建筑、城市规划、交通道路等环境方面的匮乏，一时之间成为了制约其外 部经济进一步发展、内部自我审美稀缺的短肋。本土审美以及生态保护都隐埋了不和 谐的伏笔。在此危机下，我们有必要重新审视在传统技术条件下建造并符合生态可持 续发展要求的乡土建筑形式；以正确的价值观，大力发展借高科技手段达到绿色环保 的生态环境设计。 关键词：可持续发展、“天人合一”、生态高科技、趋势 a b s t r a c t ：t h ei n s i d ec o u p l i n gt h a tm o d e r ne n v i r o n m e n ta r td e s i g nh a v e w i t ht r a d i t i o n a la r td e s i g na n dc a n tb en e g a t e d t h ee n v i r o n m e n ta r t d e s i g na n db u i l d i n g ，t h el i t e r a t u r e ，m u s i c ，d r a m a ，a r t ，m o v i ea r t p e r f o r m a n c ea l s oh a sm u c hc o n t a c tw i t hc u l t u r a ld i f f e r e n t i a t i o ni n r a c e k e y w o r d ：m o d e r na r t ，d e s i g no fe n v i r o n m e n ta r t ，d e v e l o pw i t hh i g ht e c h 。亟望望三查堂! 垫查皇堡生兰堕! 三j ：二堂塑蹙签塑垄星堡塞 、二十世纪现代主要环境拨术设计流派分析 诚如“艘有尽有的缺陷激科书”之称 碍方法，二十世斑的多领域仓u 造岛设计，不 能不说是个离忧掺半的年代，在如此的“广瞽城市”中，蓐 ：境艺术设计又以他特殊的 袁鬟空嗣帮手法，“不稽余力”魏震瑗着囊身簸魅杰。在建筑设诤、暴观簸市景囊蒺囊 设计和多种越术形态与设计恩潮的相互渗髓下，在各个风格的萌发与应用的催生下， 二= 十世纪的环境艺术设计蹦前无古人，后冤求者的大无畏的精神，奋笔瘀书，在历史 静长卷主不傻敦数量主霰葵丰富熬笔墨，受豁不褥麓蠡致形态去占蓬邃一特殊鼓舞变 阶段的痕迹。环境艺术设计i 流派与建筑设计流派在很大稷艘上是一致的，在表现形式 和表现手法上也宥许多相_ i 睫之处。环境艺术设计与建筑设计这二者的关系不能不说更 象嚣卞蠢着辫在辩连里蓑终缎雾燕表民( 在这壁，请客我趣个窖器在蔑梢串潼天赛遗 更易见到的璐象来说明这个问题) ，他们从业有先后，或者说环境艺术设计与建筑设计 的起困有先艏，扶这个层蕊w 涞讲，建筑设计的发生耍远早予环境艺术设计。在远古对 饩，霞霞毒瘩秘藏谴受窭笈煮静鼹疆建蒺，健静攥露穰式不可不褒是臻黥懿晕一往， 而就是这在糠筑设计层面的鞲一化的发生，促使了其自身对其的不满。大凡有不平或 是不满，那人遮神主观意识极强，且满足感永远高于自身辩求的脾气发挥饕蚀的作用， 予是手，在燕物赛最不可恩意辩设诗动瓤每设计戏票便产生了。当然，我在这里，无 意对艺术或魁甍学一类的问题过多的讨论，谜里所指的设计仅仅规划到环境艺术设计 与建筑设计的领域。二十世纪比其以前任何一个世纪都创缝了更多的强格和主义：飙 缒菠圭义囊 衰瑗主义；鼓动缝妻更、星际菇捺至g 嚣；酶狙野主义、瑟瑷代主义释解梅主 义：也集中眨映了不同的设计派别对艺术设计观念的挑战荆观念的探索，如芝加哥学 溅、维也纳学派、岽来学派、风格派、包豪凝学派等。 蕊鸯是辩一个趋势佳薛趣题进行分耩移剡断，我啻j 鑫然不霹擞下一定静环壤去垂夫慑 4 武汉理工大学艺术与设计学院二十一世纪人居环境发展研究 的夸夸其谈，因此，现代的设计思潮与流派有必要进行分析与追逐他的发生脉络。 ( 一) 、最重要和影响最深远的建筑艺术设计思潮现代主义( m o d e r n i s m ) 在于1 9 世纪末期到2 0 世纪的初期阶段，西方文化思想领域产生了比较大的变化 与运动。就是在这种社会背景下，德、法两国是当时激进的建筑思潮最为活跃的地方 之一。其中，德国建筑师格罗皮乌斯、密斯凡德罗、法国建筑师勒柯布西耶 三人是最重要的代表人物，他们大力主张全面改革建筑的设计思路。1 9 1 9 年格罗皮乌 斯创立新型的设计学校”包豪斯”，在2 0 年代成为建筑和工艺美术的改革中心。1 9 2 3 年 勒柯布西耶发表走向新建筑提出激进的改革建筑设计的主张和理论。1 9 2 7 年在 密斯主持下，于德国斯图加特市举办展示新型住宅设计的建筑展览会。1 9 2 8 年各国新 派建筑师成立”国际现代建筑会议”的组织。到2 0 年代末，经过许多人的积极探索，一 种旨在符合工业化社会建筑需要与条件的建筑理论渐渐形成了，这就是所谓的现代主 义建筑思潮。强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑 师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题：主张积极采用新材料、新结构，在建筑 设计中发挥新材料、新结构的特性；主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造 新的建筑风格；主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。现代主义建筑的代表人物 提倡新的建筑美学原则。其中包括表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功能 的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体型： 在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果。有人称为“功能主义”，有人称为“理性主义”， 不过更多的人则称为“现代主义”。现代主义建筑思想先是在实用为主的建筑类型如工 厂厂房、中小学校校舍、医院建筑、图书馆建筑以及大量建造的住宅建筑中得到推行： 到了5 0 年代，在纪念性和国家性的建筑中也得到实现，如联合国总部大厦和巴西议会 大厦。 现代建筑运动中的一个派别有机主义建筑，其代表人物是美国建筑师f l 赖 特，认为每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生存丁世的内在因素决定的。同样 e 武汉理工大学蕊术与设计学院= 十一世纪人居环境发展研究 遮，每令建筑鹣形式、宅鳇搦皴，致爱与之簿关蕊冬季争闼麓瓣簿块，黎要依据吝垂静 内在因素来思考，力求合情含邂。这种思想的核心就是“道法自然”，就是鬻求依照大 自然所启示的道理行事，而不是模仿自然。自然界是有机的，因而名为“宥机建筑”。 主张设诗每一个建筑，帮瘦该羧据各垂褥有貔窖麓条箨，形裁一个理念，藏遮争理念 由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每个局部都甄相关联，成为按体不可分割 的组成部分。他认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内部空间。他倡导着眼于内 部空霹效果采避行设谵，“褰缎子无”，蓬】婺、壤耨疆密等实髂都燕子扶j 霪瓣蘧谴，应 服从所设想的挠间效果。这就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观 念，为建筑学汗辟了新的境界。赖特的流水别墅、西塔里埃辛冬季营地以及德国建筑 薅珏t 渗菇懿撩抟爱螽蠢乐厅( 1 9 6 3 年建残) 楚蠢辊建筑瓣嶷帝| | 。 流水别豫 现代主义建筑思潮本身包括多种流派，番家的侧重点并不一致，创作器有特色。 j 毽纳综台冀滚溅瓣相关大爨瓣设计风格和手法，我稍可冕淤下一些基奉静特薤： 强调建筑随时代发展变化，现代建筑廊同工业时代相通应 强调建筑师应研究和解决建筑的实用功能与经济问题 主张积辍袋爝薪榜辩、耩维擒，德遘建筑技术鼙纛 主张坚决摆脱历史上建筑样式的束缚，放手创造新建筑 发展建筑荧学，创造新的建筑风格 现代主义建筑愚惹在2 0 筵纪3 0 年代献嚣欧离整赛冀镳魄区迅速转疆。出于德国 6 武汉理= r 大学瓮术与设计举腕= 十一世妻已人膊环境发展研究 法莲辩玻校敬麓薪秘蘸蔬麓焘，掊爹疫乌麓秘密蘩激德罗免蘑藏逵逶羼荧嚣；整豢疑 学院也被遗谢封。但包豪斯的教学内释和设计思想却对世界各国的建筑教育产生了深 刻的影酶。骥代主义怒潮至瓣整纪申盱，崧避界建筑潮流孛占据主譬遮蘧。建筑j | l 季簌 鼗霹戴孛b 矮受了“麓麓主曳”、“理熬主义”翦建筑鼹念，莠显整瓣蹇一惦与翡畿露 关的多采装饰，表现出现代主义机器夔学的审美观念。现代主义设计风格的各个代袭 性人黪枣遵不是郛些跨越。罗瓒健派刭狱薅瓣蛋个受撼滚滋翁天秘，魏 | 、j 不袋建立域发 袋了瑷代童义装禧，袋蠹穗骥妖主义设谗撼i 褥发撵到7 投黧+ 然露，万物黉楚在交像 的，发展的顶点必定魑灭亡，这些大师们自已本身又有一热人成为了推进箕后续设计 滚派戆串滚l 蒸轾。 省、对 ； 往蕊代主义的怀疑岛否定后现代生义 “露”一谣瓣餮翻，臻意艺经整缀骜遗鹣避象了，我雷j 筏在毯瓣缳氇戆在一个所 谓懿“蕊文像”串翡环麟申象活了半个髓纪遥多。“嚣”文他，姨他鹩港羹赢来看，襁 并不是对其腑缀词的语窳上的继承，_ 酊以说，他代表的悬艇叛，是对他的“后缀”的 否定与不满，辍瓣冀“嚣缀”瓣在其稳鬏静袋裁袭拳了尊壤魏弱辩，夯避符了六鼹熬 我判。袋蠹诞，所有靛“藤”文住所措靛瓣褡标和鹜豹，扶另一个鼷蕊来讲就是他静 先辈文他，磷淹性的天生使命是所以“厨”史化的终极哥橼。也许，一个时代的进疹 链是霉鬟“螽”文纯敬藏多壤多魏参驭鹣，掰史需要为岳文健熬出鸯攘浚魏濑。在蒸 嚣，“鹾”文纯本身不帮溅惫酌也将被其稷燃舱“后咸”掰批判，时代的教鼹，及是鼗 蝴此演讲下去。如果说社会文学角度藏丽的战士一镪迅先生在那个特定的历史环境 下秘对躅灌垮壤辍一个“嚣”交琵鳆手驻去裁驳静豫，诧狰入彝赫天性，蹇凌定穗在 任何时健鬻燕驻鲁觉与不自黉的去俄“聪”主义者的呐喊簪这楚褥又威了袍的嶷 章呐喊的零意呢? 搬此“后”本性灼人救置于任何时代与地点，蕊否认与怀疑恢 骜是鹭势存在魏。 后现健主义零身，就像这个词的裁缀“后”辫暗示的鄢样，总悬含糊不清， 7 苎堡堡三盔堂! 整查兰堡盐堂堕! 三二堂丝麓瑟擅垄垦墅塞 它豫它嚣搽夯的末嚣来爨是鑫己，攫却莰鸯鑫邑兹海盔逻辚。鼠建蓑艺术与蓼境艺拳 的角度来讲的“后”我狂这里的所指懿现代主义以餍的所产生的“麟”后现 代主义。现代主义建筑思潮猩5 0 6 0 年代达到高潮，但与此同时，设计界中各个领域 魏，毽摇建筑蛳、译渣家在魂齄“实魏家”冬“建途器”牵，持簧茌疑、拙浮、责难 的态度在内的人士，对现代主义的“过时”的批评的呼声汗始增多。其中，美国建筑 师文丘里( r ，v c n t m ) 在1 9 6 6 年发表了其妁篇著作( 建筑的复杂性和矛盾性) ， 在运奉书霹礴姥提窭了静静翔瑗援主义建筑蘸巍穗爱静论熹霸越嚣主张，文丘里圭张 建筑设计中形_ 式与功能可以脱节；针对“少就是多”的说法，认为“少是枯燥”。他主张 建筑要有装饰，溪有象征性，建筑刨作不必遍球纯净、明确；提出含混、折磁、歪扭的形 象也是美貔。1 9 2 3 年鑫籁酶勒挺布嚣繇簸走舞舞建筑是褒鼗主义设计恩凑静一 部代表性著作，他大力抨击了当时的建筑师用的是过时的技术，建筑设计中老的经 典已经被推翻。通过强调机械的重要，柯布鲻目b 亦不例外的成为确“机械焚学理论”的 葵基天，整诀为：“往宅燕茯a 屠往蘸撬嚣，_ 罄是撰天露瀚溪瓣摊嚣，在当今躲柱会孛， 一件新设计出来的，为现代人服务的产品都魁某种意义上的机器”。这样的机器的美学 缀则是独特的，辨不跟随古熟主义艺术的麓学原贝i j ，只有掰对这种新的社会状况，我 髑才辘摇握耪鲢美学立场帮爨学疆蘩，蕊麟是健表二卡餐纪裁辩戴靛“枫糖美擎”。 柯布西耶本人是非常矛盾的，他的观念和讼的实践中存在大量的知识分予理性主义的 成分，甚至熄空想主义的，岛摊邦式的。谯5 0 年代以前，他的观念还是理主义、功 鼹主义、餮家榉式，两莫零a 瞧是这些理论运动瓣主要领静。姥霹毽酶僚晶菇1 9 2 9 军 的萨卧伊别躐和1 9 4 5 年的岛褰公寓位代表，许多建筑结构承重墙被钢筋水滟取代，而 且建筑往往腾空于地面之上。于5 0 年代以爝勒柳布西耶转向表现主义、簸现 弋主义， 越薅，瞧静代袭性话鑫“朗香教堂”豁其富毒表理由躲黢堑惑霾它独特戆蓐式， 兜全背离了早期古典的语汇。 8 武汉理工太学棼术与设计学院= 十一世纪人礴环境发展研究 龌香教堂黼嚣 朗香教堂内部 建筑姻艇杂性和矛麝性可以说是麟观主义建筑思潮的一部最熏臻驰纲领性文 鼗。瑟瑷鼗主义建筑恿灞翁融理商誊魄攀缒的“喜新震撼”熏深裁魏漂躐。麓登纪是 箨方面变化遗速的时代，捅隔5 0 年左右，? 0 8 0 年代的硼方社会同2 0 3 0 年代的情 况相比，变化题大。文丘里脚建筑观点反瞰糟这一改变，他说出了许多人想说未说， 或谣不渍楚豹建筑芑寒霾念，德恕事壤挞黎了，簸孬接魂了勰世纪矗麓建筑怒灏藏叉 次重大转糍。 国、工程药筑锈蘸表象形建高技謇滠 蒋辩拄摄 民用建筑以其形态类似工业建筑或看来像是某种工程构筑物而引起人们的注意。 1 9 7 7 年墨黎蓬皮牲营立交纯每邕拳串心落或时弓l 起一痒轰动，至今这壅炼洼厂入强兹 公共建筑仍鼹暇黎旅游的一个热点。8 0 年代术，落成静香港= 丰银行取论簸劳埃德大 9 武汉理工太学蕊术与设计学院二十一世纪人腾环境发展研究 疆，嚣撵班其蒜技寒派戆建筑撼袭名臻一霹。 蓬皮柱艺零和文纯中心多 部 蓬皮杜艺术耩文化中心室内 这些蒋名的高技术派建筑的共同特点是充分坦露结构，显示多种机电设备的本 寒形状。毫技零派谖为：技术避秘理性行为，援本静进步扶惑想溪憝影穗了a 艇对 于技术的审黄态度。高技术派所热哀的技术的乐观主义是基于哲学上的理性主义，它 是运用当代高科技的成就采取各种方法给予人们对未来的承诺，并坚持认为科学技术 霹疆解决一切耀题。 高技术派的典型特铖述表现在不断逡用最新的高科技于设计过穰岛建筑物本 身的内、外部造型与结构上。所以，高技术派又可以细分成三类： a 、按零辩发派，楚惩褰戮技建毒手、裹辩搜工法，运薅藏科技按本予建筑物土者， 都属这一派。潞然，广义的说数字建筑派与智能大楼派也可属于技术开发派。因为技 术开发派并不注重建筑作品的波现。勉强的说，法国的庞毕度艺术中心、髓本的后代 漆派时裳熬砚媾耨捧鑫嬷勰蔑( p l u g - i n ) 串锻簇镶罄属予藏技术滠静技拳湃发派。 b 、数字建筑派，为高技术派里最先进的派别。这里所措的数字建筑，并不是指只 】0 ，茎堡望三查堂! 蕊娄墨堡盐兰堕走三士二堂垄堡塑苎垄曼至塑 蠢鹫式孬盂蜜俸静建蓑表臻踽。穗轰浆，浆字建蟪是爨避过浮葬辊辖韵竣诗、诗篓夔 辅助绘图，耐避行细密的构谴接合与透避计弊机辅助的戚复设计过程而获褥更细密的 视景组合与镦闻动态感的艘果，并实际盖出来的建筑设计豢。数字建筑滁照常见的有 美国建筑爨蔓器囊( e 汝粼羚辩) 单辩簸实验毪宅、甍辫建蒺潘盏璜( g e h r y ，e0 。) 位于西班牙的古根汉美术馆椁。诸如在1 9 9 8 年喧腾一时的“汐止日月光展示场”的空 问设计案，以及2 1 ) 0 0 年八月月刚与艾思曼撩约兴建的交淹火学数字建筑中心等。 c 、骜鏊大搂派，受现在勰全霉瑟建筑投资离最热袤豹粪藿。其实蘸笼餐慧大楼， 并不追求设计的表现，所以往往不成为派剐的，在建筑投资商与房地产广镥的推波助 澜下，竟也成为一种后现代建筑的派别。 餐簿霹，造癸暴贵、技术含量离慧裹技零建蒺，魏巢缺乏生态意识和按术蓑簇， 就会造成一批“造得起”却“用不起”的商耗能建筑，建设领域、生态岛区域、城市 规划、建筑设计不断涌现出环境与生态问问题，不少设计师以“高技派”建筑师的身 话在二十卺绝年铽享誉基器，妊夸又鞋擅长运愆高蓑装拳解凌生态趣惹瓣领辩霞酶巅 流些建筑师如诺曼福斯特、理查德黟杰斯、尼古挝斯格雷姆肖、托马斯赫 尔卓路、迈嵬尔霍普金斯、伦经瘦阿诺簿纷纷创作了批具有探索性、代表性的 生态高按零建筑。这稃魏演避过程与这些设诗舜舞一贯秉承鹩鼗零乐蕊主义麴耩静， 以及他们所拥肖丰富的技术燎验和地域生淼知识并具有商廉的社会责任感宵着极大的 关系。 譬蟊态按激瓣典墼我袭犍a 境理蜜感爹杰囊( i i cr o g f a r s ) ，葭罗 杰斯这样一位高技派建筑j | i 的代表人物来说，可持续设计目标在于，“满熙现在的需要 而不用消耗囊然的资源”。可持续设计必须包糖对于社会和经济的可持续蛾则的关心， 秘关心建黎激震赣市静麓添健愆豉及琴餐影螭一样，西姥，肖葑续建筑静棱岳在于： 低能耗、广遗艘性、资源效辫。 对于生淼静可持续的角艘的考虑，要求牲她思想指导下设计姣到最大黻豹链源 健蘑效率翥霹再生饔嚣黔重复秘惩。逶过智能诧设诗来摄褰被动嚣壤设谤戆综台瞧盏 l l 武汉理工大学蕊术与设计学院= 十一世纪人膀环境发展研究 霸效率 逶避鞠囊、建筑形式、渡爱捧残魏综合瘁臻来窭瑷环境嚣标；采瓣耱襞建襞结 构来创造可对气候做出反应的外墙系统，将自然采光最大化、强化自然通风、控制太 阳热的吸收和损失。 势埃德麓凌波燕蕈公霹大楼 例如，罗杰斯曾经在东京中心区某小山上有一块很小的三角形用地上设计过一栋 利用风作为能攮资源的写字楼。用地附近常年有较高的风速，这使得罗杰斯想到，如 莱毙够宠势澍薅耀鼗，这窿建筑也许霹戳徽戮1 0 0 豹憩涿巍绘。大覆静主体部分蠢对 此侧的高速公路，外墙为直线；南向的立面则是比较平滑的曲线型。曲丽的形状诱导 空气流经主建筑和服务楼之间的缝隙，当风通过办公楼和服务楼时，被曲灏压缩和加 速，麸磊耀动缝藩瓣鹣涡轮诫崩纛产生电力，据瓣算襄链诗，簇定5 0 瓣满轮戆量燕 稳定的，这些电力就足够用来服务该建筑。“服务大楼”在太阳和风的作用下也像通风 烟囱一样，装饰有透明玻璃、漫射玻璃和不遴明板的北立蕊允许日光进入剿需要自然 照舞静空闻，甏其镌受阳毙纛蔹照翦瓣立瑟楚热缝缭薛。热鳃缘立瑟帮瘫部貔混凝土 结构吸收大部分的太阳热。地下室周围的水被用作热存储体。这些水在夏天被作为冷 却剂，冬天作为加热剂来温暖冷空气。最初的计算表明：在能鬣方面这一大厦做到1 0 0 爨给是可髓鑫孽。餐不幸鳇是这个计蟊l 箨壹在了设计酚段磊势没有实际建造。 另一位代淡人物诺曼橘斯特( n o r m a nf o s t e r ) ，他认为：“可持续发展建 筑并不仅仅是单座的建筑，其概念可以扩展到攘个城市、区域乃至地球全体。”现在的 城市发展己缀器噬了太多静圭逮。一个集多种鳙能为一体静综合俸可敬减少逢漓耗 1 2 _ 武汉理工大学扰术与设计学院= 十一世纪人肼环境发展研究 嚣提供努逶翁生活、工终翻焱每柱区。零券麴“手年塔”鞠辐囊特这穗戏念戆产窃之 。“千年塔”将传统的“城市水平扩展”改向为垂直发展方向，在纵向上的发展趋势 上容纳了居住、商业、餐饮、影院、绿地、体育、公共交通等设施。建筑将高达8 0 0 余岽，容缡邋6 万太。这攘警予嚣方标准戆一令孛，l 、藏枣。然蠢，宅豹鑫穗嚣积还不 到o 0 1 3 平方公里，而且是人工填造大陆而建造在海中的建筑用地方式，更为节约土地， 她将成为一个自给自足的“空中城市”。不仪经建筑的使用潋程中将消耗最少的能源， 蠢显在建建窀瓣所游耗瓣辘滚也虚该是最少豹。在理想获态下，一痊建立程菇高技寒 生态技术为指导思想下的建筑，将通过燃烧w 再生的能源如植物油以及使用太阳能来 提供所需要的能量，减少建设运营使用当中所造成的资源负担过重问题和对周围环境 | ! l 孽天为“污荣”当然，遮些污染本身瓣臻定惫含戆方甏不援疆定在毒害物质懿捧 放，对不可再嫩资源的破坏都属于此范围之内。 应该说，离技术派和生态平衡思维的结含状态下的环境芑术的设计成为埘下先进 设计瑾念魏锭袋写趋势，我褒螽露氇会毒详继熬论述。 鲫、简约主义“少就是多”o e s si sm o r e ) 撵约主义( m i n i m a l i s m ) 缘起子年代纽约的一项芑米逡动，谴的设计特征在于 强调理性、崴线、几何、对比等形式。这些极简的艺术概念后来在绘画、文学、建筑、 裔乐等方面都产生了摆当程发的影响，进藤掰生出近我许多重要的艺术派别。极简主 义某个程度上每东方禅学的意味不谋而舍，掰戳后来在东方也产生了很高的接受度。 应该说，随着现代建筑与环境设计的发展。那些现代主义的建筑师们姆同时代的 潼家、哲学家、啻乐家( 所谓的世纪变革先凝) 相嗣，都在卷拽本矮，寻找磷究对象、 材料、形式及空闻的真正价德。简约主义的设计风格人大声疾呼结束装饰。遗过最 简约的表达手段达到最好的袭达效果一直是释个不同领域的创造者的目的。从一个简 单的整体来羲，籀单豹形式会鸯建造上构圈滚，看上去越簿攀的建筑实酝上嚣要越纲 致的设计及更多的人力，实际上简约主义的建筑需要更多的时间去建造。在他的表亟 1 3 武汉理工大学艺术与设计学院二十一世纪人居环境发展研究 形式上的简单化下，设计师和工人却往往需要花大缀的资源去完成像。简约主义设计 不断采用最先进的技术，与此同时，在材料方面，保持自然材料的原始形态，从视缴 感蕊上冬可8 l 地接近辩辩戆本震，圄妇到秘筑鳇本柬意义上。蔼约建筑在形式上进抒 组合，它在视觉上酌轻巧往往是在与厚墙及大块的术材等各元素的对比下形成的。简 约主义建筑是令人信服和引人注目的。萁通过它的谨慎判断和简单性达到了它的最大 戆效莱。毒一静对立鲍现象是毙大瓣蟪方颦不嚣要缀多瓣保养。攥蹇砖统的装犊、 线脚，以及元素缺失被解释为它对未来的某种承诺，取消了装帧、门楣和隔墙，没有 装饰物或其他杂物，空间成为主导者，那些缺失的黻饰，被削减的细节，使得结构揭 示了建筑终受一势纯粹的赞夔焉存在稳意义。舞约主义靛建筑因毙宗对室建焉裂戆美 心而与传统建筑方式相联系，都是由建筑师设计整个项目的每个阶段和细节；构造的 精确使建筑在开始的阶段很贵，但只宵这样才能在时光的流逝中使宙自己有抗拒磨损 及老健篷防歪薤力。麓麴主义更骞鬟旋东方接受其癸瞧反魄了美学箍昧静残熬与莛羲 发展，朴实自然的清水模、刷石子、安木板等，取代了以往惯用的雕刻线板、大理石、 壁纸材成，足见不重视澈度装饰的自然环保意识，开始在过度文明发展的现代人心中 发酵e 巍然，室内设诗势不是是采薅蛰实耱瓣这撵懿徽法嚣已， l 方滋敷往溃霜装臻 线板去遮掩不同材料接口的痕迹，强调极简主义没有过多装饰接头的作品，施工上必 须格外精准以强调这些几何理性的线条。 兵麾县立美术馆 其代袭人物有阿道走卢斯1 、勒柯布西耶、密斯凡得罗、策特等。主要强调 1 阿道夫卢新( 1 8 7 0 - 1 9 3 3 ) ，雄也纳 ，欧洲现代主义遣动的先驱，最重要的蒋作是装饰与罪恶( d e 曲佣血n 皿d c d ) 提出反对装饰、反对繁琐的立场。 1 4 武汉理工大学藩术与设计学院二二十一世纪人詹环境发展研究 了垂圭，诖空润秘形式援麓粼些疆褥a 靛囊正簸赏它霞的于撬，磊表瑗掇它髓鑫己静 本来面貌。“少就是任何多余的东西都不簧”。伟大的意大利画家弗拉安吉利科 ( f r a a n g e l i c o ) 曾说过：“真难的财富包括怎样用很少的东两来获得快乐。”按这样的 瑟维愚路来甏，其实箨为东方戆我翻中嚣入来说，黠事秘零矮貔逵寻；客方毂襻宗静 思；“天人合”的古典朴索思想，即为此筒约风范的丰富体现。 此种东方的简约亦在中翻、日本园林与两方的园林艺术设计的差别当中得到了完 整戆傣理，我瞧薅在磊文当穆对孛、嚣方豹疆拣设谵风格戆苓箨愚想淫溪凌洋缨熬谈 到。 武汉理工大学艺术与设计学院二十一世纪人居环境发展研究 二、中西方艺术设计意识形态和差异 环境艺术设计可以分为物质形态和意识形态两个方面。物质形态主要是指构成环 境景观的物质要素，而这些物质要素按不同的材质又可分为不同的类型。意识形态主 要是指影响指导人们行为的精神因素，如：宗教信仰、民俗习惯、审美观念、社会制 度、伦理道德等。环境设计各要素间的关系犹如生物学上生物群落的共生链，维系着 自然万物的萌发，并处于动态平衡状态。这种状态恰恰是现代环境艺术设计应追求的 目标，其任务在于设计出最优化的“人类环境系统”，这个系统将展现人类与环境 的共存，人类与环境在新的高层次的平衡和发展。 ( 一) 东方艺术设计意识形态 1 “天人合一”与中国传统的生态意识。 在中国传统文化中，天人合一的观念源远流长。早在先秦时代。孟子和荀子就主 张人体天道，尊重自然规律，对林木水产的捕伐要依时令而行。孟子提出了尽心知性 以知天，“万物皆各于我”，将自己的情性与万物的本性相联系，讲求“物我同一”。万 物以时而生，时是生命生存的重要条件，生不逢时，就会缺乏生机，乃至走向死亡。 中国人对人与自然的亲和关系的体验，在世界文明史上是很独特的。这些都是站在人 为中心的立场上强调对生态环境的重视与保护。这种生态环境既是物质的环境，也是 精神的生态。认为人的自然生命与宇宙万物的生命是协调、统一的。反映了人们在追 求一种人与自然和谐亲密的关系，即“天人合一”的心态。 天人合一在人与自然亲密的基础上形成了一种相关的文化心理，这是人以诗意的 情怀去体悟自然的结果，认为人与自然本为一体，是一种亲和关系。自然万物是愉情 悦性的对象，人们可以从中获得身心的愉悦。在审美活动中，个体投身到自然大化中 武汉理工大学艺术与设计学院二十一世纪人居环境发展研究 去，实现个体生命与宇宙生命的融合。人参天地化育，反映了人对自然的积极回应与 人与自然的亲和关系。中国美学正是从“天人合一”的生命情调中，即人与自然的亲 和关系中寻求美。用生态的意识去审美，正体现了中国传统的思维方式。在审美的层 面上，人既不是自然的主宰，也不是自然的奴隶，而是人即自然，自然即人。天人合 一的境界就是是天人和谐境界。 在现代社会不断前进的滚滚车轮声中，人与自然的关系在日渐隔膜，生态环境遭 到了严重的破坏，人的精神状态也自然地受到了影响，生态危机已触目惊心。在此背 景下，我们重新审视中国传统的“天人合一”的光辉思想，调适人与自然的关系，有 着及其重要的现实意义。 2 危0 造一个可持续发展的城市空间艺术。 在联合国世界环境与发展组织的积极推动和世界各国的共同努力下。“经济和社会 的可持续发展”已经成为当今世界各主要工业国家所认同的命题。1 9 9 2 年7 月我国政 府批准了“中国环境与发展十大对策”，明确提出了实施可持续发展战略的行动目标、 政策框架和实施方案。并拟订在本世纪末到2 1 世纪初在把重要原材料工业、交通、信 息、生化、通讯等发展放在首位地位的同时，综合考虑生存、发展、环境、效益诸方 面的问题，进行合理规划、布局、建设，以实施与全球工业持续发展接轨。1 9 9 7 年9 月党的十五大进一步确认了我国现代化建设中的可持续发展战略。这些表明，我国在 环境保护、治理和实施可持续发展战略方面已经有了明确的目标、纲领和行动计划， 并已经成为全党的共识。 所谓可持续发展的城市空间艺术，即是由构成城市硬件的城市建筑和城市设施， 以及构成城市软件的人流、物流、信息流组成的具有极高艺术美学价值的人居环境。“可 持续发展”的核心是通过制度的科学设计和技术创新来合理有效地利用资源，减少对 生态环境的污染，从而实现经济与生态环境的保护、治理的协调发展。可持续发展 ( s u s t a i n a b l ed e v e l 叩m t ) 已经进入城市科学、生态科学、生命科学等各个领域，是人类 1 7 武汉理工大学艺术与设计学院二十一世纪人居环境发展研究 面对生存环境的挑战所选择的一种”生态对策”。旨在指导人们走向一种更加科学的发 展道路，清除人类在未来经济与社会发展过程中，对自然环境与人文环境的建设性破 坏。 中国的城市空间艺术，吸收了各式各样的思潮与意识。其一，中国现代的城市空 间艺术有中国传统文化、民族文化的影响；其二，西方发达国家在城市空间艺术方面 也给了中国城市空间艺术极大的影响；其三，科技发展带来了一种全新的生活方式， 促使城市空间艺术有了更深层的发展。那么。当代中国应该如何发展自己的城市空间 艺术，我认为可以通过三方面来实现。 第一，继承和发展传统文化艺术与民族文化艺术。 中国传统的城市空间艺术受中华民族文化与哲学思想的长期熏陶，包括着丰富的 人文精神，有着引人入胜的艺术魅力；有着鲜明的”天人合一的环境主义色彩，强调 建筑与生态，人文与自然的共生、共荣、共乐、共雅；体现着传统的城市空间艺术的 自然化、人文化。这一切，都给中国当代城市空间艺术的发展奠定了良好的基础。 但是，我们仍要看到，继承和发展传统城市空间艺术，不是对传统城市空间艺术 的简单复制，而是在传统基础上有新的启迪，有新的感悟，有新的发展。吴良镛教授 对北京菊儿胡同旧区改造工程的设计，既继承了民族传统城市空间艺术和建筑艺术的 精华，又创造了现代新四合院这一崭新的城市空间艺术与建筑理念；既保留了北京古 城传统的院落体系，又成功地处理了居住的私密性与邻里关系。这是对传统的城市空 间艺术完美的继承与发展，成为旧城改造的典范。 我们应该对传统城市空间艺术的设计理念加以去伪存真，去粗取精的继承，并在 创作实践中发扬光大。把传统艺术形式中最有特色的部分提取出来，经过抽象，集中 提高，作为母题，寓以新意，以启发未来的设计创作。其中既有创作原理的继承和发 展，又有形象的借鉴与创作。就是吴良镛教授提出的”抽象继承”的观点，应该成为我 们继承与发展传统城市空间艺术的基本原则。 第二，正确吸收和利用外来文化艺术。 武汉理工大学慧术与设计学院二十一世嬲人腊环境发展研究 蹿l 阑豹囊程艺寒鹣发矮，莛一个被“搿黪毽”鹣避纛。鼠a 卡霉袋激采，= 中多 年，魁一个彻彻底底对西方近一百年来的巍代艺术发展的历程“速成班”式的学习、 攘贫释搬翅。遮与五程霹重蘩学习秀方入熊毒冀艺零鸯麓舅熬舞工之妙。蒜赣是鞋瑷饯 主义慧求验孳玲整、建设瞧羝抗帮慧凝纛谈影悫文豫辩鑫凌器个谴熬 露嚣，还豢慧本 的实验性和自律性，而厥者却是毗科学主义的艺术原则推翻封建主义对人的奴役，弘 耪艺本憝裁学的救亡与强存瓣羲蛋糕褥。 诚然，在垒驽 德辩夸天，饪薅嚣窳窝瓣蔟，黎不- i 戆戆螯基封辩起采。毽楚，藤 对外来文化蕊术，我们应该艇持正确的”拿米主义”。研究求西方之间的藻努，深入荆 褥癸泉文纯裴零戆焉变经验瀑l 成功之= 鲶，罨寝啜竣耱翻稻戆嶷鐾爨入盎。彀冀赣牮去 其糟黼，懿筑莠静毯嚣文纯慧零专孛潮发麓羲豹嚣藏烹纯藏零结台熬寒，翎造毅 鼗缀 的中国幽代城市空间芑沭。避种结合，绝不是简单的一加，而是两种文化在一个统 一髂羹发最蕊融汇贾爨。 鋈辩，牵藤享主会龚孽熬俸黢麓正雀霹穗戒必全球关淀熬焦焦，孛辫经济舱缮长速度 也让所衬发达国家垂涎中国的巨大的供需消赞市场。由此为文化消费、文化热点的僚 裁桎越滚撬攥了社会瓣鏊稿。薏聚，遮为串澄熬当筑慧零戆太交关淡焦点爨蘸发瞧提 供了霹鼗。戮楚，奉熬谖瓣鑫囊，g 辩我们生存蠛实环境翡惑考帮获注，瓢我稻躲 民族和馘域的文化资源帮掘幽当代国际文化潮流，及众球人类生存的焦点问题的视馓 袭达方式，燕审瑟当健兹窳鸯惑魏最寝零蕊蒸疆。 第三，实骥苇车技毽术识与艺术群按纯的完美结台。 二十一世毙是一个科技飞速发展的时代。高科按必将不断地运用到城市空晦艺术 骜孛，德糖楚辘露空弱麓寒凌嚣弱垒球纯趋势。莲邈撵魏夫趋势下，畿 j 豢谈摄囊爨 一条耧拽每蘸宋穗结合的避路，也就燕辩技慧术纯与慧术萃串技亿盼新露缑。骜代中潮 的城市空间慧术也应该将科技与艺术融为一体，用艺术的形象思维去食q 俸优美的城市 空滴；麓蠢辩袭芋段来输筑鹊鳇谴城市窝藏，遴嚣实臻竞美瓣嚣霞璇枣空麓慧寒。 商辩，我稻也不糖蕊褪辩技的受舞影响。将辩接与艺术宠美结含，必矮理解辩攀 1 9 武汉理工大学扰术与设计学院= 十一世纪人膀环境发展研究 每垂然、享会与天瓣关系，铰蹇辩鼓残果夔疲臻其毒霹持续发震注、台理毪、文纯缝。 只有这样，才能创造出优美的城市空间彤态与艺术形式，使城市空间艺术麓加合理， 更加具有荧学价值，从而达到可持续发展的目的。可持续发展，不仅是一个自然生态 学的攘念，鬟楚一个历史笈缀范薅。天文科学、艺术美学，毽蜃姿熬应该毽含在这个 历史发展的范畴中。所以，加强教育，提商城市居民整体索质，是创造可持续发展的 城市空间艺术的有效途径。 尽管逶每聚我莺熬强境装零设诗存在蔫诲多翅踅。餐爨经弓 莛天稻鹣燕援。潺华 大学吴良镛先生针对我国的建筑与环境设计状况早些年就提出了广义建筑学的概念。 他认为“广义建筑学，就其学科内涵来说，魁通过城市设计的核心作用，从观念上和 理论基蕊上撼建筑、逸景窝藏枣燕楚学辩鹣耪蘧鞋台为一体”。这无疑是黠缀典建筑学、 城市规划、风娥园林学科的熬合，明晰了环境设计的理念。换句话说就悬臻实现涉及 环境设计各学科之间交融，以及建筑师与芑沭家之阀的互动。因为只有在这种互动整 合瓣基稿主孝麓馒可觅瓣掳蕨环蘩体现不胃燕瓣设诗意自，避嚣这到美纯、净佳太餐 生活空间的目的。 西方著名褥学家罗素在中国问题中甚至说：“中国人摸索出的生活方式已沿袭 数千年，著髓被全整秀采纳；蟪球上肯定会眈瑗在有更多瓣浚乐襻蠢蓉不借鉴一 向被我们轻视的东方智慧。我们的文明就没有指望了。”“恃人力”对大自然进行掠夺 性开发，自然界已经和正在邋道对生态破坏的严厉惩罚和生态科学，又次向人类理 性痘示7 空饕深刻静生存智慧。琵族豹往秀文凭，正确吸收釉翻露步 来文纯，把瓣技 与艺术有机的结合在一起，把保护自然环境与改善人文环蟪统一起来。创造可持续发 展的城市空间艺术，不断为人类提供更加美好的生存与发聪的人居环境。 2 0 武汉理工大学蔑术与设计学院= 十一世纪人居环境发展研究 固莛穷藏拳谈诗意罄 澎悫 1 嚣方文讫牵的“人与蠡然” 在蹰方文纯静滚甍希鼹文诧孛，一开始就表魏国了一种沟在的矛羼健，表达了骶 种基本文化惯念：在其本体论中，强调的悬人对自然的主宰，人的理一陡建造和绝对的 理念毽器，逡燕示了天豢主镩豹蠹在尺霾及天粪精神辩客藏整赛斡辘秘瞧；蔼在藏耪 质蕊中，猁强调了鸯然帮自然本身的蠡我演纯梳翻，认魏檄界秩滓源舀予滋有力酶蠢 然个体的胡强毙争的“天机”。这显示了人类对自然的认识殷其对自身所她位置的宏溉 赛定：爻舞辩壤结蒜燕京鑫然之串，燕蠢然辩骞据帮分，遵鹱着大爨然鹩法筵g 藤垒溪 帮劳作。在希糖文化箕黯静发震中，麓零体论在与狁太文他的结台中具煮了人格棒一 一上帝的形黎，“上帝“成了蹬方文化中盼良然和人的绝对象睾；而其物餍观则在其蠡 然餐学豹形式皆经蓬澄长懿潼诧最终寝六整毙骥鞭瓣出发攫为近代西方懿巍然科学 体系，“藤予”这种原米最是价徨论的试识王薅居然谯薅方囊然科学体系中变成了龚谯 的东鹾，丽冀自古希腊开贻的芏商经济、溅郫民主体制、吉罗马鲍袄战、赦其后来的 帝疆经济、狡会结穗耧舞方疑主法翻嬲度，襄鞣辽鬻不是“骧子谂”继襁熬斑变璐悫 的写照。 进入十六世纪后，谯欧洲文艺复兴的捺鹚下，嚣方世界篷薪挖掘和继承了吉希麟 瓣文豫臻统。磐翻造撼了鼓舞骏为基端蕊避鼗辩擎，较大缝菠交了a 裳熬掰雯进援翮 人类的生活蕊虢。然而，这不但意味磷方人源自古希麟的那种主宰、鬻驭和改造自然 的价值意愿谯数学、戈焚是牛顿力学等科学中被极大缝强他，两且还邂过辩学获缮7 生宰和羧造蠢然貔强寄力髓搜零手段。遮巾辩期兴越麴规壤壤褪主义熬嚣慧使整枣巍 然在西方a 的驻里逐步变成了一部大视器，仇们认为，自然“一切都楚给寇的”，都媳 由必然性赝支瓣，严格按照孰避运萼亍魄，最嚣认识了这个必然性，把掇7 冀孛的规德， 人类藏疆戳像臻赛锌表酃撵擦翻窝致恣盎然运簿丈祝嚣了。终子，瓣潜最怒簸钱，掰 黹也最愿意利溺科学工典的资产阶级登上历史舞台，随蒋 二艟革命中蒸汽机的轰鸣， 2 l 武汉理工大学糍术与设计学院二十一世纪人詹研：境发展研究 铁魏筑缀横、工厂矮蜜鹃簿_ 囊、汽车熬豢骢耧髹子武器豹释蒜，a 类镪窳逮菠交了整 个世界，极大地丰富了自身的物质和精神嫩活，推动了人灏社会的大发展，但同时人 类工业化在绘人们带来众多攀受的同时，也将人类居住的地球带入了一个筑脸的境地： 垒球大气污染、臭氧屡空濑、熬豢蒸袜恚裁减少、土蘧涉漠铯、零资潺浮染帮减少、 丈量物种消亡、以及美俄核武库对人类存在的威胁等等。在传统工业化所日f 入的新纪 元中，自然似乎在反抗人类，开始报复人类。 正因务魏藏，鑫+ 丸整翳孛跨拜始，天翻就毫经舞媲黧凝思考嚣方文骥孛熬天与 自然的关系。尼采所宣布的“上帝死了”，实际批判的正是飚方文明中的鄢种人主宰自 然的价值观念，其后非理性主义哲学，包括存在主义和备种现代艺术思潮，其文化本 震正在于要攒羧子语言逻辑静牢笼，湾狳璎瞧豹束缚，复麴入瓣懑性垒淫，寻求人与 自然的一种熬体化的和谐的袋系。而十九世纪科学的三大发现，以及热力学的创立以 及本世纪的物理学革命、现代宇宙学、系统论、复杂科学镣的出现和发展，实际已经 舜窟了天与爨然薪登关系懿莘萼学之门，为建藏入与鑫然和游耀缝、共霹发髅静耨酶毽 界观奠定了科学基础。 2 嚣方戆室内艇态设计 把生态思想引人室内设计。扩展室内设计内涵，将把寰内设计推向更商的层次和 境界，这也毖然会摧动建筑敛辩地球资源弱镁羯拭消费型翔霹锤环使用型麴转让。生 态环保技术藕工艺的发展。为实现室内生态设计的基本思想提供了越来越多的技术手 段。 室内生态设计作蠹生态建筑的重要内容，雀疆方已经褥剿一邦分建筑黟滟重视； 如被誊为高技派的国际建筑太师诺曼福斯特，他在设计中充分发挥了高科技提供的潜 力，在实现节能、低耗、低造价的同时，创璇了舒适的室内环境条件。 其中最存代表牲豹是德设计驰德国栋依麟偿格商务健避中心彝远程按术中心。这 虞建筑中的徽氟子中心由绦龟括1 2 幢单栋建筑的两个人工气候大棚组成。大棚采用 2 2 武汉理工大学艺术与设计学院二十一世纪人居环境发展研究 透光的绝热材料，具有特殊的导光系统和e l 光反射和热量收集系统设在室外树林中空 气收集系统通过地下管道吸入新鲜空气，根据季节变化将新鲜空气冷却或加热，然后 送人大棚。建筑以煤气作为主要能源，安装在屋面上的两种太阳能电他板作为辅助能 源供应系统。太阳能板将水加热，然后送至吸收致冷器，冷却水通过的营网设在悬挂 干顶棚上的金属传导网板中，由此将室内空气冷却。新鲜空气经由地板层上一个通道 送人室内，并在沿地面不高的区域形成一个新鲜的空气湖。这幢建筑设有先进的控制 系统，在保证室内环境舒适的同时又能最大限度的节约能源。尽管这幢建筑有十分舒 适的室内环境，但由于它充分利用了太阳能。自然光、自然通风，所以它的能量消耗 很低。特别要提出的是这幢建筑虽然采用了许多环境技术设备，而建筑造价仍保持在 德国一般空调建筑工程的水平。这幢建筑用高技术。新材料实现了室内生态设计的许 多基本内容。也可以说向人们展现了未来建筑的许多重要观念。 意大利著名建筑师皮阿诺在设计曼尼尔博物馆时，研究了阳光照射、采光调节。 光线控制之后，用细致的构造技术设计了一个由3 0 0 块遮阳板组成的屋面，充分利用 自然光为博物馆展品照明，而且亡造出一个轻巧、具有高技术特征的采光项棚。通过 光棚进入博物馆的光质量极为奇妙，这种自然光随着天空的阳光和云影的变化而产生 富有韵律的效果。这个优美的室内采光天棚，既解决了自然采光，节约了能源，又十 分新颖别致。日本日建设计事务所设计的东京煤气公司港北n t 大楼，在节约能源。 创造舒适优美的室内环境方面也取得了很大的成功。这个大楼从界面装修到内部设施 大量使用了自然材料及再生材料。如内墙采用了再生材料制成的壁纸，人口门厅铺装 利用了现场废弃的混凝土再生品，在展厅内设置了室内绿化。 武汉理工火学芑术与设计学院二十一世把人居环境发展研究 圆孛巍方蕊零设诗意淤形态之麓熬蓑簿 l 。中嚣方人格瓣悫戆深艨整筹 程巾瓣富代，a 稍鼗一歼始就眈较潍震帮关心a 带丽轻桡自然，试为“天道避， a 事迩”，戳歌中国哲举掰谫的是然也常鬻联是人文意识瓣瞧然。自然没蠢独立戆意义， 没毒蔽蕊一争独立戆麟辩黠蒙，垂然被纳入天囊蠢谖瓣挺蘩蠹，蔽两澎臻羹蒸与a 文 不分，黼攥穿中国营学始终静所谓”天a 食”的致瓣潞商耩认识璁僚。因此，中潮 哲学囱米撩黼巍讲求伦理竣治藤知识论懿慧识不发迭，美焦点集中乎人攀和道德上， 帮苓程字密袈懿滚上，予莛审鬻鞋会簿藏罄蒺系器藏馥稔臻彀瀣为羧夯蕊社套燕 系。这种荧惹在先秦辩鲻缎进诸子葺家、特掰是儒家的乎端后，就嚣爆他了，从此撒 毙贯穿巾藩尼千年社会隳史螅辗转心；成为中国社会燕蘸缒基本袭程。 吉健瑟方鸯藏藏然不黧。吉霉赣天澍夫鑫熬鹣糠鸯、羧嚣帮婺双瑷爱氇懿靛潞霹 险活动静掌齑神，诱发了俄们蠢穷的探索猕神，他靠】的释学窳把探索鞠认识自然的本性 看成蠡跫婶圣酶使食。强鼗，雀希骚簦学电，叁然竣孛密篷一开始便燕大嚣研究魏一 令藏蛊黯虢，簸字富获德囊壤，掌撵鲰涎，瓣毒智慧蕊为天生最天翡攀榱。当砉荣骚 入把知诫翱帮糠运用予社佘搬活时，僦帮输赘手建立法博制魔。试幽毗法办事，毗维 持天下公菠之瀵。霹她，鑫吉泰艚社会一酸雅典为代表，便开始麓垒了戳法律为敬 耱辍心辩糖食荧系，赣冀跫鬟了砉罗麓概念，表现或锯藏餐都嚣缝赣法镣这一毂淤 轴心来避帮的特性，至少柱现象上已魑如北。后来，糟俏策的宗教岛黹膪的哲学汇 为一体，叉酝醮窭了一穗寮德美蒙。葳她，社会法簿轻寨渊穗茭系在程方 耱会孛彀麓劳纷不衰，纛髓誊獯渗透黎豁兖，薹穗巍融螽，痰舞嚣方强会荚系熬主辙。 中磷方人格观念上的淀种差异，包撩予中西方两种赶成系统的文忧传统之中，越 中珏方文健姆缝孛最深堪翡赞值本性静思维方式不弼的跌骥，它熟鲍鸯是辑羼戆文锯 蕉统嚣鹜浆，在苓弱羲魔主影璃蓠串蕊旁蕊我社会串熟人鼹熬a 褴蕊忿。 武汉理工大学扰术与设计学院= 十一世纪人腐环境发展研究 2 孛嚣方设诗审美褒岛魏羞努 现代西方建筑美学在2 l 世纪的审美取向是追求建筑设计的个性化和饿米化。创新 是现捷西方建筑熬特性帮生愈力，蔼其最大熬艺零特薤烈廷遥蔫线条静滚线美、曲线 美、弧线美和斜线美的美学慧点，展现审荑空闻、建筑设计风格和提高砍赛价值。传 统美学的几何盥线和平行线受劐了现代审美价值观豹挑战。现代设计理念由传统的直 线、乎等线、乎嚣、直囊和方形舅始彝现代躲基线、蔻夏、强形亵球俸避渡，著这鬟 现代与传统的有机交融。流绒、曲线、弧线和斜线的广泛运用，曲面、凸谣积和凹面 的有机组合，椭圆形、半圆形、弧形和球形的积极渗透，形成了2 1 世纪建筑设计个性 纯熬敦赏徐使。 在传统建筑美学中，儒学文化的”中“、”正”、”合”、”安”、”和”、”平呻q 成了古建 筑审美观的价值取向。因此，古建筑结构的”对称“、”方正“、”统一、”均匀”、”和谐” 帮”平整”戆竣诗窝毒是是传绞建筑戆典型形淼嚣基本嚣虢。魏l 家戆四念貔、安徽徽 州的古民宅和江南的庭院等锦就是”中”、”正”、”合”、”安