《星期五女郎》读解

星期五女郎(HIS GIRL FRIDAY)经典叙事电影 星期五女郎(HIS GIRL FRIDAY) 1940，哥伦比亚出品 导演：霍华德霍克斯 编剧：Charles Ledere 原著：Ben Hecht 和 Charles MacArthur 合著 The Front Page 摄影：Joseph Walker 剪辑：Gene Harlick 音乐：Morris WStoloff 演员：Cary Grant，Rosalind Russell，Ralph Bellamy，Gene Lockhart，Porter Hall 星期五女郎给人最深刻的印象是它的速度：它通常被认为是有史以来速度最快的有 声片。因此，在分析时要放慢它的脚步，先将影片分成若干部分，然后观察各个部分之间 如何在逻辑上、时间上和空间上相互关联，然后我们就可以分析出经典叙事形式的构成， 以及特定的电影投巧如何制造出令人目眩的观影效果。 星期五女郎由经典叙事电影的基本单位场景(scene) 所构成。通常场与场 之间以“叠化”、 “淡入淡出”和“划”来分隔，每个场景分别代表不同的空间、时间和叙事段落。 本片可以列出 13 个场景，分月是： (1)晨报办公室 (2)餐厅(3)刑事法庭的记者招待室 (4)华特(Walter)的办公室(5)艾尔威廉(Earl William)的牢房 (6)记者招待室 (7)州立监狱 (8)记者招待室 (9)司法长官办公室 (10)监狱外的街道 (11)记者招待室 (12)司法长官办公室 (13)记者招待室 以上各个场景之间，除了第 8 和第 9 场之间以“切”的方式之外，均以叠化方式转场。 在每个场景内发生了很多剧情。例如，场景 1 的银幕时间大约是 14 分钟，介绍了几乎所 有的主要角色和两条叙事线。另外，在场景 13 中，所有主要演员全部出场，总共 33 分钟。 因此，为了方便起见，我们可以将较长时间的场景，根据人物之间的相互关系，分成较小 的单位。所以，第 1 场就包括：(s)晨报办公室的介绍；(b)海蒂(Hildy) 和布鲁斯(Bmce) 的第一次交谈； (c)华特与海蒂谈论过去； (d)华特与达菲(Duffy)谈艾尔威廉的案子； (e)海蒂告诉华特她要再婚； (f)华特与布鲁斯见面。要掌握长时间场景的戏，可以如以 上方式将之分成较小的部分。当然，以人物进出场(而不是地点的转换)来分段，可能会造 成“戏剧化”了整部电影的感觉。但无论如何，人物之间相互关系的发展推动了电影的情节 进展和内在速度的形成。 场景的作用在于推动剧情的发展。我们在第四章中已经提到，经典好莱坞叙事电影，通常 将剧情围绕在具有特定性格特征的主角想达成的特定目标上。角色之间冲突的性格和彼此 抵触的目标，将故事在因果发展的情节中层层推进。 星期五女郎就有以下两条因果链： 1罗曼史。海蒂琼斯希望辞去新闻记者的工作，与布鲁斯鲍丁结婚。这是她的目标。但 是海蒂的主编即前夫华特伯恩斯的目标却是：希望她留下继续工作并与他复婚。由于这两 个目标，两主角就在好几个层面上彼此冲突。首先，华特引诱海蒂写最后一篇采访稿，以 允许她辞职与布鲁斯结婚为交换条件。华特同时也设计让布鲁斯遭抢。海蒂知道详情后撕 毁了稿件以示抗议。华特继续干扰布鲁斯。最后终因让海蒂重燃起对新闻报道的兴趣，并 打消与布鲁斯结婚的念头，而顺利赢得了海蒂。 2犯罪与政治。艾尔威廉因为杀了警察，即将被处以死刑。市政府的官员希望依靠这次行 刑来赢得下一届选举的选票。这是市长与司法长官的共同目标。而华特的目标是设法说服 州长给威廉缓刑，然后在选举中挫败市长的集团。因为司法长官的疏忽和愚昧，威廉越狱 出逃并得到华特和海蒂的保护。同时，州长下达缓刑令，但市长立即贿赂送信者。威廉被 发现，但送信者及时带着缓刑令到刑场，救了威廉，并使华特和海蒂被释放。这样，必然 就导致了市长在选举中的失败。 第二条叙事线有好几点是依据第一条叙事线的事件需要而来：华特利用威廉的案子引诱海 蒂回到他身边，海蒂追查威廉的案子而无法顾及布鲁斯，布鲁斯的母亲向警察告发华特藏 匿威廉，等等。也就是说，一些人物的目标因两条叙事线的互动而改变。在华特部分，说 服海蒂报道威廉的故事，同时实现了揭发政治黑幕和赢回海蒂两大目标。海蒂的目标事实 上发生了巨大改变。撕毁稿件之后，海蒂作出了隐瞒威廉越狱实情的决定，这就标志着她 开始接受华特的目标。之后，她愿意窝藏威廉以及对布鲁斯求爱的漠视，更确立了她的目 标与华特目标的结合。这样，两条情节线索的互动推进了华特实现他的目标，而根本上改 变了海蒂的目标。 在这个基本框架中，因果关系的复杂程度需要更多篇幅才能做进一步分析。例如，华特的 众多干预策略(包括同事达菲、路易和安吉的通力合作) 本身就是小型因果链的组合。另外 如布鲁斯逐渐被排除在罗曼史的剧情外，他不断出入州立监狱，愈来愈无抵抗能力。在这 方面，威廉也有相似的经历，他被海蒂、司法长官、心理医生和华特所操纵。其他次要角 色如莫莉梅洛依 (Molly Malloy， 威廉的“柏拉图恋人)、布鲁斯的母亲、其他记者、尤 其是“贱骨头”(Pettibone) 州长派出来的密使等人都有特定的功能。 在分析中，关注场景与场景之间的相互连接尤为重要。通常，前一个场景的结尾就是下一 个场景中情节发展的起始。例如，第一场的末尾，华特提议布鲁斯、海蒂和他三人一起用 餐；第二场开始三人已到了某餐厅。这就说明了经典叙事中著名的“线性”叙事：几乎每个 场景都以一个“悬而未果”的“因”做结尾，而结果则在下一场的开始出现。 星期五女郎)的 这一线性模式将情节迅速向前推进。 这套“因一果”逻辑结构还说明了另一经典叙事电影的原则：封闭式结局(closure)。没有一 件事是无因而起的。最重要的是，两条叙事线都在结尾有了清楚的交代：威廉被救；市长 名誉扫地；布鲁斯同母亲回家；华特与海蒂快乐的计划他们的第二次蜜月。 谈了这么多叙事结构中的因果关系，那么叙事时间方面的特点是如何的呢?通常，经典好莱 坞电影的叙事时间服从因果关系的进展，一般而言，他的手法是：为每件事情设定一个截 止时间。因此时间上与因果上的目标两者结合在一起，时间也就被赋予了因果的重要性。 为事件设定一个期限，加入一些悬念，通常是“新闻类型片的惯用手法。在星期五女郎 中，两条叙事线都各有一个时间期限。市长和司法长官共同面临一个明显的时限：在星期 二选举和州长下达缓刑令之前，威廉必须被处死。华特则相反：威廉必须在此之前获得缓 刑。我们没有设想到的是：爱情叙事线竟然也有时限。 布鲁斯和海蒂原要搭乘当天下午 4 点的火车前往艾伯尼(Abany)结婚，华特则尽一切力量 延后他们的行程。当布鲁斯遇见海蒂和华特在一起时，他发出最后通牒：“我准备搭 9 点 的火车离开!(海蒂又错过了那班车 )。由此可见，电影的时间建构主要依因果线发展的需 要。如果威廉下个月才被处死，选举在两年之后，布鲁斯和海蒂计划在将来的某一天才结 婚，那么，戏剧的张力一定会消失殆尽。这些彼此交缠的期限和个人目标，将两条叙事线 完全结合在一起，让整部影片产生了一种令人喘不过气来的速度感。 本片时间模式的另一特点也加强了这种速度感。虽然剧情在总体上依时间顺序向前推进， 但它在处理故事时间上还是相当富有弹性。整个剧情时间大约为 9 小时(从中午 12：30 到晚上 9：30)，当然，在场与场之间，部分的时间被压缩，较为不同寻常的是，一个场 景之内的时间也被加速了。 例如，在第一场戏的开始，邮局的时钟指向 12：57。需要注意的是，在一场戏中并没有 使用“省略剪辑”，在这里，是故事时间被压缩了。在第 13 场中，时间的加速更为显著， 人们从出去度假到回来只用了 10 分钟。这里的剪接是连贯的，故事时间反而“快于”银幕 时间。总之，除了压缩时间之外，快速的对话和偶尔加速的节奏性剪接(例如，记者在威廉 被捕之前大叫一场戏)，创造了电影的速度感。 电影的空间构成同时间要素一样，服从叙事因果关系的需要。霍克斯的镜头经常以不明 显的方式移动，以平衡人物在镜头中的位置(请注意观察对话场景中微妙的“平衡”。参看图 7129 7131)。整部影片中平视镜头占主导，偶尔在表现监狱的庭院和威廉牢房的铁 栅栏时使用俯摄镜头。 本片中，大部分戏都集中在有限的几个场景之内，这可能是一项缺陷，但人物的位置在各 场景中却各不相同，并发挥了不同的作用。华特说服海蒂报道这则新闻时，两人隔着办公 桌的位置十分有趣，华特采取主动而幽默的姿态(参看图 111 ，11 2 ，注意构图)。在 剪辑中，要做到空间上的连续性，就要求每一个剪接点在前后镜头画面和叙事内容上保持 流畅，这样观众看到的才是情节的发展，而非镜头的变化。例如，在刚开始的那幕戏中， 海蒂将钱包扔向华特，接下来是一个稍远景别的镜头(图 113 ，11 4) 。在分析中我们 可以清晰的看到华特手臂位置的不同，但在镜头快速的运动中，一般不为观众所注意。事 实上，每一场戏，尤其是餐厅和最后结尾那场，都是经典连贯剪辑的典范。总而言之，空 间是用来描绘因果关系流程的轮廓。 在此我们还要特别强调声音和场面调度。1939 年时，新闻记者们已经开始利用电话联系 工作， 星期五女郎有效利用这一现象，使之成为叙事的中心。华特表里不一的行为需要 电话作为工具。在餐厅里，他假装有电话找他；他利用电话向海蒂承诺又失信；他也通过 电话唆使达菲等。记者招待室中更是充满了此起彼伏的电话声， 以便记者们与主编及时 联系。当然布鲁斯也不断的从各警察局中给海蒂打电话。总之，电话构成了一个通讯网络， 推进了剧情的连续发展。 霍克斯同时在视觉和听觉上，如编一首交响乐一般，围绕电话创造戏剧性情节，其中还有 许多变奏。有时是一个人在打电话，有时是几个人轮流打电话，还有几个人同时在不同的 电话里说话，或者打电话的声音与房中其他交谈声夹杂在一起，等等。在第 11 场戏中， 不同记者走进记者招待室通过电话向主编汇报情况，每个人打电话的声音压过了上一