2025-2026学年浙江省金华市十校高二（上）期末语文试卷

20252026学年浙江省金华市十校高二（上）期末语文试卷

学校:姓乐班级：考号：___________

一、现代文阅读：本大题共9小题，共35分。

阅读下面的文字，完成各题。

沿着运河书写历史与青春

问一：童年在水乡的经历是如何塑造了您对运河的独特情感、并且影响您的运河书写的？

徐则臣：我一开始其实是跟水有关系。因为我是江苏人，作为农村孩子，水在我们口常生活中特别重要。

小时候没有什么玩具，孩子们的乐趣主要来自大自然。夏天我们下河游泳，在水里捉迷藏、打闹，还会在

河边偷吃桑甚、西瓜。秋天我们会扎到淤泥里挖藕。到了冬天，河面结冰了，就在河上滑冰或者骑自行

车。后来上初中，学校门前就是石安运河，冬天住校，学校水管结冰了，我们就端着脸盆、牙缸到运河边

排队刷牙洗脸。可以说，河流是我成长过程中最重要的“玩伴”。到了淮安读大学后，运河对我的影响更

进一步。淮安被称为运河之都，当年漕运总督府、清江闸都在那儿。上大学后，我升始认真写作，最熟悉

的场景自然是身边的运河。所以运河慢慢进入我的小说。虽然很多人说我写的是京杭大运河，但实际上，

我写的更多是“河流”本身，只是以“运河”的名义来写。我写作无外乎有三个原因：第一是熟悉，第二

是有感情，第三是重要性。事实上，在写《北上》之前，我已经写了很多年的运河，也一点点地理解了运

河的重要性，所以我才开始写它。而且我即没办法完全撇开童年那些关于河流的记忆和体验，也不能忽略

大运河在历史上发挥着的政治、经济、文化等方面的作用，只孤立地写大运河。

问二：您为了写《北上》，曾经重走运河、查阅了大量史料。?

徐则臣：《北上》的故事有•部分涉及历史。过去我对历史的理解主要源自历史书上概念化的介绍，而现

在我为了写《北上》真正深入到历史的机理以后，发现一些地方可能不是我过去理解的那个样子。在创作

过程中注意考据，既是梳理，也给我提供了很多重新理解光绪皇帝、康有为等历史人物的线索，也让我的

小说写作变得更加全面了。

除了查阅历史资料外，我还顺着京杭大运河，走访了途经的每一个重要城市，并因此发现了很多书上找不

到的细节。这些细节给了我很多灵感，也让读者感觉这个地方是真实存在的。还有在田野调查中，我常常

会收获一些意外之喜。比如有一次朋友带我去了苏州御窑金砖博物馆，我一开始以为是黄金做的金砖，后

来才知道是指故宫金銮殿铺地用的地砖。这种地砖用苏州运河边上的泥土烧制而成，敲击时会发出像金属

一样“铮铮”的声音，所以得名金砖。有意思的是，从负责烧制的、包装的、搬运上船的、运输至北京的

人员都有案可查，形成一整套森严细致的机制。

正是因为去过苏州御窑金砖博物馆，我查阅了很多资料，打开了一扇窗，后来也将其写进了小说。

问三：在小说里，您为什么会以一个外国人的寻根行为作为切入点讲述中国的运河故事呢？

徐则臣：这和我一贯的写作脉络有关，也和我想探讨的问题有关。当时是晚清时期，中国已被迫卷入全球

化进程。我们现在还原那段历史，主要依赖中国人自己的叙述，但实际上，当时中国也在被世界审视。为

了更接近历史真相，不应该只听一方的声音，而要兼听各方。所以我引入了外国人的目光：两个意大利人

和一个英国人。不是说外国人的视角就更正确，而是想通过不同的声音，描绘出一个更立体、更接近真实

的晚清时期。

同时，我个人的写作一直在探索“到世界去”的主题。以前总觉得是我们去世界，现在意识到其实是双向

的一一我们到世界去，西方也从“世界”到我们这边来。这种文化碰撞、相互观察，更能说明我们共同处

在一个世界中。在《北上》中引入外国人，也是这种思考的延续。另外，这几年我自己走访了很多国家，

对文化差异与融合有了更多体会，这些体会也被我融入到了小说里。

问四：《北上》分现代的与历史的两条故事线是出于怎样的考虑？您个人更喜欢现代部分还是历史部分？

徐则甲：之所以分成两条线，是因为运河从古存在至今，也一直发挥着作用。对很多人来说，运河的意义

更多地体现在古代，尤其是它作为漕运交通要道的作用。而如今，大部分地方的运河运输功能减弱，很多

人觉得运河和自己的生活没太大关系。但我认为，运河的意义不能只看它眼前的功能，还要看它历史上在

政治、经济、文化等方面产生的影响。这些影响到今天也一直在潜移默化地影响着我们的思维方式、文化

结构。所以，必须把历史和现实两条线都写出来。如果只写古代，那就只是历史小说。只有让运河的故事

延续到今天，才能展现其重要性。因此，对我来说，现代和历史部分同样重要。并且我更希望能呈现的

是，今天我们如何真正理解运河伦为民族文化的一部分。除了运输、水利、文旅之外，运河还蕴含着更抽

象、更深远的文化价值，这对我来说尤其重要。

问五：地域特色是《北上》这部作品吸引读者的原因之一。您觉得作品应该如何平衡地域性和普遍价值，

让没有接触过这个地方文化的人也能产生共鸣？

徐则臣：其实任何创作表达都在做同一件事一一选择自己熟悉、独特的东西，但又要确保别人能理解，能

展开有效交流。一个作家在写作中慢慢训练出的，就是这种分寸感，而这只能在实践中摸索。如果地域色

彩太浓，别人难以接受；如果太淡，又失去了应有的独特性。个好的作品，定是能在独特中体现其普

遍性。

问六：电视剧《北上》主要讲的是“90”后的青春故事，对您的原作有很大调整，您怎么看？

徐则臣：我对改编持相对开放态度，编剧进行二度创作，导演和演员则是三度创作，每种艺术形式有自己

的规律。小说变成电视剧，就像翻译，翻译过程中一定会丢失一些东西，但也会增加一些原来没有的新东

西。所以我一直充分尊重他们的创作，而且剧组需要参考意见的时候也会找我。事实上，《北上》的改编

不只有电视剧。小说是两条线交织，电视剧选了现代线，音乐剧选了古代线，话剧则接近小说，两条线交

错。如果一部小说能支撑起不同方向的改编，还挺值得自豪的，说明小说本身有一定宽阔度和复杂性。

问七：电视剧播出后，吸引了不少年轻人对原著和运河的关注。您怎么看待这种现象？

徐则臣：每个作家都希望与时俱进，靠近年轻人，但想和能做到是两回事。我很高兴电视剧能吸引更多年

轻人了解运河。能做到这i点，对我来说就是很大的满足了。

（摘编自《环球时报》）

1.下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（）

A.徐则臣在童年时期对运河的情感源于其在日常生活中作为“玩伴”的角色，这为他后来的运河书写提供

了素材和情感基础

B.徐则臣认为自己的运河书写虽以“运河”为名，实则更多是写“河流”本身，并强调其写作动机源于熟

悉、情感与重要性

C.为了创作《北上》，徐则臣不仅查阅了大量史料，还重走了运河沿线城市，这些实地考察为他提供了许

多日本方外的灵感

D.可一问二讨论的是创作前的体验和准备，问三问四讨论的是创作过程中用的技法，问五到问七是怎样看

待可成之后的影响

2.下列对原文相关内容的分析和评价，正确的一项是（）

A.徐则臣在答问一时使用“既……也……”句式，体现了他对运河的记忆与历史功能并重的写作态度

B.徐则臣《北上》之所以设置现代与历史两条线索，是因为现代人对运河的认知已经与古代完全脱节

C.徐则臣在回答问五时强调，作家应充分依赖自己的地域特色进行创作，否则无法体现作品的独特性

D.何六中提到了《北上》的改编，徐则臣对此持开放态度，认为改编增加了原小说的宽阔度和复杂性

3.根据原文内容，在下面文段的横线处补写出恰当的语句，每处不超过10个字。

徐则臣的《北上》是一部以大运河为背景的长篇小说。在叙事结构上，小说采用了①______,在历史与当

下之间建立起对话关系，而折射出当下社会在浮躁与碎片化状态中通过②来寻求精神栖息地的文化

心理。此外，小说还通过并行本土与外来视角，以运河为空间教体，浓缩了近代以来③的历史过

程，展现出开放包容的世界视野

4.根据问二的回答，问二提出的问题可能是什么？请写出一个并阐述理由

5.徐则臣在《北上》中采用了三重视角叙述：谢平遥的日记、谢望和的考察笔记、意大利人马福德的书

信。与之相似，狄更斯在《大卫•科波菲尔》中采用了童年大卫与成年大卫的双重视角交替叙述。请简要

分析多重视角叙述在这两部小说中各自起到的作用

阅读下面的文字，完成各题。

文本一：

月夜

巴金

阿李的船正要开往城里去。

圆月慢慢地翻过山坡，把它的光芒射到了河边。这一条小河横卧在山脚下黑暗里，•受到月光，就微微地

颤动起来。黑暗一秒钟一秒钟地淡了，但它还留下了一个网，山啦，树啦，河啦，房屋啦，都盖在它的网

下。

船停在水莲丛中，被密集丛生的水莲包围着。许多紫色的花朵在那里开放，莲叶就紧紧贴在船头。

篷舱里躺着两个客人。一个孩子坐在船头打盹。客人是老客人，这些老客人一个星期里总要来搭几次船，

在一定的时间来。那年青的客人是乡里的小学教员。另一个是城里的商店伙计。

“奇怪，根生这个时候还不来？”小学教员低声自语着。

在船边，离他的头很近，一-堆水莲浮在那里，有好几朵紫色的花。

“嗖，阿李.什么时候了？还不不开船？”伙计大声问船夫。

“根生还没有来咧！时候还早！”船夫阿李在后面高声回答。

“根生平常在七点钟就到了。今晚一一”小学教员接口说，“现在已经快八点钟了。他今晚恐怕不会来

了。”

“会来的，他一定会来的，他要挑东西进城去，”船夫坚决地说。“均先生，王先生，你们不要着急。”

均先生就是小学教员唐均，他说：“根生每次都是很早就到的。”

“今晚恐怕给什么事绊住了。”伙计王胜说。

“我知道他，他不抽大烟，又不喝酒，不会有什么事留住他。他马上就会来！”

忽然，在岸上榕树下一个黑影在闪动。

“根生来了。”阿李欣慰地自语，就吩咐那个在船头打盹的孩子，“阿林，预备好，根生来了，就开

船。”

孩子应了一声，拿起竹竿把船稍稍拨了一下，船略略移动。

影子近了。阿李看清楚那人手里提了一个小藤包，短短身材。米的不是根生，是阿张，他是乡里一家杂货

店的小老板。

“就开船了？”阿张急急走过来。

“正好，我们还等着根生！”阿李带点心焦地回答。

“八点钟了！根生一定不来了。”小学教员说。

“奇怪，根生还没来？我知道他从来很早就落船的，”阿张说着上了船。

“喂，阿李，根生来了吗？”一个中年女人，赤着脚，从岸边大步走来。

“根生？今晚大家都在等他。他在什么地方，你该知道！”阿李抱怨说。

“你不是在跟我开玩笑？我倒没工夫！”阿李摆着正经面孔说话。

“坏了！”根生嫂尖声叫出了这两个字，转身就跑。

“喂，根生嫂！回来！”阿李在后面叫着。他不知道是怎么一回事情。

女人并不理他。她沿着岸边跑，叫着根生的名字。声音里带着哭。

“根生嫂和根生闹了架，根生逃走了，一定是这样！”阿张解释说。“人家还说做丈夫的人有福气，哈

哈！”他把烟头抛在水里，笑起来。

“根生从来没跟他的老婆闹过架！我知道一定有别的事情！”阿李严肃地说。

“根生，根生！”女人尖锐的声音在静夜的空气里飞着，飞到远的地方去了。于是第二个声音又突然响起

来，去追第一个，这个声音比第一个更悲惨……

“怎么样了？喂，阿李！”小学教员问道。没有人回答他。

“开船吧!”商店伙计不能忍耐地催促起来。

阿李注意地听着女人的叫声，他心上的不安一秒一秒地增加起来。他听着那女人唤丈夫的声音，忽然说：

“不行，她一定发疯了！”就急急往岸上跑去。

“阿爸，”那个孩子立刻跳起来去追他，“你到哪里去？”

空气给女人的哀叫占据了。一丝，一丝，新的，旧的，仿佛那银白的月光全是这些哀叫聚合而成的，它们

不住地抖动着，撕裂人心的哀叫，就像一个活泼的生命给毁坏了，给撕碎了，撕碎成一丝一丝，一粒〜粒

的。

三个人在泥土路上跑着。孩子跑到中途就转身了。

三个客人坐在船头，好奇地谈着根生的事情。全是些推测。

阿李在一棵树下找着女人，她力竭似地坐在那里，低声哭着。

“做生嫂，你在干什么？你疯了吗？有什么事，你说呀！”阿李跑上去大声说。

“根生，根生……”

“根生怎么样？你说呀！”阿李追问。

“我不知道。”女人茫然地回答。

“你不知道，那为什么就哭起来？你真疯啦！”

“他们一定把他抓去了！他们一定把他抓去了！”女人疯狂似地叫着。

“抓去了？谁抓他去？”阿李恐怖地问。他的心跳得很厉害。根生是他的朋友。他想，他是个安分的人，

人家为什么要把他抓去？

“一定是唐锡藩干的，一定是他！”根生嫂带着哭声说，“昨天根生告诉我唐锡藩在县衙门里报告他通

匪。我还不相信。今天下午根生出去就有人看见唐锡藩的人跟着他。一定是他们把他抓去了。”

“唐锡藩，那个拼命刮钱的老龟，他为什么要害根生？根生嫂，你又不曾亲眼看见人家抓根生去！”阿李

安慰道。

“唐锡藩暗杀了平先生，这几天根生正跟着平先生的兄弟敬先生组织什么农会。他整天嚷着要打倒土豪劣

绅。现在完了，捉去不杀头也就不会活着回来。”根生嫂带哭帝骂地说。

“唐锡藩，我就不相信他这么厉害！”阿李咕噌着说。

“他有的是钱呀！县长都肯听他的话！”根生嫂两只眼睛在冒火，愤怒压倒悲哀。“像平先生那样的好

人，都被他暗算……你忘了阿六的事情？”

阿李没有话说了。阿六的事情他记得很清楚。阿六是一个安分的人。农忙时给人家做帮工，没工作时就做

挑夫。他有•次不肯纳扁担税，带着几个挑夫到包税的唐锡藩家里去闹过。过两天县里公安局就派人来把

阿六捉去了。警察捉阿六的时候，阿六刚刚挑了担子走上阿李的船，阿李看得很清楚。一个安分的人，从

没有做过坏事，衙门里却说他通扉。这是•什么样的世界呀！阿李现在相信根牛嫂的话了。

阿李的脸色阴沉起来，像有一块沉重的石头压在他的心上。他抓起根生嫂的膀子：“快起来，即使根生真

给抓去了，我们也得想法救他呀！”他把根生嫂拉起来。两个人沿着河边急急走着。

他们走不到一半路，正遇着孩子跑过来，高声叫着“阿爸”，脸色很难看，“根生……”他一把拉着阿李

的膀子，再也说不出第二句话。

“根生？什么地方？”根生嫂抢着问，声音抖得厉害。

“阿林，说呀！什么事？”阿李也很激动，他感到了一个不吉的预兆。

阿林脸上显出恐怖的表情，结结巴巴地说：“根生……在……”他拉着他们两个就跑。

河边有一堆水莲，紫色的莲花茂盛地开着。从那里露出了一个人的身体，它平静地伏在水面上。

根生嫂的哭声不停地在空中撞击，好像许多颗心碎在那里，碎成一丝一丝，一粒一粒的。它仅渗透了整个

月夜。空中，地上，水里，仿佛一切全哭了起来，一棵树，一片草，一朵花，一张水莲叶。

静静地这个乡村躺在月光下面，静静地这条小河躺在月光下面。在这悲哀的气氛中，仿佛整个乡村都哭起

来了……

（节选自一九三三年九月一日《文学》第一卷第三号，有删改）

文本二：

我正是因为不善于讲话，有感情表达不出来，才求助于纸笔，用小说的情景发泄自己的爱和恨，从读者变

成了作家。我写作一不是为了谋生，二不是为了出名。我写作是为了同敌人战斗。

从一九二九年到一九四八年这二十年中间，我写得快，也写得多。我觉得有一根鞭子在抽打我的心，又觉

得仿佛布什么鬼魂借我的笔为自己伸冤一样。我常常同主人公一起哭笑，又常常绝望地乱搔头发。

我说我写作如同在生活，乂说作品的最高境界是写作同生活的一致，是作家同人的一致。

（节选自巴金《我和文学》，有删改）

6.下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（____）

A.文本•作者通过对话、回忆展开情节，从等根生到发现根生被害，充满悬念

B.文本一中美丽的水莲贯穿全文，推动情节发展，同“月夜”一样颇具象征意味

C.文本一注重氛围渲染，对月夜景物、女人哀叫等的描写，加浓了作品的悲剧色彩

D.文本二是巴金创作自述，从中可窥见作者创作《月夜》的目的及创作时某些情形

7.关于文本一中的人物，下列说法正确的一项是（）

A.阿李形象复杂而真实，他等根生、帮根生嫂，既有利益考虑乜出于同情心，又骂唐锡藩，是一个正在觉

醒的人物

B.阿张的出场，给情节增添了波澜，同时他明知根生被害还开玩笑，跟王胜、唐均同属于自私、冷漠的

“看客”

C.运用补叙方法交代的阿六的故事，主要是为了衬托根生形象，“记得很清楚”“看得很清楚”，突出了

其故事真实性

D.对主人公根生，小说主要运用间接描写进行塑造，他是一个富有正义感、敢于同恶势力进行斗争的反抗

者形象

8.结合全文，说说你对文本一第二段中“网”的理解

9.文本二中巴金说自己用小说来"发泄自己的爱和恨”，你认为文本一创作能体现这一说法叫？

二、文言文阅读：本大题共5小题，共21分。

阅读下面的文言文，完成各题。

材料一：

田单令城中人食必祭其先祖于庭飞鸟皆翔舞而下城中燕人怪之。田单因宣言曰：“当有神师下教我。”有

一卒曰：“臣可以为师乎？”因反走。田单起引还，坐东乡，刑事之。卒曰：“臣欺君。”田单曰：“子

勿言也。”因师之，每出约束，必称神师。乃宣言曰：“吾唯惧燕军之剜所得齐卒，置之前行，即墨败

矣！"燕人闻之，如其言。城中见降者尽制，皆怒，坚守，喉冷处管。单又纵反间，言：“吾惧燕人掘吾

城外冢墓，可为寒心！”燕军尽掘家墓，烧死人。齐人从城上望见，皆涕泣，共欲出战，怒自十倍。

田单知士卒之可用，乃身操版、毓，与士卒分功；妻妾编于行伍之间；尽散饮食飨士。令甲卒皆伏，使

老、弱、女子乘城，遣使约降于燕，燕军皆呼万岁。田单又收民金得千镒,令即墨富豪酒燕将，日：“即

降，愿无虏掠吾族家。”燕将大喜，许之。燕军益懈。

出单乃收城中，得牛干馀，为绛缗衣，画以五采龙文，束兵刃于具角，而灌脂束苇于具尾，烧具端，凿城

数十穴，夜纵牛，壮士五千人随其后。牛尾热，怒而奔燕军。燕军大惊，视牛皆龙文，所触尽死伤。而城

中鼓噪从之，老弱皆击铜器为声，声动天地。燕军大骇，败走。齐人杀骑劫，追亡逐北，所过城邑皆叛

燕，复为齐。

（节选自《资治通鉴•周纪四》）

材料二：

田单将攻狄，往见鲁仲子。仲子曰：“将军攻狄，不能下也。”田单曰：“臣以五里之城，七里之郭，破

亡余不，破万乘之燕，复齐墟。攻狄顾不下，何也？”上车弗谢而去。遂攻狄，三月而不克之也。

田单乃惧，问鲁仲子曰：“先生谓单不能下狄，请闻其说。”鲁仲子曰：“将军之在即墨，坐而织费，立

则丈插，为士卒倡曰：'可往矣！宗庙亡矣！魂魄丧矣！归于何党矣！'当此之时，将军有死之心，而士

卒无生之气，闻若生，莫不挥泣奋臂而欲战，此所以破燕也。当今将军东有夜邑之奉,西有蓄上之虞，黄

金横带，而驰乎淄、濯之间，有生之乐，无死之心，所以不胜者也。”

（节诜自《战国策•齐策六》）

10.材料一画波浪线的部分有三处需要断句，请用铅笔将答题纸上相应位置的答案标号涂黑，每涂对一处

给I分，涂黑超过三处不给分。

田单令城中人A食B必祭C其先祖D于庭E飞鸟皆翔舞F而下E城中H燕人怪之

11.下列对材料中加点词语和句子及相关内容的解说，不正确的一项是（）

A.师，名词作状语，与《过秦论》“囊括四海之意”的“囊”用法相同

B.唯恐见得，为被动句，弓《屈原列传》“不凝滞于物”的旬式相同

C.遗，给予、赠送，与《苏武传》“置币遗单于”的“遗”意义相同

D.而，表转折，与《五代史•伶官传序》“而皆背晋以归梁”的“而”用法不同

12.下列对原文有关内容的概述，不正确的一项是（）

A.田单安排一名士兵扮演神人，每发布命令必定宣称是神师的旨意，这为攻打燕军充分造势

B.燕军挖掘即墨人的全部坟墓，焚烧死尸，于是即墨人悲愤流泪，被怒气激发，都愿意出战

C.面对强大的燕军，田单利用心理战与反间计麻痹燕军，并用火牛阵奇袭，最终取得了胜利

D.于单攻狄时，大战三月而没有攻克，主要是士兵有生之乐，无死之心，所以不能获得胜利

13.把文中画横线的句子翻译成现代汉语。

①令甲卒皆伏，使老、弱、女子乘城，遣使约降于燕，燕军皆呼万岁。

②闻若言，莫不挥泣奋情而欲战，此所以破燕也

14.结合两则材料，分析田单在“即墨之战”与“攻狄之战”中迥异的结果，在下表横线空白处填入相应

的内容。

对比角

即墨之战攻狄之战核心启示

度

田单“乃身操版、铺，与士卒分功；

田单“东有夜邑之奉，西有

©妻妾编于行伍之间；尽散饮食维

苗上之虞，黄佥横带，而驰②______

士”“坐而织葵，立则丈插，为士卒

乎涌、涌之间”

倡”

为扩张而战，全军有“生之军心士气是决定军队战

作战意为存亡而战，全军有“死之心”，士

乐”，无必死之志，土气懈斗力的根本；而③

志气高昂，求战心切。

O______深刻影响军心。

田单以“五里之城，七里之

战略战田单用神师、反间、火牛阵等奇谋取

郭，破亡余卒，破万乘之④______

术胜燕。

燕，复:齐墟”的经验攻狄。

三、诗歌鉴赏：本大题共2小题，共9分。

阅读下面的诗歌，完成各题。

夜过鉴湖

戴曷

推篷四望水连空，一片蒲帆E饱风。

山际白云云际月，子观声在白云中.

夜泛西湖

苏轼

菰蒲无边水茫茫，荷花夜开风露香。

渐见灯明出远寺，更待月黑看湖光。

15.下列对两首诗歌的理解与赏析，不正确的一项是（）

A.戴诗首句“推篷四望”以一个动作开篇，写在船中的诗人伸手推开篷顶四面一望，只见四野天水相连，

茫茫无垠

B.戴诗以朴素的语言，用白描如实绘出鉴湖夜色。全诗三见“云”字，却不觉重复，反而觉得声韵回环，

节奏轻快

C.苏诗三四句“渐”精妙地写出船在行进中，朦胧的远景逐渐清晰，诗人看到了有灯光的寺庙，等待欣赏

夜深时的湖光

D.戴诗以近景开篇，随即聚焦于“一片蒲帆”的个体意象；而苏诗则以远景起笔，持续描绘“菰蒲无边”

的苍茫景象

16.两首诗都描绘了月夜湖景，却创造出不同的审美境界。请你从感官运用和时空视角，分析两首诗的差

异

四、默写：本大题共1小题，共6分。

17.补写出下列句子中的空缺部分。

（1）老师在讲解文学作品“以小见大”的手法时，引用了司马迁在《屈原列传》评价《离骚》的名句：

___，___。

（2）张若虚《春江花月夜》融景、情、理于一体。如“—,_”写春江明月之夜景，抒思乡孤独之

情，渗透人事变换、江月永恒的哲理。

（3）唐代诗人对西汉名将李广极为推崇，常于诗作中借其事迹抒怀，譬如“一，—”。

五、语言表达：本大题共5小题，共19分。

阅读下面的文字，完成各题。

比，在《诗经》中是指明比，如：《卫风•硕人》中，“手如柔美，肤如凝脂。”意思是：伸出手来就像

茅草的嫩芽，皮肤像光洁丰润如凝固的脂油。《诗经》还有特殊的比，像《硕